關(guān)鍵詞:筆勢;體勢;渾厚;題跋
作為明末清初富有創(chuàng)造力的書家,王鐸在題跋中常常談到其對書法之“勢”的認(rèn)識。就“勢”的本義而言,甘中流先生在《中國書法批評史》一書中認(rèn)為:“‘勢’本質(zhì)上體現(xiàn)為一種力,是帶有一定方向的運(yùn)動,或是在靜態(tài)的形中體現(xiàn)動態(tài)的趨向。”[1]一般來說,“勢”有勢力、趨勢、形勢及姿態(tài)之意。就書法而言,“勢”有筆勢、字勢、行勢之義,三者共同構(gòu)成作品的氣勢。王鐸在題跋中常用“勢”來評價(jià)作品,力在“勢”中,表明其注重對力感的表達(dá)。“勢”常常與“氣”并用,即所謂“氣勢”,在書法作品中往往體現(xiàn)為整體章法之勢,指向作品的氣韻、格調(diào)。通過梳理,我們發(fā)現(xiàn)王鐸對“勢”的評述分為筆勢、體勢兩方面。
一、筆勢
王鐸常以“筆勢”一詞來評價(jià)書法作品?!肮P勢”主要指用筆的風(fēng)格,在作品中則表現(xiàn)為筆畫間的趨向。筆勢的差異常常昭示著書家個(gè)性氣質(zhì)、書法風(fēng)格的差異。欣賞者常常通過字間筆勢引發(fā)各種聯(lián)想,從而獲得某種審美感受。焦紅樂在《筆勢、形態(tài)與風(fēng)格——論書法中的身體意蘊(yùn)》一文中談道:“‘筆勢’它不單是一種跡化的運(yùn)動趨勢,是一種書家筆力的彰顯……是通過筆的提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、起伏等方式,使字態(tài)上呈現(xiàn)為肥瘦、逆?zhèn)?、疏密、方圓等不同樣式。”[2]也就是說,“筆勢”是筆力的直觀呈現(xiàn),與用筆技巧、筆鋒狀態(tài)關(guān)系密切。
《跋董其昌書冊》:
筆勢矯矯不群,似巨鹿之戰(zhàn),諸侯觀之氣懾,□敢輕眡。庚寅十月,王鐸題。[3]1172
《跋米仲詔卷》:
觀仲詔公所書卷,法力正,鴻厐(龐)沉厚,黃離麗中,根萭二王,正紳端笏,必者在,己(以)群物之兼包,有飛天仙人揮斥八極之勢。有所經(jīng)指,發(fā)所聚,而能如是通解乎?夫書家多萎弱,過乎物得此儀毫,失良,為振起鐘張,皇索之脈不斷,渾渾噩噩,信震旦第一瑰麗也![4]318-319
《朝房與張玄洗屈鵬洲譚古帖》:
伯英墨精勢楚楚,母龍撇浪饞螭舞。[3]85
王鐸評董其昌書法“筆勢矯矯不群”,所謂“矯矯”,即筆勢飛動,“筆勢矯矯不群”指董其昌的書法筆勢飛動,與眾不同,極具氣勢,似巨鹿之戰(zhàn),諸侯皆被其震懾。這里不僅指用筆,也指結(jié)字層面的飛動之勢。我們看董其昌的作品(圖1),其用筆凝練,線條勁道、干凈,書寫迅疾,王鐸因之評其“筆勢矯矯不群”。
