尹鵬
(遼寧職業(yè)學院,遼寧 鐵嶺 112000)
所謂素描,其實就是一種繪畫的方式,同時它也是學生學習繪畫的基礎,更是眾多重要藝術形式中的一種。在素描中,物體的明暗與深淺主要是通過線條的粗細和輕重來表現(xiàn)的。眾所周知,高職院校與其它的高校存在著較大的差異,在高職院校中就讀的學生大多以中專和中技生為主,師資力量也相對較為薄弱,這導致老師的教學方式方法有些陳舊。以上這些因素都不利于學生創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)和發(fā)展,更會對學生今后的工作和生活帶來諸多不利的影響。因此,在高職素描教學中,培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維就顯得十分必要了。
素描具有較強的專業(yè)性和實踐性的特點,因此,在高職素描教學中培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維具有重要的意義。首先,素描作為造型藝術的一門基礎課程,必須要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,這是素描課程學習的最基本需求。在以往的素描教學中,主要是通過寫生來表現(xiàn)物體的形和質(zhì),這確實能夠解決一些問題,但素描作為造型藝術的基礎課程,必定要更加專注于創(chuàng)新問題,從而更好的為藝術服務。此外,在素描教學過程中注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維也有利于學生其它學科的學習。其次,隨著社會的不斷進步和發(fā)展,各行各業(yè)也迫切的需要具有創(chuàng)造性思維的人才,來推動社會上各行各業(yè)的迅猛發(fā)展?,F(xiàn)如今,人們的思想觀念正在發(fā)生著翻天覆地的變化,社會對人類的能力提出了更高的要求,即人類需要擁有創(chuàng)造性思維。學生的創(chuàng)造性思維自然是從學習中得來,所以老師在教學過程中,不僅要將基本的素描知識傳授給學生,還要注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,讓學生在一次又一次的練習中逐漸形成并最終擁有創(chuàng)造性的思維和能力,這讓學生既能適應社會的發(fā)展,又能為社會的進步做出一定的貢獻。
一個學生審美能力的高低直接影響著其創(chuàng)造性思維的發(fā)展。為了提高學生的審美能力和審美素養(yǎng),老師可以讓學生多欣賞優(yōu)秀的作品并對其進行臨摹,讓學生從中揣摩大師的表現(xiàn)手法,個性表達以及創(chuàng)意的來源等。這不僅可以使得學生的創(chuàng)造性思維的觀念能有所加強,還能給學生營造一個培養(yǎng)其創(chuàng)造性思維的濃郁的范圍。
俗話說:“這個世界上從不缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”當一幅大師的作品呈現(xiàn)在人們的面前時,人們總是驚呼:“這究竟是怎么做到的?”而答案就是,大師級別的人物往往具有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛,他們在觀察事物時非常的細致,他們能從別人眼中常見的事物中找到不一樣的美。要做到這一點,首先要學會觀察,并在觀察中找到不同。在觀察一件事物時,首先要全面的去觀察,學會從不同的角度去觀察和發(fā)現(xiàn),觀察的角度不同,自然所得到的結(jié)果也會有別。例如,在素面基礎課的學習中,通常老師會將某一物體擺放在講臺上,讓學生根據(jù)自己的觀察來完成作品,由于每個學生的視角不同,自然所呈現(xiàn)的結(jié)果也不一樣,這就好比達芬奇也不能畫出兩個一模一樣的雞蛋來是一樣的。需要強調(diào)的是,學生在觀察時除了用眼睛外,更要學會用“心”來觀察,因為一個成功的繪畫不僅要在客觀事物中找到原型,還要從原型中脫離出來獨立存在。
學生作為學習的主體,其創(chuàng)造性思維能力能否被挖掘和培養(yǎng)出來,與老師的專業(yè)素養(yǎng)有著直接的關系。作為一名專業(yè)的老師,首先老師自身必須要有專業(yè)的知識和技能,老師除了給學生傳授專業(yè)的知識外,還要能夠適當?shù)膶虒W內(nèi)容進行延伸,擴大學生的知識面。豐富的知識儲備是培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維和提高其創(chuàng)造力的重要保障。
