歌劇《木蘭詩(shī)篇》中的男主角音樂(lè)風(fēng)格與人物塑造
——《雪是這樣的冷》、《木蘭，我的好兄弟》為例

馮超然

一、我國(guó)的民族歌劇創(chuàng)作與男主角的地位特征

歌劇在中國(guó)的發(fā)展經(jīng)歷了將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。中國(guó)本土的作曲家們?cè)诓粩嗟难芯窟@種國(guó)外體裁進(jìn)行中國(guó)歌劇的形式、內(nèi)容與風(fēng)格探索中，融入了具有地域性、民族性的風(fēng)格、素材，具有本土氣質(zhì)的民族歌劇逐漸發(fā)展起來(lái)。但長(zhǎng)期以來(lái)，無(wú)論是對(duì)歌劇題材的選擇、對(duì)人物形象的塑造、還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，大多數(shù)歌劇都體現(xiàn)出了以“女主角”為歌劇核心的特點(diǎn)，男主角長(zhǎng)期以來(lái)處在女主角的“配角”地位。很多歌劇作品則是直接以女性的要素進(jìn)行命名。無(wú)論是早期的《白毛女》、《劉胡蘭》，還是其后出現(xiàn)的系列作品《紅色娘子軍》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《傷逝》，以及最幾年出現(xiàn)的《木蘭詩(shī)篇》、《西施》、《王昭君》和近期出現(xiàn)的聯(lián)套歌劇《山海經(jīng)·奔月》等，都凸顯了作品中的“女主角”核心地位。

隨著21世紀(jì)以來(lái)中外文化交流的頻繁和深化，中國(guó)作曲家也在借鑒西方歌劇的范式和精神方面，表現(xiàn)的更有“選擇性”和“批判性”特點(diǎn)。他們?cè)谶M(jìn)行歌劇創(chuàng)作中除了更為注重對(duì)本土歌劇特征的探索、注重對(duì)藝術(shù)元素表現(xiàn)力的發(fā)掘以及在歌劇的展開(kāi)過(guò)程中進(jìn)行不同特點(diǎn)的形象塑造、性格刻畫(huà)和戲劇性場(chǎng)面、氣氛的渲染外，也開(kāi)始更為注重對(duì)于“男主角”的功能與內(nèi)涵表現(xiàn)進(jìn)行發(fā)掘。21世紀(jì)初期創(chuàng)作的民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》中，就體現(xiàn)出作曲家關(guān)峽對(duì)豫劇中的不同傳統(tǒng)藝術(shù)元素的發(fā)掘、對(duì)傳統(tǒng)審美精髓的吸收成果。

民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》中的男主角劉爽是個(gè)非常重要的角色，在歌劇中具有無(wú)可替代的功能意義。①作曲家關(guān)峽對(duì)這部歌劇的“男主角”進(jìn)行了多個(gè)層面的設(shè)計(jì)和多樣性表現(xiàn)。特別在第二樂(lè)章的幾個(gè)唱段中，不僅借鑒與吸收本地戲曲中的豫劇審美元素和傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀，還在男主角的唱段設(shè)計(jì)上，也實(shí)現(xiàn)對(duì)歌劇整體表現(xiàn)與“審美”的全方位“觀照”。②“男主角”劉爽的唱段是通過(guò)吸納“豫劇”中的優(yōu)秀劇目唱腔、吸收部分其他歌劇中的“男主角”的表演特點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。劇中的唱段不僅賦予了劉爽這個(gè)“男主角”以獨(dú)特的表現(xiàn)角色和戲劇焦點(diǎn)特質(zhì)，還在表演過(guò)程中將傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代歌劇氣質(zhì)的演唱藝術(shù)很好的結(jié)合起來(lái)。從《木蘭詩(shī)篇》的“男主角”演唱可以發(fā)現(xiàn)，中外不同元素的融合是漸進(jìn)的，最終都發(fā)展成為一種地域性、民族性的獨(dú)特風(fēng)格形態(tài)和審美文化形態(tài)。

二、兩首男主角唱段的音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）詠嘆調(diào)《雪是這樣的冷》