王鐸評米萬鐘書法“法力正,鴻厐沉厚”,形容其書法體積雄偉;“正紳端笏”本指著裝端正,態(tài)度恭謹(jǐn),有儒家氣度,正如子夏所云“望之儼然,即之也溫”;“飛天仙人揮斥八極之勢”,指米萬鐘書法有像仙山一樣的意象,虛無縹緲,這是道家之美;“正紳端笏”“飛天仙人”“經(jīng)指”三者打通了,其聚合產(chǎn)生的能量,才有可能達(dá)到米(萬鐘)書的高度,達(dá)到通解的境界,使其書法呈現(xiàn)“渾渾噩噩”,也就是渾茫一片的氣象。這是就筆畫特質(zhì)而言的,實(shí)質(zhì)上仍屬用筆范疇。王鐸盛贊米萬鐘能接續(xù)鐘繇、張芝、皇象、索靖衣缽,大要在于米萬鐘能做到用筆渾厚。從米萬鐘書法(圖2)來看,其線條秾纖折中,得魏晉遺韻,比董其昌的書法線條更為圓勁、厚實(shí),筆勢更為沉著。王鐸以“鴻厐沉厚”概括米萬鐘書法,這正是形成“正紳端笏”意象的根本,也是王鐸稱米萬鐘字勢“兼包群物”“有飛天仙人揮斥八極之勢”的原因。這些都是用生動的意象來揭示書法之勢,其根本則與用筆息息相關(guān)。具體來說,王鐸所云“鴻厐沉厚”(《跋米仲詔卷》),正是米與董書風(fēng)不同的關(guān)鍵所在:董其昌書法以筆勢飛動(“筆勢矯矯”)見長,而米萬鐘書法則以渾厚(“鴻厐沉厚”)為本。王鐸本人的書法創(chuàng)作則筆勢飛動與渾厚兼而有之,就王鐸存世行草條幅(圖3)來看,其線條既饒飛動之勢,又具渾厚之格,二者融合無間。正如王鐸在《文丹》中所言:“文要有骨,要沉著?!盵4]658作文如此,作書亦然,體現(xiàn)了王鐸崇尚渾厚的美學(xué)主張。
在《朝房與張玄洗屈鵬洲譚古帖》詩中,王鐸盛贊張芝書法筆精墨妙,其“勢楚楚”,其勢清晰,氣象闊大。“撇”“舞”二字更是生動點(diǎn)明其作品強(qiáng)烈的動勢,具體到張芝草書中,則表現(xiàn)出一種筆勢驟然翻轉(zhuǎn)的跌宕感和起伏感。從張芝《冠軍帖》來看,其筆勢利落、流暢,字形結(jié)構(gòu)緊密,正如王鐸所評,其“勢楚楚”。
《論書語》:
草書由篆,大草必如危峰之石,側(cè)懸矗插,變勢奇突,與小草異。丙戌春偶識。王鐸。[3]939
《為張文光跋所藏跋米友仁帖》:
米敷文法海岳書,得其豪邁之勢,披觀紙故墨勞乎,猶足動人。海岳手跡墨濡者不可覯矣,觀者當(dāng)以之為虎賁可也。[3]918
《跋曹溶藏黃庭堅(jiān)為張大同書韓愈贈孟郊序后記卷》:
春日煦融,過秋岳齋,獲覯山谷行書,鍔劌力勇,有猊撼樹、蛟抶石之勢。[3]918
王鐸談到大草與小草的一個(gè)重要區(qū)別便是“勢”的變化奇崛,不主故常,章法縱橫爭折,所謂“側(cè)懸矗插,變勢奇突”[3]939。這里說的“勢”主要指由作品中具體的筆畫位置關(guān)系所引起的動態(tài)的趨向,也就是筆勢。所謂動態(tài)的趨向,指在行筆過程中注意提按技巧的運(yùn)用,使筆畫間呼應(yīng)、顧盼,從而引起視覺上動態(tài)趨向的感受,最主要的是在把握基本技巧的同時(shí),適時(shí)而變,那么作品中“變勢奇突”的章法也就形成了。
