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    紀(jì)錄片《英雄兒女》與集體記憶建構(gòu)

    2021-12-03 22:36:52王大山
    文化與傳播 2021年2期
    關(guān)鍵詞:兒女紀(jì)錄片英雄

    王大山

    為獻(xiàn)禮抗美援朝作戰(zhàn)勝利70周年,中共中央宣傳部指導(dǎo)中央廣播電視總臺(tái)攝制了大型電視紀(jì)錄片《英雄兒女》。該片共六集,每集約52分鐘,于2020年10月21日在中央電視臺(tái)綜合頻道晚8點(diǎn)檔黃金時(shí)段播出?!队⑿蹆号分v述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的宏偉史詩(shī)和中國(guó)人民志愿軍的英雄故事。

    抗美援朝作為一段民族的歷史記憶,同屬于集體記憶的范疇?!凹w記憶”是法國(guó)社會(huì)學(xué)家哈布瓦赫(Halbwachs)在繼承涂爾干(Durkheim)“集體意識(shí)”理論的基礎(chǔ)上,首次在其著作《記憶的社會(huì)性結(jié)構(gòu)》中提出的,他認(rèn)為集體記憶是“一個(gè)特定社會(huì)群體之成員共享往事的過(guò)程和結(jié)果”[1]。學(xué)者秦志希等則進(jìn)一步指出集體記憶是國(guó)家認(rèn)同的前提,是國(guó)族凝聚力之源泉所在[2]。事實(shí)上,學(xué)界對(duì)于集體記憶能夠建構(gòu)國(guó)家認(rèn)同感的強(qiáng)大作用的認(rèn)識(shí)已基本達(dá)成一致,但對(duì)于如何訴諸有效的行動(dòng)來(lái)塑造集體記憶的問(wèn)題卻莫衷一是?!队⑿蹆号废蛉珖?guó)人民再現(xiàn)了抗美援朝志愿軍與華夏同胞萬(wàn)眾一心保家衛(wèi)國(guó)波瀾壯闊的歷史圖景,在喚醒民族集體記憶,樹立民族認(rèn)同感方面發(fā)揮了巨大作用,其經(jīng)驗(yàn)值得深入探討。

    一、記憶的呼喚:個(gè)體記憶的交融

    保羅·康納頓(Paul Connerton)認(rèn)為集體記憶需要社會(huì)儀式和身體實(shí)踐兩種傳播方式的操演和表達(dá)[3]。然而,隨著電子媒介技術(shù)的發(fā)展,社會(huì)集體記憶逐漸以“電子檔案”的方式得以貯存,而不再完全依賴于實(shí)踐意義上的“言傳身教 ”。道格拉斯·凱爾納(D Kellnel)進(jìn)一步指出:“電視及其他媒體文化,在建構(gòu)當(dāng)代的認(rèn)同性和塑造思維、行為等方面起著關(guān)鍵作用?!盵4]大眾媒介在傳遞主流意識(shí)形態(tài),建構(gòu)國(guó)家集體記憶方面的作用是不容置疑的。拉康·雅克(Lacan Jacaueo)認(rèn)為“人類世界本質(zhì)上是一個(gè)符號(hào)世界”,電視節(jié)目對(duì)于集體記憶的建構(gòu)也毫無(wú)疑問(wèn)需要借助符號(hào)表征的方式。[5]紀(jì)錄片能夠用文字、視聽等符號(hào)還原歷史場(chǎng)景,喚醒民族的紅色集體記憶,從而強(qiáng)化民族意識(shí)與國(guó)家認(rèn)同。

    然而,抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中可被突顯的元素有很多,但最終哪些元素應(yīng)該走進(jìn)《英雄兒女》紀(jì)錄片中從而被受眾接收、記憶、強(qiáng)化,進(jìn)而形成集體記憶,則需要一套科學(xué)的敘事方法。

    相較于文字媒介,電視具有聲像結(jié)合的顯著優(yōu)勢(shì),往往更具感染力。但受制于客觀因素,電視節(jié)目經(jīng)常難以抓取現(xiàn)場(chǎng)精彩畫面。紀(jì)錄片相關(guān)畫面的展現(xiàn)同樣面臨這樣的問(wèn)題,因此大部分紀(jì)錄片會(huì)采用情景再現(xiàn)的方式再現(xiàn)歷史畫面。然而《英雄兒女》并沒(méi)有采用這樣的方法,而是充分利用實(shí)地拍攝的素材和挖掘而來(lái)的大量珍貴歷史影像、文物、檔案等對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行忠實(shí)呈現(xiàn)?!队⑿蹆号纷顬橥怀龅牡胤綗o(wú)疑是對(duì)百名志愿軍老戰(zhàn)士進(jìn)行了搶救式的采訪。這些早已年邁的志愿軍,口齒雖不清,卻滿是真情。紀(jì)錄片以第一視角訪談形式進(jìn)行敘事還大大加深了紀(jì)錄片的可信度與真實(shí)感。教科書上的英雄黃繼光與邱少云經(jīng)過(guò)老兵的回憶,輔之以新技術(shù)的畫面合成,讓原本靜止的英雄形象變得具體可感,躍然紙上。這再一次強(qiáng)化了中華兒女本就存在的關(guān)于抗美援朝英雄的集體記憶。