《木蘭詩(shī)篇》中最富有“男主角”唱段特點(diǎn)的是劉爽演唱的詠嘆調(diào)《雪是這樣的冷》。在這首詠嘆調(diào)中，很直觀、形象的展現(xiàn)出了中國(guó)古代男子深受傳統(tǒng)民族文化影響的特點(diǎn)，也反映出了一個(gè)中華民族傳統(tǒng)文化影響下的百姓、將軍、男人、兄長(zhǎng)形象特點(diǎn)。這首詠嘆調(diào)取自歌劇的第二樂(lè)章——樂(lè)章主題是《塞上風(fēng)云》?！澳兄鹘恰眲⑺难莩?，不僅使詠嘆調(diào)《雪是這樣的冷》展現(xiàn)出這一樂(lè)章的主題特點(diǎn)，還在演唱其他唱段時(shí)也起到點(diǎn)睛作用。這首詠嘆調(diào)的內(nèi)容是“男主角”劉爽因?yàn)閾?dān)心他親密戰(zhàn)友的安危，懷抱著對(duì)戰(zhàn)友情誼的無(wú)限眷戀，產(chǎn)生了細(xì)膩的焦慮、糾結(jié)心態(tài)：昨夜木蘭夜入地方虎穴打探情報(bào)，到天亮?xí)r仍未見(jiàn)其平安歸來(lái)，既有擔(dān)心、不安的因素，也有期待、苦等的心理特征。“男主角”劉爽演唱的這首詠嘆調(diào)不僅處于整部歌劇第二樂(lè)章的戲劇高潮處，還是《木蘭詩(shī)篇》整部歌劇中最能體現(xiàn)劉爽的不同形象、性格特征與詠嘆調(diào)的戲劇性功能的經(jīng)典唱段，體現(xiàn)出了劉爽這個(gè)“角色”形象在整部歌劇不同段落中的特點(diǎn)。

這首詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)分為三個(gè)不同部分。其中前奏中的音型特征比較平緩，然后在主體樂(lè)句中加快速度的音型變得更加細(xì)碎，中間偶爾夾雜著大跳的音型進(jìn)行，采用三連音伴奏貫穿的方式，表現(xiàn)出了形象性的情緒、場(chǎng)面特征；在樂(lè)段的中間部分還穿插了不同的拍子進(jìn)行，通過(guò)對(duì)劉爽演唱樂(lè)句中的節(jié)拍進(jìn)行微調(diào)，達(dá)到塑造不同場(chǎng)面、氣氛與情景的目的，非常細(xì)膩的表現(xiàn)出了時(shí)任將軍的“男主角”劉爽對(duì)其戰(zhàn)友木蘭的擔(dān)憂。③與之對(duì)應(yīng)的是“男主角”劉爽盼望“女主角”木蘭迫切歸來(lái)的情感表達(dá)，也是透過(guò)特殊意義的休止、附點(diǎn)音型等來(lái)實(shí)現(xiàn)的。詠嘆調(diào)中的這些技巧的運(yùn)用喚起了“男主角”劉爽對(duì)美好往事、親密情感的聯(lián)系。如“親手縫補(bǔ)我濕透的衣裳”的樂(lè)句音樂(lè)旋律運(yùn)用附點(diǎn)音型、休止音型，到了后面的小節(jié)還變換了拍子，而且在這小節(jié)的最后一個(gè)音上還加有三度音程關(guān)系的前倚音。