在以往的高職素描課程學習中,老師在評價學生的作品時,主要從學生的基本功和架構(gòu)等方面著手,對學生的創(chuàng)造力和想象力等方面有所忽視。更為嚴重的是,有些學生的富有想象力的作品還會受到老師的批評,這極大的阻礙了學生創(chuàng)造性思維的發(fā)展,不利于學生創(chuàng)造性思維能力的提高。因此,在評價機制中,要將學生對作品的創(chuàng)造力和想象力也加入進來,這樣老師與學生雙方都會對其重視起來,從而有針對性的加強學生創(chuàng)造性思維的訓練。不得不說,一個完整、合理的評價體系,是培養(yǎng)高職學生在素描學習中創(chuàng)造性思維的重要推力。
在素描教學過程中結(jié)合案例,自然是要以案例為中心,通過案例分析逐步引導學生去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。其實,在素描教學過程中,創(chuàng)造性思維其實是體現(xiàn)在方方面面的,包括表現(xiàn)形式和手法,以及對主題的刻畫等。所謂創(chuàng)造性思維自然具有一定的抽象性,要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維當然也不在于一朝一夕間,它需要時間的累積和歲月的沉淀,它是一項艱苦的工作。在最初階段,學生很容易產(chǎn)生放棄的念頭,因此在實際的課堂教學中與案例相結(jié)合,可以讓學生對創(chuàng)造性思維的含義有一個基本的了解。案例教學法的關鍵在于案例的選擇上,首先,老師所選擇的案例要具有較強的代表性和針對性,且要與學生的學習內(nèi)容是緊密聯(lián)系在一起的;其次,案例的選擇還應具有藝術性和經(jīng)典性,因為經(jīng)典的藝術作品才能給予學生正確的引導,并讓學生從中得到一定的啟發(fā),也讓學生的審美在學習中不斷得到提高。例如,老師在給學生布置一個“大樹”的素描練習時,可以先讓學生欣賞西班牙畫家達利的《比基尼的三個獅身人面像》,以此來發(fā)散學生的思維,讓學生能夠順利完成創(chuàng)作。
要想學生的創(chuàng)造性思維具有一定的系統(tǒng)性,就必須加強學生的創(chuàng)意訓練,在創(chuàng)意訓練的過程中,老師要從不同的角度給學生制定訓練的課題,同時保證訓練課題的深度和廣度。此外,老師還要把每個大課題分成幾個小課時來展開練習,這樣便能確保學生都能夠很好的掌握相應的知識和技巧。素描本身就具有實踐性的特點,因此,在課題訓練的過程中,既要保證學生的理論知識,又要保證學生的操作性。例如,老師所制定的課題為圖形創(chuàng)意訓練,那么老師可以將這個大課題分解為幾個小課時,如其中一個小課時為“異性同構(gòu)”,通過這一課題的學習,可以讓學生從中明白:在日常生活中的那些常見的事物,是可以通過改變其形態(tài),進行重組后成為新事物的。
輕松愉悅的學習環(huán)境是學生創(chuàng)造性思維得以訓練和發(fā)展的前提和重要保障。隨著新課改的不斷推進,老師在實際的課堂教學中,應在傳統(tǒng)教學模式的基礎上不斷革新,盡量給學生營造一個自由、寬松的學習環(huán)境。學生在完成老師安排的作品前,可以先分組進行討論,讓學生之間彼此表達各自的想法,這樣既可以使學生緊張的創(chuàng)作情緒有所緩解,同時又能發(fā)散學生的思維,從而培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力。討論能使學生之間的思維和想法碰撞出火花,所以,在討論的過程中,老師要鼓勵學生積極主動的參與其中,并勇敢的表達自己的想法和見解,如此一來,其他學生也可以從中獲得一定的啟發(fā)或靈感。
綜上所述,在高職素描教學中,注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,既是現(xiàn)代化高職教學改革的需求,同時在促進學生學習能力和學習素養(yǎng)提高的方面也有著重要作用和意義。由于高職院校的學生和老師與一般高校的相比,在一定程度上存在著明顯的差異,因此,在素描教學過程中,學校和老師更應該對培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維引起足夠的重視。