笙在戲曲樂隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位初探

李金巍

（沈陽市公共文化服務(wù)中心 沈陽市文化演藝中心，遼寧 沈陽 110000）

作為我國古老的簧管樂器之一，笙在戲曲伴奏中發(fā)揮著非常重要的作用，也由于其自身的作用開始逐漸凸顯出來，為其爭取到了更加廣闊的發(fā)展空間，為民族樂器的有效傳承和發(fā)展帶來了全新思路。因此，當(dāng)前需要通過對笙的實(shí)際發(fā)展歷史進(jìn)行研究，明確笙的發(fā)音特點(diǎn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對其在戲曲伴奏中作用的深入了解。進(jìn)而通過明確笙的實(shí)際作用，在戲曲伴奏中更加合理地應(yīng)用笙，為提升戲曲整體演奏效果提供一定支持，促使民族器樂能夠?qū)崿F(xiàn)健康發(fā)展。

一、笙概述

（一）歷史與傳承

笙最早出現(xiàn)在商朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)其主要是作為一種獨(dú)奏樂器使用。在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，笙迎來了發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其不僅在制作上變得更加簡單，并且和音構(gòu)成也開始變得簡單，也因此促使在民間實(shí)現(xiàn)了非?？焖俚亓餍衃1]。尤其是在南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)對于佛教音樂的大量引入以及滲透，促使傳統(tǒng)音樂和西方古典音樂之間出現(xiàn)了一定程度的融合發(fā)展，在這個(gè)過程中，笙作為具備典型代表特點(diǎn)的樂器，也獲得了比較好的發(fā)展空間[2]。經(jīng)過了漫長的演變，笙已經(jīng)不再是一種獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的獨(dú)奏形式樂器，而開始轉(zhuǎn)變成一種合奏樂器，在唐代時(shí)，笙已經(jīng)成了和音的一部分，盛唐時(shí)期更是實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的發(fā)展和流傳。

在長時(shí)間對外文化交流活動(dòng)中，笙這種中國古老的樂器之一，在國外也實(shí)現(xiàn)了傳承，并且對西洋樂器的發(fā)展，起到了一定的推進(jìn)作用，根據(jù)相關(guān)的史書記載，笙的傳承最早可以追溯到“絲綢之路”，當(dāng)時(shí)通過頻繁的中外貿(mào)易傳到波斯，后來又傳入歐洲，當(dāng)前日本使用的依然是我國唐代流行起來的17 管笙。在1778 年的時(shí)候，僑居俄國的風(fēng)琴制造家模仿笙的簧片原理，制造出了管風(fēng)琴簧片手，就連著名的俄國科學(xué)院院士也稱贊笙是“最受歡迎的中國管風(fēng)琴”。可見，笙對于世界音樂文化的進(jìn)步，有著非常重要的影響。

