具象油畫的平面化語言表現(xiàn)研究

張博

在繪畫藝術發(fā)展史上，具象油畫幾乎占據(jù)著主流地位。隨著當代藝術觀念及形態(tài)的日新月異，在個性化觀念表達與個人感性體驗敘事上融入新方式，讓油畫這種傳統(tǒng)藝術媒介重新煥發(fā)生機。當代具象油畫作為文化與藝術審美的優(yōu)化產(chǎn)物，在觀念和語言層面上呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，而平面化語言則為具象油畫的表達方式。這種語言表現(xiàn)應用讓繪畫不在遵從客觀物象，而重視強化主觀的表現(xiàn)觀念，讓繪畫更接近本源，賦予藝術家在表達中更多的主動性，也為具象油畫的自由拓展注入新鮮活力。本文以此為選題來梳理具象油畫語言平面化的歷史脈絡，而后結(jié)合國內(nèi)外具有代表性的作品來探究其的運用方式及結(jié)構(gòu)特征，進而闡述在具象油畫創(chuàng)作中如何平衡平面化與繪畫性，以期當代具象油畫更加符合藝術時代的發(fā)展趨勢。

一、具象油畫語言平面化傾向表述

（一）具象油畫發(fā)展現(xiàn)狀

所謂“具象”是相較于抽象而言的，畫面中整體或局部存在有形之物的油畫創(chuàng)作都可歸為具象油畫，其概念范疇廣于寫實油畫。貢布里希曾說過：“整個藝術發(fā)展史不是技術熟練程度的發(fā)展史，而是觀念和要求的變化史。”在新媒體時代中的藝術將觀念表達作為核心語境，擺脫了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的枷鎖，讓具象油畫為代表的繪畫表現(xiàn)更具開放包容的態(tài)度，同時，實現(xiàn)自身在觀念及語言表現(xiàn)上的突破。具象油畫在當代觀念與技術雙重的夾擊下，不斷傳承發(fā)展以呈現(xiàn)多元格局，讓作品畫面重視個性的表達，從側(cè)面反映社會現(xiàn)實、藝術思念，更能使觀者透過畫面背后獲取精神感知。

（二）油畫平面化語言表達

傳統(tǒng)的西方古典寫實繪畫所追求的多為三維展示，而到現(xiàn)代主義時期開始追求視覺本體語言的意義，強調(diào)個人主觀視覺感受，趨向平面化回歸繪畫本真。油畫的平面化語言是指創(chuàng)作過程中運用抽象概括的方式提取客觀物象表征，后在依藝術家主觀感受來重構(gòu)視覺語言元素。更為強調(diào)形狀、色彩、結(jié)構(gòu)等繪畫元素的獨立性，激發(fā)元素本身的表現(xiàn)力，以期讓繪畫回歸視覺本體的自主性及表達性。平面化語言表現(xiàn)使畫面呈現(xiàn)趨于幾何簡化造型，運用具有表現(xiàn)裝飾性的平涂色彩，在自由創(chuàng)作的同時表達精神情感。

（三）具象油畫平面化語言現(xiàn)象

藝術形式多元格局下的具象油畫平面化語言表現(xiàn)形式，已不再是個別藝術家的個人風格，在市面上涌現(xiàn)的大量平面化傾向的油畫作品，也讓觀者明顯感受到當代藝術可觀的兼容性。身處世界文化相互融合的時代中，藝術家們創(chuàng)造了特具當代具象油畫的表現(xiàn)形式，推動了油畫平面化傾向在中國以及世界的發(fā)展進程。國內(nèi)藝術家如方力均、岳敏君等的作品都具有平面化傾向，這些中國當代藝術家們勇于突破傳統(tǒng)觀念及技法，善于結(jié)合中國藝術語言與時代精神，用簡潔的平面化語言表現(xiàn)當代社會意識。筆者通過翻閱相關資料，發(fā)現(xiàn)在中外當代油畫藝術領域，當代藝術家或藝術愛好者愈加傾向于此種藝術表現(xiàn)形式，脫離對客觀物象繁瑣的塑造，用自由直接的方式賦予作品能夠表達主觀感受，促使觀者能從這種藝術形式語言中關注當下。

