印象瞬間的寫意
——德彪西鋼琴作品《歡樂(lè)島》探析

段維拉

一、《歡樂(lè)島》的創(chuàng)作背景

《歡樂(lè)島》創(chuàng)作于1904年，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于名畫《乘船赴西德?tīng)枍u》，其命名也與這一幅畫有密切關(guān)系。《乘船赴西德?tīng)枍u》是法國(guó)畫家華特的代表作，于1721年創(chuàng)作完成，而德彪西于盧浮宮參加畫展時(shí)偶然見(jiàn)到這幅畫，其中描繪的西德?tīng)枍u位于克里特島的西北方，且傳說(shuō)中這是古希臘愛(ài)神維納斯的島，為此也被稱作愛(ài)情島，是年輕男女最為向往的地方。德彪西在創(chuàng)作時(shí)以愛(ài)情及歡樂(lè)為主題，希望通過(guò)演奏技巧的變化來(lái)傳遞這一份美好，分析作品本身可知其節(jié)奏相較自由且音域較為寬廣，協(xié)和音程與不協(xié)和音程的靈活應(yīng)用以及巧妙組合使得音響效果在變化過(guò)程中近似于管弦樂(lè)的音響效果，且德彪西在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)裝飾音疊加以及間奏轉(zhuǎn)化等手法來(lái)凸顯音樂(lè)的意境之美，為此，《歡樂(lè)島》也被后人視作其炫技之作。分析《歡樂(lè)島》這一作品的音樂(lè)風(fēng)格可知，其中管弦樂(lè)的應(yīng)用與德彪西的早期作品《節(jié)日》有異曲同工之妙，而德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的靈魂與精髓也體現(xiàn)在這一作品之中，該作品以半音以及全音音階的交替進(jìn)行為開端，簡(jiǎn)短而又干練，舞曲樂(lè)段極具異國(guó)風(fēng)情，我們從中也可以找到托卡塔風(fēng)格的痕跡，其音色之變化、風(fēng)格之獨(dú)特以及音響之新穎可見(jiàn)一斑。

二、《歡樂(lè)島》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《歡樂(lè)島》為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其中展開性因素較為復(fù)雜，樂(lè)曲開端為8個(gè)小節(jié)組成的引子部分，靈活使用了增三和弦的分解形式，其中既有半音階，又有全音階，同時(shí)又有半音進(jìn)行與顫音模進(jìn)的處理方式，與前奏曲《牧神午后》中的長(zhǎng)笛演奏有異曲同工之妙。

分析呈示部可知，其主題出現(xiàn)在第9小節(jié)處，由兩個(gè)長(zhǎng)度不等的樂(lè)句構(gòu)成，且第6、13小節(jié)的組合可以看作為非方整性的平行結(jié)構(gòu)，該部分的節(jié)奏型采用了十六分浮點(diǎn)以及三連音，用以突出歡樂(lè)情緒，且第15小節(jié)處的音型與主題基本一致，發(fā)展至第19小節(jié)才出現(xiàn)新的音樂(lè)型，雖然演奏者的右手仍然在進(jìn)行三連音演奏，但其音響上已經(jīng)變?yōu)槿綦A五音列，而裝飾音的應(yīng)用效果也更為突出，演奏者左手以大三度進(jìn)行為主，這種對(duì)位旋律極盡德彪西鋼琴音樂(lè)作品的特色，其右手全音階自25小節(jié)消失并被左手的三度音響所代替，為此也具備了“散體式”特點(diǎn)，而主題從第一次出現(xiàn)到后來(lái)的結(jié)構(gòu)形態(tài)變化與多音型、音響效果及主題素材的變化具有密切的聯(lián)系。分析德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作思維可知，無(wú)論是一氣呵成還是突然中斷，其音樂(lè)動(dòng)機(jī)的處理與肖邦音樂(lè)思想具有密切關(guān)系，這一舞曲樂(lè)段洋溢著德彪西式的異國(guó)色彩，自28小節(jié)開始由雙手固定音型的演奏來(lái)加強(qiáng)音響效果，雖然表面并無(wú)任何旋律線條，但卻生動(dòng)形象的塑造了潛在的音樂(lè)形象，為此在演奏中斷時(shí)必須根據(jù)樂(lè)句本身線條來(lái)探尋伴奏和聲的效果。

