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    流放者的書(shū)齋
    ——明初畫(huà)家徐賁與《蜀山圖》

    2021-12-02 10:36:27陳期凡
    國(guó)畫(huà)家 2021年5期
    關(guān)鍵詞:高啟蜀山王蒙

    陳期凡

    (作者單位:中國(guó)美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào))

    元末是文人山水畫(huà)興盛的時(shí)代,學(xué)者何惠鑒將元人描繪山林隱逸、草堂雅集的山水總結(jié)為“書(shū)齋山水”,因書(shū)齋“不但是通常作畫(huà)的場(chǎng)所,更重要的是作為文人畫(huà)家的生活中心及其內(nèi)在世界的反映”,所以“在元代往往成為繪畫(huà)的主要對(duì)象和主要題材”。1但亂世之中,書(shū)齋難以成為文人真正的世外桃源,他們最終要面對(duì)外界的風(fēng)雨。由元入明的吳中畫(huà)家,不僅王蒙、陳汝言皆坐罪死,趙原“應(yīng)對(duì)失旨,坐法”死,周位“因同類相忌,以讒死”,盛著“不稱旨,棄市”……不論他們是自愿抑或被逼,皆不得善終。他們是政治的犧牲品,但在文化層面上來(lái)看,明初統(tǒng)治者喜好粗淺、通俗的藝術(shù),從而吳中文人代表的高雅精英文化也遭到了打壓和清洗。

    作為元末明初的吳中畫(huà)家,徐賁與趙原、王紱、謝縉等人上承“元四家”,下啟明中期“吳門(mén)畫(huà)派”,在美術(shù)史上自有其地位。同時(shí),他在洪武年間(1368—1398)“以罪死”,其生存、創(chuàng)作狀態(tài)以及易代后的選擇、最終的結(jié)局,也是一代吳中文人的縮影?!妒裆綀D》作為徐賁“書(shū)齋山水”代表作,結(jié)合他在明初流放的經(jīng)歷對(duì)之進(jìn)行解讀,也賦予隱居山水更深層的意義。

    一、王蒙的追隨者

    徐賁(1335—1380),字幼文,號(hào)北郭生。先蜀人,徙常州,再徙平江。時(shí)人稱其“為人清介有氣節(jié),立志高遠(yuǎn),博學(xué)多聞見(jiàn),喜為文詞古詩(shī)以自適”2。張士誠(chéng)據(jù)浙西,辟賁為幕僚,避居于湖州(今浙江吳興)之蜀山。洪武初,朱元璋遷張士誠(chéng)部屬及浙西豪富于淮西,徐賁亦在其列,謫居臨濠(今安徽鳳陽(yáng))。放歸后,繼續(xù)隱居蜀山。直到洪武七年(1374)出仕,此后數(shù)載,“用薦授給事中,改監(jiān)察御史。出按廣東,改刑部主事,升廣西參政,遷河南左布政使”,后明軍征洮(今甘肅臨洮)、岷(今甘肅岷縣),“坐犒勞不時(shí),下獄死”。3徐賁長(zhǎng)于詩(shī),與高啟、楊基、張羽并稱“吳中四杰”;擅畫(huà)山水,取法董源、巨然,筆墨清潤(rùn),亦精墨竹。他“天性端謹(jǐn),不逾規(guī)矩”4,詩(shī)則“法律謹(jǐn)嚴(yán),字句熨帖”5,故而雖“山水林石,遒麗清潤(rùn),濯濯可愛(ài)”6,但個(gè)人面貌不甚明顯,明人李日華認(rèn)為格調(diào)不及曹知白和陸廣7。與他同時(shí)的呂敏稱其“詩(shī)書(shū)文章妙冠一時(shí),畫(huà)則余事耳”8,晚明顧起元?jiǎng)t評(píng)論稱“吾所目傳記中,皆不載幼文能畫(huà)”9??此菩熨S畫(huà)名不顯,關(guān)于他的畫(huà)風(fēng),多言其學(xué)董巨,而明人吳寬認(rèn)為“貌其命意創(chuàng)境,乃似規(guī)仿巨然、惠崇二家,故于平時(shí)之作不同”10,顧起元見(jiàn)其《歸去來(lái)辭卷》認(rèn)為“十六幀煙巒水石玄澹高逸,多王晉卿、米元章、倪元鎮(zhèn)之風(fēng)”11,汪珂玉則說(shuō)“幼文補(bǔ)水墨雪景,仿郭熙”12,這些評(píng)價(jià)使徐賁畫(huà)作從師法董、巨這一稍顯狹隘的傳承對(duì)象中拓展出來(lái)。

