淺析懷素草書的筆勢和體勢之美

董倩

摘要：懷素的草書任情恣性，酣暢淋漓，他的代表作《自敘帖》更是絕妙，其將筆勢與體勢完美地融合，被稱為傳世佳作。本文以唐代懷素草書代表作《自敘帖》的筆勢和體勢作為研究對象，借助圖版，分析"勢"的表現(xiàn)性，分別從筆勢的點畫、牽絲引帶，體勢與字形、體勢與章法幾方面加以闡述，以加強對草書的深入理解，使對其認知更趨于清晰和客觀。

關(guān)鍵詞：懷素 草書 筆勢 體勢 《自敘帖》

中圖分類號：J292.34 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0059-03

一、“勢”

（一）“勢”的含義

關(guān)于“勢”的解釋，在《辭?！分杏羞@樣幾項：一曰權(quán)利也；二乃凡力之奮發(fā)皆曰勢；三乃形狀也；四乃機會也。

在孫子兵法中，“勢”的概念被最早提出，“勢者，因利而制權(quán)也”。勢也同樣是軍隊中的重要指標。在對用兵的掌控中，要隨時根據(jù)敵情有所調(diào)節(jié)，靈活多變，沒有固定的戰(zhàn)術(shù)或方法。書法如同兵法，關(guān)鍵在于造勢。西漢初期名將蕭何最早論到書法與兵法，就說：“夫書勢法，猶若登陣，變通并在腕前，文武遺于筆下，出沒須有倚伏，開閨籍于陰陽。每欲書字，喻如下管，穩(wěn)思審之，方可下筆”。其實，對書法與兵法的最好說明是《筆陣圖》，“夫紙者陣也，筆者刀稍也，墨者鍪甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也，結(jié)構(gòu)者謀略也，網(wǎng)筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也，著筆者調(diào)和也，頓角者是接也。始書之時，不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。如其生潘，不可便休，兩行三行，創(chuàng)臨惟須滑健，不得計其遍數(shù)也”。

（二）“筆勢”

書法主要包括筆法、筆勢、筆意三個方面，筆勢則是在熟練運用筆法的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。兩晉時期，索靖說自己的字勢為“銀鉤尾”；后人也有評價王羲之字勢“轉(zhuǎn)左側(cè)右”；宋米芾稱自己“刷字”，說的都是字勢或筆勢。首先，我們常說筆勢是離不開形體的，也就是由勢升形。形是看得見的、靜止的，而筆勢則是內(nèi)在的、運動著的。而當(dāng)我們現(xiàn)代書家在揮毫寫字時，即通過筆勢的回環(huán)往復(fù)，以勢成形的過程，也就是由動態(tài)到靜態(tài)的過程。其次，筆勢也是離不開筆力的，勢強則力強，有力才能生勢。唐太宗李世民在總結(jié)自己的習(xí)書經(jīng)驗時談：“今我臨古人之書，殊不學(xué)其形勢，唯在求其骨力，而形勢自生耳。”再次，筆勢更離不開用筆，在熟練用筆中產(chǎn)生筆勢的同時，筆勢也存在于用筆的過程當(dāng)中，二者相互依存。但由于人的性情和所處環(huán)境的不同，所產(chǎn)生的筆勢各不相同，所以說勢無定勢，勢又分為澀勢、疾勢、轉(zhuǎn)筆之勢、空中取勢、崎側(cè)之勢、折搭之勢等。

本文主在研究懷素的草書，且草書在篆隸楷行草五種書體中是最具有表現(xiàn)力的書體，因此我們會把對筆勢的分析限定在草書上。唐張懷瓘在《書斷》中最早提出“一筆書”這一概念，即草書自始至終延綿而下，似乎一筆而成，無斷代，當(dāng)然這也是對草書最基礎(chǔ)最簡單的認識，形象地表達了草書的特性，強化了字與字之間的筆勢。

（三）“體勢”