呈示部的再現(xiàn)部分由52小節(jié)開始，德彪西再次進(jìn)行了內(nèi)容的拓展，對(duì)于引子素材的處理由8小節(jié)變?yōu)榱?2小節(jié)，顫音的突然出現(xiàn)切斷了原本的節(jié)奏，但與此同時(shí)也保留了中斷音樂(lè)的節(jié)拍，當(dāng)其主題高八度再現(xiàn)時(shí)其節(jié)拍又回到了4/4拍，主題縮短為64～66小節(jié)，而音樂(lè)也由原來(lái)的平衡狀態(tài)變?yōu)榱瞬黄胶狻Ｔ佻F(xiàn)部分的中斷出現(xiàn)了兩個(gè)新因素，可以看作是中部主題的變奏，具有并行進(jìn)入的特點(diǎn)，不僅采用新的音樂(lè)素材，同時(shí)也在調(diào)性上做出了變化，且從第67小節(jié)開始其節(jié)奏回到了3/8拍，直至第98小節(jié)其音樂(lè)材料以呈示部主題為主題加以展開，行進(jìn)至第117小節(jié)處將復(fù)三部結(jié)構(gòu)中的新主題進(jìn)行變式，而第145小節(jié)再次出現(xiàn)了呈示部主題內(nèi)容以凸顯其回歸性的色彩，如果說(shuō)全音階的應(yīng)用是為了促進(jìn)樂(lè)思發(fā)展，那么第158、159小節(jié)處的中斷則是為了快速引出該樂(lè)曲的再現(xiàn)部分。

樂(lè)曲的再現(xiàn)主題由160小節(jié)開始共持續(xù)了6個(gè)小節(jié)，僅保持了原主題的外貌，所用的裝飾音與《牧神午后》中的長(zhǎng)笛演奏部分非常相似，其中的華彩樂(lè)句持續(xù)至第177小節(jié)處，隨后采用了全音階下行的手法來(lái)再次凸顯德彪西鋼琴音樂(lè)作品的異國(guó)風(fēng)情以及印象主義色彩，隨后樂(lè)曲在239小節(jié)進(jìn)入尾聲，再次凸顯了歡樂(lè)的主題。

（二）和聲

德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作致力于創(chuàng)新，即使是傳統(tǒng)音樂(lè)中忌用的和聲平行進(jìn)行也得到了應(yīng)用，這一創(chuàng)作手法雖然在古典音樂(lè)及莫扎特音樂(lè)中也有所體現(xiàn)，但實(shí)際上是在德彪西音樂(lè)中發(fā)展到了頂峰。德彪西所提倡的和聲平行進(jìn)行更加強(qiáng)調(diào)變化的音響，為此屬九、十一度以及十三度和弦平行進(jìn)行也較為常見(jiàn)，沖破了傳統(tǒng)音樂(lè)在調(diào)式調(diào)性等方面的束縛，同時(shí)也打破了和聲內(nèi)部連接結(jié)構(gòu)，新穎的和聲肢體、音樂(lè)語(yǔ)言以及表現(xiàn)手法隨處可見(jiàn)，第14小節(jié)處的平行四度以及五度最具代表意義，這對(duì)于塑造音樂(lè)形象并渲染音樂(lè)氛圍具有重要意義，第117小節(jié)開始進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，左手的全音階、高聲部的流線型肢體以及低聲部的持續(xù)不再是重點(diǎn)，反而以中聲部的靈活應(yīng)用來(lái)突出主體線條。

（三）調(diào)式調(diào)性

1、全音階的運(yùn)用

《歡樂(lè)島》中隨處可見(jiàn)全音音階，德彪西的原意是利用這一設(shè)計(jì)來(lái)打破原有的固定和弦并削弱其功能性，雖然并不是每一個(gè)和弦音都有其獨(dú)特意義，但作品的調(diào)式更加多樣化且音響效果更為豐富，以第14小節(jié)為例，演奏者右手高聲部演奏即為全音階旋律，中音及次中音聲部采用了同樣的創(chuàng)作手法，其低聲部以該全音階為基礎(chǔ)建立新和弦。

2、中古調(diào)式音階的運(yùn)用

中古調(diào)式又被稱作“教會(huì)調(diào)式”，是中世紀(jì)歐洲最為流行的調(diào)式之一，其音階由7個(gè)自然音構(gòu)成，該體系中包含12個(gè)調(diào)式，且每一個(gè)都有其相對(duì)應(yīng)的副格。德彪西深受俄國(guó)民族音樂(lè)的影響，其作品中含有大量的中古調(diào)式，在傳承的同時(shí)又不忘創(chuàng)新。以《歡樂(lè)島》67～97小節(jié)為例，高聲部為A利地亞調(diào)式為主，不同的材料以及伴奏織體也使得音響效果更加豐富，而柱狀和弦的應(yīng)用使得穩(wěn)定性有明顯提升，推動(dòng)了中部主題的發(fā)展；再如163～165小節(jié)，此處的主題材料級(jí)進(jìn)下行，右手以升D洛克利亞調(diào)式為主，而低聲部則采用平行五度和聲行進(jìn)，由此而來(lái)的空洞音響效果也更為突出。