    徐賁流放臨濠之前,隱居于蜀山,有蜀山書(shū)舍。此蜀山“在吳興弁山南十里”,徐賁筑精舍于山麓,并著述為樂(lè),他曾寫(xiě)信告知友人:

    吾山在城東若干里,吾屋在山若干楹,吾書(shū)在屋若干卷。山雖小而甚美,屋雖樸而粗完,書(shū)雖不多而足以備閱,吾將于是卒業(yè)也。……13

    徐賁隱居之時(shí)正當(dāng)盛年,蜀山書(shū)舍始建于“至正二十有四年甲辰秋九月某日”14。亂世之中,他沉醉于與斯山、斯屋、斯書(shū)為伴的山居生活,無(wú)暇顧及塵事。同他一起隱居的好友張羽15,在徐賁畫(huà)作題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)“一從作吏此事廢,從前畫(huà)癖今除否”16之句,可見(jiàn),自洪武年間他應(yīng)召為官之日起,繪事就逐漸荒廢,故而他多數(shù)畫(huà)作應(yīng)創(chuàng)作于隱居之時(shí)[約元至正二十四年(1364)至明洪武七年(1374)之間],內(nèi)容也是元末流行的書(shū)齋題材。王行17、高啟18皆作有《蜀山書(shū)舍記》,二人同為徐賁摯友,敘述蜀山書(shū)舍的狀況,但更多是在感慨其飽學(xué)之士,在亂世中懷才不遇,而后書(shū)舍“弗穢于榛蕪,殘壞于塵蠹”19,書(shū)齋被毀也是流離于戰(zhàn)火流放的徐賁的寫(xiě)照。

    至正二十六年(1366),蜀山書(shū)舍毀于戰(zhàn)火。同年,王蒙20完成了《青卞隱居圖》,他在“江山高隱”傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)分,在圖像中實(shí)現(xiàn)了戰(zhàn)亂現(xiàn)實(shí)與隱居理想的平衡。其所畫(huà)卞山乃是外祖趙孟家的祖產(chǎn),當(dāng)時(shí)已由趙氏之孫、王蒙表兄弟趙麟繼承。卞山位于吳興以北,朱元璋和張士誠(chéng)在此征戰(zhàn),《青卞隱居圖》完成五個(gè)月之后,張士誠(chéng)兵敗,整個(gè)湖州路盡入朱元璋囊中。第二年,蘇州城破,張士誠(chéng)自盡,明朝隨之建立?!肚啾咫[居圖》真正誕生于亂世,王蒙提供了“家山”的另一種表達(dá)方式,即故鄉(xiāng)成為戰(zhàn)爭(zhēng)中心,隱居之地的圖景不再充滿寧?kù)o的氣氛,充斥著不安、哀怨的情緒。朱、張爭(zhēng)奪湖州之時(shí),趙麟離開(kāi)卞山,前往浯溪地區(qū)(湖南省永州市),這里指代的“瀟湘”地區(qū),是傳統(tǒng)意義上偏僻的流放地,屈原、柳宗元等逐臣皆在此留下眾多文學(xué)作品,而在新的戰(zhàn)亂中,卻成為避難之所。石守謙認(rèn)為:

    王蒙在《青卞隱居》中所針對(duì)的實(shí)是趙麟“大隱隱于朝”的行為,借由“不在家”來(lái)帶出“思家”的心志?!环矫嬉馕吨魅穗x家已遠(yuǎn),另一方面亦轉(zhuǎn)而含蓄地表達(dá)他對(duì)家居的思念,巧妙地變換了將人物直接置于山石形象之中的“胸中丘壑”圖式,來(lái)配合趙麟當(dāng)時(shí)不在家居的心靈狀態(tài)。21

