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    中國山水畫與中國古典園林分析比較

    2021-11-30 23:13:24周妍袁瑋劼
    藝術科技 2021年17期
    關鍵詞:中國古典園林中國山水畫

    周妍 袁瑋劼

    摘要:中國山水畫與中國古典園林是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,這兩種藝術都以山水風景為創(chuàng)作主題,基于不同的視野與思想創(chuàng)造出不同的美。本文分別對中國山水畫與中國古典園林的形式美學進行闡述,比較其存在的差異,以供參考。

    關鍵詞:中國山水畫;中國古典園林;形式美學

    中圖分類號:TU986.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1004-9436(2021)17-0-03

    中國山水畫蘊含十分豐富的古典哲學思想,形成了獨特的美學形式。中國古典園林也是中國文化中不可缺少的一部分,古典園林體現(xiàn)了中國古人的智慧、思想與審美,也反映了古人的生活追求。近年來,越來越多的學者對中國山水畫與中國古典園林產生了興趣,一些學者還深入研究了中國山水畫與中國古典園林的創(chuàng)作形式,并獲得了比較豐富的研究成果。

    1 中國山水畫與中國古典園林師法自然的哲學思想

    中國山水畫與中國古典園林雖然是兩種不同的藝術,但兩者在很多方面都有聯(lián)系,有許多相似或相同之處。具體如中國山水畫與中國古典園林的創(chuàng)作主題都是山水風景,且作品都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想情感。深入研究可發(fā)現(xiàn),經過千百年的發(fā)展,中國山水畫與中國古典園林這兩種藝術實際已相互影響、相互滲透,在保持自身個性的同時又表現(xiàn)出許多共性。具體如中國山水畫與中國古典園林的創(chuàng)作思想具有共性,都秉承師法自然的思想;宗教美學具有共性,都追求陰陽對稱;創(chuàng)作主旨具有共性,都強調以情觀景[1]。

    獨特的自然環(huán)境和人文環(huán)境孕育出中國山水畫與中國古典園林這兩種獨特的藝術。作為誕生于中國傳統(tǒng)文化體系中的藝術,中國山水畫與中國古典園林都秉承師法自然的創(chuàng)作思想,注重通過藝術反映人與自然的關系,體現(xiàn)自身對時代、社會以及自然環(huán)境的認知與感悟。

    原始社會由于科技水平低下,生產力有限,所以人與自然的關系比較疏遠,人們認為自然是神秘的,自然中蘊藏著神秘的能量,其引導人生活,為人帶來福音。因此這時期的人對自然懷有崇拜與畏懼的心理,他們會通過各種形式的祭祀表達自身對自然的尊崇。隨著社會的發(fā)展、時代的變遷,人類社會生產力水平不斷提高,人對自然的認知不斷加深,與自然的關系也發(fā)生了變化。圣人孔子就提出了“君子比德”的自然審美觀,莊子、老子等提倡“山水悟道”的思想,這些哲學思想都表明人與自然之間的距離被不斷拉近,山水風景也開始成為人們欣賞的對象與藝術創(chuàng)作的素材、靈感來源[2]。計成在《園治》中提出園林建筑的最高境界是“雖人作,宛自天開”,這表明中國古典園林同樣是從自然中尋找靈感與材料,師法自然。

    1.1 師法自然思想的來源

    中國山水畫與中國古典園林秉承的師法自然的創(chuàng)作思想主要源于道家哲學。老子曾提出“人法地,地法天,天法道,道法自然”,其認為道是萬物的根本,自然是非精神世界運動和發(fā)展的內在規(guī)律。自然是一切的基礎,最美的是自然。這一哲學思想深深影響著中國山水畫與中國古典園林的創(chuàng)作及發(fā)展,成為中國山水畫與中國古典園林創(chuàng)作的指導思想[3]。

    1.2 師法自然思想的體現(xiàn)

    師法自然的思想在中國山水畫與中國古典園林中主要體現(xiàn)在三個地方。

    一是中國山水畫與中國古典園林都蘊含天人合一的觀念,遵循天人合一的創(chuàng)作宗旨。天人合一是中國重要的哲學思想,是傳統(tǒng)文化的結晶,這一思想推動了中國社會的發(fā)展,也塑造了每一個中國人的人生觀、世界觀、價值觀。天人合一思想表達的是自然與人類精神的合一性。在天人合一思想的指導下,中國山水畫與古典園林的創(chuàng)作者開始觀察自然、欣賞自然與感悟自然,從自然中獲得靈感,實現(xiàn)思想境界的提升。賞析中國經典山水畫就可發(fā)現(xiàn),大量的山水畫作品都是從自然中取材,效法自然,并從自然中悟出道理與境界[4]。

    二是中國山水畫與中國古典園林都堅持法天象地的美學主張。在進行山水畫創(chuàng)作或建造古典園林時,其不僅師法自然,而且還根據自己的需要對自然素材進行提煉、篩選、整理,“廢物象而取其真”“以形寫形,以色貌色”,最終創(chuàng)作出或建造出具有獨特美感與深遠意境的山水畫與園林。賞析中國經典山水畫作品或是研究相關文獻資料就能發(fā)現(xiàn),中國傳統(tǒng)山水畫一直都非常重視“山水傳神”,優(yōu)秀的創(chuàng)作者、建園大師將實現(xiàn)“山水傳神”作為一種理想追求。

