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    民間敘事詩(shī)中的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)分析
    ——以《雙飛鳥的傳說(shuō)》為例

    2021-12-03 22:36:52司國(guó)慶
    文化與傳播 2021年2期
    關(guān)鍵詞:敘事詩(shī)阿什飛鳥

    司國(guó)慶

    民間敘事詩(shī)是民間文學(xué)體裁之一,是人民大眾在民間口頭創(chuàng)作和口頭流傳的、篇幅較長(zhǎng)、敘述人生故事的韻文體或韻散結(jié)合體的詩(shī)歌作品。我國(guó)境內(nèi)不同地域的不同民族在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中,產(chǎn)生了本民族獨(dú)具特色的民間敘事詩(shī)作品,南方如彝族敘事詩(shī)《梅葛》、納西族敘事詩(shī)《創(chuàng)世紀(jì)》、拉祜族敘事詩(shī)《牡帕蜜帕》等,北方如滿族“說(shuō)部”、達(dá)斡爾族“烏欽”、赫哲族“伊瑪堪”、鄂倫春族“摩蘇昆”等。

    這些民間敘事詩(shī)一般產(chǎn)生于人類社會(huì)初期,和神話、史詩(shī)、民間傳說(shuō)類似,大多具有一定的傳奇色彩,但側(cè)重點(diǎn)仍以本民族的現(xiàn)實(shí)生活為主?!霸诿耖g故事敘事中,有遞進(jìn)、環(huán)形、對(duì)立、插入、重復(fù)等多種敘述結(jié)構(gòu)方式,每種方式都滲透著人類傳統(tǒng)的認(rèn)知思維模式和價(jià)值觀念。其中,對(duì)立結(jié)構(gòu)作為一種表現(xiàn)鮮明善惡價(jià)值觀和思維認(rèn)知的結(jié)構(gòu)模式,在民間故事中有著廣泛的體現(xiàn),是故事結(jié)構(gòu)研究的重要切入點(diǎn)之一?!盵1]本文以鄂倫春族民間敘事詩(shī)《雙飛鳥的傳說(shuō)》為例,分析作品結(jié)構(gòu)中的二元對(duì)立元素,進(jìn)而挖掘文本背后的“深層結(jié)構(gòu)”。

    一、《雙飛鳥的傳說(shuō)》:一曲動(dòng)人的愛(ài)情贊歌

    鄂倫春族屬于東北地區(qū)滿-通古斯諸民族之一,世居大小興安嶺、黑龍江以及烏蘇里江等地。在悠久的游獵生活中,艱苦但卻瑰麗的大自然賦予鄂倫春人奇特的想象力,形成了本民族獨(dú)特的文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù),如“摩蘇昆”(說(shuō)唱)、“堅(jiān)珠恩”(敘事歌)、“呂日格仁”(民間歌舞)、“贊達(dá)仁”(民歌)等?!澳μK昆”是鄂倫春語(yǔ),意為“講唱故事”,一般為單人表演,說(shuō)唱結(jié)合而不用樂(lè)器伴奏,語(yǔ)言明白曉暢,合轍押韻,曲調(diào)起伏變化不大,具有濃郁的鄂倫春傳統(tǒng)文化韻味,2006年被批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    按照內(nèi)容性質(zhì)的不同,滿-通古斯諸民族敘事詩(shī)分為愛(ài)情婚姻敘事詩(shī)、傳奇生活敘事詩(shī)和薩滿文化敘事詩(shī)三大類[2],其中愛(ài)情婚姻敘事詩(shī)根據(jù)結(jié)局不同又分為喜劇和悲劇兩種類型。由莫寶鳳、李水花講唱,孟淑珍記譯整理的《雙飛鳥的傳說(shuō)》屬于典型的悲劇型愛(ài)情婚姻敘事詩(shī)。鄂倫春女孩烏娜季與青年阿什克塔由相識(shí)到相愛(ài),在靈巧能干的烏娜季的幫助下,原本家境艱難的阿什克塔一家家境逐漸向好。當(dāng)二人感情日篤談婚論嫁時(shí),嫌貧愛(ài)富的烏娜季父親闊力赫依被媒人說(shuō)動(dòng)橫加阻攔,決心把烏娜季嫁給西山更富裕的八音欠家“酒量小、富態(tài)膘、歲數(shù)大”的三兒子,烏娜季堅(jiān)決不從,闊力赫依老頭便派家人監(jiān)守烏娜季。二人想方設(shè)法相見(jiàn)并決定出逃,隨后被鄂得薩滿掐算到并派老龍攪動(dòng)河水阻隔二人。烏娜季與阿什克塔百般嘗試卻依舊無(wú)法渡河相見(jiàn),最終烏娜季病重去世,傷心欲絕的阿什克塔也自殺殉情,二人死后懷里飛出一青一白兩只鳥兒,飛向高空去尋找最終的自由和幸?!?/p>