這個(gè)唱段的樂(lè)句旋律呈現(xiàn)出錯(cuò)落起伏的特征，不僅大大增加了唱段中音樂(lè)所特有的民族特征，還在音樂(lè)的戲曲唱腔方面，也展現(xiàn)出與傳統(tǒng)音樂(lè)的聯(lián)系性。因此，通過(guò)這首富有特色的詠嘆調(diào)片段，還可以很好的揭示出“男主角”劉爽與木蘭之間在血雨腥風(fēng)、沙場(chǎng)征戰(zhàn)中建立的深厚情誼，也體現(xiàn)出作為將軍的男子之間的戰(zhàn)友之情。此段的調(diào)性在降B大調(diào)上，速度采用中國(guó)特色的慢板和柔板進(jìn)行，伴奏聲部采用的節(jié)奏音型則是具有貫穿意義和象征意義的三連音，從而與主旋律中使用的柔板形成較強(qiáng)的對(duì)比，也呈現(xiàn)出從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲——豫劇中借鑒來(lái)的“緊拉慢唱”的音樂(lè)手法。這種在調(diào)性、音型、速度上都進(jìn)行富有戲劇性展開(kāi)的技法，在出現(xiàn)了短暫的大調(diào)調(diào)式音階后，跳進(jìn)到一個(gè)小節(jié)的五度調(diào)式主題中，然后再重新確立在大調(diào)骨干音上，也體現(xiàn)出了豫劇戲曲中傳統(tǒng)的行腔特點(diǎn)。此后，這一詠嘆調(diào)唱段中的旋律線條與和聲節(jié)奏開(kāi)始拉長(zhǎng)、拉寬，速度開(kāi)始放慢，力度也都進(jìn)行了弱化處理。伴奏聲部出現(xiàn)了不同力度的多次漸強(qiáng)與漸弱變化，都很好的塑造出“男主角”劉爽迫切期待與戰(zhàn)友再次相見(jiàn)的心情。通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)中的美好回憶場(chǎng)面、情景的塑造，將視角重新拉回到期待、苦等木蘭歸來(lái)的現(xiàn)實(shí)世界。

（二）詠嘆調(diào)《木蘭，我的好兄弟》

歌劇中“男主角”劉爽的另一個(gè)重要唱段是《木蘭，我的好兄弟》。

首先，這首唱段的旋律進(jìn)行中配合著歌詞聲腔特點(diǎn)的音韻、節(jié)奏，運(yùn)用倚音、滑音等技巧，體現(xiàn)了豫劇地域性的語(yǔ)言、唱腔特點(diǎn)。比如在詠嘆調(diào)的第一句唱詞就是“啊，木蘭我的好兄弟”通過(guò)這種非常直白表達(dá)，將“蘭”加了一個(gè)與“木”同音的前倚音，就很好的借助于這個(gè)倚音，將“男主角”劉爽對(duì)戰(zhàn)友“木蘭”這個(gè)名字的急切呼喚，表達(dá)的更加慈祥、親切、自然，軍人常常具有的那種生硬、死板的性格特征，在這里演變?yōu)椤叭崆樗扑钡奶卣鳌?/p>

其次，這個(gè)唱段中旋律的發(fā)展依然延續(xù)了上一詠嘆調(diào)中出現(xiàn)的滑音、回音等特殊標(biāo)記，深刻的表現(xiàn)出了歌詞中蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵。比如樂(lè)句中“你不能倒下，讓我為你痛徹肝回”的“倒”加了一個(gè)帶有附點(diǎn)音型特點(diǎn)的回音，起到了增加演唱段落中音樂(lè)的旋律性和歌唱性的特點(diǎn)，也把劉爽這個(gè)人物塑造的非常富有細(xì)膩性、情感性、靈動(dòng)性特征。表達(dá)了“男主角”劉爽對(duì)兄弟受傷時(shí)內(nèi)心無(wú)限的牽掛之情。最后歌曲在緊張的氣氛中結(jié)束，后面還緊接著龐大樂(lè)隊(duì)交響性的收尾部分，表現(xiàn)出對(duì)于命運(yùn)的不甘和對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無(wú)奈。

其三，在“男主角”劉爽演唱的唱段中，還經(jīng)常采用低沉的樂(lè)器伴奏方式，襯托出戰(zhàn)場(chǎng)的無(wú)情殘酷與軍人間生死離別前的深情，在表現(xiàn)“男主角”劉爽唯恐失去好戰(zhàn)友木蘭的悲劇、傷感氣氛時(shí)，樂(lè)器低沉的伴奏不僅具有色彩渲染作用，還很好的烘托了歌劇“悲傷”情緒、氣氛的作用，戲劇性的預(yù)示進(jìn)一步轉(zhuǎn)變，也同時(shí)暗示著“男主角”劉爽在隨后劇情中的悲劇轉(zhuǎn)喜劇的劇情發(fā)展邏輯。這些方式都很好的實(shí)現(xiàn)了通過(guò)形象化的表達(dá)方式，刻畫(huà)出劉爽對(duì)“女主角”木蘭從死亡線上醒來(lái)時(shí)的形象、情緒特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)“主角”在形象、情緒與劇情的彼此呼應(yīng)。