體勢，即字的姿態(tài)，也就是字形的左右搖擺而產(chǎn)生的視覺動態(tài)。體勢主要指字與字之間、字組之間、行與行之間乃至整篇的態(tài)勢美，它主要集中體現(xiàn)在書法的章法美。有了這種體勢，可以把兩個或兩個以上獨立的字合為一體，使字與字之間有一定顧盼、迎合的姿態(tài)，甚至使之合為一體，讓讀者感受到變化莫測以及姿態(tài)豐富的美感。體勢可分為疏密、黑白、變化、奇正等等。

（四）筆勢與體勢的關(guān)系

1.筆勢——時間性

筆勢，是毛筆在連貫性書寫中所表現(xiàn)出來的運動軌跡，這種運動軌跡，有些是可視的，有些卻又是隱形的、不可視的。書法強調(diào)時間性，是一種連貫性的藝術(shù)，這在草書中表現(xiàn)得尤為明顯，要說對筆勢的深入考究，必然要對其“節(jié)奏”進行研究?，F(xiàn)代硬筆書法家龐中華先生曾經(jīng)用手風(fēng)琴伴奏，來表現(xiàn)書法線條的節(jié)奏韻律美，不同的節(jié)奏將會產(chǎn)生不同質(zhì)感的線條，而沒有一種藝術(shù)是沒有節(jié)奏感的，勻速書寫的筆勢，其書法作品必然是呆板的、混沌的，沒有任何的藝術(shù)性可言。這里所說的節(jié)奏感即指筆勢所具有的時間性。

2.體勢——空間性

書法是塊面性的藝術(shù)，體勢強調(diào)空間性，由于結(jié)體的大小、形狀、疏密、方向的不同，墨色的濃淡、枯濕的不一致，會形成章法上給人跌宕、錯落、搖擺等不一樣的視覺體驗。這里所說的視覺體驗即是體勢的空間性所造成。

3.筆勢與體勢的統(tǒng)一

書法同時兼有時空之美，它是時間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，也就是筆勢和體勢相統(tǒng)一的藝術(shù)。其實，書法與繪畫、音樂藝術(shù)、雕塑、舞蹈都有關(guān)聯(lián)處。在時間維度上，可將書法與繪畫、音樂相提并論，但若從空間維度來看，書法與雕塑、舞蹈亦有關(guān)聯(lián)，書法的線條、結(jié)構(gòu)、章法，決定著它具有空間性的特點，而提按頓挫的書寫節(jié)奏感，使得其時間性更加突出。筆勢與體勢的分析與書法的時間性和空間性密不可分。而要想進行真正的藝術(shù)創(chuàng)作，二者要緊密聯(lián)系，不可分離。

二、懷素及其作品簡介

（一）懷素簡介

懷素，唐代書法家，字藏真，俗姓錢，湖南長沙人。自幼出家，精勤學(xué)書，以善“狂草”名世。其性靈豁暢，狂放不羈，好飲酒，興到運筆，如驟雨旋風(fēng)，飛動圓轉(zhuǎn)，雖多變化，而法度具備。其狂草繼承張旭，而有所發(fā)展，謂“以狂繼顛”，并稱“顛張狂素”，對后世影響很大。唐代著名詩人李白曾在《草書歌行》中稱：“少年上人號懷素，草書天下稱獨步?！?/p>

（二）懷素作品簡介

懷素的傳世代表作有《自敘帖》《苦筍帖》《論書帖》《圣母貼》《草書千字文》《藏真帖》《律公帖》《食魚帖》等十?dāng)?shù)種，其中，《自敘帖》憑借其“氣乎成技”獨特的藝術(shù)個性，成為流傳至今的草書佳作。

《自敘帖》是紙本草書，卷高28.3cm，長755cm，全篇126行，702字，是一本自我營銷式的短片書籍，自述了他學(xué)習(xí)草書的歷程?！蹲詳⑻氛菓阉乇拘缘牧髀叮潼c畫飛動，變化莫測，氣勢逼人，然而雖驟風(fēng)旋雨，迅疾駭人，卻法度十分嚴謹，不失規(guī)范。懷素的《自敘帖》將狂草的“狂”表現(xiàn)得酣暢淋漓。實屬大美！