又如王鐸評米友仁書法“得其(父)豪邁之勢”“以為虎賁可也”,與黃庭堅(jiān)評米芾書法如出一轍:“余嘗評米元章書如快劍斫陣,強(qiáng)弩射千里,所當(dāng)穿徹,書家筆勢亦窮于此,然似仲由未見孔子時(shí)風(fēng)氣耳?!保S庭堅(jiān)《山谷集》卷二十九《跋米元章書》)“快劍斫陣”“強(qiáng)弩射千里”都是對暢快之勢的生動形容。黃庭堅(jiān)還明言“書家筆勢窮于此”,正與王鐸評米友仁“豪邁之勢”相仿佛,而“仲由未見孔子時(shí)風(fēng)氣耳”又與“以為虎賁可也”相同,都是有勇無謀之意,在書法上則是“少理”,不夠含蓄,所謂理不足、勇有余??鬃釉啤坝露鵁o禮則亂”(《論語·泰伯篇》),此處之“禮”與書法之“理”意義相當(dāng)。由此可見,王鐸雖評米友仁書法有“豪邁之勢”,富含筆勢,就是筆力遒勁、字形挺拔,而要獲得這種藝術(shù)效果,其行筆必須肯定迅捷,動態(tài)的趨向(筆勢)才能躍然紙上,然終究少“理”而如“虎賁之士”,其書易“亂”,也就是理性的成分不夠。就王鐸自身的書寫實(shí)踐來看,雖然其多次聲稱取法“二王”,但其字勢、結(jié)構(gòu)更多是從米芾行書脫化而來,而在用墨上更重濃淡、枯濕對比,用筆方面中鋒行筆的成分更多,比米芾書法更顯含蓄。這在一定程度上避免了書法作品鋒芒畢露帶來的銳利、凌亂感。
王鐸評黃庭堅(jiān)書法“有猊撼樹、蛟抶石之勢”,“撼”“抶”兩字表明了王鐸對黃庭堅(jiān)書法的理解:撼即搖動之意,抶即鞭打之意,兩者都需要在實(shí)施動作的瞬間積聚一定的力量。王鐸認(rèn)為黃庭堅(jiān)書法有“撼”“抶”之勢,即是說其書法行筆發(fā)力明顯,筆勢飽滿。就黃庭堅(jiān)的代表作《松風(fēng)閣帖》來看,其筆畫渾厚,用筆一波三折,提按幅度較大,整體跌宕起伏,筆勢翩翩,加上內(nèi)緊外松的輻射式結(jié)體,使得其書具有一種極大的張力,極具剛勁之勢,真有“猊撼樹、蛟抶石之勢”。此外,王鐸評黃庭堅(jiān)書法“有猊撼樹、蛟抶石之勢”與《唐書·徐浩本傳》論徐浩書法“怒猊抉石,渴驥奔泉”近乎同一意象,而之所以有類似評論,主要還在于黃庭堅(jiān)書法取法了徐浩筆勢暢達(dá)、字形挺拔的特點(diǎn)。
總的來說,王鐸題跋中談到的“筆勢”主要基于用筆,具體而言,就是線條圓勁厚實(shí),整體利落流暢,同時(shí)還注意提按技巧的運(yùn)用,適時(shí)而變,使筆畫間呼應(yīng)、顧盼,進(jìn)而營造出“變勢奇突”的視覺效果。
二、體勢
王鐸在題跋中常用“體勢”一詞來評價(jià)書法作品?!绑w勢”即“字勢”,既有字形結(jié)構(gòu)之法,也含章法之勢。用筆生結(jié)構(gòu),其實(shí)“字勢”也是由用筆派生出來的。
《致戴明說》云:
鐸奉巖老戴公閣下。佳書甚有體勢,漸入老成,須堅(jiān)定不可移易,本二王,縱橫于諸家,足下優(yōu)為之。[3]946
《為陰潤題其父手札冊(題陰太公家書)》:
書凡若干卷,闇然陰太公……字如小乘,體勢遒逸,有魯公《爭坐位》遺意,娓娓皆居室處世語,文不點(diǎn)竄,大略諄然以孤鯁立朝,顧朝廷不顧身家?!w國家儡亮淳固之氣,即此可覘昔之君子。[3]1062