    《青卞隱居圖》與傳統(tǒng)隱居山水“背道而行”,它展示了對(duì)平靜家居生活的渴望,卻也訴說(shuō)著戰(zhàn)亂中的“家山”,也同流放地一樣,被賦予復(fù)雜的感情底色。主人離家的風(fēng)景在倪瓚畫(huà)作中被設(shè)計(jì)成遠(yuǎn)山空亭,以暗示他身處江湖、有家難回的漂泊處境,但在倪瓚畫(huà)中呈現(xiàn)出清冷空疏的視覺(jué)狀態(tài)。王蒙的描繪則是熱鬧擁擠,家山、書(shū)齋以其最完美的狀態(tài)等待著主人歸來(lái),但畫(huà)作又失去了倪瓚畫(huà)中的平靜,充斥著混亂的視覺(jué)狀態(tài)。早在1939年,羅樾(Max Loehr)就描述《青卞隱居圖》“似乎不是在描繪某段山水的景致,而更像是在表達(dá)一樁恐怖的事件,一段噴迸的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”22,石守謙認(rèn)為它“指向趙麟的家山,以及主人離家在外,對(duì)歸去家山的期待,畫(huà)中動(dòng)態(tài)的山水因此也可被解讀為外在世界混亂不安的影射”23,以至于高居翰將之理解為王蒙“心緒交煎于元末明初的痛苦環(huán)境之中”24。不論如何解讀,《青卞隱居圖》都被視為“江山高隱”山水的一種變體,它表達(dá)的封閉和與世隔絕,無(wú)法像其他隱居山水那般傳遞出恬然的安全感,其傳達(dá)了破碎、疏離的不安狀態(tài),破壞了隱居山水原有的審美體系,卻建立了一種新的自由表達(dá)方式,略顯扭曲的視覺(jué)效果,用以展現(xiàn)動(dòng)蕩不安的局面。

    作為王蒙的追隨者,徐賁所畫(huà),諸如《聽(tīng)泉圖》和《溪山無(wú)盡圖》等隱居山水都表現(xiàn)出不安的情緒。明初王蒙卷入胡惟庸案25,死在獄中。徐賁也遭遇流放,隨后經(jīng)歷隱居、出仕,最終得罪身死,復(fù)制了王蒙的命運(yùn)。他的《蜀山圖》也展現(xiàn)了文人在亂世中隱居與放逐的轉(zhuǎn)換。

    二、流放者的隱居山水

    因明初“文字獄”,吳中文人相關(guān)史料詩(shī)文被大量禁毀,徐賁徙梁期間的事跡極為模糊。至正二十七年(1367),徐賁短暫徙居蜀山,后至蘇州,居十?dāng)?shù)日而歸。王行記錄這次聚會(huì):

    吾郡徐君幼文避地居吳興之蜀山,以著述自樂(lè)……歲丁未秋,復(fù)來(lái)于吳。吳士趨而愿知君者相繼其得從杖履之游,聞朝夕之論者,惟此里二三子焉,居無(wú)何,有歸與之賦,爭(zhēng)挽留之,……26

    據(jù)此可知,徐賁在吳城破后,并未如楊基27一般,立即“例徙南京”,而是歸隱蜀山,來(lái)往吳興與蘇州之間,但不久亦遭遇流徙。其初到鐘離,與楊基比鄰而居,但似乎很快離開(kāi)貶所。是年除夕,徐賁已在南京。直到洪武元年(1368)三月前,又至臨濠。至正二十七年(1367)秋,謫居臨濠的徐賁為沈鉉作《野亭讀書(shū)圖》。有詩(shī)云:

    書(shū)聲流水共泠泠,落木寒山路隔汀。

    不是秋來(lái)易傷感,夕陽(yáng)風(fēng)景似新亭。28

    秋日傍晚落木寒山景象,有蕭條清寒意味。受畫(huà)者沈鉉(生卒年不詳),亦為畫(huà)家,善山水,筆墨師法黃公望。故宮博物院藏有其畫(huà)《平林遠(yuǎn)山圖》。同年,在流放地臨濠,嚴(yán)仲份為徐賁作《蜀山書(shū)舍圖》。徐賁、高啟皆題詩(shī)其上。抄本《北郭集》卷三有徐賁自作《蜀山書(shū)舍序》:

    余有書(shū)舍在吳興之蜀山,前年毀于兵。去年,嚴(yán)君仲份與余同處吳城圍中,因談蜀山之勝,遂為余作書(shū)舍圖。今年,余自鐘離謫還,呂君志學(xué)訪余于北郭,見(jiàn)此圖,欲持去。余因曰:“書(shū)舍雖毀,夢(mèng)寐未嘗不之游,此圖聊以寄余夢(mèng)耳,子胡為攘余夢(mèng)耶?”呂君曰:“子昔以畫(huà)寄夢(mèng),余當(dāng)以畫(huà)夢(mèng)可也。”遂看一笑,持去。明日,復(fù)持來(lái)索題,因賦此并書(shū)其上云。戊申歲十二月五日,徐賁書(shū)。29