此外，地域語(yǔ)言特征的音韻切入，對(duì)于作品的氣質(zhì)具有明顯的“指向性”意義。在這個(gè)詠嘆調(diào)唱段中，每個(gè)樂(lè)句的最后一個(gè)音與起音都還具有濃郁的地域性音韻特點(diǎn)，從而體現(xiàn)出“男主角”劉爽的出身、生平等標(biāo)識(shí)特點(diǎn)——?jiǎng)⑺c木蘭不是同一地域的人，將軍劉爽更具有北方地域爽快、勇敢的男子漢氣概，也同時(shí)具有中原地域男人細(xì)膩、多情的性格特征。在這個(gè)樂(lè)段的弱化或漸弱的處理，體現(xiàn)出了“男主角”劉爽在表演時(shí)需要做到先聲奪人，然后再進(jìn)行性格展現(xiàn)的特點(diǎn)。

三、男主角詠嘆調(diào)的演唱表達(dá)與形象塑造

（一）演唱中的“戲劇性”內(nèi)涵表達(dá)

第一，“男主角”劉爽在演唱這兩個(gè)詠嘆調(diào)唱段時(shí)，要關(guān)注歌詞中所體現(xiàn)出的很多不同情景、人物性格等特征的揭示，以及演唱者在表演中融入很多的“二度創(chuàng)作”元素，并對(duì)其包含的內(nèi)涵空間與表現(xiàn)潛力進(jìn)行深入發(fā)掘，體現(xiàn)出歌詞、音樂(lè)素材的獨(dú)特魅力。無(wú)論是在歌唱前深入的了解“男主角”劉爽特殊的人物形象，還是在具體的二度創(chuàng)作方面演對(duì)男主角性格特征的生動(dòng)描述與具體揭示方面，都需要區(qū)別性的塑造出劉爽不同時(shí)期的神態(tài)、形象、脾氣、性格與情景特征。演唱者需要針對(duì)上述諸多的材料信息進(jìn)行全面的分析，從這些有限的歌詞詞匯中得出塑造人物形象、性格的具體啟發(fā)，從而結(jié)合音樂(lè)唱段的旋律，很好的揭示出人物的情感、情緒變化特點(diǎn)。在劉爽的這些唱段的歌詞中，隱藏著很多不同的戲劇場(chǎng)景中的戰(zhàn)場(chǎng)信息和鄉(xiāng)土化特點(diǎn)，而在這些素材中也包含著戰(zhàn)友情感、生死離別的普遍性特征，折射出豪爽、剛毅的將軍劉爽在之后特殊場(chǎng)面下的柔情、慈祥、細(xì)膩、富有情感的內(nèi)涵關(guān)聯(lián)信息。

第二，在演唱時(shí)還需要針對(duì)不同的歌詞、音樂(lè)旋律，采用更為優(yōu)秀的“戲劇性”表現(xiàn)手段對(duì)這些素材對(duì)其進(jìn)行深度的發(fā)掘，并在傳統(tǒng)、民俗與特色情景詮釋的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行富有新意、創(chuàng)意性的表達(dá)。在這寫(xiě)唱段的唱詞中，具有河南當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)中很多特殊的夸張性語(yǔ)調(diào)和音韻特征，也非常形象的體現(xiàn)了豫劇中形象的語(yǔ)言特點(diǎn)，比如詠嘆調(diào)歌詞語(yǔ)言中運(yùn)用了很多的音調(diào)大幅度上下滑音進(jìn)行，形成特殊的豫劇色彩性特點(diǎn)，在歌詞的映襯下，結(jié)合作品的旋律走向和配器特點(diǎn)，以及音程色彩的轉(zhuǎn)換，極大地渲染了河南具有特殊地域性的語(yǔ)言音韻，從而豐富了歌劇的戲劇性內(nèi)涵表達(dá)。另外，這些唱詞和音樂(lè)材料之間除了相互作用、融合外，還構(gòu)成了歌劇中不同人物形象所塑造的出來(lái)的戲劇骨架，并和女主角的人物性格形成了鮮明的對(duì)比。