    除了對(duì)“典型人物”的重點(diǎn)表達(dá),《英雄兒女》還通過(guò)特寫的方式,描繪了眾多抗美援朝志愿軍中“小人物”的動(dòng)人故事:年僅25歲的360團(tuán)班長(zhǎng)石寶山,為抵擋敵軍撤退,只身沖向敵軍,拉響爆破筒,與敵人同歸于盡;長(zhǎng)津湖戰(zhàn)斗中的周全第,嚴(yán)寒之下,死守陣地,后因嚴(yán)重凍傷而被截取四肢;李光路用手榴彈炸坦克履帶的方式,體現(xiàn)了“四兩撥千斤”的東方智慧……不計(jì)其數(shù)的“小人物”小故事,卻滿載著大英雄的大無(wú)畏。這些原本不被民族記憶的小細(xì)節(jié),通過(guò)紀(jì)錄片的方式被再次“演繹”了出來(lái),影響了受眾議程,強(qiáng)化了集體對(duì)于歷史的認(rèn)知與認(rèn)同。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),截至2020年10月26日,僅新浪微博關(guān)于#紀(jì)錄片英雄兒女#相關(guān)話題的閱讀量就已超過(guò)3501.2萬(wàn)。

    在人們的日常生活中會(huì)對(duì)某個(gè)事件留存深刻印象,這一方面和自身的親身經(jīng)驗(yàn)有關(guān),另一方面則和其他人轉(zhuǎn)述、文字、廣播、紀(jì)錄片的描述密切相關(guān)。因此,媒介內(nèi)容是否具有吸引力將極大影響集體記憶與認(rèn)同的建構(gòu)?!队⑿蹆号吩诮?gòu)抗美援朝主體故事框架的同時(shí),做到了多個(gè)“首次”,這極大加強(qiáng)了紀(jì)錄片的吸引力。如首次披露了彭德懷作關(guān)于抗美援朝工作報(bào)告的原聲錄音;首次披露了毛岸英在新中國(guó)成立之時(shí)陪同周恩來(lái)會(huì)見蘇聯(lián)文化科學(xué)藝術(shù)代表團(tuán)的彩色影像;首次披露了黃繼光母親鄧芳芝的講話原聲錄音等。

    媒介具有傳承民族歷史文化的強(qiáng)大功能。老兵口述抗美援朝歷史,使其個(gè)人記憶與中國(guó)人民的集體記憶交織在一起,紀(jì)錄片《英雄兒女》則對(duì)這一記憶再次放大,在更大的范圍內(nèi)傳遞了中國(guó)的紅色文化與抗?fàn)幘瘢瑔拘蚜巳A夏兒女塵封的歷史記憶,強(qiáng)化了民族的自豪感與認(rèn)同感。

    二、祖國(guó)未曾忘記:同一性建構(gòu)

    同一性,即一個(gè)事物經(jīng)過(guò)時(shí)間流逝后仍然保持自身的基本特性[6]。中國(guó)國(guó)家的同一性則建立在以儒家文化、道家文化、抗戰(zhàn)文化等一脈相承的民族文化的基礎(chǔ)之上,體現(xiàn)在歷史文化與民族精神的延續(xù)性上。在四大文明古國(guó)中,中國(guó)是唯一一個(gè)沒(méi)有中斷文化傳承與歷史記載的國(guó)家。為什么在面臨亡國(guó)滅種的危難之際,中華兒女總是能在民族精神的激勵(lì)下,同仇敵愾,克服困難,一次次浴火重生?由國(guó)家同一性而形成的民族共同的集體記憶和共同的價(jià)值追求則在其中起到了關(guān)鍵性作用。

    記憶是建立同一性的基礎(chǔ),只有通過(guò)記憶,個(gè)人才能意識(shí)到自身的連貫性與同一性,繼而實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。同樣地,媒介對(duì)于集體記憶的建構(gòu),有助于實(shí)現(xiàn)集體對(duì)于國(guó)家同一性的認(rèn)識(shí)。人們對(duì)國(guó)家同一性連續(xù)的認(rèn)知,是保持自身民族特色與歷史底色屹立于世界民族之林的堅(jiān)實(shí)后盾?!队⑿蹆号穭t搭建了傳承抗美援朝精神同一性和建構(gòu)民族集體記憶之間的橋梁。

