淺談廣播劇的演播要點(diǎn)

□薛 俏

廣播劇是為適應(yīng)廣播需要而產(chǎn)生的一種戲劇化藝術(shù)形式。作為一名廣播節(jié)目主持人，筆者在工作中一直參與廣播連續(xù)劇、廣播微劇以及廣播小說(shuō)劇的演播及創(chuàng)作，在參與創(chuàng)作過(guò)程中積累了一些演播經(jīng)驗(yàn)，與大家分享。

一、了解創(chuàng)作背景是首要

一部?jī)?yōu)秀廣播劇的誕生離不開(kāi)對(duì)創(chuàng)作背景的充分了解。查閱大量資料、了解相關(guān)情況是演播廣播連續(xù)劇之前做的第一項(xiàng)準(zhǔn)備工作。以廣播劇《一顆超級(jí)稻》為例，這部劇作的切入點(diǎn)是幾個(gè)問(wèn)題：中國(guó)人如何將飯碗牢牢捧在自己手中？我們吃的都是袁隆平先生培育的雜交稻嗎？好吃的東北大米究竟是怎么來(lái)的？查閱資料得知，2020年12月，中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議提出，解決好種子和耕地問(wèn)題是2021年中國(guó)經(jīng)濟(jì)工作八大重點(diǎn)任務(wù)之一。會(huì)議強(qiáng)調(diào)要開(kāi)展種源卡脖子技術(shù)攻關(guān)，立志打一場(chǎng)種業(yè)翻身仗。一系列問(wèn)題讓廣播劇作者以“糧食安全”為切入口，以“超級(jí)稻”的培育過(guò)程為線索，以楊守仁先生、陳溫福院士為原型，講述了農(nóng)業(yè)科學(xué)家如何傳承信念、嘔心瀝血、矢志不渝地培育出超級(jí)稻，使東北從水稻種植落后地區(qū)變成“天下糧倉(cāng)”。了解了創(chuàng)作背景，實(shí)踐更為重要?；谶@種理念，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從作者到導(dǎo)演到演員多次深入農(nóng)田，親自動(dòng)手嘗試種植水稻，了解水稻種植方法和過(guò)程，最后用踏實(shí)和誠(chéng)意換來(lái)精品劇的呈現(xiàn)。因此說(shuō)，了解才是創(chuàng)作的根基。

二、調(diào)動(dòng)情緒是關(guān)鍵

優(yōu)秀廣播劇的誕生離不開(kāi)演員各種情緒的自由調(diào)動(dòng)。

短小微劇和精品廣播連續(xù)劇，劇本長(zhǎng)度不同但制作方法基本一致。下面，就以筆者參與過(guò)的幾部短小微劇為例來(lái)闡述說(shuō)明。2020年疫情期間，各種積極向上、充滿正能量的抗疫作品源源不斷。筆者兼職的沈陽(yáng)原創(chuàng)基地推出了“眾志成城同心抗疫”系列微廣播劇作品。其中包括筆者參與主創(chuàng)的三部抗擊疫情主題廣播微劇《教你一句東北話》《我們的新發(fā)型》和《安安》。在創(chuàng)作微劇的過(guò)程中，了解創(chuàng)作背景、聲音演繹、情感表達(dá)、相互配合缺一不可。因?yàn)橐咔槠陂g的特殊性，三部微劇的錄音，創(chuàng)作者全部在家中拿手機(jī)錄制完成。家中錄音，缺少錄音棚里演員與演員之間面對(duì)面的互動(dòng)，因此，找到對(duì)象感成為演繹作品的關(guān)鍵。查閱相關(guān)資料、深入了解創(chuàng)作背景和人物，為吃透人物性格和特點(diǎn)帶來(lái)保障。廣播微劇《教你一句東北話》的演員中有兩位來(lái)自武漢。他們是時(shí)代的記錄者、宣傳的沖鋒隊(duì)。一些患者內(nèi)心脆弱、無(wú)助，因此在護(hù)士的工作中，對(duì)病患的心理護(hù)理顯得十分重要。微劇中，筆者飾演的就是一位來(lái)自東北的醫(yī)護(hù)工作者，一個(gè)積極樂(lè)觀的東北姑娘，用她“接地氣”的東北口音安撫武漢患者緊張的心，舒緩病房緊張氣氛?！半m身體疲累，但來(lái)自醫(yī)院的領(lǐng)導(dǎo)、同事、患者和陌生人的愛(ài)像一團(tuán)火溫暖著我?！痹谖錆h快節(jié)奏的工作背景下，如何表現(xiàn)出護(hù)士的真情實(shí)感尤其重要。塑造人物鮮明形象、充分表現(xiàn)出地域特色是創(chuàng)作的關(guān)鍵一環(huán)。筆者在塑造這個(gè)人物形象的時(shí)候，放棄了平時(shí)工作中慣用的普通話，而采用東北口音表達(dá)，這也和來(lái)自武漢的兩位合作者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的語(yǔ)言反差。東北口音與湖北方言的碰撞產(chǎn)生出火花，讓整部微劇顯得更生動(dòng)、更真實(shí)，也增強(qiáng)了幽默氛圍，給作品帶來(lái)了更強(qiáng)的可聽(tīng)性。為了充分展現(xiàn)醫(yī)患和諧關(guān)系，筆者在東北話演繹的基礎(chǔ)上還適當(dāng)?shù)丶尤肓诵β暋⒄Z(yǔ)氣助詞，在身邊沒(méi)有其他演員互動(dòng)的情況下，給自己創(chuàng)造充分的想象空間，調(diào)動(dòng)情緒，增強(qiáng)對(duì)象感，用輕松的語(yǔ)氣為這部短小的微劇帶來(lái)輕松感覺(jué)。這部廣播微劇后來(lái)還被“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”平臺(tái)展播。

