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    從三弦書《割肉還娘》淺談塑造舞臺形象的一點(diǎn)體會(huì)

    2021-11-27 11:02:12姬玉香
    魅力中國 2021年31期
    關(guān)鍵詞:割肉縣太爺分寸

    姬玉香

    (南陽市說唱團(tuán)演藝有限公司,河南 南陽 473000)

    習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出:要把弘揚(yáng)孝老愛親納入到社會(huì)主義核心價(jià)值觀的宣傳教育,真正讓老年人老有所養(yǎng),老有所依,老有所為,老有所樂。魯迅先生說:要改變國人的精神世界首推文藝,舉精神之旗立精神支柱建設(shè)精神家園都離不開文藝。

    百善孝為先,是中華民族代代相傳的優(yōu)良美德。為了踐行習(xí)近平總書記的指示精神,繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德,立精神支柱,傳播正能量。在區(qū)委宣傳部和區(qū)文廣新局的正確領(lǐng)導(dǎo)下,我們團(tuán)決定排演三弦書《割肉還娘》。因?yàn)?,三弦書《割肉還娘》揭示的是人生哲理,歌頌的是傳統(tǒng)美德。它不但能使人們在嗟嘆之后引起對生活的思索、對人生的感悟;而且能振聾發(fā)聵的啟迪人們對良心的發(fā)現(xiàn),對美好生活的向往!所以,《割肉還娘》在2020 年9 月中曲協(xié)舉辦的河南省第七屆曲藝牡丹獎(jiǎng)大賽中一舉榮獲了牡丹獎(jiǎng)。作為一名曲藝演員,我深知自己在舞臺上成功塑造人物的艱辛和不易。要做的工作有許許多多、方方面面,怎樣去把握人物的性格基調(diào),怎樣去掌握人物動(dòng)作的分寸,怎樣去把人物的內(nèi)心糾結(jié)和復(fù)雜情感完美地呈現(xiàn)給觀眾,怎樣才能把作品中的人物塑造的活靈活現(xiàn)呢?這些基本元素對每一個(gè)演員都是十分重要的。戲劇演員有“臺上一分鐘,臺下十年功”之說,而作為一個(gè)人一臺戲的曲藝演員,所具備的唱功、說功、做功對成功塑造舞臺形象的重要性更是可想而知。在這里我從做演員的角度出發(fā),通過自己的親身經(jīng)歷和感悟,談?wù)勓輪T如何掌握人物的性格基調(diào)、表演的分寸感以及曲藝演員基本的說功、唱功、做功的重要性略談一點(diǎn)看法。

    一、角色的把握

    (一)演員的第一目的是塑造成功的角色

    好的演員,需要具備塑造各種截然不同形象的能力。塑造角色,是一個(gè)過程,先要分析這個(gè)角色,因?yàn)榉治霾趴梢愿私膺@個(gè)角色更接近這個(gè)角色,這樣才能塑造出立體而不蒼白的角色。要塑造出有血有肉有立體感的角色,必須通過各方面分析來達(dá)到。每個(gè)角色都有自己的魅力,有魅力的角色,在舞臺上才有光彩與吸引力。這種吸引會(huì)讓演員更加投入與角色的感情聯(lián)系中,更加深入地去體驗(yàn)角色的情感。通過對角色的分析,運(yùn)用合理的想象,將人物的性格特點(diǎn)在想象的行動(dòng)中表現(xiàn)出來,使角色的內(nèi)心從這些想象的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來,通過這些想象中的細(xì)節(jié)去豐富人物,從而抓住特點(diǎn)完成塑造。概括來說不外乎兩個(gè)方面:一是理解人物,一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提,體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻的理解才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來。演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻畫的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作,變成直接可見的,具體的舞臺形象,使劇中人物從劇本中走出來,使我們更親近、更理解他。所以理解人物最直接的依據(jù)是劇本,演員在分析、研究整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上深入理解自己所扮演的人物性格。在三弦書《割肉還娘》中,我扮演的是一位年輕時(shí)就失去丈夫,獨(dú)自一人含辛茹苦把兒子養(yǎng)大,可是兒子娶了媳婦忘了娘,在大雪天強(qiáng)行被兒子趕出家門、走投無路被逼無奈準(zhǔn)備自縊的老母親??上攵怀鰣龅睦咸?,肯定就是一個(gè)悲憤、絕望、無奈、痛苦的形象。先“型”奪人,這個(gè)形象在觀眾面前定格,有視覺的沖擊力,給人們留下深刻印象。