    紀(jì)錄片《英雄兒女》詳細(xì)介紹了歌曲《我的祖國(guó)》的創(chuàng)作背景,1956年為繼續(xù)在全國(guó)范圍內(nèi)弘揚(yáng)抗美援朝精神,國(guó)內(nèi)文藝工作者創(chuàng)作了電影《上甘嶺》,《我的祖國(guó)》作為電影的插曲而被廣為人知。從昔日志愿軍踏過(guò)鴨綠江到2007年中國(guó)第一顆探月衛(wèi)星嫦娥一號(hào)將其搭載升空,再到如今嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)站的二次創(chuàng)作與傳播,這首歌將抗美援朝精神與愛(ài)國(guó)文化融入聽覺(jué)符號(hào)之中,代代傳唱,已歷經(jīng)六十多個(gè)年頭?!段业淖鎳?guó)》體現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中聲音元素的同一性,這種延續(xù),經(jīng)過(guò)媒體的放大更加強(qiáng)化了集體對(duì)于抗美援朝精神的認(rèn)知與記憶,使得只要音樂(lè)響起,哪怕同胞之間素未謀面,也會(huì)感受到手足之情以及強(qiáng)烈的國(guó)家歸屬感。

    《英雄兒女》時(shí)空對(duì)比的敘事策略,同樣體現(xiàn)了抗美援朝精神的同一性與連續(xù)性。志愿軍戰(zhàn)士張玉華,從20世紀(jì)50年代征戰(zhàn)他鄉(xiāng),到2015年參與建國(guó)65周年國(guó)慶閱兵,體現(xiàn)的是生命的連續(xù);從朝鮮“三橫五縱”的戰(zhàn)地公路運(yùn)輸,到如今中國(guó)大地“五縱三橫”的鐵路格局,從“米格-15”到殲20起飛,體現(xiàn)的是對(duì)科技興民夢(mèng)、科技強(qiáng)軍夢(mèng)的延續(xù);70年前,志愿軍戰(zhàn)士異域戰(zhàn)爭(zhēng)、馬革裹尸,70年后,多方努力,第七批在韓志愿軍烈士遺骸重回家鄉(xiāng),這是民族同胞對(duì)戰(zhàn)士愛(ài)與期盼的延續(xù)。通過(guò)“昨天”與“今天”的對(duì)比,使我們看到抗美援朝的精神從未在今天退去,祖國(guó)也從未忘記這群最可愛(ài)的人。從“今天”回望“昨天”,抗美援朝打下的地基,才讓祖國(guó)屹立于風(fēng)霜而不倒??姑涝褡鳛閲?guó)家同一性建構(gòu)的一部分,讓集體的國(guó)家認(rèn)同來(lái)源于過(guò)去歷史的積淀,作用于當(dāng)代祖國(guó)的建設(shè)。

    三、全媒體傳播:集體記憶的創(chuàng)新表達(dá)

    對(duì)于國(guó)家集體記憶的建構(gòu),《英雄兒女》的發(fā)力點(diǎn)并不局限于內(nèi)容創(chuàng)作的角度,在制作方式和傳播方式上也十分具有特色。

    作為數(shù)據(jù)新聞基本特點(diǎn)之一的可視化,指的是通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)、統(tǒng)計(jì)學(xué)方法與技術(shù)將數(shù)據(jù)以圖形、表格、動(dòng)畫等方式呈現(xiàn)出來(lái),把原本無(wú)序、晦澀的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為觀眾容易看懂、方便理解、說(shuō)服力強(qiáng)的新聞報(bào)道方式。[7]事實(shí)上,可視化的概念極為廣泛,作為一門涉及計(jì)算機(jī)科學(xué)、圖形處理、人機(jī)互動(dòng)等眾多領(lǐng)域的綜合學(xué)科,不僅僅應(yīng)用于新聞報(bào)道領(lǐng)域,還廣泛應(yīng)用于其他媒介產(chǎn)品之中。

