中國當(dāng)代南北方風(fēng)景油畫的表現(xiàn)特征研究

熊霞

摘要：風(fēng)景油畫是油畫的一個(gè)重要組成部分，從油畫傳入中國發(fā)展的一個(gè)多世紀(jì)中，中國油畫的發(fā)展呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的大好景象，風(fēng)景油畫也在逐步發(fā)展、繁榮。尤其是在當(dāng)代藝術(shù)思潮的碰撞下，油畫“民族化、本土化”呼聲越來越高，風(fēng)景油畫的地域性特征表現(xiàn)也越來越受到畫家們的重視。本文主要通過南北地域的畫家，由于受地域環(huán)境和文化因素的影響，來比較他們在繪畫語言和情感表達(dá)上的差異，從而對中國當(dāng)代風(fēng)景油畫的發(fā)展有個(gè)更全面的思考和認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫；地域性；繪畫語言；情感表達(dá)

一、緒論

中國是個(gè)地廣物博的國家，南北方是處在中國兩個(gè)不同的地域。不同地域的畫家們由于受到地理特征、生活環(huán)境、文化因素等的影響，因此在風(fēng)景油畫的繪畫語言和情感表達(dá)上存在著很大的差異性。在中國風(fēng)景油畫的發(fā)展中，也造就了兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格。

二、風(fēng)景油畫在中國的傳播與發(fā)展

油畫自傳入中國以來，便受到了很大的影響，風(fēng)景油畫更是經(jīng)歷了翻天覆地的變化。起初，風(fēng)景油畫由于政治經(jīng)濟(jì)等原因的影響，在某一段時(shí)期內(nèi)經(jīng)受了畫家們的冷落。后來，經(jīng)過先輩們的不懈努力，開始呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。

早在新文化運(yùn)動時(shí)期，很多文化青年變對油畫產(chǎn)生了興趣。這一時(shí)期也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的風(fēng)景畫家，如早期風(fēng)景寫實(shí)派顏文梁，以及后來中西結(jié)合的劉海粟、林風(fēng)眠、吳冠中等等，他們都為風(fēng)景油畫在中國的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。建國初期，由于收到蘇聯(lián)文化的影響，這一時(shí)期風(fēng)景油畫的作品主要表現(xiàn)“重、大、粗”。他們的主要題材為歌頌祖國的大好河山。其中最主要的代表畫家為閻立鵬、詹建俊等等。到了九十年代，隨著經(jīng)濟(jì)文化的開放，繪畫的語言形式也更加的多種多樣。專門的風(fēng)景畫派和地域特色的作品也開始出現(xiàn)，風(fēng)景畫開始逐漸繁榮起來。從陜北的民窯到江南水鄉(xiāng)，從草原風(fēng)景到小橋流水，不同地方的畫家都在作品中彰顯出地域特色。而在這一時(shí)期的風(fēng)景油畫，畫家們開始將西方的繪畫材料同中國傳統(tǒng)山水精神相結(jié)合，創(chuàng)造出具有中國家特色的風(fēng)景油畫作品。①

三、南方風(fēng)景油畫的表現(xiàn)特征

1、南方的地域文化特征

中國著名畫家潘天壽在談?wù)撝袊媳碑嬜谛纬傻母鞣N因素中指出“地理氣候、自然環(huán)境對藝術(shù)風(fēng)格往往有直接的影響，比方說英國氣候多霧，霧氣籠罩下輕松迷糊的形象，宜于水彩顏色的表現(xiàn)，就曾造就了英國水彩史上的特殊發(fā)展。我國黃河以北天氣寒冷、空氣干燥多重山曠野，山石的形象輪廓，多嚴(yán)明剛勁，色彩也比較單純強(qiáng)烈，所以形成了以北方的金碧輝煌與水墨蒼勁的山水畫派。而我國江南一帶，氣候溫和、空氣潮濕、草木蓊郁、景色多煙云變幻，色彩多輕松流麗，山川的形象輪廓，多柔和婉約，因之發(fā)展為水墨淡彩的南方形調(diào)，而形成南宗山水畫的大體系?！币环缴剿B(yǎng)育一方人，這也警示我們只有立足于家鄉(xiāng)的土地和文化下才能在藝術(shù)中找到屬于自己的一片天地。

從自然環(huán)境看，南方大部分地區(qū)都屬于丘陵平原地貌，沒有氣勢磅礴的高山、沒有一望無際的草原，有的是江南水鄉(xiāng)的小橋流水。南方大部分地區(qū)屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，在這里，氣候宜人、降水充沛，又臨近海，水陸交通發(fā)達(dá)，無疑南方便成為了經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中心，這使得藝術(shù)家慢慢形成了南方人對外界不同的精神感受和情感需求。同時(shí)隨著經(jīng)濟(jì)往來，民族的多樣性，南方人的思想更加活潑，性格更加鮮明，藝術(shù)表現(xiàn)形式也是多種多樣。

南方長久以來的歷史文化，也使得藝術(shù)家們更加注重對自然景物的心理體驗(yàn)，他們比較少關(guān)注物體的形象比例，而是側(cè)重于借景抒情、以求詩中有畫，畫中有詩的完美境界。南方人就這樣長期生活在一個(gè)平和、穩(wěn)定的環(huán)境中，他們的審美趣味便與這樣一種文化相呼應(yīng)，所以南方的藝術(shù)表現(xiàn)總是一種人與自然和諧相處的情境，一種平和、安定、淳樸的生存環(huán)境。

