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    齊白石的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想探析

    2021-11-28 13:34:56張俊
    魅力中國(guó) 2021年16期

    張俊

    (湖北省襄陽(yáng)高新區(qū)明德小學(xué),湖北 襄陽(yáng) 441000)

    一、妙在似與不似之間的藝術(shù)主張

    齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”;衰年變法,繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等,形成獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格,開(kāi)紅花墨葉一派,尤以瓜果菜蔬花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕,兼及人物、山水,名重一時(shí),與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù);以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相融合,達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。齊白石從民間畫(huà)工轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水?huà)家,經(jīng)過(guò)了“變法”。他又將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進(jìn)文人畫(huà)中,這不僅擴(kuò)展了文人畫(huà)表現(xiàn)的題材,而且也更新了文人畫(huà)的藝術(shù)境界,開(kāi)創(chuàng)了具有時(shí)代精神和生活氣息的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。

    齊白石的畫(huà),反對(duì)不切實(shí)際的空想,他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn),揣摩它們的精神。他曾說(shuō):為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照,為百鳥(niǎo)張神,要自己畫(huà)出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙,他畫(huà)的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲(chóng),題曰;“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰:“花開(kāi)天下暖,花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白,官袍楚楚通身黑?!彼牙鲜?、油燈、算盤(pán)、鋤頭、柴耙等引進(jìn)畫(huà)中,并流露出農(nóng)民的質(zhì)樸、孩子般的天真,真誠(chéng)的愛(ài)和恨,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打破了傳統(tǒng)文人畫(huà)中畫(huà)竹即寫(xiě)“虛心”,畫(huà)蘭便寫(xiě)“幽香”的陳套。

    二、造詣精深的詩(shī)書(shū)畫(huà)印

    他的詩(shī)書(shū)印是為了進(jìn)一步豐富和詮釋這個(gè)藝術(shù)世界。他畫(huà)面的形象感是第一位的,而形式感是第二位的。他構(gòu)圖形式不拘一格,千變?nèi)f化,法無(wú)定法,恰恰是藝術(shù)形象的多樣性,豐富性,鮮活性所造成的。他從不以形式感來(lái)?yè)p害形象感。形象的鮮活與傳神和形式的自由與任意,恰恰構(gòu)成了“齊家樣”的獨(dú)特風(fēng)貌。正是在這一點(diǎn)上,齊白石和傳統(tǒng)文人畫(huà)家區(qū)別開(kāi)來(lái),尤其那些守舊派文人畫(huà)家,往往重形式感輕形象感,多在畫(huà)面的形式感和筆墨的形式感方面苦心經(jīng)營(yíng),而構(gòu)圖與筆墨程式化,藝術(shù)形象柔美纖弱,似乎典雅的意趣掩蓋不住藝術(shù)形象的蒼白無(wú)力。再次,從作品所傳達(dá)和表現(xiàn)的藝術(shù)趣味看。在藝術(shù)趣味方面,齊白石和一般文人畫(huà)家的差異更為明顯。他也不乏理趣,而這理不是從前人書(shū)本里承襲而來(lái),而是從自己經(jīng)驗(yàn)里生發(fā)而來(lái),因此不是以理節(jié)趣,而是以趣彰理,其趣味自然迥異于古人前賢。

