新疆艾捷克與二胡之異同分析

艾捷克是我國新疆地區(qū)的代表性民族樂器，同時也是國內(nèi)傳統(tǒng)拉弦樂器中最具代表性的一種樂器。二胡是不同于艾捷克的一種傳統(tǒng)拉弦樂器，存在很多差別，但同時也具有很多相通點。從流傳地域來看，艾捷克流傳于我國新疆地區(qū)，二胡流傳于我國北方地區(qū)。兩種樂器都在歷史發(fā)展過程中得到了改制。從發(fā)聲原理來看，兩者的發(fā)生原理類似;從音色來看，艾捷克的音色更為明亮、清脆，而二胡的音色更為柔和；從演奏技巧來看，兩種樂器也存在很多的相通點與不通點。

一、新疆艾捷克與二胡在演奏場合方面的對比

（一）新疆艾捷克的演奏場合

新疆艾捷克作為新疆特有的民族樂器，深受新疆人民的廣泛喜愛，艾捷克的制作工藝并不復(fù)雜，但其演奏出來的聲音卻優(yōu)美、動聽。新疆艾捷克的演奏場合是非常多的，且具有極高的靈活性，無論是在日常的生活中、婚禮中、節(jié)日慶賀中等諸多場合之中都可以看到艾捷克的身影，但是在葬禮等場合中，是不會出現(xiàn)新疆艾捷克樂器的。由于艾捷克的聲音明亮、清脆、優(yōu)美、動聽，所以多用于令人喜悅的節(jié)慶活動當(dāng)中。在新疆民族曲調(diào)中，艾捷克是非常重要的曲調(diào)之一。新疆艾捷克具有極強的民族韻味，與二胡相比，在音色美觀結(jié)構(gòu)方面以及演奏技法方面都具有差異性。在新疆的山區(qū)院落、葡萄架下、鄉(xiāng)鎮(zhèn)禮堂等各種大小場合中，我們都可以欣賞到艾捷克的美妙聲音。

（二）二胡的演奏場合

在過去的舊社會中，二胡是街頭藝術(shù)的一種，因此，二胡的演奏也主要以街頭為主，演奏者演奏二胡的目的主要是為了乞討生活。而在新中國成立之后，我國民眾的素質(zhì)不斷提升，這對于二胡的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用，二胡走進(jìn)了校園，得到了一定范圍的普及，國內(nèi)民眾對二胡的喜愛之情也得到了不斷提升，二胡的演奏場合也不斷提升，逐漸走向了國外維也納金色大廳等重要創(chuàng)所，二胡也經(jīng)常出現(xiàn)在老年人場所、家庭聚會等場合中。

（三）新疆艾捷克與二胡在演奏場合方面的異同

兩種樂器最早都是起源于街頭，都與普通百姓的生活有著極大的交融，但是新疆艾捷克只用于喜慶活動之中。這與當(dāng)?shù)孛癖姷男叛?、生活?xí)慣等具有極大聯(lián)系，但是兩種樂器的作用都是為人類而服務(wù)的，經(jīng)常被用于社交、生活等場所之中。所以說，兩者在演奏場合方面既有相通之處也有不同之處。

二、新疆艾捷克與二胡在演奏姿勢方面的對比

（一）新疆艾捷克的演奏姿勢

跪坐姿是新疆艾捷克的主要演奏姿勢，演奏者將艾捷克的琴托放于左腿與上身交界處，而琴筒放于左腿上，左手持琴桿，身體與左胳膊大約呈45 度角，琴身向正前方為微傾，演奏者用手指微微彎彎曲，用第一個關(guān)節(jié)來按弦，觸弦動作由指尖部分來完成，演奏者的右手來執(zhí)弓，放弓位置主要在內(nèi)弦與外弦的弓毛與弓桿之間，演奏者的上身要保持挺直。除了采用跪坐式來演奏艾捷克之外，還可以使用跪立式、站立式、坐立式等姿勢來進(jìn)行演奏。