    帕里-洛德理論認(rèn)為,“在有一定長(zhǎng)度的民間敘事演唱中,沒(méi)有兩次表演是完全相同的?!盵3]史詩(shī)在傳唱過(guò)程中,盡管部分細(xì)節(jié)會(huì)有所變化,但程式化的主題、典型場(chǎng)景以及句法是相對(duì)固定的,一如民間敘事詩(shī)中的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。在結(jié)構(gòu)主義學(xué)者看來(lái),“同類型敘事性文學(xué)作品,無(wú)論是從共時(shí)還是歷時(shí)的角度看,其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)(或說(shuō)‘語(yǔ)法’)是不變的,而變化的只是人物、環(huán)境或故事情節(jié)等因素?!盵4]通過(guò)文本分析我們可以發(fā)現(xiàn),“雙飛鳥”類愛(ài)情敘事詩(shī)的基本“語(yǔ)法”為:情起—受阻—反抗—失敗。這一結(jié)構(gòu)形式在我國(guó)古代各民族民間敘事詩(shī)及民間傳說(shuō)中普遍存在,如《孔雀東南飛》中焦仲卿與劉蘭芝殉情自殺的愛(ài)情悲劇,《梁?!分辛荷讲c祝英臺(tái)的愛(ài)情悲劇,《牛郎織女》中牛郎與織女相隔渺渺天河的愛(ài)情悲劇以及《阿詩(shī)瑪》中阿詩(shī)瑪被權(quán)貴強(qiáng)行嫁娶最終逃離虎口卻不幸落水殞命的悲劇等。這類敘事詩(shī)不僅“語(yǔ)法”結(jié)構(gòu)相似,而且在文本內(nèi)部也呈現(xiàn)相似的二元對(duì)立矛盾。

    二、《雙飛鳥的傳說(shuō)》中的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)

    “二元對(duì)立”理念最早可追溯至語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域。著名語(yǔ)言學(xué)家索緒爾在其著作《普通語(yǔ)言學(xué)教程》中提出了“能指與所指”“歷時(shí)與共時(shí)”“語(yǔ)言與言語(yǔ)”等一系列二元對(duì)立概念;隨后雅各布森學(xué)習(xí)并發(fā)展了索緒爾的二元對(duì)立理論并提出“隱喻和轉(zhuǎn)喻”的概念。這一理論轉(zhuǎn)向人類學(xué)領(lǐng)域?yàn)E觴于著名人類學(xué)家列維·斯特勞斯。通過(guò)對(duì)人類親屬關(guān)系和各地神話模式的共時(shí)性與歷時(shí)性研究,列維·斯特勞斯認(rèn)為二元對(duì)立是人類思維的基本方式,最終成為結(jié)構(gòu)主義最基本的結(jié)構(gòu)觀念。這種二元對(duì)立思維不僅適用于神話模式的分析,也可以用來(lái)觀照整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng),以《雙飛鳥的傳說(shuō)》來(lái)看,文本中呈現(xiàn)以下幾組清晰可辨的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)。

    (一)自由戀愛(ài)與家長(zhǎng)之命的二元對(duì)立

    封建社會(huì)尊卑等級(jí)觀念森嚴(yán),父母對(duì)兒女的婚姻大事往往具有決定權(quán),封建禮教更是牢牢束縛了女性的自由意志,“在家從父,出嫁從夫,夫死從子”,女性成為封建男權(quán)社會(huì)的一件工具,在這樣的時(shí)代環(huán)境下,自由戀愛(ài)成為一種奢望?!峨p飛鳥的傳說(shuō)》中,聰明靈巧的烏娜季偶遇家境貧寒但年輕能干的阿什克塔,二人在對(duì)唱山歌的過(guò)程中互生情愫,隨后感情快速升溫。眼見(jiàn)已經(jīng)處到談婚論嫁的地步,然而嫌貧愛(ài)富的闊力赫依老頭卻橫加阻攔,“終身大事,父母作主,這是死規(guī)矩!”直接導(dǎo)致二人的愛(ài)情悲劇。

    青年男女與封建家長(zhǎng)的對(duì)立結(jié)構(gòu)在《孔雀東南飛》與《梁祝》中同樣有所體現(xiàn)。《孔雀東南飛》中焦母認(rèn)為劉蘭芝“此婦無(wú)禮節(jié),舉動(dòng)自專由”,要求焦仲卿“便可速遣之,遣去慎莫留!”劉蘭芝被遣回家之后,也面臨父母弟兄的逼迫。最終在雙方父母之命的逼迫下,二人毅然共赴黃泉。《梁?!分凶S⑴_(tái)的父母同樣因?yàn)殚T第之念而阻止她與梁山伯的自由婚戀,最終導(dǎo)致悲劇。在這組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)中,年輕男女雖有程度不一的反抗,如烏娜季與阿什克塔決定出逃,焦仲卿與劉蘭芝以死明志,梁山伯與祝英臺(tái)殉情化蝶,但結(jié)果全部以失敗告終,足以證明封建時(shí)代家長(zhǎng)勢(shì)力、權(quán)貴勢(shì)力之根深蒂固,年輕男女的反抗力量之弱小無(wú)異于蚍蜉撼樹。