    嚴(yán)仲份,即閻仲彬,名閻驤(1271—1368),浙江余姚人,山水學(xué)郭熙。由序言可知,至正二十六年(1366),蜀山書(shū)舍已毀。在貶所回憶已不復(fù)存在的隱居地的書(shū)齋,較之王蒙作《青卞隱居圖》則有了另外一層含義。王蒙之作中,書(shū)齋具有雙重意義,一方面它是亂世中一方凈土,等待流落在外的主人歸來(lái),重獲平靜的家居生活;另一方面,作為戰(zhàn)爭(zhēng)雙方爭(zhēng)奪所在,卞山也是需要逃離的危險(xiǎn)之處。而徐賁的序言作于由臨濠貶所返回之后,已經(jīng)不復(fù)存在的書(shū)齋作為廢墟,是主人自身的象征,雖意味著幻滅,卻同時(shí)被賦予一種劫后余生的僥幸,書(shū)齋不再,而人尚在世,且獲得新生,在這層意思上,書(shū)齋實(shí)則成為流放之人寄托心緒、療愈創(chuàng)傷的永恒家園。文以誠(chéng)(Richard Vinograd)將《青卞隱居圖》定義為“地產(chǎn)山水”,他認(rèn)為元代繪畫(huà)題材狹隘,卻擺脫了對(duì)特殊景象進(jìn)行寫(xiě)實(shí)的束縛,“元代文人業(yè)余畫(huà)家的山水中占主導(dǎo)地位的題材絕大部分不僅是一般的風(fēng)景名勝,而是本地的山嶺溪流、齋室小景和別業(yè)居所,由于所有權(quán)、個(gè)人關(guān)系或家庭歷史,它們與畫(huà)家或受畫(huà)者或他們兩者密切地聯(lián)系在一起”30。徐賁的蜀山書(shū)舍相關(guān)畫(huà)作亦是這種屬于私人的風(fēng)景,且在北郭文人中間成為一個(gè)被反復(fù)題詠解讀的文化符號(hào),徐賁詩(shī)“山水幽深處,閑居此地曾。傍花春宴客,看竹午逢僧。云樹(shù)尋新詠,巖巒憶舊登。兵塵今間阻,對(duì)面思難勝”31,高啟詩(shī)“山月蒼蒼照煙樹(shù),碧浪湖頭放船去。隔林夜半見(jiàn)孤燈,知是幽人讀書(shū)處”32,也將蜀山書(shū)齋山水放置于亂世兵戈的環(huán)境中,從而使之獲得看似平淡實(shí)則蕭條的氛圍。徐賁之序言作于洪武元年(1368)十二月五日,其言“呂君志學(xué)訪余于北郭”?!氨惫痹谔K州城北望齊門(mén)外,說(shuō)明此時(shí)他已返回蘇州。次年三月二十三日,徐賁重到蜀山,自作詩(shī)“屋已荒蕪花自妍,重尋鄰舊說(shuō)兵前。此山多少人曾住,泉石應(yīng)同我有緣”33,那么,如何描繪在戰(zhàn)亂中業(yè)已荒蕪的書(shū)舍,并展現(xiàn)山水與自己的緣分,成為徐賁自流放地返回蜀山后隱居生活的一項(xiàng)任務(wù)。

    結(jié)束流放生活返回蜀山之后的幾年,也是徐賁創(chuàng)作的多產(chǎn)期。約在洪武三年(1370)夏天,他創(chuàng)作了《蜀山圖》?!妒汅拧份d此作:

    宋箋本,墨畫(huà)。徐賁題云:“齋房 窕亂冥空,流云啼鳥(niǎo)路西東。薜蘿煙杳青林入,菱荷雨滿碧溪通?;ǚ荚聲r(shí)時(shí)有,花月尊中常泛酒。蜀山苕水近相連,南風(fēng)蕩漾木蘭船。閑陪釣侶蘆洲外,偶值樵童松障前。樵童釣侶行相識(shí),吳語(yǔ)蠻歌自朝夕。夢(mèng)魂不解齊門(mén)竿,懷抱都隨謝家屐。山中風(fēng)景獨(dú)君知,結(jié)鄰誰(shuí)肯作幽期?;茨瞎饦?shù)秋搖落,更為重吟招隱詩(shī)。”又題云:“呂山人自吳來(lái)訪余蜀山中,登臨燕賞,遂留數(shù)日,孤琴野艇,倏然告歸,因畫(huà)一紙以贈(zèng),并詩(shī)以道山居之樂(lè),蓋將以邀吾山人卜鄰爾。噫,余今因畫(huà)賦詩(shī),君歸而觀此,必旋能因詩(shī)而念我山居也。棲霞憩月,當(dāng)翹首以待。”

