竹笛曲《小放?！费葑嗉挤ㄅc美學賞析

齊 攀

一、竹笛曲《小放?！犯攀?/h2>

《小放?！肥且皇缀颖比嗣穸炷茉數膬和枨?，也正是因為其受到了廣大人民群眾的喜愛，因此被翻版成了許多形式，這在很大程度上體現了藝術家的創(chuàng)造性。促進有傳統(tǒng)形式的吹、敲、打，而且還有一些全新的形式。比如在近年來還被許多藝術家做出了深加工，從而使它的表現力更強。不同形式的《小放?！?，其整體表現的藝術風格以及作曲的結構和演奏技巧等多方面都獨具個性，除此之外，其也存在著一定的共同點。

這首樂曲主要表現了勝春時期，在陽光明媚的時節(jié)里一個活潑可愛的牧童的歡脫形象，給人一種愉悅歡快的質感。樂曲的中間引子部分以一段舒緩的鋼琴旋律，拉開了整首全曲的音樂帷幕。此句歌詞定下了整首全曲活潑、明快的音樂基調。感悟此曲的樂段，誠如中國傳統(tǒng)民間戲曲中在開場時嗩吶聲中奏響的《朝天子》曲牌。樂曲最后進入節(jié)奏主體第二部分。隨著一陣古風牧笛清脆的節(jié)奏樂聲，牧童騎著一頭牛，從遠處走來。這里旋律：0 2 3—2 ｜1·2 3—2 ｜1 2 3 2 1 2 3 2 1 ｜56— — — ｜表現得頗具風趣。此句頗似對田園春色的全景描繪。我們在這幅田園春色畫軸中看到了什么？初新的柳樹、淡妝的池塘、蜿蜒的小路、散發(fā)著春泥清香的田野。這一切在旋律的表現中，又像是一幅寫意的中國畫，淡墨勾勒，不著重色，一首不囿于平仄的近體詩，自然天成，格調清新。在整個旋律中包括著一種不可或缺的藝術展現方式，也就是推移鏡頭。這里所講的鏡頭與我們日常攝影中的鏡頭是兩個含義，其主要表現的是音樂旋律鏡頭。鏡頭可分為遠景、中景和近景的推移組合。在此之中，0 2 3—2 ｜1·2 3—2 ｜表現的是中景，1 2 32 1 2 3 2 1 ｜表現的是近景鏡頭，隨著56— — — ｜一個全分音符的推移，鏡頭實現了轉變。隨后是一組2/4 拍的快板鼓點，表象了黃牛悠然自得的腳步?！缎》排！酚? 個純音樂句結合組成，音調明快流暢、富于人物表情。曾廣為流傳傳遍全國漢族地區(qū)，且常被認為融于中國戲曲流行音樂之中。竹笛緊接快板，奏出了一段略具進行曲節(jié)奏的旋律：此旋律意在表現牧童怡然自得地騎在牛背上，左顧右看，欣賞著田間的春色，待逐一品析。旋律：用重復的演奏方式表現了牧童的兩種情態(tài)，第一種是動態(tài)：此中兩段樂句的重復分別表現了牧童向左一望，向右一望的動作。其中一句表現牧童轉頭的動作，二音表現牧童遠望的情態(tài)。第二種是靜態(tài)：表現了牧童得意、頑皮的情態(tài)。

隨后，樂曲進入了一個行板部分，此段旋律表現了牧童看到生機盎然的田園景色的愉悅心情。這一段樂曲品之，頗有幾分悠然自得之趣。此段意在表現牧童坐在牛背上，漫步于春季的田埂盡頭，游戲與流碧的柳色之間。樂曲的最后是一段快板旋律。這段旋律可謂家喻戶曉，膾炙人口。在竹笛進行表演的過程中，其能夠深刻將它的特色表現出來，給人一種生動活潑俏皮之感，再加上一些鑼鼓樂器的襯托，使整個氛圍增加了幾分歡樂。生動活潑且清新自然的音樂旋律就好似牧童與村姑的對話。在欣賞這段旋律時，我們依稀可聞得牧童和村姑對話的內容。尤為值得一提的是，在此段旋律中，竹笛巧妙地運用了單吐、雙吐、滑音、打音等技巧，音符清晰、干凈，點到為止，絕不拖沓，使樂曲節(jié)奏更顯得具有跳躍感，更具有天真的趣味，更能表現出兒童天真無邪的形象。那凝練、不加造作修飾的筆調勾勒出的兒童形象，不正如一幅清麗、淡雅，且極富中國北方民俗特色的年畫嗎？

總之，笛曲《小放牛》無疑是對中國傳統(tǒng)音樂風格、音樂形象，以至中國傳統(tǒng)民俗文化底蘊的充分展現。

二、器樂領域中的竹笛曲《小放?！?/h2>

作為中國傳統(tǒng)民歌《小放牛》，它經常會出現在我國的舞蹈表演、戲曲等等?？梢哉f它在我國已經有了很大的影響力，并且深受人們的喜愛。雖然每種版本的風格大有不同，且長短有一定的差距。但因為故事的內容較為生動，且表演形式多樣，無論是聽還是觀賞都能給予人們新奇之感。曲子的內容雖說依托于實際但是也不乏存在著一定的神話色彩，總之它涉及的內容較為廣泛。它能在很大程度上引發(fā)人們的思索，并在思索之后給予人們驚喜。

