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    劉永濟(jì)古典文學(xué)研究的學(xué)思?xì)v程

    2021-11-29 12:11:26

    (安徽師范大學(xué) 文學(xué)院,安徽 蕪湖 241000)

    劉永濟(jì)自幼受優(yōu)秀家風(fēng)的熏染,并且家中藏書豐富,這使得他對于中國古典文學(xué)有著深刻的理解。無論是群經(jīng)諸子,還是音韻考據(jù),均有廣泛涉獵,且成果斐然。清華肄業(yè)后,長期的國文教學(xué)及以與《學(xué)衡》《湘君》諸人的交流,亦在不同程度上促使其注重文學(xué)本體,以平等的文化觀來看待中西文化的交流。晚年在武漢大學(xué)任教,于屈賦、龍學(xué)用力最深,也是其學(xué)術(shù)思想及治學(xué)方法的成熟時期??v觀劉永濟(jì)畢生的問學(xué)歷程,其古典文學(xué)研究及學(xué)術(shù)思想的形成呈現(xiàn)明顯的階段性。

    一、劉永濟(jì)的問學(xué)經(jīng)歷及其古典文學(xué)研究的展開

    1.家學(xué)與游學(xué):國學(xué)根基的奠定

    劉永濟(jì)于1887年生于湖南新寧縣,家中藏書豐富,自幼熟讀經(jīng)史,這也為其從事古典文學(xué)研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。祖父劉長佑歷任兩廣總督、直隸總督,雖常年側(cè)身軍營,卻俱“樸訥書生氣象”[1]295,著有《劉武慎公遺書》。父劉思謙,二品蔭生,愛好書畫。姑父龍繼棟為狀元之子、翰林之后,擅長詩詞,著有《槐廬詩詞集》。優(yōu)秀的家風(fēng),不僅為劉永濟(jì)早年創(chuàng)造了良好的讀書環(huán)境,更培養(yǎng)了他對于文學(xué)與學(xué)術(shù)的愛好。

    六七歲時的劉永濟(jì)便跟隨父母讀書,母親崔氏尤其重視劉永濟(jì)的學(xué)業(yè),常常將平生所愛詩詞抄在卡片上,讓其背誦。再加上新寧劉氏乃名門望族,自祖父劉長佑開始,便積淀下了深厚的文化傳統(tǒng),家中藏書豐富,廣泛地閱讀不僅培養(yǎng)了他愛讀書的習(xí)慣,同時也為其從事古典文學(xué)研究提供了豐富的知識積累。劉永濟(jì)晚年回憶時曾說“我家有一書樓,四部的書,收藏很富。我幼年就歡喜亂翻亂看,沒有目的,也沒有計(jì)劃?!盵2]251正是“沒有目的,也沒有計(jì)劃”的讀書,為其日后研究中國古典文學(xué)提供了廣泛地視野,如程千帆曾回憶道:“先生治學(xué)之廣,讀書之多是驚人的。他在群經(jīng)諸子、小學(xué)及古史方面,在目錄、??薄姹痉矫?,在地理沿革、名物制度方面,修養(yǎng)都很深厚。所以研治古籍,就能左右逢源,多所創(chuàng)獲。從有關(guān)《屈賦》等著作中,我們可以看出先生對古文字學(xué)和古史的造詣;而從其有關(guān)《文心雕龍》等著作中,又可以看出先生對于玄學(xué)(特別是《莊子》)的造詣?!盵3]69同時,少年時代豐富的閱讀為他后期的古典文學(xué)研究提供了寶貴的資源,如他在《宋代歌舞劇曲錄要》的“總論”中談到“陽關(guān)三疊”時提到:

    我幼年在家藏《三續(xù)百川學(xué)?!穮矔?,見一書名《陽關(guān)三疊》。其書所載疊法很多。我還記得兩種,皆是連原句三疊。此書何人作于何時,我卻忘了,而家藏古書,經(jīng)過我故鄉(xiāng)屢次亂事,已不存在,《三續(xù)百川學(xué)?!穮矔謽O難得,因此我以后就不曾再見此書[4]6。

    劉永濟(jì)“少習(xí)經(jīng)史,繼學(xué)辭章”[5],作為民國著名的詞人,他的詞學(xué)啟蒙早在十歲時便已經(jīng)開始。“少時得古今詞集于姑丈松琴龍先生家。久之,亦稍習(xí)為之?!盵2]129劉永濟(jì)口中的龍先生,便是臨桂派著名詞人龍繼棟。在臨桂詞風(fēng)的形成中,龍繼棟與其父龍啟瑞具有重要的作用,龍繼棟在北京的寓所,名為“覓句堂”,實(shí)際上成為了廣西學(xué)人彈詞論學(xué)的重要場所,如王鵬運(yùn)等人就曾在此相互切磋,“覓句堂雖不專于詞,而于詞則為最專。厥后廣西詞派,領(lǐng)導(dǎo)晚清詞壇,與浙常二派,三分鼎足,考其淵源,固覓句堂有以啟之。廣西詞派,雖托始于覓句堂,實(shí)成于王鵬運(yùn),況周頤?!盵6]72龍繼棟逝世后,劉永濟(jì)又著手整理龍繼棟的遺稿遺著,可見,劉永濟(jì)的詞學(xué)創(chuàng)作從一開始,便能“取法乎上”。

