中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂特點(diǎn)探析

王惠娟

摘 要：鋼琴音樂在中西方音樂發(fā)展史上有著舉足輕重的地位，與中國(guó)傳統(tǒng)音樂不可避免地發(fā)生碰撞和相融。我國(guó)作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會(huì)在借鑒中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上對(duì)鋼琴音樂進(jìn)行相應(yīng)的改編和創(chuàng)造。自鋼琴音樂傳入中國(guó)以來，中國(guó)的作曲家、鋼琴家不斷探索形成了獨(dú)具中國(guó)特色的鋼琴音樂藝術(shù)。通過分析中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂形成的文化背景和中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂特點(diǎn)，以促進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)風(fēng)格;鋼琴音樂;音樂特點(diǎn)

中國(guó)有著豐富多彩的民族民間音樂，有著悠久的音樂歷史。鋼琴雖然不是中國(guó)傳統(tǒng)樂器，但是具有音域?qū)拸V、音色優(yōu)美等特點(diǎn)，深受音樂創(chuàng)作者、演奏家和音樂愛好者的歡迎。鋼琴傳入中國(guó)后與中國(guó)的音樂文化快速融合，逐漸形成具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂。演奏者用中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂講述中國(guó)故事，展現(xiàn)中國(guó)鋼琴音樂的神韻。

一、中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂概述

中國(guó)風(fēng)格是帶有鮮明的中國(guó)民族民間元素、能反映中國(guó)傳統(tǒng)文化、符合中國(guó)審美的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂是中國(guó)音樂的重要組成部分，更是中國(guó)音樂走向世界的橋梁。中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲有著明顯的民族特色，能體現(xiàn)中國(guó)哲學(xué)思想、傳統(tǒng)習(xí)俗等。

中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲是以中國(guó)傳統(tǒng)音樂、文化元素為基礎(chǔ)，結(jié)合鋼琴自身特點(diǎn)創(chuàng)作的富有中國(guó)韻味的鋼琴曲，例如運(yùn)用民間曲調(diào)創(chuàng)作的《旱天雷》、由民間歌曲改編創(chuàng)作的《陜北民歌主題變奏曲》、由中國(guó)器樂曲改編創(chuàng)作的《夕陽簫鼓》等。中國(guó)風(fēng)格的音樂元素與鋼琴技術(shù)完美結(jié)合，逐漸形成具有中國(guó)特色的鋼琴作品。

二、中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂形成的文化背景

英國(guó)文化人類學(xué)家愛德華·伯內(nèi)特·泰勒（1832—1917）曾對(duì)文化這樣定義：“文化是一個(gè)復(fù)雜的總體，它包括知識(shí)、信仰、藝術(shù)、道德、法律、風(fēng)俗以及人類在社會(huì)里所得到的一切的能力與習(xí)慣?！敝袊?guó)傳統(tǒng)文化是中華民族文明、風(fēng)俗、精神的總稱，深受儒家、道家、佛家思想的影響。三家思想相互滲透，相互影響，構(gòu)筑了中國(guó)傳統(tǒng)文化的整體。中華民族特有的傳統(tǒng)文化對(duì)國(guó)家和民族的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，也深刻地影響著中國(guó)音樂的創(chuàng)新，推動(dòng)中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的形成和發(fā)展。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國(guó)最早的樂器實(shí)物賈湖骨笛至今有7800—9000年的歷史。在歷史發(fā)展進(jìn)程中，樂器的種類不斷增多，音樂表現(xiàn)形式越來越豐富，音樂逐漸成為人們生活的重要組成部分。中國(guó)有著科學(xué)的生律方法——三分損益法和相對(duì)完善的律學(xué)體系，還有著遵循自然規(guī)律、人與自然和諧相處的思想理念。幾千年來，中國(guó)各民族間文化不斷融合，形成了豐富多彩、各具特色的民族民間音樂，這些民族民間音樂是中國(guó)音樂重要組成部分。中國(guó)音樂內(nèi)容和形式豐富，音樂題材和音樂創(chuàng)作手法多樣。五聲調(diào)式廣泛存在于中國(guó)古代和民間音樂中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了中國(guó)民族調(diào)式的種種變化和完整的音樂理論體系，對(duì)中國(guó)鋼琴發(fā)展具有重要影響。鋼琴傳入中國(guó)只有百年時(shí)間，卻與中國(guó)音樂文化快速融合，涌現(xiàn)出許多具有鮮明中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂作品?？梢哉f，中國(guó)音樂文化在一定程度上對(duì)中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂產(chǎn)生了重要影響，而中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂傳承和發(fā)展了中國(guó)音樂文化。

三、中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂特點(diǎn)

中國(guó)鋼琴音樂經(jīng)過百年的探索積淀，已經(jīng)形成蔚為大觀的自身傳統(tǒng)，涌現(xiàn)出無愧于時(shí)代和民族的具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂作品，向世界樂壇發(fā)出中國(guó)的獨(dú)特聲音。從模仿西方的創(chuàng)作手法，融入一些中國(guó)元素，到改編傳統(tǒng)的民族民間音樂，再到專門創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲，中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂在創(chuàng)作技法、彈奏技巧、音樂內(nèi)涵、情感表達(dá)等各個(gè)方面都有所創(chuàng)新。