    齊白石既得文人畫(huà)有筆墨真諦又深入研究詩(shī)文,書(shū)畫(huà)篆刻繪畫(huà)詩(shī)文均達(dá)到相當(dāng)精深造詣,最終躋身于文人畫(huà)家之列。之后受陳師曾的建議影響看清了發(fā)展到文人畫(huà),受到先天缺陷的制約,將面臨日趨衰落,例如“逸毛草草不求形似”(非繪畫(huà)性)過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆墨情趣,崇尚隱逸情調(diào)等,吳昌碩不止一次地題畫(huà)中闡述這些觀點(diǎn):“墨荷點(diǎn)點(diǎn)破秋冥,苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形?!痹跉v史幾乎所有的文人畫(huà)家都醉心于逸格,另還有一些畫(huà)家被冠以各種類(lèi)型的其他“逸格”,如什么“隱逸、高逸、飄逸、縱逸、簡(jiǎn)逸、艷逸”等每一幅畫(huà)都要講究它的逸韻、逸趣、逸致、逸潤(rùn)、逸氣等,這實(shí)際是重意趣,輕法度,重理念,輕現(xiàn)實(shí)。崇尚淡墨輕掃,簡(jiǎn)潔孤冷的視覺(jué)圖式,適合文人士大夫的欣賞口味,自我陶醉孤芳自賞,脫離了廣大人民群眾的“沙龍”藝術(shù),是沒(méi)有前途的;于是,齊白石才決心開(kāi)始了著名的衰年變法,他總結(jié)了文人畫(huà)的優(yōu)點(diǎn),把它與自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn),對(duì)生活的細(xì)致觀察完美地結(jié)合起來(lái),歷十余年苦心孤詣地探索,以極大的勇氣告別了他為之奮斗多年方才實(shí)現(xiàn)入盟的文人畫(huà)家的行列,創(chuàng)造了雄渾爛漫的、樸茂沉厚、健康平和,形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p的全新藝術(shù)風(fēng)格。與純文人畫(huà)相比,重視師法造化,注重寫(xiě)生,增加作品的繪畫(huà)性,對(duì)藝術(shù)形象塑造也更生動(dòng)。他多次闡明這一形神兼?zhèn)涞膭?chuàng)作思想:“凡大家作畫(huà)要胸中先有所見(jiàn)之物,然后下筆有神”。所畫(huà)飛所目見(jiàn),形似未真,何況傳神,為吾輩為大慚。作畫(huà)貴寫(xiě)生,能得形神俱似即為好矣?!薄班u小山謂有形不似而神似者,此話(huà)刻板……”“為萬(wàn)從寫(xiě)照,為百鳥(niǎo)傳神,只有麟蟲(chóng)中之龍未見(jiàn)過(guò),不能大膽為也?!钡?,他決非提倡自然主義,他又說(shuō)作畫(huà)“妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世?!彼茉斓脑S多生動(dòng)活潑形象是經(jīng)過(guò)了高度的藝術(shù)提煉意匠加工,達(dá)到了藝術(shù)的真實(shí)與自然真實(shí)的完美統(tǒng)一,從而構(gòu)成了極高的審美意境。

    行賞齊白石的畫(huà),首先吸引我們的是那生動(dòng)自然、呼之欲出,富有強(qiáng)烈感染力的藝術(shù)形象,各種技巧,開(kāi)始往往被忽略,這一點(diǎn)也正是高于文人畫(huà)之處。文人畫(huà)吸引力的首先是灑脫精湛的筆情墨趣,形象成了筆墨的載體;他的筆墨精到之處無(wú)不表現(xiàn)在最大限度的簡(jiǎn)潔凝煉,簡(jiǎn)之又簡(jiǎn),加一筆太多,少一筆則影響形象的生動(dòng)與完整,即使是構(gòu)圖繁密的宏構(gòu)巨制,其造型的筆墨亦是如此,他曾畫(huà)過(guò)多幅枯荷,挺拔的枯梗以篆書(shū)筆法為之,無(wú)太多的疾徐頓挫變化,卻充分表現(xiàn)了質(zhì)感,用筆十分簡(jiǎn)潔含蓄;畫(huà)荷葉的用筆也少到不能再少,大筆淋漓幾筆下去即完成一片生動(dòng)又富于變化的荷葉。這一點(diǎn)上,齊白石與貝多芬有“畫(huà)曲同工”之妙。

    三、雅俗共賞的布衣文人氣質(zhì)

    齊白石迥異于一般文人畫(huà)家的鮮明特征,就是他具有一種平民意識(shí)和平民精神。這種平民意識(shí)和平民精神充分而生動(dòng)地體現(xiàn)在他的創(chuàng)作中,使畫(huà)境和筆墨都別具一格。如齊白石畫(huà)《牧?!罚ㄟ^(guò)對(duì)童年生活的追憶,表現(xiàn)了平凡而偉大的母愛(ài)。題畫(huà)詩(shī)道:“祖母聞鈴心始?xì)g,也曾總角牧牛還:兒孫照樣耕春雨,老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏。”他在首句下注:“幼時(shí)牧牛,身系一鈴,祖母聞鈴聲,遂不復(fù)倚門(mén)矣?!边@表現(xiàn)了一個(gè)普通農(nóng)家后代樸實(shí)誠(chéng)摯而銘心刻骨的情與愛(ài)。其筆墨簡(jiǎn)練,色彩單純,和畫(huà)意十分和諧。