    豐富的藏書和前輩的提攜固然重要,但新寧劉氏幾代人營造的優(yōu)秀家風(fēng)也在無形中影響著劉永濟(jì)。正如陳寅恪所說“優(yōu)美之門風(fēng)實(shí)基于學(xué)業(yè)之因襲”[7]259。劉永濟(jì)曾祖父以土木發(fā)家,雖無功名,但尤其重視讀書,他曾以“積善之家必有余慶,有福之人方能讀書”作為門聯(lián)。到祖父劉長佑時,雖以軍功興家,但終生不廢讀書,雅好書法,故劉永濟(jì)曾說“武慎非書人,染翰乃余事”[2]230。在家風(fēng)的浸染下,劉永濟(jì)一直把讀書作為伴隨一生的愛好,程千帆曾回憶道“錢歌川教授與我住在山頂,先生(劉永濟(jì))住在山腰,相距不過一百米,有一條石級,淙淙作響,而先生的讀書聲則從霧氣露聲中斷續(xù)飄來,每天如是。這聲音像警鐘一樣激發(fā)著我和祖棻少年好學(xué)的心,使我們一點(diǎn)也不敢懈怠?!盵3]68而劉永濟(jì)先生的女兒劉茂舒的一段話正好印證了先生癡迷讀書的情形:“他每天黎明即起,幾十年如一日,清晨第一件事就是臨窗苦練書法。除了到學(xué)校工作外,總是伏案看書或?qū)懽?。疲倦了就躺在躺椅上,高聲朗讀詩文,這是他獨(dú)特的休息方法。”[8]66

    1906年,十九歲的劉永濟(jì)考入了長沙明德中學(xué)。校長胡元倓熱衷辦學(xué),以“磨血育人”為辦學(xué)宗旨,遂使明德中學(xué)有著“北有南開,南有明德”的美譽(yù)。同時,學(xué)校有大量的革命黨人,如黃興、張繼等人就曾在此教學(xué),因而,明德又被譽(yù)為“辛亥革命的策源地”。毛澤東曾贊譽(yù)“時務(wù)雖倒,而明德方興”。明德對于劉永濟(jì)來說,不僅為其提供了新式的教育,也無形中受到革命思想的浸染①。

    1907年,劉永濟(jì)先生又改考上海復(fù)旦公學(xué),與陳寅恪、梅光迪同學(xué)。此時的復(fù)旦由嚴(yán)復(fù)擔(dān)任監(jiān)督,劉永濟(jì)之所以改考復(fù)旦,也是因?yàn)檠瞿絿?yán)復(fù),“希望像嚴(yán)又陵先生那樣,做一個介紹中西學(xué)術(shù)的學(xué)者”[2]631。同學(xué)中,陳寅恪與梅光迪對劉永濟(jì)影響頗為重要。劉永濟(jì)后來投考清華留美預(yù)備學(xué)校則是梅光迪鼓勵的,清華肄業(yè)后,劉永濟(jì)還曾存款預(yù)備留學(xué),可惜因種種原因并未實(shí)現(xiàn)②。后來,為《學(xué)衡》撰稿也是經(jīng)梅光迪的介紹。關(guān)于劉永濟(jì)與陳寅恪交往的記載不多,但從劉永濟(jì)的回憶中,亦可見二人在復(fù)旦時,經(jīng)常一起讀書,兩人曾打賭背書,看誰能一字不落的默寫,結(jié)果陳寅恪獲勝。自此,劉永濟(jì)對陳寅恪過目不忘的本領(lǐng)欽佩不已,兩人友誼也日益堅(jiān)固。戰(zhàn)亂中,劉永濟(jì)不僅多次致函陳寅恪,讓他來武漢大學(xué)講課,還多次謄錄陳寅恪所寄詩詞作為留戀,可見二人情誼深厚。[2]631

    1911年,劉永濟(jì)考入清華,與吳宓、吳芳吉等人同學(xué),此時,劉與吳宓雖是同學(xué),但未必相識,二人具體相識相交應(yīng)在1922年為《學(xué)衡》撰稿③。劉永濟(jì)在清華的時間并不長,武昌起義后他便返回到南方。但這短短的半年時間卻為他“廣泛地粗略地具備些世界知識與科學(xué)知識提供了窗口”[2]256。

    1912年,劉永濟(jì)在上海跟從朱祖謀、況周頤二位先生學(xué)習(xí)作詞。由于早年跟隨姑父龍繼棟學(xué)習(xí),打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),故所作《浣溪沙》一詞,深為況先生賞識,并稱贊劉永濟(jì)此詞“能道‘沉思’一語,可以作詞矣”[2]256。劉永濟(jì)的《詞論》,援引況氏觀念頗多,可見其對劉永濟(jì)詞學(xué)創(chuàng)作及詞學(xué)理論均有深刻影響。