3、五聲調(diào)式音階的運(yùn)用

德彪西在參加1889年巴黎世界博覽會(huì)時(shí)深受東方音樂(lè)的影響及啟發(fā)。五聲音階的應(yīng)用打破了西方音樂(lè)中的傳統(tǒng)大小調(diào)模式，東方色彩尤為突出，以《歡樂(lè)島》的25、27小節(jié)為例，經(jīng)主題變式而營(yíng)造出平靜的音樂(lè)氛圍，雖然兩小節(jié)完全相同，但左手演奏的力度及速度有明顯區(qū)別，而E商五聲音階的應(yīng)用詮釋了作者對(duì)于美好未來(lái)的希冀。

三、《歡樂(lè)島》的演奏詮釋

（一）對(duì)音樂(lè)標(biāo)題的理解

作品標(biāo)題通常指向具體事物，對(duì)引導(dǎo)聽(tīng)眾聯(lián)想音樂(lè)意境具有重要意義，需要聽(tīng)眾結(jié)合自身生活經(jīng)驗(yàn)加以深入理解，為此樂(lè)曲標(biāo)題不僅具有直觀性，同時(shí)還具有概括性。德彪西鋼琴音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，其中少見(jiàn)贊頌性內(nèi)容，相反以生活素材為主題，其創(chuàng)作靈感也大多來(lái)自具體事物的瞬間印化，進(jìn)而采用生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言以及表達(dá)技巧來(lái)加以傳遞，引導(dǎo)聽(tīng)眾感受我們身邊的小美好。德彪西音樂(lè)體系更加強(qiáng)調(diào)主觀意識(shí)形態(tài)的主導(dǎo)作用，其表現(xiàn)手法直接影響著其作品風(fēng)格的塑造，且他認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)當(dāng)是來(lái)源于生活的藝術(shù)形式，為此應(yīng)當(dāng)采用簡(jiǎn)潔的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表述，《歡樂(lè)島》這一作品意在營(yíng)造一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮且滿心向往的愛(ài)情樂(lè)園，而他認(rèn)為人們?cè)谕ㄍ鶒?ài)情島的道路上應(yīng)當(dāng)是充滿歡樂(lè)的。

（二）觸鍵的調(diào)控

從古至今，無(wú)數(shù)音樂(lè)家致力于探尋鍵盤觸鍵方式與鋼琴音色之間的關(guān)系，而德彪西在觸鍵調(diào)控方面有其獨(dú)特的觀點(diǎn)，他始終認(rèn)為不同領(lǐng)域的藝術(shù)門類之間應(yīng)當(dāng)是互通的，為此他致力于將繪畫中的美景用于音樂(lè)描繪。分析《歡樂(lè)島》這部作品可知，其中的P記號(hào)要明顯多于f，不同位置的P都有其不同的處理方式，其力度控制應(yīng)當(dāng)依據(jù)樂(lè)句本身所要表達(dá)內(nèi)容來(lái)決定，這就表示在觸鍵控制方面的要求也有所不同。德彪西曲譜中的f并沒(méi)有我們想象中的堅(jiān)決，尤其是在彈奏極弱和弦時(shí)更應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)手掌的相對(duì)穩(wěn)定，這里他所強(qiáng)調(diào)的穩(wěn)定并不是僵硬的控制而應(yīng)當(dāng)是具有彈性的控制過(guò)程，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)“柔中帶剛”，且他本人在演奏時(shí)通常將手指平放與鍵盤之上并以一斜向動(dòng)作輕輕觸控，這種觸鍵并不是筆直下落的動(dòng)作，反而帶有一點(diǎn)回彈，且實(shí)踐證明以這種方式演奏出來(lái)的樂(lè)句更加柔美，其藝術(shù)表現(xiàn)力也相對(duì)更強(qiáng)。

（三）節(jié)奏的把控

德彪西在創(chuàng)作時(shí)一改刻板的節(jié)奏律動(dòng)，6/8及6/9拍在他的鋼琴音樂(lè)作品中更是非常常見(jiàn)，這種復(fù)合型的節(jié)拍更加新穎，所創(chuàng)造出來(lái)的音響效果也更加多變，且分析其音樂(lè)作品可知其中很少出現(xiàn)帶有戲劇性特點(diǎn)的音型，雖然節(jié)奏型偶有變化但大多呈流線型，且德彪西在創(chuàng)作時(shí)并不在意固定的小節(jié)分割，更加強(qiáng)調(diào)樂(lè)思發(fā)展及其完整表達(dá)，劃分時(shí)以此為依據(jù)，這就使得德彪西鋼琴音樂(lè)作品顯得并不規(guī)整，由于不再拘泥于固定形式而顯得更加自由灑脫，其藝術(shù)魅力之中又增添了一分靈動(dòng)之美。以該作品的第28小節(jié)為例，其節(jié)拍由4/4拍變?yōu)?/8拍，曲譜上清晰可見(jiàn)加注的節(jié)拍演奏標(biāo)識(shí)，這就代表前后兩次出現(xiàn)的八分音符其時(shí)值時(shí)相同的，打拍子時(shí)需要以八分音符為一拍，且該作品中可以找到三連音、八連音以及十五連音等不對(duì)稱的節(jié)奏型。