調(diào)動(dòng)情緒的關(guān)鍵性也在另一部廣播微劇《我們的新發(fā)型》創(chuàng)作中充分體現(xiàn)。通過(guò)查閱相關(guān)資料、了解人物創(chuàng)作背景介紹，筆者了解到，女主角程青是醫(yī)院呼吸內(nèi)科主任，也是一名中共黨員，她1993年參加工作，在呼吸內(nèi)科從業(yè)多年，積累了處理突發(fā)公共衛(wèi)生事件的豐富經(jīng)驗(yàn)。平時(shí)工作兢兢業(yè)業(yè)，多次被評(píng)為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。自己患有高血壓，有腰脫病史，但她沒(méi)有畏懼，第一時(shí)間報(bào)名馳援武漢。她母親身體不好，孩子14歲，都需要有人照顧，愛(ài)人負(fù)擔(dān)起全部家庭責(zé)任，大力支持程青馳援武漢。為了更好地完成馳援任務(wù)，程主任還剪掉了自己的一頭長(zhǎng)發(fā)。正是有了對(duì)創(chuàng)作背景的充分了解，筆者通過(guò)自己的聲音演繹塑造出了一個(gè)剛強(qiáng)果敢、雷厲風(fēng)行的呼吸內(nèi)科主任形象。在另一部廣播微劇《安安》中，筆者飾演的也是一名積極馳援武漢的護(hù)士。通過(guò)對(duì)創(chuàng)作背景的深入了解，充分調(diào)動(dòng)情緒，表現(xiàn)人物時(shí)讓語(yǔ)氣盡量真誠(chéng)、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)平穩(wěn)堅(jiān)定、情緒激昂，把一個(gè)積極響應(yīng)號(hào)召的護(hù)士形象用聲音展現(xiàn)出來(lái)。

三、用心打磨是必要

以三集精品廣播劇《一顆超級(jí)稻》為例，這部劇男演員居多，筆者飾演的李萍是中國(guó)超級(jí)稻之父楊守仁的助手，后來(lái)轉(zhuǎn)行做行政，也是水稻專家陳溫福信賴的大姐和前輩。她做楊守仁助手的時(shí)候年齡設(shè)定是20多歲，而陳溫?？既⊙芯可臅r(shí)候，她已經(jīng)50多歲，年齡感跨度之大可想而知。如何用聲音變換來(lái)區(qū)別角色的年齡是塑造這個(gè)人物的關(guān)鍵。第一集里，李萍這個(gè)人物幾乎是由始至終貫穿下來(lái)，與楊守仁的初次見(jiàn)面是在大片土地上，要求人物語(yǔ)言表達(dá)既要符合戶外的環(huán)境又要具備她這個(gè)年齡段該有的活潑、開(kāi)朗、積極、樂(lè)觀，另外還要保持謙虛和適當(dāng)?shù)鸟娉?。而第二集里人物再出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)50多歲，對(duì)陳溫福的教導(dǎo)不光是嚴(yán)厲還要苦口婆心、軟硬兼施。這對(duì)人物語(yǔ)感的把握要求很高，不能表面化。另外，李萍這個(gè)角色的每一次出場(chǎng)幾乎都是和楊守仁一起，這要求兩個(gè)角色的對(duì)手戲表現(xiàn)要拿捏自然，兩位飾演者之間要有足夠的默契和配合。在這種嚴(yán)格要求下，廣播劇主創(chuàng)力求完美、精益求精、反復(fù)打磨，前后錄制三次，開(kāi)始聲音里能聽(tīng)出來(lái)拘束感，最后角色與人物之間融為一體，拿捏準(zhǔn)確細(xì)致。因此，細(xì)心揣摩自身和對(duì)方角色特點(diǎn)、用心感受、用情演繹是創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。端正創(chuàng)作態(tài)度和精神，也是一部精品佳作的保證。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，無(wú)論是廣播連續(xù)劇還是微劇創(chuàng)作，深入了解創(chuàng)作背景、充分調(diào)動(dòng)角色各種情緒、不怕辛苦反復(fù)用心打磨，做到這些，該廣播劇作品一定不會(huì)太差。