    縱觀劉永濟(jì)先生的求學(xué)生涯,優(yōu)質(zhì)的家學(xué),豐富的藏書,為其從事中國古典文學(xué)打下了良好的基礎(chǔ);新式教育又在一定程度上激發(fā)了他求新知、融新知的熱情,故而他始終能夠以不偏不倚的態(tài)度來看待中西文化交流;從事詞學(xué)創(chuàng)作,又使他能深得文家三昧,為其文學(xué)觀念的形成奠定了基礎(chǔ)。

    2.《學(xué)衡》與《湘君》:文學(xué)觀念與學(xué)術(shù)志趣的形成

    劉永濟(jì)現(xiàn)代學(xué)術(shù)觀念的形成離不開明德中學(xué)與《學(xué)衡》《湘君》兩份雜志。1917年,應(yīng)胡元倓之邀,劉永濟(jì)回到母校明德中學(xué)任教,也正是在這一時期,他寫了第一部學(xué)術(shù)著作《文學(xué)論》,同時為《學(xué)衡》撰稿,并與吳芳吉等人創(chuàng)辦《湘君》。

    1920年,《太平洋》雜志上刊登了他與李劍農(nóng)的往返書信,名為《對于改良文字的意見》。該文圍繞“文字”,談到了對中國文學(xué)的認(rèn)識,其對文學(xué)史的見解,頗有新意,實(shí)際上對于后期出版的文學(xué)史著作《十四朝文學(xué)要略》具有重要影響。同時,他認(rèn)為文字是沒有死活之分的,“現(xiàn)在要攻擊的,是那些將文字作玩物的罪人,卻不可牽連到文字本身來”[9]353。由此可見,劉永濟(jì)對于胡適等人提倡的“白話文運(yùn)動”是有異議的。

    1922年,劉永濟(jì)的第一部學(xué)術(shù)著作《文學(xué)論》出版,該書是在明德教授“文學(xué)概論”的講義,雖然有借鑒西方的成分,但總體上是本著融會貫通的態(tài)度參考西方現(xiàn)代理論框架來建構(gòu)中國本土的文學(xué)理論體系。“文學(xué)者,民族精神之所表現(xiàn),文化之總相也”[9]97,無論是《文學(xué)論》還是后期的所有著作,劉永濟(jì)始終遵循此觀念進(jìn)行“中國的”文學(xué)理論研究,而這離不開明德這一獨(dú)特的學(xué)術(shù)生態(tài)。校歌校旗,代表著一個學(xué)校的文化立場和教育觀念,而由劉永濟(jì)于1920年創(chuàng)作的明德校歌、校旗更能體現(xiàn)他本人的學(xué)術(shù)立場:

    衡岳峨峨,湘流浩浩,神秀啟文明。蓮溪通書,船山思問,湘學(xué)夙揚(yáng)名。法前賢兮,迪后進(jìn),厥任在諸生。貫中西兮,窮術(shù)業(yè),遺粕而咀精。愿勿忘堅(jiān)苦真誠,期相與修齊治平。瀹靈明兮,新教化,崇令德兮,蜚英聲。繼自今騰實(shí)恢宏,振緒滋榮。(校歌)

    校旗四分一為赤色,四分三為藍(lán)色,加校徽于赤色之中央為唐卷與西書交疊之形。唐卷則黃緗朱帶,西書則綠表金側(cè)以為之飾。旗色取赤、藍(lán),一以表文明赫艷之象,一以旌堅(jiān)苦真誠之德也。于古代取唐卷,近世取西書者,唐代為東方文化成就之時,近世又西方文化光華之日也,而交互相疊之形,則有融會貫通之義焉。 劉永濟(jì)敬述。(校旗)

    在近代學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)型的過程中,很多人盲目跟從西方,一味地拿來西方的比附中國傳統(tǒng)的,這在劉永濟(jì)看來,是不可能實(shí)現(xiàn)“瀹靈明,新教化”的,因而他提倡“法前賢”與“貫中西”,也就是要取中西文化中的優(yōu)秀成分,將兩者融會貫通,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)繼李唐之后,中國文化的再一次輝煌。與“新文學(xué)”相比,劉永濟(jì)更強(qiáng)調(diào)以一種平等的、不偏不倚的態(tài)度來更新中國固有文化。

    1922年,梅光迪、吳宓等人在南京創(chuàng)辦《學(xué)衡》雜志,劉永濟(jì)應(yīng)邀為《學(xué)衡》撰稿,同年6月,劉永濟(jì)又與吳芳吉等人在明德中學(xué)創(chuàng)辦《湘君》。這一時期,劉永濟(jì)在這兩個刊物上發(fā)表了大量的詞作和文章,作為對當(dāng)時學(xué)術(shù)界熱點(diǎn)問題的回應(yīng)。因而,無論是《學(xué)衡》還是《湘君》,“它們對于劉永濟(jì)的第一意義,便是與之相關(guān)聯(lián)的那些“人”,以及由此可能產(chǎn)生的學(xué)緣關(guān)系及其影響”[10]56。

