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    懷素書法“勢(shì)”的視覺意境解析

    2021-11-29 22:09:33劉振范王子婷馬海元
    關(guān)鍵詞:體勢(shì)筆勢(shì)

    劉振范 王子婷 馬海元

    摘要:懷素是我國(guó)唐代狂草書法家的典型代表,雖然因年代的久遠(yuǎn),使其作品被保留下來的數(shù)量并不多,但從目前已經(jīng)得到公認(rèn)的懷素作品來看,每件作品無論是在內(nèi)容上還是書寫表現(xiàn)手法上均凸顯出其自身的個(gè)性特征?;诖?,本文中以書法品評(píng)中的重要范疇——“勢(shì)”與視覺意境的關(guān)系為分析基礎(chǔ),嘗試對(duì)現(xiàn)存懷素的經(jīng)典作品進(jìn)行解析。

    關(guān)鍵詞:懷素書法;筆勢(shì);體勢(shì);視覺意境

    中圖分類號(hào):J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2021)10-0077-05

    古人論勢(shì),或日布勢(shì),或日筆勢(shì),或日氣勢(shì),或日體勢(shì),無論何種“勢(shì)”,運(yùn)用在書法作品品評(píng)之中,無不以用筆、篇章布局、結(jié)體為依據(jù)。從某種層面上說,一件書法作品中若缺乏“勢(shì)”的表現(xiàn)的話,那么這件書法中的結(jié)體與筆線均會(huì)落入僵化、板滯之態(tài)。正如蘇軾在《題王維吳道子畫》中所提到,“道子實(shí)雄放,浩如海波翻。當(dāng)其下筆風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞”。實(shí)際上此處的“浩如海波翻”“氣吞萬里”“落筆風(fēng)雨”就是書法家創(chuàng)作中的“勢(shì)”的表現(xiàn)。蘇軾從吳道子的畫作中看出其“點(diǎn)畫飛動(dòng)”的筆勢(shì),以及筆勢(shì)所帶來的“揮運(yùn)之時(shí)”的意趣、神韻、境界。常言“書畫同源”,書法家的書勢(shì)與畫家的畫勢(shì)可謂異曲同工,同樣能代表書法創(chuàng)作的氣、神、魂、韻,并進(jìn)一步塑造出書法家創(chuàng)作的個(gè)人特征及書法作品的視覺意境。懷素是我國(guó)唐代狂草書法家的典型代表,雖然因年代的久遠(yuǎn),使其作品被保留下來的數(shù)量并不多,但是從目前已經(jīng)得到公認(rèn)的懷素的作品來看,每件作品無論是在內(nèi)容上還是書寫表現(xiàn)手法上均凸顯出其自身的個(gè)性特征?;诖?,本文中以書法品評(píng)中的重要范疇——“勢(shì)”與視覺意境的關(guān)系為分析基礎(chǔ),嘗試對(duì)現(xiàn)存懷素的經(jīng)典作品進(jìn)行解析。

    一、書法作品“勢(shì)”與視覺意境的關(guān)系

    (一)以體勢(shì)塑型,以對(duì)比強(qiáng)化視覺沖擊

    書法作品的“勢(shì)”分為體勢(shì)和筆勢(shì)。體勢(shì),是漢字因左右傾側(cè)所體現(xiàn)出的結(jié)字形態(tài),即字形姿態(tài)。董其昌有言:“古人作書,必不作正局。蓋以奇為正?!惫糯娜俗鲿鴱?qiáng)調(diào)“勢(shì)”的表現(xiàn),做到奇正相生,平中寓奇,也即是注重表現(xiàn)體勢(shì)。書法體勢(shì)偏重行與行、字與字、行間與字組之間的關(guān)系,關(guān)注的是整個(gè)篇章章法所形成并體現(xiàn)出的形式美。相較與體勢(shì),書法中筆勢(shì)偏重上下字間、字內(nèi)部關(guān)系。書法作為空間與時(shí)間融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其兼顧時(shí)空之美,在體勢(shì)的作用下,原本沒有筆墨連貫的單體字彼此之間呼應(yīng),相互產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的顧盼,繼而按照輕重緩急、粗細(xì)方圓、正側(cè)大小、疏密虛實(shí)等各類對(duì)比關(guān)系形成渾然的整體,使欣賞者在感受書法空間與時(shí)間美感的同時(shí),進(jìn)一步體會(huì)到強(qiáng)烈的視覺沖擊力。如解縉在《春雨雜述·書學(xué)詳說》所提到的“一篇之中,可無絜矩之道乎?上字之于下字,左行之于右行,橫斜疏密,各有攸當(dāng),上下連延,左右顧矚,八面四方,有如布陣,紛紛紜紜,斗亂而不亂,渾渾盹沌,形圓而不可破?!奔词窍蛭覀?cè)敱M闡釋書法體勢(shì)延伸與對(duì)比關(guān)系所產(chǎn)生的視覺沖擊力給人們帶來的視覺意境之感受。