    齊白石作為一個(gè)經(jīng)歷曲折漫長(zhǎng)的大藝術(shù)家,既具布衣畫(huà)家氣質(zhì)也具文人畫(huà)家氣質(zhì),而起主導(dǎo)作用的布衣氣質(zhì)始終貫穿于藝術(shù)家的一生,且愈至晚年其布衣氣質(zhì)愈為運(yùn)載淳運(yùn)至厚,從而鑄定了齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)骨即藝術(shù)風(fēng)格,這是齊白石布衣文人藝術(shù)特征的主干和決定因素。齊白石的布衣文人氣質(zhì)還有一個(gè)突出特點(diǎn),即一生隔絕仕途,不事權(quán)貴,這一點(diǎn)極其難能可貴。剛正不阿是齊白石布衣文人氣質(zhì)中的重要組成部分,也是他得以終生保持布衣文人氣質(zhì)并因之永葆布衣文人質(zhì)樸、平和、健康畫(huà)風(fēng)的關(guān)鍵因素。這對(duì)他的繪畫(huà)創(chuàng)作發(fā)生了決定性影響。

    齊白石藝術(shù)的布文人題材,大體上可以分為三類(lèi)。一是人物類(lèi)。二是山水類(lèi)。齊白石的山水同樣鮮明地體現(xiàn)著他的布衣文人個(gè)性氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性,在研究中不應(yīng)忽視。三是花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)、農(nóng)耕民俗類(lèi)。這是齊白石衰年變法后所選取的最大最最主要的題材,也是他的布衣文人繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到最高峰,布衣文人氣質(zhì)表現(xiàn)最充分、布衣文人藝術(shù)風(fēng)格揮灑得最為光輝燦爛的篇章。凡是他熟悉并喜愛(ài)的花草蟲(chóng)鳥(niǎo)、農(nóng)事器物,無(wú)不栩栩如生地活躍于他的彩墨之下。齊白石與之完全不同,他對(duì)此類(lèi)題材情有獨(dú)鐘,不是從旁入畫(huà),而是以親歷者身份滿(mǎn)賦感情地予以濃抹重彩,并且常以題跋與畫(huà)相配直抒胸臆,畫(huà)我合二而一,感人之力,透穿紙背。如他畫(huà)《燈趣圖》,把“老鼠偷燈油”表現(xiàn)得曲盡其妙,顯得是那么溫馨又那么富于民情味。

    齊白石筆墨技藝的淵源主要有三:一是師古摹今而得,即從石濤、八大、徐青藤、吳昌碩等人的筆墨中吸取發(fā)展變化而來(lái)。二是從民間藝術(shù)借得,即把民間雕刻、彩繪、圖飾、紋樣等移植提煉升化而來(lái)。三是從現(xiàn)實(shí)生活悟得,即把長(zhǎng)期鄉(xiāng)村生活的深刻體驗(yàn)和生動(dòng)形象記憶加以抽象、純化、美化而來(lái)。其中第三方面對(duì)齊白石筆墨境界的形成起著至關(guān)重要的作用。

    齊白石堅(jiān)持師法自然,倡導(dǎo)關(guān)注現(xiàn)實(shí),一方面引進(jìn)西文美術(shù)的造型方法和寫(xiě)生方法,以提高中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)水平和能力,另一方面大力拓展寫(xiě)生眼界,面向都市,面向異域,面向外部世界,在題材上擴(kuò)大了表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容,在筆墨上追求時(shí)代精神與個(gè)性特征的有機(jī)統(tǒng)一,在筆墨上追求生活氣息與個(gè)體靈性的天然契合。如果說(shuō),新派文人畫(huà)家主要在“外師造化”方面拓寬了中國(guó)繪畫(huà)天地,那么,齊白石則在“中得心源”方面深化了中國(guó)繪畫(huà)精神。

    齊白石一生做人之道,孜孜以求地在于止于至善。他以善的行為鑄造美的靈魂;以美情操播向人間,他的詩(shī)、他的印、他的書(shū)、他的畫(huà)是他真善美的精神世界得以物化的藝術(shù)珍寶!

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