三、懷素草書的體勢分析：以《自敘帖》為例

（一）《自敘帖》的行軸線及行間體勢

《自敘帖》全篇雖行筆速度較快，但前三分之二部分的字距、行距相對比較規(guī)整，但到了全文后三分之一處，一個“戴”字極為夸張，他的放蕩自由的心性表現(xiàn)到極致，同時使全篇達到高潮，也使其帶入例如有法而無法的境界。

行軸線，也就是字組線的連接線。行軸線大概分為兩種，其一為直線型，即將字組線直接連接；其二為斜線或折線型，即字與字之間或字組之間的連接要通過斜線或折線來連成行軸線。行軸線的不同，也就賦予了它不同的行間體勢，有的端正順直，有的則左右搖擺，搖曳生姿，變化萬千。

書法中章法的疏密往往是由字距或行距的空白而決定的，有的書家喜歡疏朗蕭散的感覺，所以會把字距、行距拉大，而有些書家則通過縮小字距、行距來增加神采茂密的意韻。正是劉熙載所言，小則一字及數(shù)字，大則一行及數(shù)行，章法上的緊密與疏松相結(jié)合，《自敘帖》做到了。此外，《自敘帖》在章法上還有因體賦形、據(jù)勢變形的特點。首先，懷素會根據(jù)每個字本身的大小、字形的不同，賦予它最巧妙、和諧的造型，整章看來，會有明顯大小、疏散、形狀的變化，但仔細看來，每個字的安排又是十分的統(tǒng)一和諧。其次，每一個字都可以創(chuàng)作出無數(shù)種造型，但從整章看來，最和諧的造型只有一個，而懷素在《自敘帖》中做到了這一點，根據(jù)每個字在全篇中的不同位置，或者結(jié)合上下左右的關(guān)系來調(diào)整、確定字的形態(tài)，使得整行甚至整篇之間都有呼應(yīng)。

（二）《自敘帖》的墨色節(jié)奏與體勢

墨之五色，黑、濃、淡、干、濕，五者缺一不可，其實不僅在繪畫藝術(shù)中講究“墨分五彩”，濃淡干枯的筆畫在書法藝術(shù)中也是必不可少的。姜夔《續(xù)書譜》說明了字體與墨法的關(guān)系：“凡作偕，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相染，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆太滯，燥則筆枯，不可不知也?！辈浑y看出，運筆節(jié)奏的快慢與墨色變化存在很大的關(guān)系，運筆速度快，則在紙上留下的墨量則比較少，運筆慢則產(chǎn)生的墨量多。墨多則濃、潤，墨少則枯、干?！蹲詳⑻返哪珱]有極盡變化之能事，而是依賴于書寫速度的節(jié)奏起伏，墨色自然生姿。

那么，墨色的不同又是如何影響體勢的呢？有位奧地利學(xué)者通過顏色和空間劃分感覺，他指出，感覺可分為顏色感覺和空間感覺，通過不同的顏色可以劃分出不同的空間，把這一原理應(yīng)用到書法中來，墨色的不同也會造成視覺空間的差異。也就是說，濃墨會在視覺上給人以凸勢，而淡墨則會呈現(xiàn)凹勢，于是這種視覺層次感便表現(xiàn)出來了，使得整篇看來好似不在同一平面上，層巒疊嶂，變化萬千，十分有趣，于是這也增加了勢的表現(xiàn)力。

四、懷素《自敘帖》的筆勢和體勢美

我們通常欣賞到的作品風(fēng)格并不是在它具體的形狀上，而是透過它氣勢看到的筆勢和體勢，本文通過對懷素草書代表作《自敘帖》的筆勢美和體勢美的分析，筆勢貴在強調(diào)時間性，是一種連貫性的藝術(shù)，體勢則主要突出空間性，是一種塊面性的藝術(shù)。它通過表面的形與深層的勢構(gòu)成形式的兩面性，使線條成為一種躍動在紙面上的藝術(shù)形式，“筆勢”和“體勢”的研究，對筆者的草書創(chuàng)作有更大的啟發(fā)。

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