    (二)以筆勢(shì)塑形,以筆畫體現(xiàn)生機(jī)活力

    書法作品的筆勢(shì)重視實(shí)踐性和連貫性,具體而言,其屬于書法藝術(shù)創(chuàng)作中連貫性書寫時(shí)的運(yùn)筆軌跡,特征是字與字之間、點(diǎn)畫和點(diǎn)畫之間、起筆到收筆之間,都會(huì)因?yàn)楣P勢(shì)的節(jié)奏而存在明顯的時(shí)間性的軌跡。因筆勢(shì)強(qiáng)調(diào)時(shí)間性而體勢(shì)強(qiáng)調(diào)空間性故而在優(yōu)秀書法作品中,欣賞者能看到空間與時(shí)間的融合,即優(yōu)秀的書法作品具有結(jié)構(gòu)、線條、章法之美,表現(xiàn)為書寫節(jié)奏提按頓挫等,所謂翰逸神飛,能令人心暢神怡。

    張懷瓘在《書議》中提出“草則行盡勢(shì)未盡?;驘熓侦F合,或電擊星流,以風(fēng)骨為體,以變化為用。有類云霞聚散,觸遇成形。龍虎威神,飛動(dòng)增勢(shì)。巖谷相傾于峻險(xiǎn),山水各務(wù)于高深。囊括萬殊,裁成一相”,張懷瓘認(rèn)為,草書中的勢(shì),極盡變化為用,草書因其書寫具有特殊性,在筆勢(shì)表現(xiàn)方面極為重視字與字之間的連接、筆畫與筆畫之間的牽絲等。雖然草書分為狂草、大草、小草,但是草書連綿性特征下,其彎鉤、折、捺、撇、豎、橫、點(diǎn)等,與其他字體在這幾點(diǎn)方面的寫法不同,而是按照非鉤、非折、非捺、非撇、非豎、非橫等組合先的方式展示,其追求張力、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,故而使草書在書寫的過程中能產(chǎn)生疏密虛實(shí)、濃淡枯濕、長(zhǎng)短粗細(xì)、離合斷續(xù)、方折圓轉(zhuǎn)、輕重快慢等新秩序,也即是說當(dāng)其按照不確定的、運(yùn)動(dòng)的方式展示自己存在,并整體性尋找適宜的生存環(huán)境時(shí),字體的生命力和活力就此被提升上一個(gè)新的層面。由上文論述,我們可以清晰地看到,書法作品中的“勢(shì)”與視覺意境的營(yíng)造有著密不可分的關(guān)系,書法中筆勢(shì)、體勢(shì)的運(yùn)用,帶來視覺沖擊力的表現(xiàn),即以體勢(shì)塑型,以對(duì)比強(qiáng)化視覺沖擊;以筆勢(shì)塑形,以筆畫體現(xiàn)生機(jī)活力。

    二、視覺意境影響下懷素書法作品鮮明的“勢(shì)”