    末張羽題云:“住近百花洲,群峰蘸碧流。山窗能幾尺,容得許多秋。志學(xué)山人與余別甚久,一日訪余上林,出示此圖,因題其上。張羽?!庇炙慰擞浾Z(yǔ)云:“洪武辛亥元夕鶴瓢山房展觀。宋克?!庇钟浾Z(yǔ)云:“甲午懶逸張孝思藏觀。34

    此《蜀山圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,所作山石多渾圓繁密,細(xì)密的披麻皴來(lái)自董源,樹(shù)木則以簡(jiǎn)筆勾繪,葉多為點(diǎn)出,頗類黃公望。其畫(huà)多繪高遠(yuǎn)之景,遠(yuǎn)山近樹(shù),溪水迂回,曲徑通幽之處,一派閑適。表面上看,《蜀山圖》是單純的隱居山水,其誕生于徐賁結(jié)束流放,回歸山居生活之后。相比于嚴(yán)仲份創(chuàng)作于臨濠的《蜀山書(shū)舍圖》,徐賁自作的《蜀山圖》由于題跋眾多,因此畫(huà)意更為豐富,其宗旨在展現(xiàn)“山居之樂(lè)”,但由諸多題詩(shī)看,描繪的依然是蕭條秋景。據(jù)宋克跋,《蜀山圖》最遲作于洪武四年(1371)元夕前,徐賁題詩(shī)“南風(fēng)蕩漾木蘭船”一句似乎顯示畫(huà)作于夏季。經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂和流放生活,《蜀山圖》看似在向好友呂敏35招引,但他們卻不甘于就此歸隱,依然渴望成就一番事業(yè)。徐賁“山中風(fēng)景獨(dú)君知”的說(shuō)法,也證明其內(nèi)心世界只有如呂敏在內(nèi)的少數(shù)知己方能知曉。流放使得他們對(duì)隱居生活有了新的理解,但卻無(wú)法獲得真正內(nèi)心的平靜,徐賁題畫(huà)詩(shī)中“淮南桂樹(shù)秋搖落”一句,淮南是流放地臨濠所在,秋日木葉盡落,則是流放文學(xué)傳統(tǒng)中的典型風(fēng)景,北郭文人創(chuàng)造出的丘壑已然破壞了舊有隱居山水的秩序,只能不斷摸索,以得到新的表達(dá)體系。

    徐賁的“書(shū)齋山水”雖然趨向于傳統(tǒng),圖像意味卻比前人更為深刻,結(jié)合在明初流放、死亡的經(jīng)歷,更有一種無(wú)法左右命運(yùn)的悲劇色彩?!稛o(wú)聲詩(shī)史》稱其詩(shī)“如楚客叢蘭,湘君芳杜”36,將之與屈原的悲涼風(fēng)格聯(lián)系,暗示了他與一代吳中文人慘淡的命運(yùn),而明人徐伯齡稱徐賁詩(shī)歌“感慨之意,見(jiàn)于言外”37,是亂離之際,激憤惆悵之情的自然流露,這種“景外之象”也體現(xiàn)在畫(huà)作中。張羽題其《南浦亭圖》有“客里見(jiàn)圖先淚落,只緣身是此鄉(xiāng)人”句,充斥著“同是天涯淪落人”的無(wú)奈。

    三、友人的回憶

    “蜀山”也成為徐賁的代名詞。洪武六年(1373)或次年(1374),高啟游至佛慧精舍,見(jiàn)徐賁畫(huà)作,題詩(shī)曰:

    幾疊蜀山云,秋林半夕曛。

    畫(huà)中藜杖者,相見(jiàn)只疑君。38

    高啟所見(jiàn)是徐賁為呂敏畫(huà)《醉中圖》,是二人在風(fēng)雨中的蜀山書(shū)舍中對(duì)酌后所作。他想象畫(huà)面中蜀山夕陽(yáng)秋色中拄杖的高士就是徐賁本人,以此抒發(fā)對(duì)許久未見(jiàn)友人的思念。洪武七年(1374)九月,姚廣孝39再次為此作題詩(shī):

