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    美術(shù)作品署名權(quán)糾紛研究

    2021-11-26 13:55黃慶聰
    藝術(shù)科技 2021年18期
    關(guān)鍵詞:署名權(quán)美術(shù)作品糾紛

    摘要:作者享有的精神權(quán)利中,署名權(quán)至關(guān)重要。作者行使權(quán)利署名作品,不僅能帶給作者適宜的精神利益,還有利于作品本身價值的提升。一般情況下,作品有署名,尤其是有名家署名,與未署名作品相比會存在顯著的價格差異。而面對這一現(xiàn)象,部分逐利者難免會出現(xiàn)偽造他人簽名等違法行為,導(dǎo)致藝術(shù)品交易市場更為混亂,藝術(shù)品消費者也因此面臨巨大的交易安全風(fēng)險?;诖耍恼聫氖鹈麢?quán)的法律意義出發(fā),在分析美術(shù)作品署名權(quán)法律特征的基礎(chǔ)上,以案例的形式深入具體地研究美術(shù)作品的署名權(quán)糾紛,以供參考與借鑒。

    關(guān)鍵詞:美術(shù)作品;署名權(quán);糾紛

    中圖分類號:D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)18-0-03

    美術(shù)作品指具有審美意義的立體或平面造型藝術(shù)作品,如書法、版畫、雕塑、水彩畫、中國畫、油畫及工藝美術(shù)等一系列作品。具備獨立法律意義的美術(shù)作品與其他藝術(shù)、文學(xué)及科學(xué)作品相同,皆屬于著作權(quán)法律關(guān)系客體,享有《中華人民共和國著作權(quán)法》(以下簡稱《著作權(quán)法》)的保護(hù)。在著作權(quán)法保護(hù)中,美術(shù)作品作者署名權(quán)是一項重要的內(nèi)容,是雕塑家、書法家、畫家及工藝美術(shù)家享有的在自己的美術(shù)作品上署名的權(quán)利,用于表明自身美術(shù)作品作者身份,屬于著作人身權(quán)范疇。

    1 署名權(quán)法律意義

    首先,作者享有署名的權(quán)利。作為著作權(quán)主體之一的作者,享有署名美術(shù)作品的權(quán)利,所以署名權(quán)屬于排他性權(quán)利之一。作者享有署名權(quán)的同時,既有禁止他人署名自身美術(shù)作品的權(quán)利,也享有禁止他人在仿造自己的美術(shù)作品上署作者之名的權(quán)利,且享有使用自己美術(shù)作品的人對自身為作品作者明確的權(quán)利[1]。其次,作者享有不署名的權(quán)利。作者是否署名美術(shù)作品,也是其享有的一項權(quán)利,常見于版畫、壁畫、雕塑、工藝美術(shù)及宣傳畫等作品中。即便不署名,作者依舊享有作品的著作權(quán),而非否認(rèn)其為作品作者。當(dāng)出現(xiàn)著作權(quán)糾紛時,作者依舊可借助各種途徑對作品著作權(quán)歸屬進(jìn)行確認(rèn),如采取出版、獲獎、發(fā)表、公證、展覽或著作權(quán)登記等途徑。當(dāng)有爭議發(fā)生時,也可從美術(shù)作品構(gòu)圖、色彩、創(chuàng)作時間和地點、線條、流派、風(fēng)格及師承等方面考證。短時間無法完成美術(shù)作品作者的確認(rèn)時,其署名權(quán)依舊享有著作權(quán)法律保護(hù)。針對作品作者身份不明的情況,除署名權(quán)以外的著作權(quán)由作品原件擁有人行使,而在確定了作者身份后,著作權(quán)的行使則轉(zhuǎn)交給作者或其繼承人。最后,作者享有署真名或假名的權(quán)利,且享有屬別名、字、號等權(quán)利。我國文人墨客擁有遠(yuǎn)比一般人更為復(fù)雜的名字,如字、號、別號等,其作品上的署名款也會有一定差別。同時,我國書畫署名中也有印章這一形式,署名款的組成也包含名號章、閑章等。閑章是除姓名、室名、字號及別號以外的另一種形式,是本人心跡意趣的表現(xiàn),如鄭燮的“七品官耳”等,此類題款、鈐印個性特征突出,打造了我國書法作品特色鮮明的署名。