（二）演奏技巧

笙作為一種演奏型的樂器，除了需要掌握基本的演奏方法以及專業(yè)知識(shí)以外，還需要一定的演奏技巧給予支持，才能夠真正實(shí)現(xiàn)完美的演奏，為戲曲更好地完成提供支持。笙的演奏技巧可以從以下兩個(gè)角度進(jìn)行分析：第一，一切涉及肌肉運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作，都需要做好對應(yīng)的肌肉放松準(zhǔn)備工作，笙演奏之前也要做好放松工作，這也是保證演奏更加準(zhǔn)確、流暢的基礎(chǔ)。從一定意義上分析，笙演奏是一項(xiàng)肌肉運(yùn)動(dòng)產(chǎn)物，在比較緊張的情況下，演奏出的樂曲就不會(huì)體現(xiàn)出流暢和自然的感受，不會(huì)給人帶來一種恰到好處的感受。就像一些剛剛開始學(xué)習(xí)鋼琴的人，其在學(xué)習(xí)之前也需要學(xué)會(huì)如何有效地放松手臂，其他的技巧發(fā)揮都需要在此基礎(chǔ)上才能夠?qū)崿F(xiàn)。因此，笙演奏過程中也需要一直保持放松狀態(tài)，但是這里所指的放松，并不能夠理解為松垮，放松是緊張的一個(gè)對立詞，是對于一些緊張情緒的解除。針對笙演奏來說，松而不垮、挺而不僵，呼吸才能夠更加順暢。在這種情況下，人體肌肉神經(jīng)在反應(yīng)上會(huì)更加靈敏，各種呼吸器官機(jī)能協(xié)調(diào)和平衡狀態(tài)也最完美，只有這樣才能夠保證演奏者呼吸自然并且不費(fèi)力，使其能夠更加集中精神進(jìn)行演奏，保證演奏的優(yōu)美、流暢和自然[3]。第二，只有合理的放松還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在演奏過程中，還需要保證演奏者能過維持正確的姿勢，才能夠以最舒服、最優(yōu)雅的姿態(tài)，演奏出完美的音樂。一般對于正確演奏姿勢的要求包括以下兩種：一種是立式，站立進(jìn)行吹奏過程中，身體不能夠傾斜、后仰或者是彎曲，另外一種是坐式，坐著吹奏時(shí)，不能夠用腿托住胳膊進(jìn)行演奏。如果沒有正確的姿勢，則會(huì)對呼吸合理運(yùn)用產(chǎn)生影響，造成阻礙呼吸的情況出現(xiàn)，影響呼吸系統(tǒng)的正常運(yùn)行，在這種情況下奏出的音樂就會(huì)不流暢、干癟。因此，只有在保持正確演奏姿勢的情況下，演奏出的內(nèi)容才會(huì)飽滿有力，能夠引起聽眾的共鳴。

二、笙在戲曲伴奏中的優(yōu)勢以及具體應(yīng)用范圍

（一）優(yōu)勢

針對笙這個(gè)樂器來說，其既可以作為一種獨(dú)奏樂器，也可以作為一種伴奏或者合奏樂器，將其應(yīng)用在戲曲伴奏中，其音色會(huì)比其他的樂器更加明亮和清晰，并且在表現(xiàn)上也可以有多種不同的選擇，如二十一簧、三十六簧等多種表現(xiàn)形式。在戲曲行業(yè)的快速發(fā)展，笙在實(shí)際伴奏中的應(yīng)用范圍也越來越廣泛，將其應(yīng)用在戲曲伴奏中，主要優(yōu)勢可以體現(xiàn)在以下方面：第一，笙在演奏過程中，在節(jié)奏上更加容易把握，能夠與其他樂器實(shí)現(xiàn)非常自然的融合，實(shí)現(xiàn)提升戲曲自身藝術(shù)境界的作用[4]。第二，將笙應(yīng)用在戲曲伴奏中，通過合理地進(jìn)行伴奏，能夠更好地將整個(gè)戲曲旋律表現(xiàn)出來，對于提升戲曲自身表現(xiàn)力、感染力，有著非常重要的作用。第三，笙自身的音色和音調(diào)決定了其在戲曲伴奏中有著獨(dú)一無二的優(yōu)勢，能夠非常有效地凸顯出戲劇中情節(jié)變化以及人物實(shí)際特征。并且通過不斷變化笙的音調(diào)，能夠渲染出多種不同的情境，可以為觀眾帶來更深層次的感受，更好地將戲劇內(nèi)涵傳遞給觀眾。