    (二)善良與邪惡的二元對(duì)立

    不同于小說(shuō)等書面文學(xué),人物形象呈現(xiàn)簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立結(jié)構(gòu)在史詩(shī)、神話、傳說(shuō)、敘事詩(shī)等民間文學(xué)作品中較為常見(jiàn),這是由民間文學(xué)固有的特點(diǎn)決定的。一方面,由于創(chuàng)作者藝術(shù)水平的限制,臉譜化的人物更容易塑造,且二元對(duì)立的人物性格特征更直觀地反映群眾喜好。另一方面,不同于小說(shuō)等書面文學(xué)作品多由情節(jié)驅(qū)動(dòng),神話、傳說(shuō)等民間文學(xué)作品更多由人物驅(qū)動(dòng)?!案窭遵R斯從敘事作品的行為主體(角色)的描述及理論基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)二元對(duì)立原則出發(fā),就表達(dá)過(guò)角色作為行動(dòng)元的敘事方式。”[5]從善惡對(duì)立的人類倫理道德觀念來(lái)看,青年男女代表了善良的一方,而權(quán)貴世俗勢(shì)力則代表了邪惡的一方。

    《雙飛鳥的傳說(shuō)》中烏娜季與阿什克塔正直善良,敢于反抗家長(zhǎng)之命,尤其是烏娜季,不僅堅(jiān)決果斷,而且富有智慧。在被二嫂看守期間,用真情打動(dòng)二嫂從而與阿什克塔見(jiàn)面,并機(jī)智地留下信物為阿什克塔傳遞信息。與阿什克塔見(jiàn)面后,她勇敢堅(jiān)決地提出私奔的建議,相比之下阿什克塔的猶豫更顯出烏娜季敢作敢當(dāng)?shù)娘L(fēng)范。出逃之前,她又運(yùn)用智慧做好物質(zhì)準(zhǔn)備,“她每出去一次,便在懷里掖一兩樣?xùn)|西,送到外面人家不在意的草叢里,等太陽(yáng)老高老高,她也把準(zhǔn)備下的東西一樣不落地倒騰完了?!币粋€(gè)機(jī)智可愛(ài)的烏娜季形象躍然紙上。作為對(duì)立面的闊力赫依則顯得固執(zhí)蠻橫,置女兒幸福而不顧,一心想與富有的八音欠家結(jié)親。在《阿詩(shī)瑪》中,作為反面形象的熱布巴拉更具有典型性。熱布巴拉家“花開(kāi)蜂不來(lái),有蜜蜂不采”,與阿黑哥先后比賽對(duì)歌、砍樹、撒米、拾種,熱布巴拉父子都一一落敗但還是一再反悔,并計(jì)劃放虎害人,最終央告崖神發(fā)大水,把善良的阿詩(shī)瑪卷進(jìn)旋渦奪去了生命,突出表現(xiàn)了權(quán)貴勢(shì)力邪惡的一面。

    (三)人力與神力的二元對(duì)立

    湯因比認(rèn)為,“宗教使人認(rèn)識(shí)到人類雖然有卓絕的巨大能力,但也仍然不過(guò)是自然界的一部分?!盵6]我國(guó)北方眾多游牧、漁獵民族都信仰薩滿教,秉持“萬(wàn)物有靈”的宗教信仰,認(rèn)為薩滿是溝通人與神的使者。薩滿通常既是氏族內(nèi)部首領(lǐng),又兼任醫(yī)師、巫師等多種角色,具有一定的神性色彩。隨著人類社會(huì)進(jìn)程的發(fā)展,勢(shì)必需要逐步擺脫自然的限制、為自然祛魅,薩滿形象作為宗教觀念的映射,在眾多民族的民間文學(xué)作品中都有所體現(xiàn),時(shí)常表現(xiàn)為勇士與惡薩滿的對(duì)立,也即人力與神力的二元對(duì)立。