    數(shù)據(jù)地圖是可視化敘事策略中最常用的表現(xiàn)方式之一。早在1686年,英國(guó)科學(xué)家埃德蒙·哈雷制作了世界信風(fēng)地圖,這張地圖生動(dòng)展現(xiàn)了全球信風(fēng)的分布與狀態(tài),是有據(jù)可查的最早的科學(xué)可視化案例[8]?!队⑿蹆号吩谄惺状问褂脭?shù)據(jù)地圖的形式動(dòng)態(tài)地向觀眾展示了“什么是38線”,還通過(guò)數(shù)據(jù)地圖清晰地刻畫了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中戰(zhàn)場(chǎng)復(fù)雜的地形與志愿軍艱難的處境,配合旁白解讀,使得原本抽象的軍事策略變得一目了然。此外,地圖中使用紅、藍(lán)兩色分別代表我軍與敵軍的勢(shì)力范圍、軍力對(duì)比、軍事領(lǐng)地在數(shù)據(jù)地圖上的波動(dòng),刻畫得形象直觀、精細(xì)入微。

    信息可視化的呈現(xiàn)方式,是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在傳媒行業(yè)全面滲透的結(jié)果。事實(shí)上,比內(nèi)容可視化呈現(xiàn)更為重要的是數(shù)字化的生產(chǎn)思維。數(shù)據(jù)地圖等新技術(shù)在傳媒領(lǐng)域的應(yīng)用使得媒介內(nèi)容的生產(chǎn)變得比以往更加精細(xì)化,它的出現(xiàn)對(duì)傳媒工作者提出了更高的要求。在新媒體語(yǔ)境下,傳媒工作者除了要掌握傳統(tǒng)文字、視頻音頻編輯與創(chuàng)作技巧之外,還要具備計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)抓取、代碼編程、平面設(shè)計(jì)等新媒體內(nèi)容生產(chǎn)能力。紀(jì)錄片《英雄兒女》在央視首播的同時(shí),被央視融媒體二次加工的《英雄兒女》小視頻廣泛散播于抖音、快手、微博等融媒體平臺(tái),并引發(fā)媒介間“扳機(jī)效應(yīng)”,被人民日?qǐng)?bào)、新浪軍事等賬號(hào)大量轉(zhuǎn)載,從而造成抗美援朝信息的“遍在效果”。據(jù)統(tǒng)計(jì),《英雄兒女》在首播不足一天里,裁剪為短視頻的紀(jì)錄片在央視新聞新媒體端、客戶端、抖音、快手、微信、微博等平臺(tái),總閱讀瀏覽量就已達(dá)3333萬(wàn)次;在央視網(wǎng)多終端(網(wǎng)站PC端、移動(dòng)端、手機(jī)電視、互聯(lián)網(wǎng)電視)直點(diǎn)播收視次數(shù)306萬(wàn)次;總臺(tái)在國(guó)內(nèi)新媒體平臺(tái)發(fā)布紀(jì)錄片《英雄兒女》相關(guān)報(bào)道,二次傳播發(fā)布放大倍率達(dá)64倍[9]。

    新技術(shù)在《英雄兒女》中的應(yīng)用,開拓了新媒體語(yǔ)境下國(guó)家集體記憶建構(gòu)的新路徑,即可視化的呈現(xiàn),加深了集體對(duì)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的理解,而多渠道、高頻率的播放,則強(qiáng)化了集體對(duì)于抗美援朝精神的記憶。

    四、結(jié)語(yǔ)

    集體記憶向來(lái)不是與生俱來(lái)的產(chǎn)物,相反,它是一個(gè)社會(huì)建構(gòu)的過(guò)程。大眾媒體不可推卸地承擔(dān)著為受眾解讀歷史、為社會(huì)傳承記憶、為民族弘揚(yáng)文化的責(zé)任與使命。紀(jì)錄片對(duì)于民族歷史的建構(gòu),影響著受眾對(duì)于集體記憶的認(rèn)知,繼而影響對(duì)自我身份的認(rèn)同。在中美貿(mào)易摩擦日益激烈的今天,《英雄兒女》隆重“出場(chǎng)”,既是傳承抗美援朝集體記憶,更是樹立我國(guó)人民在中美較量中必勝的信心?!队⑿蹆号穼⒅袊?guó)的抗美援朝定義為一場(chǎng)“極限戰(zhàn)爭(zhēng)”:一邊是剛剛成立的新中國(guó)百?gòu)U待興,一邊是國(guó)防軍事力量極其強(qiáng)大的美國(guó),雙方的力量對(duì)比不可謂不懸殊。但斗爭(zhēng)從來(lái)都不是比拼“紙面實(shí)力”,人的智慧才是決勝其中的關(guān)鍵因素。今日之中國(guó)正在全方位地發(fā)展,追趕發(fā)達(dá)國(guó)家,我們承認(rèn)差距,但在困難面前,英雄兒女們的“腿肚子不會(huì)抖,腰桿子不會(huì)彎”?!队⑿蹆号返牟コ?,是在追溯過(guò)去的經(jīng)驗(yàn),又是在連接當(dāng)代背景,更是在指向民族的未來(lái)。

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