    《學(xué)衡》的誕生與胡適提倡的“新文化運(yùn)動”有著直接的關(guān)系,正如胡適自己所說:“東南大學(xué)梅迪生等出的《學(xué)衡》,幾乎專是攻擊我的?!盵11]506因此,《學(xué)衡》上刊登的文章幾乎是用文言寫作,并與“新文學(xué)”派針鋒相對,劍拔弩張。與胡適等人不同的是,《學(xué)衡》諸公以“論究學(xué)術(shù),闡求真理,昌明國粹,融化新知。以中正之眼光,行批判之職事,無偏無黨,不激不隨”為宗旨,而這正與劉永濟(jì)為明德所創(chuàng)作的校歌、校旗宗旨一致,因此,劉永濟(jì)與《學(xué)衡》的相遇,與其說是友人的盛情邀請,不如說是文化旨趣的不謀而合。同時,《學(xué)衡》帶給劉永濟(jì)不僅僅是學(xué)術(shù)交流的平臺,還有以《學(xué)衡》為中心的那一群志同道合的人,如吳宓、陳寅恪、吳芳吉、繆鉞等,他們都在劉永濟(jì)的學(xué)術(shù)生涯中扮演了重要的角色。與吳芳吉論詩,與繆鉞論詞,這些都在一定程度上影響了劉永濟(jì)的學(xué)術(shù)觀念。可以說,劉永濟(jì)在《學(xué)衡》上的撰文是批評那些“未明文學(xué)之真義而自詡為新文學(xué)之代表者”[9]462,力圖以中正之眼光研究中國的古典文學(xué)。

    則《學(xué)衡》亦即《湘君》,固二而一者也。今乃另起爐灶,別樹一幟,徒費(fèi)雙方之心血時力,于籌劃款項(xiàng)、辦理瑣務(wù)之中,此不經(jīng)濟(jì)之甚者也。于是《湘君》則缺印費(fèi),《學(xué)衡》則乏稿件,力分而勢孤,勢薄而名不著,謂不為國人所知。果何謂哉?茍能就此間已成之局,以《湘君》并入《學(xué)衡》,同心戮力,結(jié)為一體,凡《學(xué)衡》有須改良之處,弟及二劉兄,盡可詳明揭示,宓當(dāng)竭力推行,而《湘君》之白話歌謠等,不甚合《學(xué)衡》舊例者,固新派諸報(bào)所歡迎,豈患無發(fā)表之地哉!故以《湘君》合于《學(xué)衡》一層,實(shí)宓所認(rèn)為最善之辦法、最大之計(jì)劃,而敢斗膽請于弟及二劉兄者也[13]91。

    自《湘君》創(chuàng)辦之日起,吳宓就多次致函劉永濟(jì)與吳芳吉,建議將《湘君》與《學(xué)衡》合二為一。按理說《湘君》諸人既知《湘君》不可長久,且急缺資金,同意吳宓的意見乃是最好的方案,但劉永濟(jì)與吳芳吉等人卻一直未回應(yīng)。此中緣由,雙方并非解釋,但從吳宓這封信中可以看出:其一,《學(xué)衡》與《湘君》在文化旨趣上相同,故能合二為一;其二,劉永濟(jì)與吳芳吉的反映證明《湘君》自有其獨(dú)特之處。這一點(diǎn),從《湘君》的發(fā)刊詞就可看出:

    一、道德。

    二、文章。關(guān)于抒情敘事析理教人而為著述者曰文學(xué);關(guān)于應(yīng)對灑掃禮儀法度而以操守者曰文采。這二項(xiàng)是人人所當(dāng)兼?zhèn)?,然后生活趣味而有條理。三、志氣。道德以節(jié)于內(nèi),文章以宣于外,貫徹內(nèi)外,鼓動道德文章向上的是志氣。志貴卓立,氣在善養(yǎng);惟志能立乃有用,惟氣能養(yǎng)則無畏,然后可以站定腳跟于亂世。吾人愿本此三者以讀書、以修身、以求友、以涉世、以應(yīng)用于凡百事業(yè)[14]353。

    與《學(xué)衡》的正面辯論不同,《湘君》“以陶寫性情,注重文藝趣味,藉以互相觀摩砥礪為宗旨”,重視文藝與道德對于人生的作用。對于新舊文學(xué)的問題,他們認(rèn)為文學(xué)無新舊之分,且《湘君》所要做的就是“不特欲為文藝致觀摩,且欲為道德負(fù)責(zé)任”[2]273。他們所說的“為道德負(fù)責(zé)任”就是從文學(xué)本體出發(fā),探尋文學(xué)之真諦。無論是吳芳吉所說的“文心”,還是劉永濟(jì)所提倡的“心藝”,二者皆是從文學(xué)本體的角度來研究中國古典文學(xué)。因而,他們極其反對新文學(xué)的“文學(xué)革命”,認(rèn)為胡適等人的做法既有“矯枉過正”的趨勢,又會造成“舉國之人,相率以詆謀古人為名高”[9]430的局面。

