談美術(shù)概念設(shè)計(jì)對影片劇情的影響

馮陳心兒 賈文婷

摘要：美術(shù)概念設(shè)計(jì)是電影制作中的重要一環(huán)，所設(shè)計(jì)出的角色、場景、鏡頭等對影片劇情具有重要作用。在觀看一部動畫電影時(shí)，觀者往往會從影片的美術(shù)概念與劇情兩個方面對電影作出評價(jià)，其中美術(shù)概念與劇情的設(shè)定和發(fā)展有著不可分割的聯(lián)系。文章以動畫電影《海洋之歌》為例，分析其美術(shù)概念設(shè)計(jì)是如何對劇情產(chǎn)生影響的。

關(guān)鍵詞：美術(shù)概念設(shè)計(jì);角色;場景;構(gòu)圖

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）18-00-03

0 引言

動畫電影是一種集藝術(shù)、文學(xué)、音樂等元素于一體的藝術(shù)表現(xiàn)形式^[1]。其中，美術(shù)對電影的影響頗大，自電影出現(xiàn)以來，兩者就緊密聯(lián)系在一起。動畫電影的美術(shù)概念設(shè)計(jì)需要對物體的空間結(jié)構(gòu)和形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行重組，并對每個造型進(jìn)行概念化處理，從而形成統(tǒng)一的美術(shù)風(fēng)格和視覺效果^[2]。

動畫是一種以美術(shù)繪制為基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，所以確立藝術(shù)風(fēng)格是非常重要的，而早期的美術(shù)概念設(shè)計(jì)可以奠定動畫的總體風(fēng)格和基調(diào)^[3]。

美術(shù)概念設(shè)計(jì)作為一種電影語言，直接影響著電影的視聽效果與結(jié)構(gòu)^[4]。美術(shù)設(shè)計(jì)者們跟從導(dǎo)演的思路進(jìn)行視覺化創(chuàng)作，通過電影的整體風(fēng)格與色彩為情節(jié)和劇情服務(wù)^[5]。影片《海洋之歌》給人以視聽上的享受，其將美術(shù)設(shè)計(jì)很好地融入故事，使動畫具有描述性。

1 動畫角色設(shè)計(jì)

動畫電影以其獨(dú)特的魅力給觀眾留下了許多美好回憶，當(dāng)我們回憶起一部動畫時(shí)，總會先憶起令人印象深刻的動畫角色，或鮮活的人物形象，或展現(xiàn)人物性格的某一片段^[6]，這說明動畫角色是有個性的，能給觀眾留下深刻的印象。

角色造型設(shè)計(jì)在動畫作品中需具有夸張效果，在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者們根據(jù)實(shí)際的劇情需要對角色進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，以表現(xiàn)情節(jié)，讓角色為故事服務(wù)^[7]。因此對設(shè)計(jì)者而言，如何賦予角色表現(xiàn)力，讓角色貼合故事是十分重要的內(nèi)容^[8]。

在影片《海洋之歌》中，人物形象在幾何化處理的基礎(chǔ)上，借鑒了很多古典裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)，用簡單的線條和規(guī)則的形狀組合勾勒出人物的形態(tài)，通過人物造型體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)^[9]。

在基本的平面構(gòu)成法中，直線代表力量感，曲線代表柔軟與模糊不清的感覺^[10]，輪廓分明、有鋸齒感的線條給人危險(xiǎn)感，而柔軟自然的線條代表自由隨意^[11]。矩形代表平等、剛直和力量，同時(shí)也有呆板、乏味等心理暗示，從不同角度和形態(tài)理解，它又具有一種秩序、理性感;圓形有柔和的感覺，隱含可愛、正義、無攻擊性的象征意義;三角形具有穩(wěn)定性，當(dāng)它突出不同的角度時(shí)，會有張力、沖突和矛盾等含義。

在《海洋之歌》的角色中，本和西爾莎在人物造型設(shè)計(jì)上以圓形和曲線為主，以表現(xiàn)人物原本的善良與純真。而奶奶和女巫瑪查雖然也使用了圓形來表現(xiàn)，但是為了突出她們隨劇情發(fā)展而暴露出的偏激，在五官上運(yùn)用了直線和三角形元素，以打破以圓形為主的視覺感受，從而表現(xiàn)人物性格中的偽善，尖銳及有攻擊性外表下的可憐^[12]。