二、具象油畫的平面化語言表現(xiàn)脈絡

（一）相應的美術史脈絡

西方現(xiàn)代藝術的黃金階段為“從塞尚到馬蒂斯”時期，由此將西方藝術從古典帶入現(xiàn)代。現(xiàn)代繪畫藝術之父保羅·塞尚，將所有客觀物象都歸結(jié)為極端簡化的要素，而后用二維多焦點透視法則來呈現(xiàn)畫面，讓藝術表現(xiàn)空間與形體塑造能夠自由表達。野獸派代表馬蒂斯深受塞尚的啟發(fā)，強化了油畫平面化發(fā)展，用對比強烈的色彩與粗獷的形體，賦予畫面強烈的平面性與裝飾性，便于調(diào)動觀者的愉悅情調(diào)。而立體主義與抽象主義的出現(xiàn)，用幾何形狀來簡化物象，使畫面在空間與體積上更具平面幾何化效果。而到發(fā)展到現(xiàn)代藝術末期，色域主義和極簡主義的出現(xiàn)平面化升級，簡化為用極少平面色塊建構(gòu)，契合藝術家來表現(xiàn)內(nèi)心精神性。當下的現(xiàn)代主義發(fā)展更推進油畫的平面化語言拓展，不斷地用相應的表現(xiàn)形式來滲透油畫創(chuàng)作，讓藝術觀念具有明顯的現(xiàn)代意識性。

（二）平面化語言表現(xiàn)的文化背景

藝術表達生活，因而在藝術家作品中總能反映出現(xiàn)實精神及現(xiàn)實社會。其一，高速發(fā)展的社會改變著人們的生活習慣、審美思維，快節(jié)奏的生活迫使人們選擇快節(jié)奏方式來適應社會，因此具有視覺沖擊的繪畫形式才能在魚龍混雜的視覺作品中被發(fā)現(xiàn)。色塊平涂、線條極簡搭配獨特構(gòu)圖形成的畫面，比傳統(tǒng)具象寫實的形式更能激發(fā)觀者的新鮮感，更加符合當代人群的審美觀念。其二，現(xiàn)今新媒體技術的迅猛發(fā)展，弱化舊有媒介而步入“讀圖時代”。簡潔且鮮艷的平面化圖像更視覺擴張力，能在最短時間內(nèi)完成信息傳遞，實現(xiàn)圖像在現(xiàn)實中訴求。而具象油畫的創(chuàng)作離不開大語境，決定其表現(xiàn)內(nèi)容為當代現(xiàn)實生活，參考當代公共圖像的視覺表征元素。當代具象油畫必須發(fā)揮藝術家強大的畫面主觀構(gòu)建能力，以不可替代的手繪視覺生動性及形色歸納自由性，獲取豐富的受眾資源。

三、具象油畫的平面化語言表現(xiàn)方式及類型

（一）平面化語言表現(xiàn)的方式

在形體簡化上，當代具象油畫中出現(xiàn)的平面化語言表現(xiàn)藝術形式，是建立在原有具象寫實的基礎之上的，要求作者具有對客觀事物概括提煉的能力，提取最具表現(xiàn)的藝術價值因素。其中，并不是單純的簡化，更多的是在保留內(nèi)在價值，將畫面物象條理化后形成直觀簡練的平面化圖示。在色彩抽象上，減少具象油畫中的明暗關系干擾及過渡色彩的表現(xiàn)，主觀地將色彩抽象化。從而表現(xiàn)藝術家對原始色彩表現(xiàn)的主觀感悟，脫離客觀自然地彰顯繪畫獨有魅力。在空間關系中，突破傳統(tǒng)具象油畫通過透視來塑造三維擬像，采用簡化形體與色塊來構(gòu)成畫面。在讀圖時代的當下，新媒介技術激發(fā)全新的圖像圖式，而具象油畫的平面化語言表現(xiàn)傾向以開放的姿態(tài)將各種圖式融合，給具象油畫注入了新的發(fā)展可能性。其中攝影、數(shù)字及印刷圖像等緊密存在于大眾的生活消費中，對具象油畫的平面化傾向影響深遠。比如，有一種將平面化模糊的表現(xiàn)方式，用不對焦的照片影像形式來創(chuàng)作。最為典型的便是當代藝術家格哈德·里希特的作品，用筆觸來糅化邊界卻保留部分實體效果，形成一種焦距不準的喜劇性幻想效果。