    《學(xué)衡》與《湘君》,一個是長期撰稿的刊物,一個是自己參與創(chuàng)辦的雜志,兩者既有相同之處,又有著各自的學(xué)術(shù)旨趣,但都對劉永濟(jì)學(xué)術(shù)觀念的形成具有重要影響。

    3.龍學(xué)與屈賦:學(xué)術(shù)方法的深度自覺

    程千帆先生曾提到“將考證與批評密切地結(jié)合起來”,實(shí)際上,劉永濟(jì)先生雖未明確提出這種治學(xué)方法,但從他的學(xué)術(shù)研究中,可以清晰地看出把批評建立在考據(jù)的基礎(chǔ)上。如《文心雕龍校釋》《屈賦通箋》就是建立在考據(jù)的基礎(chǔ)上,加以理論性的闡釋;而《文心雕龍校釋》與《文心雕龍征引文錄》的相互配合又體現(xiàn)了千帆先生所謂“理論研究與創(chuàng)作相結(jié)合”的學(xué)術(shù)方法④。

    在武漢大學(xué)執(zhí)教時,劉永濟(jì)將學(xué)術(shù)研究著重放在了“龍學(xué)”與“屈賦”上。就《文心雕龍校釋》而言,分“?!迸c“釋”兩個部分,既使用傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)方法,又在此基礎(chǔ)上加以理論性的論說。如在釋《總術(shù)》篇時,劉永濟(jì)注意到了黃侃與紀(jì)昀對此篇的誤解是由于未識“術(shù)”字之真諦,因此,他詳細(xì)考察了“術(shù)”字之義,認(rèn)為“術(shù)”有“道理”和“技藝”兩種意思,而劉勰所謂“術(shù)”即指“道理”,也就是所謂的文學(xué)原理,并非紀(jì)昀以“文章技藝視此術(shù)字”。故而,劉永濟(jì)認(rèn)為劉勰此篇之旨乃是“以心術(shù)總攝文術(shù)”[15]152,以明體要。同時,劉永濟(jì)還對《文心雕龍》的次第進(jìn)行了改易,篇首列《序志》,繼而為“文之樞紐”,再次為下編,最后為上編?!跋戮幫ㄕ撐睦?,上編分論文體,學(xué)者先明其理論,然后以其理論與上編所舉各體文印證,則全部瞭然矣?!盵15]前言3劉永濟(jì)不僅在框架上作了精心的安排,還依據(jù)上編文體中出現(xiàn)的各體文章匯編了《文心雕龍征引文錄》,這些在張伯偉看來,正是“要將文學(xué)理論與文學(xué)作品相結(jié)合”[3]272。同樣,在“屈賦”研究中,更能體現(xiàn)將“考證與批評密切地結(jié)合起來”的研究方法。劉永濟(jì)所著《屈賦通箋》《屈賦余義》《屈賦音注詳解》《屈賦釋詞》實(shí)際上就是在考證的基礎(chǔ)上進(jìn)行鮮活地理論批評。

    程千帆晚年評價陳寅恪做學(xué)術(shù)乃是將“學(xué)問與國家命運(yùn)聯(lián)系起來”[3]132,這句話用來評價劉永濟(jì)再合適不過。他在1937年發(fā)表的《文學(xué)通變論》中就提到了文學(xué)對于時運(yùn)轉(zhuǎn)移的重要作用,他認(rèn)為《文心雕龍》乃是一部“子書”,是劉勰見“國家日趨危亡,世風(fēng)日趨澆薄,文學(xué)日入于淫靡之途”[15]189而作的“救世之書”。那么,他的《文心雕龍校釋》又何嘗不是一部救世之書。

    在相關(guān)設(shè)備出現(xiàn)故障的時候,工作人員對該系統(tǒng)進(jìn)行檢查與調(diào)試,最終找出出現(xiàn)故障的根源。除了對主機(jī)進(jìn)行檢查,對設(shè)備外部的輔助性設(shè)施同樣需要仔細(xì)檢查。這種方法常用于系統(tǒng)設(shè)備出現(xiàn)拒動的情況。

    二、劉永濟(jì)的學(xué)術(shù)成長與發(fā)展的幾個關(guān)節(jié)點(diǎn)

    由于劉永濟(jì)的書信、日記均未出版,我們很難直觀地看出劉永濟(jì)的學(xué)術(shù)成長與發(fā)展,但這并不意味著我們無從考察。若以某一具體的學(xué)術(shù)生態(tài)作為背景,考察同一“學(xué)術(shù)圈”內(nèi)劉氏與友朋的學(xué)術(shù)交往,亦可以窺探劉氏的學(xué)術(shù)歷程。其中,以吳宓、吳芳吉、繆鉞三位學(xué)者最具代表性。

    1.文化本位觀的形成

    劉永濟(jì)與吳宓的實(shí)質(zhì)性接觸應(yīng)當(dāng)始于1922年,此后二人一直保持著密切的聯(lián)系。晚年,吳宓曾不遠(yuǎn)千里看望劉永濟(jì)與陳寅恪,即使是在高壓的政治氛圍中,吳宓依然時時惦記劉永濟(jì)的情況,可見二人友誼之深厚。