（二）二胡的演奏姿勢

演奏者在演奏二胡時，首先要選用一個高度合適的椅子，右腿在后，左腿在前，男士的兩腿分開，與肩同寬，女士的雙腿并攏，演奏者的臀部只能坐椅子的前三分之二。二胡的坐姿主要分為三種，第一種是平腿式，也就是兩腿與肩同寬，且互相垂直。第二種是架腿式，也就是將左腿搭于右腿之上。第三種是站立式，也就是用腰帶把二胡綁到腰間，采用站立的方式來拉琴。平腿式是演奏者最常用的一種演奏姿勢，在演奏過程中，演奏者的身體能夠結(jié)合音樂的律動來進(jìn)行改變。演奏時，身體要處于一種放松的狀態(tài)，初學(xué)者經(jīng)常出現(xiàn)大臂過于僵硬的問題，這就會導(dǎo)致音色的改變，同時也會在樂曲的技巧處理中顯得僵硬。在一首樂曲中，旋律的快慢以及力度的強弱都會發(fā)生改變，演奏姿勢也會隨之而出現(xiàn)大小或動靜之間的變化。在演奏慢速樂曲時，可以選擇平腿式這種靜的姿勢，如果是演奏節(jié)奏歡快的樂曲時則可以選擇站立式的演奏姿勢。不同的演奏姿勢對演奏效果也會產(chǎn)生很大的影響。

三、新疆艾捷克與二胡在左手按弦方法上的對比

（一）新疆艾捷克的左手按弦

無論是艾捷克還是二胡，在左手按弦時，每個手指都要自然彎曲，呈半握拳狀，手背與手臂保持平行，不要出現(xiàn)大幅度的彎曲，兩肩平行，身體與左手大臂之間保持45 度角，需要再次強調(diào)的是，每個指頭都要自然彎曲，結(jié)合曲目的具體要求，左手所使用的技巧也是存在差異的，比如說，曲目節(jié)奏較慢時，很多艾捷克演奏者會使用小指滑音技巧來作為曲子的裝飾音，演奏者對曲目的理解與感受不同，會使其在曲目中融入不同的情感，此時就會影響其左手手指的運用，最終影響其演奏的效果。艾捷克和二胡一樣，按弦時的發(fā)力點在手指第一關(guān)節(jié)的指尖部分，這樣可以使音色更為集中、悅耳，演奏者對快節(jié)奏曲目進(jìn)行演奏時，手指需要迅速到位，避免出現(xiàn)手指打架的現(xiàn)象。

（二）二胡左手按弦方法

在二胡演奏過程中，放置于琴弦上的每根手指以及每根手指上的每個關(guān)節(jié)，都要保持放松狀態(tài)，顯示拳頭半個形狀，手指關(guān)節(jié)要自然彎曲，食指指柱，左手以手掌為輔助作用。暗指快速運動時，要借助手掌關(guān)節(jié)的靈活性，手指在接觸弦時要使用擊弦奏法，不要使用打弦奏法。在我們的身體結(jié)構(gòu)中，手指的力量是最弱的，而指尖的力量會更弱，因此，力量的傳遞要由根關(guān)節(jié)來進(jìn)行支撐，演奏者將手指抬起，根關(guān)節(jié)的動作就會落于琴弦之上，手指放松，指尖與琴弦的接觸便是最好的一種演奏狀態(tài)。如果使用小指來按弦時，首先要將手掌張開，然后除拇指外，剩余的手指也可以處于伸直狀態(tài)，這樣，小指按弦困難的問題就得到了有效的解決。左手的五根手指中，小指最為短小、無力，這就需要小指在按弦時，需要借助某個手指來發(fā)揮橋梁作用，輔助小指更快速地按弦。比如說，對其前一個音符的按弦手指進(jìn)行保留。如果小指音符為空弦，則使用無名指與小指來同時按。演奏者要結(jié)合自己的技巧需要來采納與實施。二胡的音準(zhǔn)時不能僅通過測量來進(jìn)行定音的，音準(zhǔn)其實是一個可變的狀態(tài)，主要是結(jié)合演奏者的耳朵來進(jìn)行拉奏和把握。對于一名優(yōu)秀的二胡演奏員來說，要想拉好曲子，首先要具備良好的聽覺，在聽到不準(zhǔn)的音之后，會產(chǎn)生強烈的不舒服之感，在不斷地強化練字中，進(jìn)行不斷地糾正，演奏者必須要對自己內(nèi)心的聽覺進(jìn)行培養(yǎng)，在演奏開始之前，演奏者內(nèi)心擁有一個很好的聽覺，就會給自己的內(nèi)心營造一個美好的聲音，同時構(gòu)建出與音樂原始藝術(shù)意境相符的心理狀態(tài)。因此，必須要多聽、多練。