    (一)連貫生動(dòng)布局明顯,逸筆飄逸形式多變

    懷素(737年—799年),書史稱之為“草圣”,以草書見長(zhǎng),承襲張旭、張芝,字體參差,結(jié)體緊密,起筆圓潤(rùn),行距錯(cuò)落有致,字問安排及行氣緊密,字字連貫,字勢(shì)生動(dòng),筆勢(shì)筆法瘦勁通神,作品神采飛揚(yáng),極具有視覺沖擊和感染力。一般人都以為懷素繼承了張旭的狂草。誠(chéng)然,在技法上,懷素受到張旭狂草的啟發(fā),但是在精神上可以說是相背馳的。張旭的草書是熱情澎湃的傾吐,懷素的草書是排除情感的、抽象的、玄意的揮掃。懷素自幼出家為僧,留心翰墨,銳意草書,其生活經(jīng)歷與藝術(shù)成就在其《自敘帖》中有所記錄。王元軍說“懷素的出現(xiàn)可以說是中國(guó)書法史上的一個(gè)奇跡,不僅僅是因?yàn)樗牟輹云洫?dú)特的魅力震撼中國(guó)書法上千年,還因?yàn)閼阉氐难哉勑袨?,他的個(gè)性。如果沒有他,也許不會(huì)引起人們對(duì)一些問題的思考,甚至于中國(guó)書法史上需要這樣的狂人,為其輸入新鮮血液。”作為懷素中晚年階段草書的代表作,《自敘帖》通篇均為狂草,上下呼應(yīng)恰似疾風(fēng)驟雨,整行連帶出現(xiàn)如錐劃過沙盤,筆筆中鋒,斜直縱橫無往不收,極大減少了點(diǎn)畫的運(yùn)用頻率。劉熙載曾言,“古人草書,空白少而神遠(yuǎn),空白多而神密,俗書反是。”草書密不透風(fēng),疏可走馬的書寫風(fēng)格,實(shí)際考察的是書法家空間布局與分割能力、書寫技巧、空間意識(shí)。書法章法布局能否成功以書法家對(duì)虛實(shí)、黑白穿插的處理為標(biāo)準(zhǔn)。虛實(shí)和黑白應(yīng)用的手法不同,其形成的視覺意境及效果自然千差萬別。以《自敘帖》這件作品為例。從筆勢(shì)來看,懷素下筆時(shí),筆畫偏重,運(yùn)筆起伏波變,輕重不一,緩急有序,節(jié)奏精準(zhǔn),輕松自如。其既善于使用簡(jiǎn)潔而純粹的線條,線條圓勁有力,瘦硬通神,綿長(zhǎng)無繁縟,堅(jiān)韌跳躍,點(diǎn)畫間相互呼應(yīng),起筆舒緩,筆勢(shì)連帶舒暢,隨著手熟筆熟,逐漸加速,前后貫通,恰如山泉瀑布,飛流直下,用筆干且自然灑脫,縱橫揮灑間,萬千氣勢(shì)恢宏于筆端。

    值得一提的是,《自敘帖》中隨著書寫節(jié)奏與情緒的傾入,在作品意境的表現(xiàn)上出現(xiàn)反差極大的視覺效果,如圖1《自敘帖》中的“戴公”二字,與其他字相比,字形大小、寬窄極為夸張,前面的三分之一氣定神閑,待到“戴”字時(shí),字體的長(zhǎng)度一行左右,寬度近乎三行半,到“公”字處有忽然變小,最后幾行自形、字距和行距逐步增大,其有法而無法,逸筆飄逸的自由境界能帶給欣賞著以極大的視覺沖擊力?!按鞴敝昂椭蟮淖中虚g距極為緊密,極容易將觀者帶入緊張的情緒中,但是“戴公”的大膽留白,會(huì)讓觀者的緊張情緒得以釋放,為作者書寫和觀者欣賞留出調(diào)節(jié)情緒的機(jī)會(huì)。在“戴公”之后,書寫再次緊密,與“戴公”相比形成落差,此后三行后,字體向左傾斜,行距之間再次產(chǎn)生巨大空白,二次視覺落差出現(xiàn)。同樣在“駟滿座”前后,懷素借助字體大小和字距、行距又一次營(yíng)造出大而舒朗與小而密集的視覺差距,同樣為作者和觀者留出了情緒釋放的余地。