    縱觀劉、吳二人的學(xué)術(shù)交往,吳宓對劉永濟(jì)的影響大致表現(xiàn)在以下兩個方面:首先,正是因?yàn)閰清挡贿z余力地推薦,劉永濟(jì)才由中學(xué)教壇步入大學(xué)教壇,而這正是其學(xué)術(shù)思想的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從1925年開始,吳宓就多次推薦劉永濟(jì)赴大學(xué)任教,直到1927年,因種種原因,劉永濟(jì)不得不赴東北大學(xué)任教??梢哉f東北之行不僅為劉永濟(jì)擴(kuò)展了視野,也在一定程度上促成其詞風(fēng)的形成。在東北大學(xué)時,他與章士釗、林損、劉豢龍等是同事,他們經(jīng)常往來唱和,談?wù)撐膶W(xué)。程千帆曾回憶:“有一次,先生和我談起林先生(筆者按:林損),說‘大家都以為公鐸(林損字)只會使酒罵座,可是,我和他在東北同事,看到他每到冬天必然溫習(xí)經(jīng)書。書,是要反復(fù)讀的?!盵3]68這種學(xué)術(shù)風(fēng)氣自然無形中激勵著劉永濟(jì)。不僅如此,由于承擔(dān)大學(xué)的文學(xué)史講授,也促使他著手中國文學(xué)史的編撰,其所著《十四朝文學(xué)要略》與《唐樂府史綱要》均是在東北大學(xué)講課時的講義。同時,因?yàn)闁|北局勢的問題,也使得他的詞風(fēng)具有“音調(diào)??啵瑲飧癯列邸钡奶攸c(diǎn)。這一時期所作的詞大多具有強(qiáng)烈的個人危機(jī)意識和民族憂患意識。其次,劉、吳二人的交往也促使劉永濟(jì)對“文化本位觀”的體認(rèn)。吳宓作為中國比較文學(xué)的創(chuàng)始人,主張以融貫中西的方法來研究中國文學(xué),而這一觀點(diǎn)正與劉永濟(jì)不謀而合。1922年,吳宓與梅光迪等人創(chuàng)辦《學(xué)衡》,從《學(xué)衡》的辦刊宗旨中,我們可以窺探吳宓是主張汲取中西文化中有益的成分加以會通,從而建設(shè)我們自己的文化。如吳宓曾致函浦江清:

    來歐與人談西洋文哲學(xué),終不為人所重;彼等偏見,以為我們不懂什么。但若來歐與他們談漢學(xué),或中國文學(xué),或中國哲學(xué),或考古,或美術(shù),或瓷器,或方言,總之,能談中國學(xué)問,必為人重視,而成大名[13]178。

    在吳宓看來,西學(xué)對于補(bǔ)救中國文學(xué)是有積極作用的,但終究還是要能“談中國學(xué)問”,即要以中國為本,在此基礎(chǔ)上建構(gòu)中國自己的文學(xué)。正是由于《學(xué)衡》“昌明國粹,融化新知”的學(xué)術(shù)觀念,使得劉永濟(jì)加入了這一團(tuán)體。如繆鉞在為劉永濟(jì)《云巢詩存》所作的序中提到:“余與弘度先生相識,由于吳雨僧(宓)、郭洽周(斌和)兩先生之介。雨僧、洽周受學(xué)于美國白璧德先生,深研古希臘哲人之學(xué),擬采其精華,結(jié)合吾國傳統(tǒng)文化,融會貫通,創(chuàng)為新義,以育才淑世,而余與弘度均聲應(yīng)氣求之友焉?!盵2]145

    值得注意的是,早年在復(fù)旦公學(xué)時(光緒三十三年,1907年),劉永濟(jì)就“希望像嚴(yán)又陵先生那樣,做一介紹中西學(xué)術(shù)的學(xué)者”[2]631?;蛟S正是受嚴(yán)復(fù)影響,他曾以“今非”為筆名,翻譯發(fā)表了多篇西方小說,但此時劉永濟(jì)僅僅是介紹。這里不得不介紹下當(dāng)時的思想背景,在清末民初,中國思想界普遍還是認(rèn)可“中體西用”的,但“在五四運(yùn)動的前夕,一般知識分子正在迫切地需要對中西文化問題有進(jìn)一步的認(rèn)識;他們渴望能突破‘中體西用’的舊格局”[16]192。正是在這樣的背景下,以胡適為代表的“新文學(xué)”占據(jù)了近代思想史的中心位置。當(dāng)然,胡適在這場運(yùn)動中的功勞是無可辯駁的,但胡適這種“猛力加上了一鞭”的做法也確實(shí)產(chǎn)生了一些偏激的行為。故而,以吳宓為代表的《學(xué)衡》便主張要“昌明國粹,融化新知。以中正之眼光,行批評之職事。無偏無黨,不激不隨”。實(shí)際上,乃是主張以中國文化本位,打通中學(xué)西學(xué),汲取雙方優(yōu)秀的成分促成中國文化的發(fā)展。劉永濟(jì)的前后轉(zhuǎn)變或許正是這場思想運(yùn)動所促成的。