（二）應(yīng)用范圍

笙在戲曲伴奏中的實(shí)際應(yīng)用范圍比較廣泛，一般來說可以應(yīng)用在以下幾種戲曲中：第一，評劇。評劇伴奏中的笙，是其在戲曲伴奏中最為常見的，應(yīng)用領(lǐng)域最寬。評劇作為我國的非物質(zhì)文化異常，其主要存在于我國北方地區(qū)，如河北地區(qū)，其在表現(xiàn)形式上非常多樣化，唱詞也比較淺顯易懂，在表演過程中發(fā)音清晰，對于表演者提出了比較高的要求。評劇的代表作品主要有《黑頭魚四大名旦》《祥林嫂》等，在現(xiàn)代的評劇表演過程中，應(yīng)用笙進(jìn)行伴奏的曲目不斷增加，戲劇家將笙獨(dú)特的音色與評劇唱詞巧妙地結(jié)合在一起，能夠起到襯托劇情發(fā)展的作用。第二，京劇。在京劇中比較常用的樂器分為打擊樂和管弦樂聯(lián)眾，其中打擊樂是整個(gè)京劇的靈魂所在。在京劇“程派”傳人遲小秋的演出中，笙的伴奏起到了比較大的作用，笙的音質(zhì)能夠與程派唱腔有效融合在一起，能夠更好地體現(xiàn)出程派唱腔具備的超高音樂性，有效增強(qiáng)了戲曲感染力。這主要是由于程派京劇唱腔自身有著圓潤、深刻和節(jié)奏變化明顯的特點(diǎn)，需要伴奏具備比較強(qiáng)的對比和變化能力，但是傳統(tǒng)伴奏樂隊(duì)中的“四大件”則存在一定局限性，無法真正將程派的完美唱腔襯托出來[5]。而通過笙的融入，能夠更好地將程派唱腔特點(diǎn)表現(xiàn)出來，非常有效地對傳統(tǒng)樂器伴奏中存在的不足進(jìn)行了補(bǔ)充。第三，地方戲曲。笙也是地方戲曲中非常重要的一個(gè)伴奏樂器，其發(fā)揮出的作用與高音嗩吶、旋律性強(qiáng)的板胡相同，是無法替代的。客觀上分析，笙的演奏非常動(dòng)聽，其是最主要的一種托腔樂器，能夠通過柔美的音色、立體的音樂，滿足人們對于戲曲的需求。在地方戲的伴奏中，笙的應(yīng)用比較廣泛，如山東梆子戲、河南梆子戲和南方昆曲中，都能夠起到粘、融各種樂器以及烘托唱腔的重要作用。第四，民間音樂。除了戲曲伴奏之外，其在民間音樂中的應(yīng)用也比較普遍，如山東吹打樂、河北吹歌以及江南絲竹樂中，都能夠看到笙的身影。

三、“笙”在戲曲伴奏中的作用分析

（一）融合戲曲伴奏和聲

戲曲中的“和聲”主要是指在實(shí)際的伴奏過程中，通過與各種樂器演奏不同音高、音調(diào)結(jié)合，獲得對音律效果的有效協(xié)調(diào)。笙能夠通過多種不同的和音等形式，將其他演奏樂器完美地結(jié)合在一起，與整個(gè)戲曲的旋律配合在一起，實(shí)現(xiàn)對戲曲音色的準(zhǔn)確協(xié)調(diào)。尤其是在一些大型的戲曲曲目中，笙能夠非常靈活地變換音調(diào)以及演奏方法，將戲曲具備的獨(dú)特風(fēng)格凸顯出來。隨著人們在精神方面需求的不斷增加，其對于音樂表現(xiàn)形式的要求也越來越高，尤其是對于傳統(tǒng)戲曲的演奏效果，提出了更加嚴(yán)格的要求[6]。笙在這種全新的社會(huì)背景下，通過其自身具備的獨(dú)特和聲優(yōu)勢，真正將觀眾與戲曲表演有效融合在一起，充分激發(fā)出觀眾的共鳴感，有效發(fā)揮出笙在戲曲伴奏中的真正作用。