    2 美術(shù)作品署名權(quán)法律特征

    一方面,不得繼承或向他人轉(zhuǎn)交署名權(quán),作者需要全權(quán)承擔(dān)作品傳播中形成的名利得失、藝術(shù)褒貶。另一方面,他人使用作品或是贈與、繼承、轉(zhuǎn)讓作品時,署名權(quán)不會發(fā)生變更,署名權(quán)不會因作品進(jìn)入公有領(lǐng)域等而消亡。電視臺、錄音錄像制作者、出版者、表演者等在使用他人作品的過程中,必須嚴(yán)格遵循相關(guān)的法律法規(guī),禁止侵犯作者的修改權(quán)、署名權(quán),要注重作品完整權(quán)保護(hù)這一權(quán)利的行使[2]。依法對作者作品合理使用的,有關(guān)報酬支付方面,即便沒有取得著作權(quán)人許可也可自行選擇取消,但必須明確作品名稱及作者姓名,同時要保護(hù)著作人相應(yīng)權(quán)利。

    針對美術(shù)作品原件和作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移,由于兩者有一定區(qū)別,因此不會被認(rèn)定為轉(zhuǎn)移作者署名權(quán)。作者在世時,由作者本人負(fù)責(zé)對署名權(quán)進(jìn)行保護(hù);作者去世后,由其繼承人或受遺贈人負(fù)責(zé)保護(hù)署名權(quán),著作權(quán)行政管理部門則是在作者無繼承人或沒有受遺贈人的情況下保護(hù)署名權(quán)。

    對于美術(shù)作品而言,若是有侵權(quán)糾紛產(chǎn)生于署名權(quán)方面,當(dāng)事人可向相應(yīng)行政管理部門提交訴訟申請,或是前往人民法院進(jìn)行民事訴訟。在訴訟中可供使用的證據(jù)包括著作權(quán)原件、底稿、著作權(quán)登記證書、取得權(quán)利的合同、合法出版物、公證機(jī)關(guān)出具的取證公證書、認(rèn)證機(jī)構(gòu)出具的證明、購買的侵權(quán)復(fù)制品實物等一系列物品。人民法院受理此類案件時,需以著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定為根據(jù),在不存在相反證據(jù)證明的情況下,視美術(shù)作品署名的法人或自然人等為享有著作權(quán)相關(guān)權(quán)益的人員[3]。若是因順序引起的美術(shù)作品署名糾紛,人民法院審理中遵循的是“有約定的依約定,否則以作品創(chuàng)作中付出的勞動、作者姓氏筆畫或作品排列等為依據(jù)進(jìn)行署名順序的確定”這一原則。

    3 美術(shù)作品署名權(quán)糾紛

    3.1 合作作品署名權(quán)糾紛

    以2008年李子成與葛懷圣侵害著作權(quán)糾紛案為例,盡管雙方當(dāng)事人并非以美術(shù)作品為爭議標(biāo),然而討論該情形時仍然有參考價值。首先,原告、被告在民國版《壽光縣志》中共同參與了點校,并就此書達(dá)成合意,但雙方的合作因后續(xù)有分歧點被終止。被告在對共同點校之書再次反復(fù)點校后出版,出版時選擇的名義為個人[4]。但原告認(rèn)為被告出版的一書中有95%與自己出版的校注本《壽光縣志》是相同的,僅有5%不同;在被告看來僅有85%是相同的,不同之處則達(dá)到15%。法院后續(xù)以被告當(dāng)庭承認(rèn)的85%相同、15%不同的事實為根據(jù),給出了共同點校民國版《壽光縣志》屬于合作作品的判定,即該書部分著作權(quán)由當(dāng)事人雙方享有。這樣看來,原告署名權(quán)也就受到了被告的侵害。

    盡管被告在創(chuàng)作作品時是獨立進(jìn)行的,原告未參與,但最終法院給出的認(rèn)定結(jié)果依然是合作作品,由此可知,面對特殊的情形即“二次”創(chuàng)作時,有關(guān)合作作品的判斷方面,要結(jié)合原合作作者是否參與新作品創(chuàng)作、比較“二次”創(chuàng)作作品與原作品間的相似性等一系列因素,若僅選擇其中一項進(jìn)行判定必然不妥[5]。倘若兩者有著相似的構(gòu)成實質(zhì)性,此時應(yīng)以合作作品來認(rèn)定“二次”創(chuàng)作的作品,不論新作品創(chuàng)作中原合作作者參與與否,“二次”創(chuàng)作者都需要將原合作作者姓名署在作品上,否則可判定為侵犯署名權(quán)。

    3.2 復(fù)制品署名權(quán)糾紛

    在分析復(fù)制品署名權(quán)侵權(quán)時,引入了喻繼高(原告)與厲建華(被告)一案。在該案中,原告發(fā)現(xiàn)有八幅假冒其署名的贗品畫掛在兩漢畫廊網(wǎng)站中銷售宣傳,甚至有的作品根本不是自己的。法院受理此案后,判定被告移除涉案畫作圖片,且在判決生效日起3日內(nèi)執(zhí)行,這也表明了法院對被告侵犯原告作者署名權(quán)的肯定。但是,審理法院針對侵犯署名權(quán)的具體作品卻沒有明確。被告將原告姓名署在原告從未畫過的五幅作品中,這一行為是典型的“冒名”行為。筆者認(rèn)為,從性質(zhì)上來看,該行為應(yīng)確定為侵犯姓名權(quán)行為,但也不會對以《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定為根據(jù)對被告提出承擔(dān)相應(yīng)法律責(zé)任的請求造成阻礙。