    霜葉覆亭幽,相宜最是秋。

    蜀山雖在望,無(wú)處問(wèn)青丘。40

    “蜀山雖在望,無(wú)處問(wèn)青丘”暗示了蜀山(徐賁)仍在,可青丘(高啟)已亡。徐賁畫(huà)上有高啟題詩(shī),但此時(shí),高啟已被腰斬,徐賁則被迫出仕,霜葉覆亭的秋景,似乎也預(yù)示了徐賁的悲慘結(jié)局。

    洪武七年(1374)三月,徐賁赴京任禮科給事中,開(kāi)始仕宦生涯。洪武十一年(1378)正月二十二日,遷廣東布政司參政,不久后任廣西參政。在洪武十三年(1380)之前,就已去世。洪武十三年七月,呂敏題徐賁《惠山圖》,題云:

    天寒華表鶴歸遲,隔世令人起遠(yuǎn)思。

    偶見(jiàn)漪瀾堂上畫(huà),猶看悟淡卷中詩(shī)。

    徐幼文居姑蘇北郭,時(shí)稱十才子,幼文其一也。詩(shī)書(shū)文章妙冠一時(shí),畫(huà)則余事耳。今見(jiàn)為道機(jī)長(zhǎng)老寫(xiě)《惠山圖》,肆筆遒麗清潤(rùn)而帶書(shū)法。幼文已矣而畫(huà)獨(dú)存。道機(jī)征題,感嘆賦此。幼文所制樂(lè)府詩(shī)文若干卷,簽題《悟淡集》。漪瀾,即惠山堂扁也。無(wú)錫縣庠呂志學(xué)題,實(shí)洪武庚申七月也。41

    在嚴(yán)酷的政治環(huán)境之下,呂敏尚不敢過(guò)多表露自身情緒,只是對(duì)徐賁的詩(shī)文書(shū)畫(huà)進(jìn)行了簡(jiǎn)單敘述,而“隔世令人起遠(yuǎn)思”的悵然也延續(xù)到洪武二十年(1387),五月,呂敏又題《醉中圖》:

    云鎖蜀山秋,重來(lái)佛慧游。

    含毫得詩(shī)句,題入畫(huà)中愁。

    幼文寫(xiě)此圖,余得之轉(zhuǎn)與伯南。高季迪賦詩(shī)于上,衍師兄亦有追感之句。噫!幼文、季迪、伯南皆物故,衍師之北平國(guó)師,余獨(dú)守職無(wú)錫冷署,嘆所沒(méi)者已矣,所存者猶復(fù)難居也。追古感今聊識(shí)此云。丁卯五月重題,無(wú)礙居士志學(xué)。42

    呂敏又一次強(qiáng)調(diào)徐賁所畫(huà)乃是蜀山秋景,“畫(huà)中愁”則通過(guò)詩(shī)歌加以表達(dá),再結(jié)合徐賁、高啟的命運(yùn),也以古今的對(duì)比,拉近逝者和自己的距離。

    結(jié)語(yǔ):

    山水之外,徐賁也擅畫(huà)墨竹。他自題《竹窗風(fēng)雨圖》云:“欲暝投僧舍,風(fēng)將雨忽來(lái)。愁腸與詩(shī)思,都被竹聲催?!?3在他看來(lái),仕途并非總是順利,雖然渴望恪守為官職責(zé),卻在政治高壓之下,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,充滿疲憊和壓抑。在他的詩(shī)中,風(fēng)雨中竹子的響聲,更催發(fā)了這種“愁”。高啟題跋則寫(xiě)“風(fēng)雨南禪夜,那堪聽(tīng)竹聲。燈前同酒客,但有感懷情。啟與幼文晚過(guò)南禪寺。信上人留宿。適風(fēng)雨灑玉竹聲,搖戛深感于懷,而幼文寫(xiě)竹賦詩(shī),啟不能無(wú)言,故詩(shī)以識(shí)”44,兩人面對(duì)不可言說(shuō)的命運(yùn),共同感知到風(fēng)雨飄搖中,竹葉無(wú)法左右自己生死的無(wú)奈。這種情感的流露也是理解其山水畫(huà)的一種補(bǔ)充。

    在他們身后,最后一位為徐賁這件墨竹題詩(shī)的宋濂45,在寫(xiě)下“人去詩(shī)存竹更妍,我當(dāng)吳下想當(dāng)年。清風(fēng)只在乾坤里,閑向珠璣掩世賢”46的詩(shī)句之后,也在胡惟庸案中受到牽連,在流放途中,病逝于夔州。杜甫曾滯留于此,寫(xiě)下《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》,以抒發(fā)不遇之苦悶,這里也是三百多年前北宋王詵流放之地?!稛熃B嶂圖》以及更古老的杜詩(shī)流放隱喻,像是讖語(yǔ)一般,貫穿于畫(huà)史人物的生命中,也賦予看似千篇一律的山水畫(huà)更為豐富的內(nèi)涵。