2、南方風(fēng)景油畫的表現(xiàn)特征

南方風(fēng)景油畫在在創(chuàng)作方法上大多是寫意的形式。傳統(tǒng)的文人畫思想也給這一形式的油畫提供了文化基礎(chǔ)和生存空間。在題材的選取上也大多是體現(xiàn)民居建筑和南方人愜意生活水鄉(xiāng)之境場面。像先一輩的畫家吳冠中，他在題材上大多都選取《江南人家》、《家》、《小鳥天堂》等這一系列的景象。

南方風(fēng)景油畫在色彩的表現(xiàn)上也更豐富、更帶有主觀性。畫面上色彩帶給人一種柔和、含蓄、溫婉、灑脫、空靈、詩意、清新的感覺。俗話說“畫如其人”，這也正是南方風(fēng)景油畫的真實(shí)寫照。出生于江蘇的吳冠中、吳大羽等先輩畫家，他們力求于中國傳統(tǒng)文化同西方藝術(shù)的結(jié)合，將中國傳統(tǒng)山水畫的筆觸、線條融入風(fēng)景油畫中，充分體現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的特色。他們的作品有《周莊》《荷》《公園的早晨》等等。②出生于湖南的陳和西，他的畫面色彩明快而又干凈，色調(diào)高雅脫俗，畫中形式感很強(qiáng)，呈現(xiàn)出中國山水畫的精神特質(zhì)，極具有詩情畫意的寫意風(fēng)格，他的作品有《山花》等等。出生于廣西的張冬峰，他的繪畫作品展現(xiàn)了南方的田園風(fēng)光，他的畫面表現(xiàn)出南方人的人文情感與精神，有一種寧靜、淳樸的意境，就像他的作品《這里的山林靜悄悄》等等。③

四、北方風(fēng)景油畫的表現(xiàn)特征

1、北方的地域文化特征

相比南方，北方是個(gè)氣候比較干燥、多高原的地方。在北方，這里的地理環(huán)境比較復(fù)雜，有巍峨的高山、有遼闊的草原、有壯觀的黃土高陂還有西北特殊的地貌等等，北方是個(gè)重權(quán)的地方，在地形上就給人莊嚴(yán)、凝重的感覺。在北方也有著強(qiáng)烈的精神信仰，比如對天神的敬仰，對力的崇拜，對動物等外來力量的尊敬，都顯示著北方居民藝術(shù)思維和表達(dá)方式的獨(dú)特性。

2、北方風(fēng)景油畫的表現(xiàn)特征

平靜遙遠(yuǎn)的村莊、經(jīng)歷滄桑歲月的茅草屋、蕭瑟寒冬下的高原土坡，這些都被北方藝術(shù)家賦予了新的生命，正是這些自然題材，使得他們在藝術(shù)家筆下自然而又率真、深沉而又渾厚、壯美而又剛烈。

北方人的性格就如同那里的地理環(huán)境一樣豪邁、大氣，在色彩的運(yùn)用上也是比較豪放的。畫面色彩對比強(qiáng)烈、大膽、凝重，而藝術(shù)風(fēng)格也是表現(xiàn)為剛勁、質(zhì)樸、粗狂。就在傳統(tǒng)山水畫中也是如此，北方畫派崇尚的是壯美，作品一般表現(xiàn)為一種剛勁和激情，北方油畫家的審美取向也是偏于物體的具象性表達(dá)，他們強(qiáng)調(diào)客觀世界的肯定、形式的和諧。早期藝術(shù)家趙開坤，長期生活在河南地區(qū)，對那里的環(huán)境了如指掌，他的畫面中帶有濃厚的北方風(fēng)情，帶有一種張狂和收斂的張力，就像他的作品《通往山村的路》等等。王克舉，也是經(jīng)常描繪山東一帶的景色，他經(jīng)常選取山東的田園鄉(xiāng)村景色，畫面質(zhì)樸、抒情、色彩表現(xiàn)強(qiáng)烈，讓人難以忘懷，他的作品有《青紗帳》等等。

五、總結(jié)

我國是個(gè)地域廣闊、民族多樣性的國家。每個(gè)地區(qū)都有不同的地理環(huán)境和文化背景，經(jīng)過這么多年的沉淀與融合，都形成了各自的物理文明和精神文明。藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候，不管是都市風(fēng)景、自然鄉(xiāng)村風(fēng)景、還是民居建筑，他們的表現(xiàn)特征也不論是抽象還是具象、寫意還是寫實(shí)、寧靜還是壯美，都離不開藝術(shù)家所生活的地理環(huán)境。同時(shí)，我們的社會也正處于開放性的時(shí)代，在各國文化的碰撞下，不論是南方風(fēng)景油畫還是北方風(fēng)景油畫都必須以中國國傳統(tǒng)的文化精神為出發(fā)點(diǎn)，去彰顯油畫的地域特征，這樣才能從“舶來品”中脫離出來。（作者單位：湖南省湘潭市湖南科技大學(xué)）

注解：

①梁宏利.《油畫民族的思考》.美術(shù)觀察，2006.

②《中國現(xiàn)代油畫史》.上海書畫出版社，2010.

③李超.《中國現(xiàn)代油畫史》.上海書畫出版社，2007.