    (二)理解人物

    理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào),性格基調(diào)即人物最基本核心的方面和人物思想、個(gè)性的主要特色。在《割肉還娘》中,作為一個(gè)母親,和自己孩子之間的愛是什么也割舍不了的,就是一個(gè)愛字,當(dāng)老媽媽聽縣太爺說要割她不孝的兒子身上的肉還給她自己時(shí),她說什么也不愿意再告狀了,她情愿自己流落街頭去乞討要飯,而且還跪下求縣太爺放過她的兒子,正是這最動(dòng)情的一幕,感動(dòng)了所有人,包括她不孝的兒子。真情大愛產(chǎn)生了共鳴,更體現(xiàn)了母愛的偉大,唯有這樣才能收到良好的藝術(shù)效果。

    (三)掌握人物性格基調(diào)

    主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘和推進(jìn)。人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中,從人物在情節(jié)展開的每個(gè)事件里,了解他做些什么和怎樣做的行動(dòng)中去探求?!陡钊膺€娘》中的吳小虎,本來是一個(gè)狡猾頑皮沒有責(zé)任感的不孝子,一開始他一心想著怎樣對付縣太爺?shù)膯枌?,“小眼睛咕咕嚕嚕想?jì)謀”,當(dāng)縣太爺施巧記說要割他身上的肉還給他母親時(shí),他嚇得不知所措,接下來老母親竟然跪下來為他求情,這是劇情的高潮,把一個(gè)偉大慈祥的母親和一個(gè)無知渺小的兒子形成了鮮明的對比,從而深深地感動(dòng)了“鐵石心腸”的兒子,至此也把一個(gè)智慧清明的縣太爺?shù)男蜗笠部坍嫷昧芾毂M致。

    二、怎樣把握人物的分寸感

    主要“節(jié)制”不要“流于過火”也不要“太平淡”、既不要表演得“過分”又不能太懈怠,這都屬于分寸感把握問題。演員的分寸感或者叫作“火候”是表演中的一個(gè)重要問題,對于一個(gè)演員表演的最好評價(jià)莫過于“恰如其分”四個(gè)字了。該上去的上不去不行,過火了也不行,要恰到好處。那么表演的分寸依據(jù)是什么?怎么樣算是分寸合適?在戲劇里我們都比較注重生活、尊重生活。所以演員的分寸感應(yīng)建立在生活的基礎(chǔ)之上。在藝術(shù)里我們塑造的都是生活中的人物,越生活的東西越能打動(dòng)觀眾,這里又牽扯到生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí),二者要巧妙的結(jié)合好,演員的分寸感才能掌握好、把握好。

    三、曲藝的語言即演員的說功和唱功

    語言作為塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段,必須做到性格化,也就是人物說的話要符合人物性格,體現(xiàn)人物的個(gè)性特征,表演不能“千人一面”,“說一人像一人”,不使雷同,或使浮泛。不同的人,不同的性格都有其說話獨(dú)特的方式,老年人與中年人不同,中年人與青年人不同,性情粗暴的人與性情溫和的人不同,開朗的人與陰險(xiǎn)狡詐的人不同……形形色色,不一而足,這些千差萬別的不同,具體體現(xiàn)在聲音、音色、說話時(shí)的習(xí)慣、語氣、語調(diào)、肢體等等方面。所以表演中要探尋具有鮮明性格特征的說話習(xí)慣、掌握符合人物性格的語氣、語調(diào),抑揚(yáng)頓挫,快慢緩急等等。這要通過細(xì)致的觀察生活,深入理解人物的思想性格,并與演員的整個(gè)表演有機(jī)地結(jié)合起來才能很好完成。