    注釋:

    1.[美]何惠鑒《元代文人畫(huà)序說(shuō)》,收入洪再辛選編《海外中國(guó)畫(huà)研究文選》,上海:上海人民美術(shù)出版社,1992年版,第249頁(yè)。

    2.[明]王行《蜀山書(shū)舍記》,《半軒集》卷三,影印《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本,臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館股份有限公司,2008年版。

    3.[清]張廷玉等《明史》卷二百八十五,北京:中華書(shū)局,1974年版。

    4.《四庫(kù)全書(shū)總目》卷一六九,北京:中華書(shū)局,1965年版,第1472頁(yè)。

    5.同上。

    6.[清]徐沁《明畫(huà)錄》卷二,于安瀾編著《畫(huà)史叢書(shū)》本(第四冊(cè)),開(kāi)封:河南大學(xué)出版社,2005年版,第1430頁(yè)。

    7.見(jiàn)李日華題跋:“陸天游畫(huà)品在幼文、云西間,以蕭散幽澹為宗。若闊幅雄肆之筆,絕不易得也。若闊幅雄肆之筆,絕不易得也?!笔杖胪翮嬗瘛渡汉骶W(wǎng)·名畫(huà)題跋》卷九,盧輔圣主編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》(第五冊(cè)),上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,1993年版,第1068頁(yè)。

    8.[明]呂敏《徐北郭贈(zèng)道機(jī)長(zhǎng)老惠山圖》,[清]卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)考》“畫(huà)卷之二十四”,《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》(第七冊(cè)),第140頁(yè)。

    9.轉(zhuǎn)引自[清]孫岳頒編《御定佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷八十,影印《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本。

    10.[明]吳寬《徐賁仿巨然惠崇二家筆意一卷》,《石渠寶笈》卷三十三,《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》編纂委員會(huì)編《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》本,上海:上海古籍出版社,1996年版。

    11.同上。

    12.《徐幼文補(bǔ)快雪時(shí)晴圖》,《珊瑚網(wǎng)·名畫(huà)題跋》卷九。

    13.[明]高啟《蜀山書(shū)舍記》,《鳧藻集》卷一,影印《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本。

    14.王行《蜀山書(shū)舍記》,《半軒集》卷三。

    15.張羽(1333—1385),字來(lái)儀,又字附鳳,潯陽(yáng)(今江西九江)人,徙居吳縣(今屬江蘇),元末受聘為安定書(shū)院山長(zhǎng)。洪武初征為太常寺丞,兼翰林院同掌文淵閣事。后坐事貶謫嶺南,途中投水死。工詩(shī),尤長(zhǎng)于歌行?!皡侵兴慕堋敝?,有《靜居集》。

    16.[明]張羽《沈氏宜春堂屏,徐給事賁所畫(huà)〈春云疊嶂〉》,《靜居集》卷三,影印《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本。

    17.王行(1331—1395),字止仲,號(hào)半軒,又號(hào)楮園,吳縣人。幼隨父依賣藥徐翁家,翁授以《論語(yǔ)》,乃盡讀其家所有書(shū),遂淹貫經(jīng)史百家。洪武初,郡學(xué)延為經(jīng)師,后館于涼國(guó)公藍(lán)玉家。玉誅,行父子亦坐死。有《半軒集》。

    18.高啟(1336—1374),字季迪,長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。元末隱居吳淞江畔之青丘,自號(hào)青丘子。有文名,與楊基、張羽、徐賁聲望并著,稱“吳中四杰”明初召修元史,官翰林院編修,三年堅(jiān)辭戶部侍郎,被明太祖朱元璋視為不肯與朝廷合作,加之以罪,腰斬于金陵。著有《青丘集》等。

    19.高啟《蜀山書(shū)舍記》,《鳧藻集》卷一。

    20.王蒙(1300—1385),浙江湖州人。元末隱居于浙江余杭黃鶴山,自號(hào)黃鶴山樵。趙孟外孫。明洪武初年出任山東知州,因胡惟庸案受牽累,死于獄中。以董源為宗,故其畫(huà)縱逸多姿,山頂學(xué)董源,多作礬頭,山石用披麻兼解索皴,晚年自創(chuàng)牛毛皴。