（三）新疆艾捷克與二胡在右手運弓方面的相同點

二胡與新疆艾捷克在演奏方法上以及演奏技巧上，都存在相似之處。在演奏過程中講究“三分指法，七分弓力”。兩種樂器在運弓方面的要求是非常嚴(yán)謹(jǐn)與嚴(yán)格的，演奏者運弓能力的強弱對音樂的表達(dá)具有直接影響，可以說是決定演奏質(zhì)量的核心技術(shù)，這也是對演奏者功底檢驗的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，所以，演奏者無論學(xué)習(xí)時間長短，都要重視運弓的技巧學(xué)習(xí)，比如說，運弓的動作要協(xié)調(diào)且統(tǒng)一，運弓要成一條直線，運弓要貼住弦等。運弓練習(xí)的最好辦法，就是每天坐在鏡子前進(jìn)行練習(xí)運弓，在鏡子里看自己，同時用耳朵聽音色的均勻度。久而久之，最終形成良好的習(xí)慣。

四、新疆艾捷克與二胡在演奏方面的對比

新疆艾捷克的演奏技巧與方法和二胡的演奏技巧與方法既有聯(lián)系又有區(qū)別。比如說兩種樂器在回滑音演奏時，就存在差別，新疆艾捷克是由上到下，二胡則先由本音至上然后再至下到本音，新疆艾捷克的音色更具新疆民族韻味，而二胡音色中體現(xiàn)了江南風(fēng)格的色調(diào)。從演奏技巧來看，主要是指法和弓法方面的技巧。

首先是滑音，滑音的范圍、幅度、時間不同，所產(chǎn)生的效果也是不同的。從范圍來看，分為原位滑音和換把滑音，而原位滑音有能分為墊指滑音、上滑音、下滑音三種，在作用上都是為了裝飾樂曲?；舻那‘?dāng)運用，可以將曲目的韻味充分反映出來。在樂曲的表達(dá)中，滑音是非常重要的，同時揉弦也是十分關(guān)鍵的，都是重要的演奏技巧。

其次是揉弦，揉弦分為快揉、慢揉，現(xiàn)代二胡使用的揉弦技巧，主要是對小提琴演奏技法的模仿而來。在二胡表演中，揉弦的地位是非常高的。演奏者揉弦的時值長短、揉弦幅度大小、揉弦速度快慢等，都會對二胡表演效果產(chǎn)生直接影響。音樂作品的風(fēng)格與體裁不同，對揉弦的要求也是不同的。二胡演奏者首先要對曲目中的情感思想來進(jìn)行了解與掌握，然后選擇恰當(dāng)?shù)娜嘞曳绞?，慢揉適合曲速較慢且充滿憂傷之情的樂曲，而曲速較快且歡快的樂曲更適合快揉。對于演奏者來說，其揉弦的水平?jīng)Q定了其演奏的水平，這就要求演奏者要精準(zhǔn)使用揉弦技巧，不可畫蛇添足。

從演奏技法來看，二胡與新疆艾捷克之間的相似之處很多，同時也存在大同小異的區(qū)別，特別是在揉弦方面表現(xiàn)最為明顯，新疆艾捷克在演奏中，揉弦基本上貫穿了整首樂曲，正因如此，艾捷克作品的新疆民族特色才更為濃郁，而二胡在揉弦運用方面，主要運用在樂曲的開頭部分，即便是在同一樂曲中，使用不同的技法來進(jìn)行揉弦，演奏出來的音樂效果也是具有差異性的。所以，不同的樂器所呈現(xiàn)出的音樂效果及音樂韻味也是各具風(fēng)格的。民族樂器不僅是民族的代表，更是民族歷史的見證者與承載者。

五、結(jié)束語

新疆艾捷克和二胡都是極具特色的弓拉弦鳴類樂器，在多種因素的共同影響之下，兩種樂器在外形、形制、實際應(yīng)用、演奏方法等多個方面都存在很多異同之處。因此，理清兩種樂器之間的聯(lián)系性，有助于加快兩種樂器的傳播與發(fā)展，特別是在保護(hù)與傳播新疆艾捷克方面具有重要價值。