父親康納是家庭核心，應(yīng)當(dāng)高大、強(qiáng)壯、穩(wěn)重，所以設(shè)計(jì)上以矩形元素為主，身子呈長方形，嵌套較小的矩形作為頭部，顯示出父親的敦厚和力量感。隨著劇情的發(fā)展，父親失去了妻子，之后他一直無法走出陰影，整個人痛苦、消沉、頹廢，人物角色的視覺效果與劇情相符，讓康納這個角色更多面、更立體，這得益于設(shè)計(jì)師對劇情的正確理解^[13]。

肖納吉是一個老頭形象的精靈，負(fù)責(zé)記錄生靈的記憶，每一根頭發(fā)都記錄了一段故事，它的造型設(shè)計(jì)較多采用圓滑的正三角形，說明他作為記錄者，是善良的、具有權(quán)威的、值得信賴的。

2 動畫場景設(shè)計(jì)

動畫電影以大銀幕展示，設(shè)計(jì)場景時(shí)，必須更多考慮到圖像的視覺、動力和重量^[14]。因此，動畫電影的場景需在精巧構(gòu)圖的同時(shí)，深入刻畫細(xì)節(jié)，為觀眾提供視覺享受，最大限度地呈現(xiàn)出視覺魅力^[15]。

動畫場景的形式和內(nèi)容在很大程度上決定了動畫風(fēng)格^[16]。動畫電影的場景設(shè)計(jì)可控性強(qiáng)，可以通過完美的構(gòu)圖、天馬行空元素的選取和高雅統(tǒng)一的色調(diào)等對動畫場景進(jìn)行更多樣化的處理^[17]，并對動畫故事線索、情節(jié)發(fā)展和角色情緒產(chǎn)生重要的渲染作用^[18]。

2.1 色彩

色彩是動畫中重要的視覺元素。虛擬人物一般不具備人類的細(xì)膩情感，這時(shí)可通過色彩渲染場景氣氛，以達(dá)到引導(dǎo)觀眾視覺感受的目的^[19]。好的色彩設(shè)計(jì)能傳達(dá)出影片的溫度，有效推動觀眾情緒，呈現(xiàn)空間感和表達(dá)主題……^[20]

《海洋之歌》通篇以藍(lán)色為主色調(diào)，整體上給觀眾帶來憂傷的感覺。影片以童話般的藍(lán)色夜晚和海洋作為開篇，夜幕下不同層次的藍(lán)色從深至淺、從暗到亮的排列給人獨(dú)特的視覺效果;同時(shí)明度較高的橘色等顏色出現(xiàn)在不同的空間距離中，起到獨(dú)特的作用，這使得畫面具有豐富的層次感，顏色雖多卻不亂^[21]。

影片使用了純度較高的藍(lán)色和紫色，畫面中的天空看上去十分晴朗，藍(lán)色原本的憂傷意味并未得到體現(xiàn)，反而營造了靜謐的氛圍^[22]。

通過影片開頭的慢推鏡頭能夠明顯看到窗戶里的情景，屋內(nèi)色彩甜美溫馨，在深藍(lán)色外墻的對比下尤為突出。由于慢推鏡頭的作用，影片有足夠的時(shí)間將其要表達(dá)的情緒傳遞給觀眾，但這里的慢推鏡頭并不是慢悠悠地一鏡到底，而是直接切進(jìn)窗戶畫面內(nèi)，省略了拖沓的過程，有助于控制影片節(jié)奏。

在影片中，設(shè)計(jì)者們通過變更色調(diào)，以色彩表達(dá)情感，帶給觀者視覺聯(lián)想。當(dāng)奶奶駕車到達(dá)城市后，整個色調(diào)變成昏暗壓抑的冷灰色調(diào)，昭示著環(huán)境的徹底轉(zhuǎn)變，也表達(dá)了孩子們并不想待在城市里的心情，他們向往燈塔下那個真正屬于自己的家。

城市的天空上彌漫著充滿工業(yè)氣息的暗沉煙霧，這與小島上的清爽溫馨形成了鮮明的對比。在兄妹倆回家的路上，西爾莎的身體漸漸虛弱，影片也從暖色調(diào)變?yōu)槔渖{(diào)，同時(shí)天空漸漸陰沉，最后下起了大雨。本為救妹妹來到瑪查女巫的小屋，一路上的景物整體色調(diào)偏暗，紅色的瑪查小屋在黑暗的環(huán)境里特別突出，但是這里的紅色沒有體現(xiàn)出溫暖，反而具有一種危險(xiǎn)的意味，就像紅色的警鈴^[23]。