王鐸評好友戴明說書法“佳書甚有體勢,漸入老成”[3]946,這里的“體勢”指戴明說書法字勢可觀,逐漸老到了。從戴明說行書條幅來看,不論是用筆還是結(jié)體都與王鐸書法很接近,整體氣息與王鐸神似。而兩人平日往來密切,王鐸最擅行草書,無疑對戴明說書法風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。王鐸還給出其學(xué)書建議:“須堅(jiān)定不可移易,本二王,縱橫于諸家?!蓖蹊I一方面表明對“體勢”(字勢)的重視,另一方面也提出其學(xué)書思路:以“二王”為宗,兼取諸家。在《為陰潤題其父手札冊》中,王鐸評陰太公書法“體勢遒逸,有魯公《爭坐位》遺意”,有“國家儡亮淳固之氣”。意即字形結(jié)構(gòu)雄健飄逸,氣息近于顏真卿《爭座位帖》,盛贊其“以孤鯁立朝”的氣節(jié),敦厚堅(jiān)毅如顏真卿,令人敬佩。
王鐸題跋中的“勢”還包含章法之勢,實(shí)際上就是指作品整體的氣勢,具體有結(jié)構(gòu)和章法之勢。
《自畫紅梅跋》:
予在蘇竹塢天池,溪山韶秀,紅白梅艷冷相雜,樹干年深,崖勢屼,奇崛異?!璠3]1008
他以“崖勢屼,奇崛異?!弊栽u其畫,形容高險(xiǎn)且山禿的樣子,這是說山勢奇特,體現(xiàn)了王鐸對險(xiǎn)勢的欣賞與追求。事實(shí)上,王鐸在書寫行草作品時(shí),常常通過增大單字內(nèi)部、字間及行間的輕重、疏密對比,正斜、開合對比來營造險(xiǎn)勢,從而使作品整體跌宕搖曳,氣勢奇崛。具體來說,王鐸條幅作品(圖3)第一列前十個(gè)字漸次向右下斜,到“倚”字突然向左邊錯(cuò)開,后面的“杖”“寒”二字接續(xù)這種擺動,從而使行勢發(fā)生了變動,營造了跌宕搖曳的氣勢;再如第三列“洎真”“吾事”二組字分別左錯(cuò)、右錯(cuò),與右下角“倚”字之后的擺動形成呼應(yīng)之勢,強(qiáng)化了作品整體章法的動勢。同樣的處理方法還可以從王鐸另一幅作品《憶過中條山詩軸》中看到,第一列“條至”二字的極度左斜與“河”字中心的右斜將作品擺動的行勢拉開了極大的對比,從而形成一種強(qiáng)烈的視覺張力,將作品突出的險(xiǎn)勢表現(xiàn)出來了。
《與戴明說札(索觀戴氏新得紹興米帖橘形大字)》:
今日張炬始?xì)w來,昨濡管未能鏃鏃出新……聞足下新得紹興一本米芾橘形大字,為此心中盤踞,未遑就寐,足下即刻檢發(fā),仆取床頭酒咀嚼其味,就炬觀之。范宣見戴逵賦圖,稱為有益,字學(xué)亦爾爾。善取云龍?bào)Y骙之勢,以補(bǔ)未盡清歡。[3]930
在《與戴明說札》中,王鐸自言“昨濡管未能鏃鏃出新”,索觀戴氏新得《紹興米帖》橘形大字。觀帖之余,王鐸自言其“善取云龍?bào)Y骙之勢,以補(bǔ)未盡清歡”?!绑Y骙”本是形容馬強(qiáng)壯,“云龍?bào)Y骙”即云龍威武?!吧迫≡讫?bào)Y骙之勢”中的“勢”,既指技法層面的“筆勢”“字勢”,也指章法之勢,即作品整體的氣勢。
以上都是從“筆勢”“體勢”等書法形式層面而言的。在這里,“勢”的營求往往和用筆、結(jié)體相聯(lián)系,可見王鐸眼中的“勢”離不開用筆、結(jié)構(gòu)等基本技巧的支撐?!皬男乃挥饩亍惫倘皇敲總€(gè)學(xué)書人的畢生追求,但“不逾矩”的前提是必須得熟練地掌握用筆、結(jié)字、章法等形而下層面的技巧,唯有技法高度成熟,才能在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步追求“氣”“勢”“神”乃至“道”等形而上層面的境界,從而達(dá)到“從心所欲不逾矩”的自由書寫境界。王鐸“本二王”“縱橫于諸家”的學(xué)書思路無疑是其重視技法的最好體現(xiàn)。