    同時,若被告對原告既有作品進(jìn)行了偽造,則需要明確此類作品是否對署名權(quán)構(gòu)成了侵犯。此處引入劉世江訴豪獅畫廊侵犯其作品署名權(quán)、復(fù)制權(quán)的案件,原告認(rèn)為被告在沒有獲取自身許可的情況下,復(fù)制作品《追風(fēng)》,署名“趙雯”并銷售。法院判定被告在銷售涉案畫作時,在復(fù)制原告作品的同時署名案外人,將原告與其作品間的聯(lián)系割裂,侵犯了原告的署名權(quán)[6]。該案中雖然被告沒有假冒原告姓名,但卻將案外人名字署在涉案作品中。我國《民法典》中明確規(guī)定,他人偽造原作者未繪畫的作品并署名作者名字的行為是在假冒、盜用原作者名字;他人偽造原作者作品并附上原作者姓名的簽署時,因原作者沒有參與復(fù)制品的創(chuàng)作,所以同樣可判定為假冒、盜用,對原作者姓名構(gòu)成了侵犯的行為。

    3.3 法人意志解讀署名權(quán)糾紛

    在分析該糾紛時,引入張曉寧(原告)與三色鳥公司(被告,武漢三色鳥創(chuàng)意設(shè)計有限公司)一案。原告擔(dān)任被告內(nèi)部設(shè)計總監(jiān)一職務(wù),雙方就勞動事宜簽訂了相應(yīng)的合同。被告接受了某個包含IP人物形象的外部委托設(shè)計,該項目隸屬藝術(shù)甚至是美術(shù)作品范疇,該項目交由原告及其所在的團(tuán)隊負(fù)責(zé)。在完成項目的設(shè)計后,項目中沒有原告的署名,被告以公司名義參與了外部設(shè)計大賽且最終獲取了銀獎。法院認(rèn)為,因是被告與案外第三方簽訂合同承接的訴爭作品,包含原告在內(nèi)的設(shè)計團(tuán)隊雖然參與了設(shè)計工作,但其是為被告工作的,以被告及案外第三方要求為根據(jù)開展設(shè)計,被告享有決定或否決設(shè)計團(tuán)隊個人創(chuàng)作作品內(nèi)容的權(quán)利,當(dāng)公司最終決定作出后,員工個人意識會向代表單位意志轉(zhuǎn)變,同時需承擔(dān)的有關(guān)訴爭作品的責(zé)任也轉(zhuǎn)移至單位。所以該案例中的訴爭作品判定為法人作品,被告享有作品的著作權(quán)[7]。換言之,法院認(rèn)為該案例原告是以被告要求為根據(jù)開展的一系列工作,原告是否創(chuàng)作了滿足要求的作品,其最終決定權(quán)是由被告負(fù)責(zé)行使的,當(dāng)被告作出最終決定后,即向單位意志的代表轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了法人意志。另有一案,被告為原告提供了照片、物質(zhì)方面的幫助,原告則負(fù)責(zé)塑造第十世班禪大師泥頭像。在作品創(chuàng)作過程中,被告前后6次要求修改五官特征,原告也酌情進(jìn)行了修改。在塑造完成后,雙方簽訂了銀質(zhì)頭像鑄造合同。一審、二審判定,原告以被告意志進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思,由于被告意志在作品的觀點、思想及內(nèi)容方面得到體現(xiàn),因此作品所有責(zé)任承擔(dān)人為被告。同時,因該作品關(guān)聯(lián)宗教領(lǐng)袖,具備特定人身性質(zhì),所以將其判定為被告享有著作權(quán)的法人作品。雖然在委托創(chuàng)作方面雙方簽訂了契約,被告在物質(zhì)條件及修改建議方面也提供了幫助,但這是否就證明是被告意志(法人意志)的反映,能否判定該作品為法人作品呢?