    曲藝藝人有“寧唱十句戲,不念一句白”的說法,指出了曲藝說功的不易和重要,在念白上藝人總結(jié)出不少技巧,強(qiáng)調(diào)了吐字發(fā)音是曲藝演員的重要基本功,他要求演員掌握正確的發(fā)音方法,根據(jù)劇情的需要安排語言的輕重緩急,做到“高而不喧低而不閃”,字字有力送入觀眾耳中,說白講究傳神,要求演員體會(huì)揣摩人物,運(yùn)用語言生態(tài)來描寫環(huán)境,制造氣氛,刻畫人物,模擬各種人物的語氣和思想感情,去感染聽眾,說白的快慢徐緩抑揚(yáng)頓挫都需恰當(dāng)掌握,尺度適宜。曲藝唱功是通過唱腔音樂來表達(dá)故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合和表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。吐字發(fā)音是藝人十分重視的嘴皮子功夫,是反映一個(gè)藝人藝術(shù)水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一,它要求演唱者“按字行腔,字正腔圓”,使聲腔入耳動(dòng)聽,吸引觀眾,演唱要?jiǎng)忧閭魃瘢耙月晜髑椤?,“以情帶聲”,達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。在《割肉還娘》中,當(dāng)老太太聽到縣太爺要割小虎身上肉的時(shí)候,老太太求情的一段告白,語氣緩慢、感情飽滿、真情傾訴,配合著低緩而抒情的音樂,以最打動(dòng)人心的哀求而深情的說唱,把一個(gè)愛恨交織的母親形象塑造得栩栩如生,把全劇推向高潮,成為全劇中最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    四、恰當(dāng)?shù)谋砬楹蛣?dòng)作

    恰當(dāng)?shù)谋砬楹蛣?dòng)作在曲藝中稱為做功,是配合說唱的輔助性藝術(shù)手段。同戲曲做功一樣,可分為手、眼、身、法、步五個(gè)方面,其中面部表情的眼神尤為重要,俗話說眼是心靈之窗,眼睛最能傳神。演唱者通過眼神與觀眾交流感情和表達(dá)書中人物的喜怒哀樂,表演中的手勢也很重要,他要求手勢目的明確,干練利落,用于指示空間的遠(yuǎn)近高低和方向,比擬事物的數(shù)量、形態(tài),輔助說功唱功,恰當(dāng)而又準(zhǔn)確的虛擬出書中人物的神情體態(tài),點(diǎn)染書中描述的情景事物。《割肉還娘》劇中,老太太悲情地向縣太爺表達(dá)了自己的請求不再告狀,只要縣太爺不割小虎的肉,“她情愿流落街頭去乞討,永遠(yuǎn)不回自家的屋”,眼含熱淚,悲憤交加,一邊唱,一邊用眼睛瞪了小虎一眼,同時(shí)手中的鼓子纓穗子利落地向小虎一甩,把一種又氣又恨又無奈的心情便充分的表達(dá)了出來。

    《割肉還娘》在下鄉(xiāng)演出中能受到觀眾的無比喜愛、叫好;能引起專家老師的偏愛、肯定、并一舉獲獎(jiǎng),我的努力和表演是微不足道的,主要是因?yàn)樗且粋€(gè)充滿了正能量的作品,它讓中華民族的傳統(tǒng)美德得到了發(fā)揚(yáng)光大。更主要的是各級領(lǐng)導(dǎo)的把關(guān)指導(dǎo),以及同事們的幫助鼓勵(lì)!也使我深深地體味到:健康向上的藝術(shù),是一個(gè)民族凝聚力和創(chuàng)造力的源泉,是一個(gè)民族的精神家園。而曲藝是與觀眾面對面?zhèn)鞑サ乃囆g(shù),它在為人們送去歡樂的同時(shí),也在影響著人們的精神世界、生活方式和審美情趣。一個(gè)曲藝演員只有充分認(rèn)識自己的社會(huì)責(zé)任和使命,我們的曲藝事業(yè)才能發(fā)展和繁榮!我知道:“學(xué)海無涯、藝海無邊”,作為一名演員,只有不忘初心,牢記使命,不斷深入現(xiàn)實(shí)生活去積累創(chuàng)作素材,不斷的刻苦的加強(qiáng)表演技巧的訓(xùn)練和藝術(shù)理論學(xué)習(xí),持之以恒,才能在表演藝術(shù)的專業(yè)道路上,不斷提高自己的表演水平,塑造出更加豐滿的人們喜愛的舞臺藝術(shù)形象。

    求木之長者,必固其根本,欲流之遠(yuǎn)者,必浚其源泉。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈,是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉,作為新時(shí)代的一名文藝工作者,一定要有信仰、有情懷、更要有擔(dān)當(dāng),在自己的領(lǐng)域內(nèi),把自己的所思、所想、所感、所悟運(yùn)用到具體的舞臺上,在自己平凡的崗位上干出不平凡的事跡,不負(fù)韶華,努力拼搏,展現(xiàn)出無愧于時(shí)代的最美風(fēng)采!

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