    同時(shí),懷素在字形的跌宕上,借助上下結(jié)構(gòu)來凸顯氣勢(shì)。在字與字的組合上,他巧妙地運(yùn)用了嵌入式、實(shí)連式、意連式與穿插式,通過筆斷意連、上下字間牽連甚至空間重疊等,使《自敘帖》的線條令人目眩神馳,字里行間無不彰顯著靈動(dòng)與瀟灑。觀者在觀看《自敘帖》時(shí),清晰可見《自敘帖》筆墨從重墨到逐漸失去常規(guī),再到將干待枯之際,干脆運(yùn)用枯筆,筆墨表現(xiàn)變化不一。懷素筆墨隨著書寫雖然逐漸疏淡,但是筆勢(shì)的自然輕靈,枯筆的倔強(qiáng)蒼老猶如山問勁松,被彰顯得淋漓盡致,從字形和體勢(shì)上可見懷素在創(chuàng)作時(shí)心手相師一氣貫之的書寫豪情。

    (二)體勢(shì)多樣筆氣連貫,輕重多姿牽絲自然

    書法為線的藝術(shù),懷素草書書法于線條中張力表現(xiàn)與運(yùn)用,可以說是書法為線的藝術(shù)的較好的范例。還是以懷素的經(jīng)典代表作品《自敘帖》來說,每個(gè)字在線條長(zhǎng)度、形狀、方向等方面所出現(xiàn)的多樣變化,作為書法藝術(shù)造型因素的個(gè)性化表現(xiàn),為《自敘帖》帶來了整合性的張力及視覺效果的復(fù)雜變化。懷素的草書風(fēng)格各異,除同一作品中字形格局特色外,在不同的書法作品中,懷素創(chuàng)作所體現(xiàn)出的“勢(shì)”也同樣各具特色。整篇作品,前后段風(fēng)格迥異,但是又銜接巧妙,描寫懷素本人受到的評(píng)價(jià)和學(xué)書法精力的前半段字勢(shì)從容不迫、舒緩飄逸,描寫他人贊美的后半段則筆跡飛動(dòng)圓勢(shì),“狂態(tài)畢具”,線條精準(zhǔn)凝練,體勢(shì)無絲毫的澀滯,開張寬博,猶如疾風(fēng)驟雨,字字有千鈞之力。這種藝術(shù)手法在其另一件代表作品《圣母帖》上亦有體現(xiàn),先規(guī)范后絢爛繼而平淡。

    懷素草書的筆氣連貫,其作品體勢(shì)與筆勢(shì)的融合,以線條為載體,并按照線的方向、長(zhǎng)短、粗細(xì)的差異,以及字與字之間的連接、整行連接的變化等表現(xiàn)出作品差異性的節(jié)奏與律動(dòng)感。以“瘦硬”著稱的《自敘帖》字與字之間數(shù)字連接的、整行連接的極多,其章法上按勢(shì)變形、因體賦形,點(diǎn)畫之間相向、錯(cuò)落有致,粗細(xì)精妙,收放自如,在空間分割上布局意識(shí)明顯,比如字忽而左密右疏,忽而反其道而行之,忽而上松下緊,忽而上緊下松,部分字按照梯形、三角形呈現(xiàn),有的字中心偏于一側(cè),長(zhǎng)短各異,寬窄不同,變化極為頻繁,令人目不暇接。作品中折線與直線在書寫應(yīng)用中各具特色,懷素筆下凌厲的直線繃緊的狀態(tài)下蘊(yùn)含潛在的張力,給人以硬瘦、舒朗的視覺感受,而折現(xiàn)在字體內(nèi)部造成的角度,又以銳利的幾何形的方式帶來緊張的視覺沖擊力。此外,應(yīng)用最多的曲線在連續(xù)的過程中能形成平衡力,弧線選擇取舍的微妙差異所產(chǎn)生的動(dòng)態(tài),又使懷素的草書揮灑出外擴(kuò)型、飽滿的空間組織特征。尤其是打破平庸?fàn)顟B(tài)而依賴線條及由線條勾勒所擠出來的空白而形成的奇異美感,更是引人入勝,共情共境。