（二）演唱中的歸韻

這兩首詠嘆調(diào)都涉及到演唱的歸韻問(wèn)題，這也是兩首唱段中演唱的共同特征。

第一，在演唱這兩個(gè)唱段時(shí)，需要注意聲音不要因?yàn)闅w韻而變散或者氣息運(yùn)用“過(guò)僵”而變得音色不清晰。無(wú)論是在唱段中的結(jié)束音還是起音，都不能讓其變得過(guò)于散，高音和共鳴的持續(xù)不過(guò)于持久，否則這些聲音的位置、力度、持續(xù)時(shí)間情況就會(huì)干擾音韻最終表達(dá)的準(zhǔn)確性。聲音的焦點(diǎn)一方面需要靠前，盡量通過(guò)聲音把音韻很清晰的唱出來(lái)，另一方面還要與旋律線形成完美的融合體，否則就會(huì)出現(xiàn)音韻不清或僵化的情況。

第二，在這部歌劇的兩首“男主角”演唱的詠嘆調(diào)中，對(duì)于劉爽的人物形象塑造與作品內(nèi)涵的深度發(fā)掘，都需要與人物形象、人物性格保持一致，從而將來(lái)自幾個(gè)不同方面的信息，統(tǒng)一的融合在“男主角”的詠嘆調(diào)唱段中。劉爽唱段中歌詞明確的表明了劉爽的隨和、質(zhì)樸、重情義的人物特征，歌詞的音韻演唱要體現(xiàn)出鮮明的豫劇風(fēng)格特點(diǎn)，從而配合著唱段中帶有滑腔、裝飾性的曲調(diào)，產(chǎn)生一種獨(dú)特的戲劇形象?？傊?，這部歌劇作品中“男主角”的不少戲劇性特征與人物形象、戲劇性格、音樂(lè)風(fēng)格等都是密切關(guān)聯(lián)的。

結(jié) 語(yǔ)

這部歌劇不僅體現(xiàn)出了關(guān)峽將歌劇的創(chuàng)作建立在民族素材、民族風(fēng)格、民族形式的基礎(chǔ)之上，還體現(xiàn)出他擅采“百家之長(zhǎng)”的創(chuàng)作與表現(xiàn)特點(diǎn)——借助于西方歌劇中各部分的功能特點(diǎn)融入了民族性的表現(xiàn)探索中，在創(chuàng)作手法上體現(xiàn)出了多元素、抒情性、真實(shí)性并存的思維模式與風(fēng)格特點(diǎn)。所有新穎的音樂(lè)風(fēng)格都源于民族傳統(tǒng)的素材與來(lái)自國(guó)外歌劇中常見(jiàn)的特殊節(jié)奏、節(jié)拍、表現(xiàn)元素等，也都成為劇中“男主角”劉爽演唱的詠嘆調(diào)作品中最為重要的素材，從而形成了鮮明性、民族性的風(fēng)格特點(diǎn)?！?/p>

注 釋?zhuān)?/p>

① 尹國(guó)峰.從《木蘭詩(shī)篇》看戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的魅力[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2016,(10):138-139.

② 趙怡軒.從音樂(lè)與戲劇的結(jié)合談交響音樂(lè)劇《木蘭詩(shī)篇》[J].歌唱藝術(shù),2016,(06):59-61.

③ 卜大煒.“戲曲風(fēng)格詠嘆調(diào)”——《木蘭詩(shī)篇》的中國(guó)歌劇音樂(lè)核心價(jià)值觀[J].歌劇,2015,(01):40-43.