（一）標(biāo)題

自古以來，中國(guó)音樂一般用標(biāo)題來說明作品的內(nèi)容、情感、意境，如《流水》《酒狂》等古曲。中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展初期，創(chuàng)作者用明確的標(biāo)題傳達(dá)自身想表達(dá)的內(nèi)容。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的標(biāo)題很形象，如《牧童短笛》《夕陽簫鼓》等，這便于演奏者、欣賞者正確理解音樂內(nèi)容，體會(huì)其中的音樂情感，對(duì)音樂產(chǎn)生共鳴。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂作品的標(biāo)題，不僅概括了音樂的主題，而且具有鮮明的文學(xué)特征和審美特征，具有一定文化內(nèi)涵。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作或改編與西方傳統(tǒng)曲目創(chuàng)作或改編的側(cè)重點(diǎn)有所不同，西方音樂一般為三段式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作西方音樂的時(shí)候一般遵循均衡統(tǒng)一的整體性原則，這與中國(guó)傳統(tǒng)曲目的創(chuàng)作有著明顯的差異。中國(guó)傳統(tǒng)音樂的內(nèi)容具有很強(qiáng)的開放性，結(jié)構(gòu)具有多樣性，沒有被固定在一個(gè)統(tǒng)一模式上，風(fēng)格較為多變，多段散體結(jié)構(gòu)在中國(guó)傳統(tǒng)音樂作品中十分常見。

（三）曲調(diào)

中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂多采用民族民間音樂曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，有鮮明的主調(diào)音樂特點(diǎn)。主調(diào)音樂是多聲部音樂的一種，整部作品的進(jìn)行以其中某一個(gè)聲部（多數(shù)情況下是高音部）的旋律為主，其他的聲部以和聲或節(jié)奏等手法進(jìn)行陪襯和伴奏。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂主題鮮明，旋律走向清晰，曲調(diào)流暢，具有歌唱性和旋律性。

（四）和聲

中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂作品大多是在傳統(tǒng)的五聲調(diào)式體系基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，多運(yùn)用中國(guó)民族調(diào)式、和聲，具有明顯的傳統(tǒng)音樂特點(diǎn)。創(chuàng)作者在遵循和聲功能序進(jìn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合五聲調(diào)式特點(diǎn)，靈活運(yùn)用三度疊置和弦和五聲性和弦等進(jìn)行創(chuàng)作，使創(chuàng)作出的鋼琴作品展現(xiàn)出鮮明的中國(guó)風(fēng)格。在設(shè)計(jì)和聲時(shí)，需要兼顧和聲的功能與和聲的色彩。

（五）節(jié)奏

節(jié)奏是音樂形式要素之一，是音樂的骨骼，沒有節(jié)奏，音樂就無從談起。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的節(jié)奏往往具有鮮明的地域特點(diǎn)，如《第二新疆舞曲》的切分節(jié)奏極富新疆維吾爾族音樂特點(diǎn)。中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的節(jié)奏會(huì)借鑒其他音樂的節(jié)奏，如鋼琴曲《慶翻身》前奏部分模擬鼓點(diǎn)的節(jié)奏。西方傳統(tǒng)鋼琴曲的節(jié)奏律動(dòng)通常是強(qiáng)弱拍有規(guī)則地、均勻地按小節(jié)線的劃分循環(huán)往復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)弱的幅度變化十分明顯且較為固定，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏更多是為音樂要表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)，除了有強(qiáng)弱律動(dòng)較為規(guī)則的節(jié)拍之外還有中國(guó)特有的散拍子。唐代燕樂大曲的結(jié)構(gòu)分為散序、中序、曲破三部分。散序是曲目的引子，是燕樂大曲的開始部分，節(jié)奏自由，較多散拍子（又叫散板，一種速度緩慢節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍），音樂演奏的過程中演奏者可較自由地處理散序部分。散拍子在音樂意境的營(yíng)造方面有不可替代的作用，是中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂語言不可缺少的部分，中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲用五連音、六連音、七連音、十一連音等來表現(xiàn)中國(guó)散拍子的音樂特點(diǎn)。

（六）音色

中國(guó)鋼琴作品中的音色是影響音樂表現(xiàn)的重要因素，對(duì)演奏的風(fēng)格具有重要影響。很多優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂作品是在中國(guó)民族民間音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，為了更貼近原作品的音樂感覺，在鋼琴曲的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者會(huì)模擬中國(guó)傳統(tǒng)樂器音色。例如，鋼琴家儲(chǔ)望華的鋼琴作品《箏簫吟》用西方樂器鋼琴模仿中國(guó)樂器古箏和簫的聲音，通過右手的長(zhǎng)倚音和連續(xù)的琶音模擬古箏的音色，左手用一個(gè)音區(qū)相對(duì)較低的旋律線條和短倚音來表現(xiàn)簫的音色，使此曲具有鮮明的中華民族特色。鋼琴家張朝的《皮黃》運(yùn)用了京劇元素，模擬戲曲唱腔的音色。此外，音色是音樂形象、情感表達(dá)的重要表現(xiàn)形式，中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲除了單純模仿民族民間器樂音色之外還對(duì)具體的音樂內(nèi)容的音樂性表現(xiàn)有音色的要求。

綜上所述，中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品區(qū)別于其他鋼琴作品的核心是其具有獨(dú)特的中國(guó)韻味。文章分別從音樂標(biāo)題、曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)、和聲、節(jié)奏、音色各要素對(duì)中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，闡述了中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的特點(diǎn)。中國(guó)音樂是光輝燦爛的中國(guó)文化的一個(gè)重要組成部分，中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂作為中國(guó)音樂的一個(gè)分支，是對(duì)中國(guó)文化的傳承和發(fā)展。優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂作品不僅有悅耳的音符，還蘊(yùn)含了深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化和美學(xué)思想，音樂內(nèi)容或?qū)懢盎蚴闱椤⒒蚓呦蠡驅(qū)懸?，形神兼?zhèn)?，音韻和諧。中國(guó)風(fēng)格的鋼琴作品具有獨(dú)特的中國(guó)韻味，能夠向世界展現(xiàn)中國(guó)情懷，講述中國(guó)故事。

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作者單位：

太原幼兒師范高等專科學(xué)校