    在字與字的搭配上,《自敘帖》所體現(xiàn)出的體勢(shì)多樣,但無論是意連式、嵌入式、實(shí)連式還是穿插式,在懷素筆下均按照特殊的布局設(shè)定,在書寫的過程中行距和字距均逐漸被慢慢放大,在體現(xiàn)出一定的美學(xué)張力的同時(shí)也形成了一種獨(dú)特的視覺沖擊力。不同行軸線因錯(cuò)位而形成的彎折、傾斜之勢(shì),更為行間體勢(shì)增加了多姿的韻味,使整篇《自敘帖》在視覺上搖曳生姿,豐富多彩,給觀者的視覺帶來了意境上的塑造。再比如圖2懷素的另一件代表作品《苦筍帖》中筆畫、字與字的配搭,懷素筆鋒應(yīng)用在點(diǎn)畫起收之處,如“異”的長(zhǎng)橫為起筆,“茗”的第一筆為起筆,起筆與收筆遙相呼應(yīng)絲絲入扣,即便是在藏鋒點(diǎn)畫上,懷素用筆極快,不過分藏頭露尾,如“乃”“苦”,懷素增加提按對(duì)比的方式,使筆調(diào)重處實(shí)而不拙,線條細(xì)而不弱,如“?!钡臋M折鉤兩頭重而中間輕,“茗”則是取險(xiǎn)成勢(shì),逆勢(shì)起筆,“名”的“口”神完氣足,鋪毫果敢。

    (三)形散神不外散,狂放不羈法度嚴(yán)謹(jǐn)

    朱和羹在《臨池心解》中贊譽(yù)懷素的草書:“作書貴一氣貫注。凡作一字,上下有承接,左右有呼應(yīng),打疊一片,方為盡善盡美。即此推之,數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行,總在精神團(tuán)結(jié),神不外散。如論詩者,比之五言長(zhǎng)城、四十賢人意也。”依靠線條在單字內(nèi)外部巧妙切割的方式,懷素在書寫中其每個(gè)單字外部與內(nèi)部空間補(bǔ)充與呼應(yīng),并形成了兩種空間狀態(tài),此種創(chuàng)作方式使字體因?yàn)楣P畫的多寡形成密度不均的狀態(tài)進(jìn)而讓字體在靜態(tài)中產(chǎn)生流動(dòng)感。如字形舒朗時(shí),懷素單字空間流動(dòng)方向會(huì)與內(nèi)部相反,而字形緊湊時(shí),字體外部空間密度小于內(nèi)部空間,內(nèi)部空間與外部空間密度相等,字體內(nèi)外呈現(xiàn)融合的疏通感,這使懷素的單字形散而神不散。

    懷素書法創(chuàng)作看似狂放不羈,其實(shí)法度嚴(yán)謹(jǐn),字帖單字的外輪廓形體具有一定的規(guī)律。在外輪廓形體塑造上,懷素極善用字與字的組合形式。比如在表達(dá)統(tǒng)一感時(shí),懷素賦予相鄰的兩個(gè)字以及兩個(gè)字組合成的字組一致的外輪廓,在激發(fā)視覺落差和展示豐富律動(dòng)時(shí),懷素則有意的塑造不同的甚至跌宕起伏的外形輪廓。在懷素書法作品中,最小組成元素是單字,單字與單字按照軸線相同的方式組成字組,此字組重心方向與傾斜角度保持一致。或者空間構(gòu)成上單字形態(tài)重復(fù),如此導(dǎo)致單字基本要素如曲線等密度相似且連續(xù)重復(fù),形成自成一體的段落或字組。亦或是單字外形輪廓完整,給人以單一的單純的視覺圖式。這樣就會(huì)在視覺上給觀者自覺與不自覺的自行歸類的誘導(dǎo)。

    除單字的外輪廓形體把控外,懷素極為重視行與行之間的空間直觀性以及書寫時(shí)構(gòu)成字體線條的空間切割方式。比如按照漢字上下結(jié)構(gòu)和左右結(jié)構(gòu),書寫過程中容易因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的斷裂與錯(cuò)位而造成字體出現(xiàn)大量留白,但是懷素巧妙地利用行間組合的下場(chǎng)留白,借助空白空間構(gòu)成來反襯行組與字組。懷素對(duì)虛實(shí)、白底、斷裂與錯(cuò)位處理的差異性實(shí)際與其創(chuàng)作時(shí)的個(gè)人情感是密切相關(guān)的。如《論書帖》中懷素行筆的不迅疾,宛如行云流水,而《自敘貼》卻用筆豐富,點(diǎn)畫錯(cuò)落、粗細(xì)、相向、變化、收放有序,極盡張揚(yáng)。