    三是中國山水畫與中國古典園林都高度重視自然美,將自然美作為衡量作品的一個標準。計成曾提出園林建筑的最高境界是“雖人作,宛自天開”,可見自然美對于中國古典園林而言非常重要。我國各地的古典園林雖因自然氣候、風土人情不同而在布局、風格等方面有所差異,但幾乎所有的古典園林都無一例外地追求自然美。園林中的假山、人工瀑布等都盡可能效法自然,根據自然山水的顏色、形態(tài)等進行設計與制作,讓最終呈現(xiàn)出的作品足夠自然,給人以自然、和諧的美[5]。細細觀察就可發(fā)現(xiàn),園林中不僅假山、花木等效法自然,園林中的墻壁、門窗等也具有自然形態(tài),整個園林與自然相互映襯、相互交融,極其和諧。

    2 中國山水畫與中國古典園林陰陽對稱的宗教美學

    2.1 中國山水畫的陰陽對稱

    在中國傳統(tǒng)文化中,陰陽觀占據重要地位,陰陽觀充分體現(xiàn)了古人的思想智慧,其解釋了一些自然現(xiàn)象與人類行為。陰陽對稱的哲學思想也是中國山水畫在構圖、布局時運用的主要思想,這一思想使中國山水畫具有一種宗教美。在中國山水畫中,畫作的思想、靈魂等在對稱的畫面布局、形象中皆有所體現(xiàn)。如果從繪畫技巧、繪畫形式等角度看,中國山水畫中的陰陽對稱主要在筆墨、線條、構圖等方面有所體現(xiàn)[6]。陰陽對稱是中國山水畫的重要創(chuàng)作思想,也是山水畫的美學形式。深入研究可發(fā)現(xiàn),一些優(yōu)秀的山水畫創(chuàng)作者為創(chuàng)作出富有陰陽和諧意味的作品,會充分運用各種手法描摹畫面、營造意境、表現(xiàn)主題,如在一些山水畫作品中,會以植物遮擋景物,植物與景物一外一內、一明一暗、一深一淺,產生陰陽和諧之感。

    2.2 中國古典園林的陰陽對稱

    在中國古典園林中,陰陽對稱的宗教美學也有十分充分的體現(xiàn)。園林中的建筑數量、建筑布局等都有奇偶相對的節(jié)奏美感,園林中的噴泉假山、樓臺亭榭等共同營造出一種陰陽協(xié)調的美感。除了在建筑個數上追求奇偶相對,在布局上追求陰陽對立外,中國古典園林還會采用虛實相生的手法來表現(xiàn)陰陽對稱之美。一些設計者為了讓園林體現(xiàn)出陰陽對立的宗教美學思想,會將自然環(huán)境與園林建筑之間的關系進行對比,將自然環(huán)境與園林建筑建設為一虛一實的樣子,通過虛實的對比、映襯,營造出一種獨特的意境,體現(xiàn)出一種對稱之美。

    仔細分析就可發(fā)現(xiàn),我國許多古典園林的建筑在布局上都采用陰陽對稱的方式,如北京頤和園中以昆明湖、萬壽山為主的這一片區(qū)域,整體呈南北走向,在南北走向的兩條縱線上對稱排列著佛香閣、德輝殿、排云殿。對稱的布局十分明顯,而這一片區(qū)域也因這種對稱的布局顯得整齊和諧,十分宏偉[7]。

    3 中國山水畫與中國古典園林的構圖藝術

    3.1 中國山水畫構圖意境

    中國山水畫的思想、靈魂蘊含在意境中。中國山水畫不只由單純的花草樹木組成,關鍵在于山水畫的意境。我國很多山水畫家都研究過古代的山水畫,山水畫中不僅包含客觀事物的精髓,還體現(xiàn)出人類的思想感情,通過借景抒情的方式,對眼前看到的事物進行加工,從而營造出情景交融的境界。

    與世界其他國家的繪畫或園林藝術相比,中國山水畫與中國古典園林最大的特點就是講求意境。意境是中國山水畫和中國古典園林的最高追求。于簡單的畫面中營造出深遠的意境,這是每一位創(chuàng)作者極力追求的。我國古代許多文士都先后提出了“象外之象”的藝術追求,如謝赫(魏晉南北朝)、劉禹錫(唐代)、司空圖(唐代)等都十分重視對藝術意境的營造,并就如何營造出深遠意境進行了研究,提出了相應觀點,如司空圖在《詩品》中指出,詩詞藝術品要“超以象外,得其環(huán)中”[8]。