    這組二元對(duì)立在《雙飛鳥的傳說(shuō)》中表現(xiàn)為阿什克塔與老龍的矛盾斗爭(zhēng)。敘事詩(shī)中烏娜季與阿什克塔正要擺脫家長(zhǎng)束縛,決定私奔追求自己的幸福,卻被鄂得薩滿掐算出來(lái)。鄂得薩滿隨即把消息報(bào)告給闊力赫依老頭,并請(qǐng)老龍幫忙把河里的水漲滿,阻隔二人相見(jiàn)。隨后勇敢的阿什克塔與老龍展開(kāi)了戰(zhàn)斗。面對(duì)猛漲的河水,二人躍馬揚(yáng)鞭沖進(jìn)水里,可任憑怎么折騰都無(wú)法過(guò)河,在與神力的較量過(guò)程中完全處于被動(dòng)地位;隨后二人試圖從上游、中游和下游過(guò)河,還是因“河水太深”“漩渦太多”“水流太急”無(wú)法成功,甚至二人向上游奔跑了九天九夜,依然被洪峰隔斷,此時(shí)人力依然被神力壓制;直至阿什克塔怒火沖天與老龍展開(kāi)決斗,“直殺得滿天霧氣升騰,斗得水面巨浪滔天,水中泥沙翻卷,好一場(chǎng)驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)!”最終把老龍殺退到江口。

    這組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)在《阿詩(shī)瑪》和《牛郎織女》中都有所體現(xiàn),如阿詩(shī)瑪逃出熱布巴拉家后,同樣死于崖神作法興起的洪水中;而織女則被王母為代表的神力限制,與牛郎相隔天河。在人力與神力的角逐中,既謳歌了人力的英勇無(wú)懼,也凸顯了神力的強(qiáng)大。從不同人物的最終命運(yùn)來(lái)看,這組二元對(duì)立的結(jié)果是兩敗俱傷,說(shuō)明這一階段的人類作為自然的一分子,還無(wú)法真正擺脫自然的限制。

    三、二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)化、消解及其深層意義

    列維·斯特勞斯認(rèn)為,“神話以二分的方式,展示了世界和社會(huì)的不斷演變的組織形態(tài),而在每一階段出現(xiàn)的兩方之間從未真正的平等:無(wú)論如何,一方總高于另一方。整個(gè)體系的良好運(yùn)轉(zhuǎn)都取決于這種動(dòng)態(tài)的不平衡?!沁@一連串的差異推動(dòng)了整個(gè)宇宙的運(yùn)轉(zhuǎn)。”[7]這種二元對(duì)立總是處于某種動(dòng)態(tài)平衡之中,從矛盾建構(gòu)到消解,還要經(jīng)歷一系列的轉(zhuǎn)化過(guò)程,《雙飛鳥的傳說(shuō)》中的幾組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)莫不如此。

    僅以“自由戀愛(ài)與家長(zhǎng)之命”這組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)為例,最初十七歲的烏娜季本是“老兩口心間上的肉”,可由于老人偏聽(tīng)偏信西山八音欠家媒人的一面之詞,決然反對(duì)女兒的戀情,并限制烏娜季的行動(dòng),此時(shí)這組二元對(duì)立矛盾被建構(gòu)起來(lái)。隨著情節(jié)推進(jìn),被派來(lái)監(jiān)視烏娜季的二嫂被烏娜季慢慢說(shuō)服,轉(zhuǎn)而支持烏娜季與阿什克塔的自由戀愛(ài),為二人相見(jiàn)、出逃提供了契機(jī),此時(shí)這組二元對(duì)立矛盾出現(xiàn)轉(zhuǎn)換。二人出逃途中,遇到薩滿、老龍的阻攔,出逃愿望破滅,最終二人雙雙離世,這組二元對(duì)立矛盾再一次經(jīng)歷轉(zhuǎn)換并最終消解,標(biāo)志著自由戀愛(ài)行為輸給封建家長(zhǎng)制力量。結(jié)合《孔雀東南飛》來(lái)看,劉蘭芝、焦仲卿二人同樣經(jīng)歷了“被逐回家—允諾復(fù)娶—逼應(yīng)他人—以死殉情—死后合葬”,對(duì)應(yīng)這組二元對(duì)立結(jié)構(gòu)建構(gòu)—轉(zhuǎn)換—消解的全過(guò)程。

    有意味的是,無(wú)論是《梁?!分械牧荷讲c祝英臺(tái)、《孔雀東南飛》中的焦仲卿與劉蘭芝,還是《雙飛鳥的傳說(shuō)》中的烏娜季與阿什克塔以及《阿詩(shī)瑪》中的阿詩(shī)瑪,他們的愛(ài)情故事都以悲劇收尾,這在一定程度上揭示了這類民間敘事詩(shī)的深層結(jié)構(gòu):雖然“殉情化物”的傳奇結(jié)尾寄寓了廣大人民對(duì)自由愛(ài)情的美好向往,但在階級(jí)社會(huì)中注定無(wú)法擺脫封建家長(zhǎng)制、封建禮教、權(quán)貴勢(shì)力的鉗制。

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