    三、懷素書法“勢(shì)”對(duì)書法視覺意境構(gòu)建的啟示

    (一)重視法度,引勢(shì)定型

    從懷素草書的體勢(shì)與筆勢(shì)表現(xiàn)、特征、與其書法視覺意境構(gòu)成的關(guān)聯(lián)性來看,書法家在書法視覺意境構(gòu)建的過程中,要將體勢(shì)與筆勢(shì)的彰顯放在草書藝術(shù)美學(xué)中,要按照不同題材選擇和塑造不同“勢(shì)”,并按照形式變化來保持書法起筆到收筆、字與字、點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的連貫性和延續(xù)性,畢竟草書的形散而神不散是需要筆勢(shì)和體勢(shì)對(duì)空間與時(shí)間嚴(yán)密把控的。懷素草書體勢(shì)極為重視結(jié)體的傾斜、間隔、大小,重視墨色濃淡、枯濕與潤(rùn)燥的強(qiáng)烈對(duì)比,重視章法的擺動(dòng)、錯(cuò)落、跌宕,雖然這與懷素在運(yùn)筆時(shí)的情感關(guān)系密切,但是必須肯定的是,無論是懷素草書的連貫生動(dòng)布局明顯,逸筆飄逸形式多變還是體勢(shì)多樣筆氣連貫,輕重多姿牽絲自然,均離不開懷素對(duì)造型、留白、字形外部輪廓與內(nèi)部空間等規(guī)則法度的嚴(yán)密把控。

    (二)妙用筆畫勢(shì)劃,以勢(shì)導(dǎo)勢(shì)

    草書藝術(shù)重視造型變化,而書法線條構(gòu)造決定草書空間特征和創(chuàng)作動(dòng)態(tài)流動(dòng)性特征。因此,在草書創(chuàng)作時(shí),要重視運(yùn)筆起勢(shì)和落筆的呼應(yīng)性,筆畫與筆畫之間要以勢(shì)劃為虛為意,筆畫為實(shí)為形,筆畫要成為勢(shì)劃表達(dá)的最終落腳點(diǎn),以便落實(shí)勢(shì)劃所要求的質(zhì)量。建議草書創(chuàng)作者創(chuàng)作要遵從從筆畫到勢(shì)劃、從勢(shì)劃到筆畫,筆畫再到勢(shì)劃的規(guī)則。借助筆畫在首末端所體現(xiàn)出的無形和有形,形成新的筆勢(shì),并再次引導(dǎo)筆畫。雖然草書中筆勢(shì)與筆畫的界限并不明顯,但是書寫者要數(shù)量掌控枯筆與牽絲的連接技巧。筆畫的是否生動(dòng)到位,可成為草書書法視覺意境構(gòu)建的重要輔助。

    (三)化用真實(shí)情感變化,因勢(shì)利導(dǎo)

    草書是書法藝術(shù)中最能表現(xiàn)書者情感世界的書體。孫過庭在《書譜》談道:“真以點(diǎn)畫為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?!辈坏貌徽f,孫過庭對(duì)書法中“情性”的論述,直接言明書法“達(dá)其性情,形其哀樂”的藝術(shù)功用。草書中以使轉(zhuǎn)為紐帶,以點(diǎn)畫的自由變化組合表達(dá)書寫者的內(nèi)心情感世界。情感的真實(shí)表現(xiàn)這在懷素懷素《自敘帖》作品中隨處可見,“忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字”的真性情也為草書創(chuàng)作注入了鮮活元素,也就是說化用真情實(shí)感變化,根據(jù)情感的變化,真情流露,因勢(shì)利導(dǎo),自然書寫成為草書創(chuàng)作的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。

    (責(zé)任編輯 徐陽)

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    飛天(2009年8期)2009-09-01 03:09:40
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