Rubato應(yīng)當(dāng)是有張有弛的處理，德彪西更加強(qiáng)調(diào)快中有慢及慢中有快，即不可過(guò)于拖沓也不可過(guò)于急促，唯有如此才能達(dá)到樂(lè)曲的均衡狀態(tài)。以該曲的第67小節(jié)為例，曲譜上的molto rubato標(biāo)記要求節(jié)拍由4/4轉(zhuǎn)變?yōu)?/8拍，從而使這一小節(jié)的律動(dòng)更加自然，且在演奏時(shí)可以每一小節(jié)打一拍，演奏者的右手部分以延長(zhǎng)附點(diǎn)音的時(shí)長(zhǎng)來(lái)使音樂(lè)表達(dá)更加流暢，71小節(jié)處應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)音符的演奏力度以凸顯樂(lè)句的走向，曲譜上于72小節(jié)處清楚的表明了速度的變化，且這一節(jié)奏上的伸縮一致持續(xù)到第98小節(jié)處并于第99小節(jié)又恢復(fù)到之前的密集型節(jié)奏，速度上的瞬間轉(zhuǎn)換也使得樂(lè)曲更加立體。

（四）踏板的使用

德彪西始終認(rèn)為踏板的抬起及下落不應(yīng)是機(jī)械性的動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)根據(jù)音色及形象的不同來(lái)對(duì)其深淺及快慢進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，對(duì)演奏者肢體以及雙腳之間的配合有著較高的要求，只有如此才能使鋼琴踏板的使用錦上添花。以該曲第166小節(jié)為例，至186小節(jié)全部采用了踏板，而低音則是德彪西鋼琴音樂(lè)所特有的踏板記號(hào)，長(zhǎng)踏板的應(yīng)用使得旋律更加鮮明，且不協(xié)和音程的演奏要輕于協(xié)和音程的演奏，其余部分也應(yīng)當(dāng)弱下去，從而避免出現(xiàn)過(guò)于呆滯的問(wèn)題，且《歡樂(lè)島》的主旨始終為“歡樂(lè)”，為突出這一主題并要營(yíng)造相適應(yīng)的音樂(lè)氛圍應(yīng)當(dāng)突出附點(diǎn)音符以及三度音程，其中部主題的再現(xiàn)除表明整體回歸之外，還應(yīng)當(dāng)充分展現(xiàn)管弦樂(lè)的特點(diǎn)。

弱音踏板的應(yīng)用是德彪西鋼琴音樂(lè)作品的又一大特點(diǎn)，但實(shí)際上不同的p在速度及力度等方面的處理也所有不同，僅靠觸鍵控制遠(yuǎn)不能及，為此必須借助弱音踏板來(lái)突出印象主義音樂(lè)的特點(diǎn)，且《歡樂(lè)島》這一作品的主旨為對(duì)美好愛(ài)情的向往，弱音踏板若應(yīng)用得當(dāng)就可以避免死氣沉沉的悲傷之感，溫柔的觸鍵形式配合這一節(jié)奏踏板可以準(zhǔn)確且清楚的表達(dá)作者的所思所想，且旋律塑造既要保證干凈利落又要做好音色搭配，可以借助半踏板、1/4以及3/4踏板等淺踏板，輕點(diǎn)腳尖即可且無(wú)需踩死，以第6～8小節(jié)為例，左手部分的音區(qū)相對(duì)較低，全踏板會(huì)導(dǎo)致音響過(guò)于渾濁，不滿足整體意境的塑造要求，而譜例上的pp則表示需要以半音或1/3踏板為主并控制踏板踩踏的時(shí)間。

結(jié) 語(yǔ)

德彪西，這位杰出的作曲家，他一生的創(chuàng)作都在追求用自由的方式來(lái)表達(dá)一切，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，形成了獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格?！稓g樂(lè)島》作為德彪西印象主義鋼琴音樂(lè)作品的代表作極具該流派的藝術(shù)特點(diǎn)，是德彪西音樂(lè)風(fēng)格在這一時(shí)期的縮影，無(wú)論其藝術(shù)背景如何，都是表達(dá)作曲家感性世界的重要載體。■