    2.對“文心”的體認(rèn)

    劉永濟(jì)與吳芳吉同為清華同學(xué),但二人相識相知應(yīng)當(dāng)始于民國九年,此后,二人在明德共事六年,而這一時間段正是兩人學(xué)術(shù)交流最為頻繁的時候,他們一起辦報(bào)刊,舉行文人集會。因此,本文不做過多的文獻(xiàn)考證,試圖將劉、吳二人的學(xué)術(shù)交往置于“明德”,或者說是《湘君》這樣一個學(xué)術(shù)生態(tài)中進(jìn)行考察。

    當(dāng)我們將某位學(xué)者置于某一學(xué)術(shù)生態(tài)中時,首先要考慮到該學(xué)者與這一學(xué)術(shù)生態(tài)之間是否有著密切的聯(lián)系,他是以撰稿人的身份積極參與,還是作為主創(chuàng)者的姿態(tài)忘情投入,這些都會影響到個體與群體之間相互接受的程度。民國十一年(1922年),吳芳吉在明德創(chuàng)辦《湘君》,“后宏度、柏榮相繼加入,遂擴(kuò)大組織為湘君社,公推宏度社長。”[14]471《湘君》雖急缺資金,但《湘君》自有其特點(diǎn):其一,《湘君》雖成立“湘君社”,但實(shí)際上只有劉永濟(jì)、吳芳吉、劉柏榮三人比較熱心,《湘君》稿件也大多由“三人分任編輯”[17]635;其二,《湘君》雖無一定組織,但《湘君》諸人惺惺相惜之情較其他雜志更為顯著。如吳芳吉在寫給吳宓信中提到:“吉之順事弘度,亦如兄之贊助梅君(筆者按:梅光迪)。然兄助梅君,梅君罕諒;吉事弘度,乃能相憐。”[17]644雖然“偶有私意,皆能言至恰可而止”,在吳芳吉看來這正是他心目中“朋友聚居之誼”[17]635。相比之下,《學(xué)衡》諸人分歧尚多,如吳宓曾說:“《學(xué)衡》之詩壇,恨為胡君(筆者按:胡先骕)所霸占,故其所選,無非此三四江西人之詩,令人煩厭唾棄?!盵13]82所以,以《湘君》作為背景,考察劉、吳二人的學(xué)術(shù)交往及學(xué)術(shù)旨趣,理論上是可以成立的。

    1922年,劉永濟(jì)的第一部學(xué)術(shù)著作《文學(xué)論》出版,該書提到為文學(xué)下定義的兩大標(biāo)準(zhǔn),即“一方面必求其真義愈明,一方面又必求其真用愈廣”[9]20。隨后,在《論文學(xué)中相反相成之義》中,他再次強(qiáng)調(diào),以新舊論文學(xué)乃是“未明文學(xué)之真義”。吳芳吉在《吾人眼中之新舊文學(xué)觀》中亦多次強(qiáng)調(diào)要返回文學(xué)本體,明確文學(xué)之真諦。對于新舊文學(xué)的問題,二人皆認(rèn)為文學(xué)無新舊,強(qiáng)調(diào)返回文學(xué)本體,明確文學(xué)之真諦,但文學(xué)之本體,文學(xué)之真諦究竟是什么,以上兩篇文章皆未予以明確闡釋。直到吳芳吉在《三論吾人眼中之新舊文學(xué)觀》提出“文心”,才使得這一問題得到解決:

    夫文無一定之法,而有一定之美。過與不及皆無當(dāng)也。此其中道,名曰:“文心”。文心之作用,如輪有軸,輪行則軸與俱遠(yuǎn)。然軸之所在,終不易也。如稱有錘,稱有輕重,則錘與俱移。所止不同。終將持其平也。古今之作者千萬人,其文章之價值各異。所以衡優(yōu)劣、定高下者,以有文心故也?!首髌冯m多,文心則一,時代雖遷,文心不改。欲定作品之生滅,惟在文心之得喪,不以時代論也[14]410-411。

    或許正是二人的交流加深了劉永濟(jì)對“文心”的體現(xiàn)。在隨后出版的《十四朝文學(xué)要略》中,劉永濟(jì)提出了“文學(xué)者,心藝也”的觀點(diǎn),試圖以賦比興為經(jīng),以真善美為緯,建立起文學(xué)的經(jīng)緯,并認(rèn)為此舉方可使“文用備矣,文理周矣,文道成矣,文心通矣”[18]26。在校釋《文心雕龍·神思篇》時,他明確指出“文以心為主,無文心即無文學(xué)”[15]95。因此,在鑒賞的過程中,劉永濟(jì)雖然也支持所謂的“知識詮別”,但尤其重視“性靈感受”?!胺蚯椋?。事,私也?!盵18]39作品中涉及的事情雖然不能盡知,但通過事情傳達(dá)出來的“情”則是亙古無殊的。如他在釋《楓橋夜泊》時指出:“此詩所寫楓橋泊舟一夜之景,詩中除所見、所聞外,只一愁字透露心情。半夜鐘聲,非有旅愁者未必便能聽到。后人紛紛辨半夜有無鐘聲,殊覺可笑?!盵19]103鐘聲的有無在他看來并不是解讀此詩的關(guān)鍵,重要的是要透過這些“事”去發(fā)掘作者內(nèi)心深埋著的“情”。