    21.石守謙《山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫(huà)與觀眾的歷史》,臺(tái)北:石頭出版有限公司,2017年版,第148頁(yè)。

    22.引自[美]高居翰《畫(huà)家生涯——傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家的生活與工作》,北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2012年版,第25頁(yè)。

    23.《山鳴谷應(yīng):中國(guó)山水畫(huà)與觀眾的歷史》,第147頁(yè)。

    24.《畫(huà)家生涯——傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家的生活與工作》,第25頁(yè)。

    25.“胡惟庸案”是明太祖朱元璋借口丞相胡惟庸謀反,大肆株連殺戮功臣宿將的重大政治案件。與藍(lán)玉案合稱“胡藍(lán)之獄”,大批明初文人受牽連入獄、死亡、流放。

    26.王行《送徐隱君序》,《半軒集》卷五。

    27.楊基(1332—1378后),字孟載,號(hào)眉庵,先世四川嘉定州人,后遷于江蘇吳縣。元末曾入張士誠(chéng)幕下為記室。明洪武初年,起為滎陽(yáng)(今屬河南)令,累官至山西按察使,被讒奪職,懲以勞役,卒于工所。詩(shī)負(fù)盛名,為“吳中四杰”之一,著有《眉庵集》。

    28.[明]徐賁《北郭集》卷六,影印《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本。

    29.抄本《北郭集》卷三,轉(zhuǎn)引自賈繼用《吳中四杰年譜》,濟(jì)南:齊魯書(shū)社,2014年版,第129頁(yè)。

    30.[美]文以誠(chéng)《家庭財(cái)富:王蒙1366年〈青卞隱居圖〉中的個(gè)人家境與文化類型》,上海書(shū)畫(huà)出版社編《王蒙研究》(《朵云》第65集),上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2006年版,第134頁(yè)。

    31.徐賁《蜀山書(shū)舍圖》,《北郭集》卷四。

    32.高啟《蜀山書(shū)舍圖》,[清]金檀輯注《高青丘集》(下)卷十八,上海:上海古籍出版社,2013年版,第774頁(yè)。

    33.徐賁《三月廿三日重到蜀山》,《北郭集》卷六。

    34.見(jiàn)于《石渠寶笈》卷十七。徐賁題詩(shī)見(jiàn)于《北郭集》卷三,名曰《呂山人將來(lái)游蜀山因賦詩(shī)以要之》。

    35.呂敏,字志學(xué),無(wú)錫(今屬江蘇)人。元季為道士。洪武初,官無(wú)錫教諭。有《無(wú)礙居士集》。

    36.[清]姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》卷一,《畫(huà)史叢書(shū)》本(第四冊(cè)),第1210頁(yè)。

    38.《式古堂書(shū)畫(huà)考》“畫(huà)卷之二十四”。此作為高啟《久別幼文偶見(jiàn)其畫(huà)遂題》,亦見(jiàn)于《高青丘集》卷十六。

    39.姚廣孝(1335—1418),幼名天僖,賜名廣孝,法名道衍,字斯道,又字獨(dú)暗,號(hào)獨(dú)庵老人、逃虛子。長(zhǎng)洲縣人。明成祖靖難之役的謀臣之一。

    40.《徐幼文贈(zèng)呂高士醉中圖并題》,《式古堂書(shū)畫(huà)考》“畫(huà)卷之二十四”。

    41.《徐北郭贈(zèng)道機(jī)長(zhǎng)老惠山圖》,《式古堂書(shū)畫(huà)考》“畫(huà)卷之二十四”。

    42.《徐幼文贈(zèng)呂高士醉中圖并題》,《式古堂書(shū)畫(huà)考》“畫(huà)卷之二十四”。

    43.汪珂玉《珊瑚網(wǎng)·名畫(huà)題跋》卷十三。

    44.同上。

    45.宋濂(1310—1381),字景濂,號(hào)潛溪,明初開(kāi)國(guó)文臣。元末,受業(yè)于古文大家吳萊、柳貫等。曾被薦為翰林院編修,辭不應(yīng)召,隱居著書(shū)。明初,就任江南儒學(xué)提舉,為太子朱標(biāo)講經(jīng),主修《元史》。后以年老,辭官歸里。因長(zhǎng)孫被牽連到胡惟庸黨案,全家被流放四川茂州,病死途中。有《宋學(xué)士集》。

    46.汪珂玉《珊瑚網(wǎng)·名畫(huà)題跋》卷十三。

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