（二）充分展現(xiàn)戲曲魅力

由于笙本身在表現(xiàn)形式上非常多種多樣，因此將其應(yīng)用在實(shí)際的戲曲伴奏中，能夠按照戲曲的實(shí)際故事情節(jié)發(fā)展需要，在主旋律變化上變得更加靈活多變，真正將戲曲的整體魅力展現(xiàn)在觀眾面前。戲曲伴奏的首要要求就是不能夠?qū)蚯摹爸鹘枪猸h(huán)”覆蓋掉，需要將其凸顯出來，這也是笙伴奏需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容之一。這就要求在實(shí)際演奏過程中，伴奏人員需要時(shí)刻對戲劇演員的表情、情緒等變化情況給予關(guān)注，主動(dòng)與演員情感變化情況給予配合，對笙樂器的發(fā)音進(jìn)行準(zhǔn)確調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對表演和伴奏關(guān)系的有效協(xié)調(diào)，通過演奏出更加和諧的主旋律，將吸取的情感準(zhǔn)確傳遞給觀眾[7]。因此，通過合理的應(yīng)用笙進(jìn)行戲曲伴奏，能夠突出戲曲自身想要表達(dá)的情感，充分激發(fā)出演員的情感，使其能夠更加真摯地進(jìn)行戲曲表演，進(jìn)而為更好、更加充分地展現(xiàn)戲曲魅力提供一定支持。如在表演評劇的過程中，演奏者不能夠只關(guān)注表演過程中的某句臺(tái)詞，就對笙的演奏音調(diào)進(jìn)行確定，而是需要結(jié)合整個(gè)戲曲的節(jié)奏情況，以及演員在表演過程中的情感變化情況，合理地利用笙對整體伴奏旋律進(jìn)行調(diào)節(jié)，真正為觀眾提供一場精彩的演出。

（三）烘托故事情節(jié)變化

在戲曲伴奏中，弦樂和打擊樂是主要的兩種伴奏形式，通過合理地應(yīng)用弦樂以及打擊樂，能夠?qū)崿F(xiàn)對故事情節(jié)的準(zhǔn)確烘托，通過創(chuàng)建出適合的氛圍，實(shí)現(xiàn)對演員和觀眾的感染，進(jìn)而保證能夠獲得更好的戲曲表演效果。而笙在實(shí)際的戲曲打擊樂伴奏中，也有著非常重要的地位，發(fā)揮著非常獨(dú)特的音樂效果。笙在打擊伴奏中的應(yīng)用，主要可以分為兩個(gè)方面：第一，文樂。針對演奏情節(jié)相對比較緩和的文樂打擊伴奏來說，笙在音色上一般比較輕快，通過笙的伴奏，能夠體現(xiàn)出人物的高興、愉快等情緒，可以為觀眾和演員創(chuàng)建出一個(gè)輕松、愉快的演出氛圍；第二，武樂。針對武樂來說，由于其自身有著比較激烈的特點(diǎn)，笙在其中的演奏節(jié)奏上也比較緊迫，通過應(yīng)用笙打擊伴奏，能夠很好地配合故事情節(jié)變化，烘托出一種緊急、急切、迫切的氛圍。此外，針對笙在打擊伴奏中的應(yīng)用來說，由于其對于笙演奏者自身的要求比較高，不僅要求其掌握各種各樣的演奏方法和技巧，同時(shí)也要求其具備比較高的藝術(shù)造詣[8]。因此，想要真正確保笙能夠在打擊伴奏中發(fā)揮出應(yīng)有的作用，還需要演奏者不斷加強(qiáng)對于人物心理的揣摩，靈活運(yùn)用笙輔助打擊伴奏，為觀眾呈現(xiàn)出更好的戲曲表演舞臺(tái)。

結(jié)語：笙從開始出現(xiàn)到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過了上千年的發(fā)展，其憑借自身在發(fā)音和音域上的優(yōu)勢，在戲曲伴奏中有著不可替代的重要地位，發(fā)揮著非常突出的作用。因此，在實(shí)際應(yīng)用笙的過程中，需要在明確其發(fā)展歷史、優(yōu)勢等內(nèi)容的基礎(chǔ)上，了解其在融合伴奏和音、展現(xiàn)戲曲魅力以及烘托故事變化等方面的實(shí)際作用，將其更加合理的應(yīng)用在戲曲伴奏中。只有這樣才能夠真正在戲曲伴奏中，完美地將笙融合到其中，創(chuàng)建出多層次的伴奏舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)對戲曲整體表演效果的提升，真正滿足人們對于戲曲表演的多方面要求。