    無論是劉永濟(jì)還是吳芳吉,他們都將明德那幾年視為人生最快樂的時候。如劉永濟(jì)在紀(jì)念吳芳吉的一篇詩作中提到:“六年長沙共講習(xí),議論往往驚老蒼?!盵2]190可見二人當(dāng)時經(jīng)常談?wù)搶W(xué)術(shù)問題。并且在劉永濟(jì)看來,吳芳吉有些觀點(diǎn)往往能“令我肝膽豁”[2]171。而這些,正是以《湘君》作為一種生態(tài)環(huán)境展開的。

    3.“讀書考鏡之助”

    劉永濟(jì)與繆鉞的相識應(yīng)當(dāng)始于20世紀(jì)20年代為《學(xué)衡》撰稿期間,此后一直保持著密切的聯(lián)系,即使是在八年抗戰(zhàn)期間,二人亦多次書信往來,或談詞或論學(xué),這也使得他們在某些學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上達(dá)成一致的見解。1943年7月,劉永濟(jì)致函繆鉞:

    承惠示大著《牧之年譜》,循讀一過,至佩至佩。晚近頗多為古人作年譜者,大都讀書不多,臨事翻眢,故多紕漏抵觸之處。此事亦史家之條枝,非淺學(xué)所能嘗試。公此作出,可為此體之楷模矣。弟嘗思集古今年譜之大全,編一總年譜,大可為讀書考鏡之助,惟不易得,且不易抉擇精當(dāng)。又古來名士無譜者尚多,即專以文士為限,亦殊未易求其全。然此意自佳,暇時偶爾取齊召南《歷代史表》分注古代文士行年事略于眉上,固甚粗簡,然比堪之,亦殊有趣[2]399-400。

    中國古典文學(xué)向來重視“知人論世”,因而年譜的編撰對于了解作者生平事跡及其思想有著重要的作用。關(guān)于這一點(diǎn),繆鉞與劉永濟(jì)達(dá)成了共識⑤。早在1935年,繆鉞即著手編撰《元遺山年譜匯纂》,在該書序列中,繆鉞提到:“余夙喜讀元遺山詩,讀其詩則求知其人論其世,而由其人其世可以深解其詩,故年譜不可缺也。”[20]560在劉、繆二人看來,年譜編撰的目的主要是為了“讀書考鏡之助”,即通過對作者生平事跡的考察,進(jìn)一步幫助我們解讀作家及作品所蘊(yùn)含的深層意思。

    就劉永濟(jì)文史考證工夫而言,主要表現(xiàn)在兩個方面:其一,為文學(xué)史編寫所做的基本史料匯編。以吉首大學(xué)整理,現(xiàn)已出版的《南史提鉤》為例,該書史料基本與文學(xué)相關(guān),并“采用了以史補(bǔ)史,諸史互證的方法,以《南史》為基本史料,通過對其他史料的收集整理”[21]撰寫而成。其中,劉永濟(jì)特別注重對“世襲門閥族群文學(xué)”和“南朝原點(diǎn)掌故” 材料的收集。其二,為“讀書考鏡之助”。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在他的屈賦研究中。劉永濟(jì)曾在《屈賦研究法之商榷》中提到了屈賦研究所面臨的兩重困難:一是文學(xué)的訛誤;二是史料的缺乏。尤其是史料的缺乏為我們知其人論其事造成了嚴(yán)重的阻礙,故而,他在《屈賦通箋》的“敘論”中專設(shè)“屈子時事”一節(jié),編制屈子行年事跡表,這對于我們考察屈原為人即其與時政的關(guān)系有重要幫助。

    三、結(jié) 語

    綜上所述,優(yōu)秀的家庭教育使得劉永濟(jì)積累了深厚的國學(xué)素養(yǎng),為其日后開展古典文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。不僅如此,廣泛的游學(xué)經(jīng)歷又使他能不囿于傳統(tǒng),自覺地建構(gòu)屬于現(xiàn)代的、來自本土的文學(xué)理論體系,往往能對“傳統(tǒng)的”進(jìn)行現(xiàn)代性的闡釋,發(fā)揮“傳統(tǒng)文化的精義”。實(shí)際上,與吳宓、吳芳吉、繆鉞的學(xué)術(shù)交往,對劉永濟(jì)的古典文學(xué)研究確實(shí)產(chǎn)生了一定的影響。吳宓主張融貫中西,這也使劉永濟(jì)更加注重以中國文化本位,去打通中學(xué)與西學(xué),汲取雙方的優(yōu)秀成分,促成中國文化的發(fā)展;與吳芳吉的交往也使其更加注重文心,善于從證據(jù)中窺探作者本心;而繆鉞精湛的文史考證之功,讓他更加堅(jiān)信考訂文人行年可資“讀書考鏡之助”,這些在他的著作中都有明顯的體現(xiàn)。

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