    山水畫的創(chuàng)作者會在作畫的過程中利用筆墨、線條的變化營造出一種深遠的意境。有些創(chuàng)作者在運筆過程中通過線條的粗細變化營造一種虛虛實實之感,讓畫作具有虛實美,如在勾勒花瓣時,起筆較粗而收筆較細,畫面上的線條呈現(xiàn)一種漸變的效果,花瓣更加靈動逼真,畫面的意境也更加深遠。中國山水畫從自然中取材,描畫自然中的山石、樹木、天空、湖水,然后通過巧妙的構圖讓簡單的畫面具備思想情感,賦予自然象征意義,讓本無情感、無思想的自然景物成為思想與情感的載體。

    3.2 中國古典園林造景意境

    中國古典園林也十分重視布局及意境,重視審美意境。宗白華曾對中國古典園林作過如下評價:“中國園林藝術這方面的表現(xiàn)比較特殊,而意境也是理解中國民族美學特點的重要因素?!敝袊诺鋱@林不僅有意境,而且意境還非常特殊。深入調查與分析就可發(fā)現(xiàn),中國古典園林設計者在設計過程中習慣借助自然景物、人造景觀以及建筑表達自己豐富飽滿的情感及思想,也善于轉變多種手法營造深遠意境,實現(xiàn)自身的意境追求。如某些設計者會采用擬人的手法賦予本無生命、無情感的草木、山石等情感,讓景觀表達自己的情感與思想,同時也讓園林景觀更富神韻,更具意境之美。一些設計者會將園林的入口、道路、臺階等隱于自然風景中,使其與自然風景相互掩映,同時又蜿蜒曲折。這樣的設計充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中含蓄委婉的思想,也讓園林的意境更加深遠。再如一些古典園林內部樹木蔥郁、溪谷蜿蜒、大大小小的山石自然矗立,整個園林景觀極具思想意境與藝術感染力。一些園林設計者會將中國山水畫的水墨風格、筆墨技法等運用在園林設計中,使最終的園林景觀更有詩意,更有韻味,更具意境[9]。還有一些優(yōu)秀的園林設計者在設計園林景觀時會將園林中景、物、情等與中國山水畫意境營造手法有機融合,如在設計園林道路時,設計人員會利用軸線道路兩側的構筑物、建筑立面進深關系、軸線上節(jié)點的形式設計、軸線構筑物穿插、地勢、植物搭配等的變化來延長或縮短人的游覽時間,從而讓場地在原本順暢的線性流線中產生不規(guī)則頓挫感。在曲折的多視角的空間序列中,這樣的頓挫感能更深層次地疊加、交融整個場地富有的情感,使園林景觀與情感更加豐富,讓園林意境更加深遠有趣。蘇州的多個古典園林都是根據當地已有的道路、設施、構筑物等進行造型與布局的,并在設計時結合場地氛圍、場地重點強調的內容、植物的高低色彩、植物與空間的關系等營造山水畫意境,營造出游客能夠深入感知的意境。

    3.3 中國山水畫與中國古典園林布局

    在藝術創(chuàng)作中,主次分明是一條最基本的創(chuàng)作規(guī)則,也是體現(xiàn)審美規(guī)律的重要手段。深入研究可知,中國山水畫及古典園林的布局都具有主次分明的特點。具體如在山水畫中,山水是整個畫作的主體,畫面中的水有干、支流之分,山同樣有主、次峰之別,這些主次分明的構圖讓整個作品更具和諧之美。

    4 結語

    中國山水畫與中國古典園林是我國文化藝術殿堂中的兩顆明星,其蘊含的文化思想、具有的美學形式值得我們投入巨大精力欣賞與研究。本文僅結合相關資料對中國山水畫與中國古典園林的哲學思想、美學表現(xiàn)等作了簡單分析,希望能為相關研究者提供參考。

    參考文獻:

    [1] 陳學文,郭一丹.“身所盤桓目所綢繆”——淺析中國山水畫中的空間觀念與美學思想[J].國畫家,2021(4):56-57.

    [2] 楊盟.中國山水畫的裝飾性意味之美[J].藝術大觀,2021(19):28-29.

    [3] 于婷.新中式景觀設計中的中國山水畫元素應用研究[D].青島:山東科技大學,2020.

    [4] 宋玲.淺析東方美學與中國傳統(tǒng)園林中的形式美與意境美[J].大眾文藝,2017(17):86-87.

    [5] 張志惠.中國山水畫與中國古典園林形式美學比較研究[J].藝海,2016(4):67-68.

    [6] 汪秀南.試論中國山水畫與中國古典園林的形式美學對比[J].藝術品鑒,2015(10):163.

    [7] 張譯文.中國山水畫與中國古典園林的形式美學比較研究[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學,2013.

    [8] 章曉崗,王長富.論中國古典園林中漏窗營造的形式美[J].藝術與設計(理論),2009,2(12):135-137.

    [9] 樊麗.從蘇州園林探求中國古典園林美學思想[J].大眾文藝(理論),2009(3):86.

    作者簡介:周妍(1996—),女,湖北武漢人,碩士,研究方向:景觀設計、設計美學。

    袁瑋劼(1996—),男,湖北十堰人,碩士在讀,研究方向:城市景觀設計。

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