（二）平面化語言表現(xiàn)的類型

其一，絕對的平面化，弱化透視與體積感，對物體夸張簡化及改變空間關系，將藝術家的主觀能動性發(fā)揮到極致。如曾梵志的作品《面具》中的主體人物雙手垂下站在水中，作者用筆觸表現(xiàn)了部分具象油畫中的立體感，雖簡單平涂的表現(xiàn)卻保留了具象部分的客觀細節(jié)刻畫。

四、創(chuàng)作中繪畫性與平面化間的平衡

首先，處理好平面化與裝飾設計性之間的界限，合理使用色彩、線條等繪畫元素，重構(gòu)畫面形式美感。因為平面化作品的本身特具裝飾設計性，易讓具象油畫的平面化語言表現(xiàn)陷入裝飾畫及設計作品誤區(qū)中。本質(zhì)上兩者具有很大的區(qū)別，具象油畫的平面化語言表現(xiàn)更多的是借鑒裝飾設計性作品的表現(xiàn)方式、元素組合法則等，在畫面中將其主觀處理，傾注藝術家的思想觀念及精神，構(gòu)筑新生的作品境界。

其次，達成語言元素與表達方式的整體性，要從具象油畫語言元素（色形線條、構(gòu)圖、明暗及筆觸等）多方思量運用。如色彩上要求藝術家主觀調(diào)整顏色傾向，在客觀事實基礎上用主觀來構(gòu)造色調(diào)傾向，在既定色彩區(qū)域中使重構(gòu)新的視覺效果。

再次，要避免簡單程式化的概念重復，平面化語言的表現(xiàn)特點若陷入固定程式重復中，就會讓繪畫失去趣味性，成為機械的平涂表現(xiàn)畫面?？稍诋嬅嬷袑で蟾行耘c理性的表達平衡，來保持繪畫性避免程式與概念的重復。然后要保持作品中的繪畫性，在具象油畫的平面化語言表現(xiàn)過程中融入介入偶然性與書寫性，保持畫面中的個人精神情感內(nèi)涵。這就需要藝術家要不斷地提高自我能力與素養(yǎng)，更好運用筆觸等人工痕跡把控畫面效果，增強作品的藝術感染力。

最后的關鍵就是平衡掌控感性、理性與主、客觀之間的關系，要求藝術家從感性基礎出發(fā)，理性地分析畫面構(gòu)成元素，對自然客觀存在進行合理組織形成完美畫面。這點也是具象油畫的平面化語言表現(xiàn)關鍵，要求在自然客觀中發(fā)揮主觀能動性，將當代繪畫的觀念呈現(xiàn)于畫面之中，突出展現(xiàn)藝術家的精神內(nèi)涵。

五、結(jié)語

任何一種文化表現(xiàn)時期，都會激發(fā)不同的藝術形式。隨著時代迅猛發(fā)展，多種藝術形式相互借鑒且滲透，促成油畫語言在多元化局面中并存。當代具象油畫的平面化語言表現(xiàn)，融合當代觀念與圖式，重視藝術家及社會大眾的內(nèi)心精神世界，為具象油畫開辟了出反映當代文化屬性的語言多元化觀念的表達道路；不但繼承傳統(tǒng)具象繪畫的優(yōu)勢，打破舊有單純復制的傳承模式，用個人化的情感表達來呈現(xiàn)自我風格，同時，更為一種當代藝術的創(chuàng)新表現(xiàn)。平面化在當代具象油畫中不過是一種存在形式，不能禁錮繪畫本源的自我表達意識，這也是對具象油畫的平面化語言表現(xiàn)最好的解釋。任何一件藝術作品都是時代進步的產(chǎn)物，反映著當下時代的精神。具象油畫的平面化語言表現(xiàn)，不僅豐富了油畫的表現(xiàn)力，更為當代油畫的發(fā)展注入鮮活生命力。