無論是筆勢還是體勢,其實(shí)質(zhì)都突出體現(xiàn)為一種“力”。王鐸在題跋中常以“勢”來評價(jià)書法作品,正體現(xiàn)了其一以貫之的美學(xué)主張:“文要深心大力,如海中神鰲。”作文如此,作書亦然?!吧钚拇罅Α钡膶徝涝V求初看是指向“二王”傳統(tǒng),但從王鐸行草書作來看,更多的是取法米芾。前面提到黃庭堅(jiān)評米芾書法“快劍斫陣,強(qiáng)弩射千里”與王鐸評米友仁書法似“虎賁”如出一轍,二者皆含大力之意。在王鐸書作中,也處處體現(xiàn)了這種“力”。
由此可見,在對“力”這一審美特質(zhì)的表現(xiàn)上,王鐸的書法理論與實(shí)踐保持了一致。在這里,“力”是“勢”的直觀呈現(xiàn),書法中的“力”其實(shí)就是一種“動勢”。行筆過程就像農(nóng)民鋤地,在鋤頭將發(fā)未發(fā)那一刻,積聚了極大的“動勢”,最后在向前行筆時(shí),積聚筆頭的勢能噴涌而出,從而形成飽滿的筆勢,進(jìn)而生出字勢及章法之勢??v觀王鐸書法,其圓勁的線條、奇險(xiǎn)的結(jié)體和跌宕的章法無不展示出其撼人心神的氣勢及力感??梢哉f,王鐸在題跋中多次談到書法之“勢”,正體現(xiàn)了其對書法中“氣”“勢”“力”等美感的追求。事實(shí)上,王鐸在書寫實(shí)踐中也都時(shí)刻注意對“筆勢”“字勢”的充分表達(dá),或許這正是王鐸行草條幅氣勢充沛的原因。
王鐸之所以如此重視“勢”的表現(xiàn),很重要的一點(diǎn)是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景密切相關(guān)。王鐸身處明清鼎革之際,此時(shí)資本主義經(jīng)濟(jì)正在南方悄然興起,隨之而來的建筑環(huán)境也發(fā)生了巨大的變化,從前的低矮瓦房一躍而變成現(xiàn)在的高堂大屋,書寫環(huán)境也發(fā)生了相應(yīng)的變化。這就需要大尺幅書法作品懸掛客堂以作裝飾之用,從小字變成大字,以前那種精雕細(xì)琢的用筆便不敷使用。王鐸敏銳地把握住時(shí)代機(jī)遇,緊緊抓住書法之“勢”這一關(guān)捩,在書寫中以長鋒羊毫?xí)鴮懘蠓胁?,關(guān)鍵是中鋒用筆,輔以漲墨法,頓時(shí)使書法作品氣勢充沛,從而與高堂大屋相互映襯,徹底解決了傳統(tǒng)行草放大書寫時(shí)表現(xiàn)力不足等問題。時(shí)至展廳書法盛行的今日,一談到大幅行草創(chuàng)作,基本都脫不開王鐸所崇尚的“勢”論思想的影響。王鐸宣揚(yáng)并付諸實(shí)踐的巨幅行草書法更是歷久彌新,成為當(dāng)下行草書家繞不開的書法實(shí)踐課題。
策劃、組稿、責(zé)編:史春霖、金前文