    上述兩個案例中,法院在判斷有無法人意志的體現(xiàn)時沒有采用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),基本可采取兩種意見進(jìn)行歸納:一是法人是否提出主題或原則性要求,且錄用的最終決定權(quán)是否由法人行使,這是對法人作品進(jìn)行區(qū)分的一個關(guān)鍵因素;二是在具體判斷中,除了沿用法人主題或原則性要求及最終決定權(quán)等標(biāo)準(zhǔn)外,也需要將法人為創(chuàng)作者預(yù)留的自由思維空間、創(chuàng)作表達(dá)方式等因素納入考慮范疇。筆者認(rèn)為,在判定涉案作品是否為法人作品時,需要統(tǒng)籌考慮最終決定權(quán)、原則性要求等因素,不得僅選擇其中一項或多項因素進(jìn)行判定。

    3.4 法人作品創(chuàng)作者署名糾紛

    分析該糾紛時,引入李慧卿(原告)與陳文燦(被告)的案例。原告向法院提起訴訟,稱其是《武夷之春》(吳景希)法定繼承人,但被告擅自將該作品著作權(quán)登記在個人名下,侵害了作品署名權(quán)。一審法院給出法人作品的判定,認(rèn)為以法人作品認(rèn)定訴爭作品不代表參與實際創(chuàng)作的人員不能將自己的身份表明在作品上。反之,法人允許參與實際創(chuàng)作的人員在表明身份時采取署名的方式,這在公民參與創(chuàng)作的積極性方面發(fā)揮了一定的鼓勵和保護(hù)作用,同時在實現(xiàn)立法著作權(quán)的目的方面也產(chǎn)生了相應(yīng)的作用。出版物方面,法人將相關(guān)參與人員(如創(chuàng)作者等)名字主動署在作品上,可認(rèn)定是公開認(rèn)可作品中上述參與創(chuàng)作及署名的人員,該行為從某個角度來看即認(rèn)可了上述人員署名權(quán),參與人員雖然獲取了署名權(quán)方面的認(rèn)可,但是法人享有的著作權(quán)卻不會受到絲毫影響[8]。然而,根據(jù)當(dāng)時的著作權(quán)法制度來看,該判斷無疑對其構(gòu)成了沖擊。在給出認(rèn)可法人作品的判定后,法人享有著作權(quán)相關(guān)的完整權(quán)利,那么享有署名權(quán)的人員中為什么會包括參與人員?在有關(guān)該問題的研究方面,筆者認(rèn)為關(guān)鍵在于考察“署名權(quán)”的法律性質(zhì)。法律制度中認(rèn)定作者為法人或非法人組織且享有一定的著作權(quán)權(quán)利,旨在為法人合法利益提供有效保護(hù),否則必然不會判定為法人作品,這也表明了不可能出現(xiàn)創(chuàng)作者、非法人組織或法人等一同具備作品著作權(quán)權(quán)利的情形。同時,著作權(quán)轉(zhuǎn)讓人身權(quán)并未受我國《著作權(quán)法》的認(rèn)可,獲取署名權(quán)的非法人組織或法人,向他人轉(zhuǎn)讓的行為是不被認(rèn)可的,因此《武夷之春》一案中,從性質(zhì)方面來看,不得選擇承認(rèn)或轉(zhuǎn)讓署名權(quán)來認(rèn)定法人署名其他參與人員的行為。

    4 結(jié)語

    署名權(quán)是表明作者自身身份的重要權(quán)利之一,該權(quán)利密切關(guān)系作者的身份利益和財產(chǎn)利益,同時還會影響作者作為自然人享有的人格利益。作者在署名權(quán)的行使下,能將其作者身份公示給世人,同時享有作為作者的相關(guān)權(quán)利,這也從法律方面賦予了作者真正的意義。我國目前有關(guān)美術(shù)作品署名權(quán)的相關(guān)研究及司法雖存在一系列不足,但在愈加頻繁的藝術(shù)品交易及不斷擴(kuò)大的相關(guān)市場這一背景下,必然會逐步形成更為完善的法律規(guī)定,為美術(shù)作品的作者提供更全面的法律保障,避免其利益受損。

    參考文獻(xiàn):

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    [3] 王遷.論平面美術(shù)作品著作權(quán)的保護(hù)范圍:從“形象”與“圖形”的區(qū)分視角[J].法學(xué),2020(4):154-165.

    [4] 趙書波.以交易促保護(hù):對民間美術(shù)作品版權(quán)問題的思考[J].美術(shù)觀察,2018(2):27-28.

    [5] 柏洪.如何認(rèn)定美術(shù)作品的“抄襲”?[J].藝術(shù)市場,2018(11):63-65.

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    [7] 陶鑫良.論“署名權(quán)”應(yīng)改為“保護(hù)作者身份權(quán)”[J].知識產(chǎn)權(quán),2020(5):15-21.

    [8] 張鴻霞.法人作品中參加人署名權(quán)保護(hù)研究[J].學(xué)術(shù)界,2016(3):76-83.

    作者簡介:黃慶聰(1996—),男,江蘇南京人,碩士在讀,研究方向:經(jīng)濟(jì)法。

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