除了這些地方的色彩應(yīng)用，《海洋之歌》成功應(yīng)用色彩的地方還有很多。可以發(fā)現(xiàn)，《海洋之歌》中的色彩運(yùn)用具有豐富的表現(xiàn)力與寓意，其色彩設(shè)計(jì)很好地強(qiáng)化了影片的視覺美感，呈現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的愛爾蘭風(fēng)，這種獨(dú)特的色彩風(fēng)格把觀眾一下子帶進(jìn)了奇幻的世界，能使觀眾對影片產(chǎn)生共鳴^[24]。

2.2 構(gòu)圖

在知名大師的作品中，黃金分割構(gòu)圖屢見不鮮，正因黃金分割的存在，觀眾才得以享受到完美的視覺效果^[25]。

《海洋之歌》在構(gòu)圖上也成功利用了黃金分割。作為關(guān)鍵元素之一的螺旋形旋轉(zhuǎn)樓梯幾次出現(xiàn)在畫面中^[26]。本為尋找妹妹掉進(jìn)洞中后的幾個畫面，多為對稱構(gòu)圖，但只要仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)不同。設(shè)計(jì)者構(gòu)造出的平衡構(gòu)圖，呈現(xiàn)出的是動態(tài)畫面的美感，左右畫面的區(qū)別帶來了極為鮮明的動態(tài)感與節(jié)奏感，破除了對稱構(gòu)圖固有的呆板，反而具有動態(tài)畫面特有的美感。片中大范圍應(yīng)用了圓形的結(jié)構(gòu)和圖案，以體現(xiàn)平衡、和諧之美，帶給觀眾穩(wěn)定的視覺感受^[27]，同時(shí)大量的圓形元素也暗示了觀眾劇情走向的圓滿。

本與西爾莎從城市回小島的這一片段忠實(shí)遵守軸線原則。鏡頭隨著兄妹倆平移，從左到右走到拐角，本發(fā)現(xiàn)靈光，畫面才切回正面，在這里也能看出本片對平面設(shè)計(jì)感畫面的運(yùn)用。

為了構(gòu)圖完美，影片把遠(yuǎn)處的東西放在畫面上方以形成遠(yuǎn)近對照，為了表達(dá)追逐感而用了好幾個非固定平視鏡頭，從多個方位展現(xiàn)本的動作，以表達(dá)本的慌張^[28]。在本穿過精靈的隧道時(shí)，運(yùn)用了傾斜的鏡頭和長透視鏡頭，傳遞出一種不穩(wěn)定感和慌亂感，隨后本在管道后聽到精靈們的談?wù)?，終于揭開了妹妹的神秘身份，這種不同鏡頭的運(yùn)用正是為了凸顯這一段至關(guān)重要的劇情，推動故事深入發(fā)展^[29]。

本去瑪查小屋尋找妹妹這段情節(jié)，幾乎全部都是固定鏡頭，固定鏡頭能帶給觀眾穩(wěn)定的視覺體驗(yàn)，并且更有利于展現(xiàn)平面場景的造型美感，觀眾的視線能夠在畫面上隨意瀏覽，欣賞導(dǎo)演塑造出的絕美場景;同時(shí)，這對于處在靜態(tài)環(huán)境下的動態(tài)的本而言，有著突出自我的作用^[30]。

在本跳躍石墩的這個片段中，以一個仰視鏡頭展現(xiàn)了瑪查小屋，隨后又給了本一個俯視鏡頭，體現(xiàn)出本的弱小和他的恐懼心理，以凸顯瑪查女巫強(qiáng)大的威懾力。

3 結(jié)語

美術(shù)概念設(shè)計(jì)的作用在于輔助敘述故事，強(qiáng)化故事情節(jié)，突出人物性格與所處環(huán)境，渲染氛圍，讓整部影片給觀眾留下深刻印象。動畫電影《海洋之歌》的劇情平淡卻不乏味，盡顯溫馨，為觀眾呈現(xiàn)了如夢一般的精美畫面。這部影片在表現(xiàn)獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，也為動畫設(shè)計(jì)者們提供了有益的參考。

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作者簡介：馮陳心兒（2000—），女，貴州貴陽人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。