器樂所講的就是樂器的一種藝術方式。通常以地域進行劃分。從根本上來講，不一樣的器樂也會給予人不同的音樂感受?！缎》排！吩谝魳方?，有很大的影響力，其被許多專家學者吸收和學習，并被運用到后續(xù)的音樂創(chuàng)作過程中。在整個器樂的范圍內，已經出現了幾種相似的版本。不管是樂器的品種還是已經被改造完成的樂曲，通常會出現在相關的書中。書籍的內容不僅有傳統(tǒng)的樂器，還有較為現代的樂器形式。這正是因為其涉及范圍較為廣泛，也造就了今日它的影響力與發(fā)展狀況。

器樂作品《小放?！窞槊窀杵鳂坊蔀槊耖g樂曲，它在歷史的沉積過程中不斷加工與改造，形成了完整的作品。比如陸春齡創(chuàng)作的同名笛曲《小放?！罚饕罁裰{這種藝術形式，再通過一系列藝術形式加工，之后不斷注入竹笛的演奏技巧，為人們展現了較為歡愉的場景。展現了一幅田園風采畫面，引人入勝。而應用民歌小調移植改編的器樂化《小放牛》就十分豐富了，但無論是哪種演奏的方式，在內容的展示方面都廣泛應用了民歌情調?？偠灾?，就是展現了地方的特色和地域特點。

《小放?！返陌l(fā)展不是單方面的，而是涉及多領域、多方面的。它的影響力較其他的樂曲而言更富有影響力，它可以說是河北樂曲的一種標志。除此之外，在樂曲、歌舞等各項形式的烘托下，形成了一種獨特的韻味。因為具有這一類特正，讓音樂能夠在兼容與碰撞中得到發(fā)展，這也在很大程度上滿足了人們對藝術的需求。這也為中國音樂文化注入了新的動力。

三、竹笛曲《小放?！返乃囆g賞析

（一）曲體結構

通常來講，樂曲的引子中摻雜著戲曲里的味道，在很大程度上提升了樂曲的氣質。就好似一個短小的開場拉開了整個曲目的帷幕。本人認為，這就好似利用了一個具有藝術氣息的推移鏡頭。

中板樂曲是由多樂段中板構成的一種多段性音樂結構。中板音樂是對一段音樂進行多次重復，并且旋律也較為自由和諧。倘若在現實中，沒有任何憑借的事物，人們很難去憑空想象，牧童騎在牛背上陽光明媚春風徐徐的場景。而快板這種形式和其它方式相比較而言，主要是將一些具有特點的旋律貫穿，其中很好地詮釋了音樂的主題。這部分的快板形式用征式的調式加以代替，與前部分的整個結構相比較，其特征更為突出和鮮明。

在演奏中竹笛緊接快板，還演奏出了一段略具進行曲節(jié)奏的旋律：此旋律意在表現牧童怡然自得騎在牛背上，左顧右看，欣賞著田間的春色，用重復的演奏方式表現了牧童的兩種情態(tài)：

第一種是動態(tài)：此中兩段樂句的重復分別表現了牧童向左一望，向右一望的動作。其中一句表現牧童轉頭的動作，二音表現牧童遠望的情態(tài)。

第二種是靜態(tài)：表現了牧童得意、頑皮的情態(tài)，表現于何處？答曰：表現于二音符也。細品此二音符，不難察覺此二音符表現的乃是牧童天真的臉頰上幾絲始露的笑容。此笑容并非是明顯散布在臉上的，而是隱藏在牧童如淡胭初裹的臉頰里，流露于牧童未殆世事的靈魂中。在此，我著重品析二音。此二音看似為兩個相同的音階，然而這兩個音階又是截然不同的。若問異于何處焉？則答曰：異于倚音也。此倚音看似僅為裝飾之用，然此裝飾卻包含著不可或缺的感情——牧童觀景而喜。此喜絕非大笑，而是才上心頭，又上眉頭的微笑。何出此言？亦出于此倚音也。大凡倚音皆短而輕，恰表現了牧童見春色而初喜的情態(tài)。若是大笑一則不免露出了樂曲思想的膚淺；二則表現了主人公的圓滑世故，違背了兒童的心理特征；三則大破壞了春明景和的意境；四則大笑也是僅一個倚音5 所無法表現的情態(tài)。故，此倚音為表現牧童微笑的形象。再者，后者6 音，加上倚音后，與前者6 音形成了非完全性的對稱，表現出音符的看似不和諧中的永恒和諧之美。

（二）不同版本之間竹笛曲《小放牛》的演奏技法和演奏風格

1、陸春齡版本《小放牛》

《小放?！芬桓枋侵袊颖币皇子糜诿耖g戲曲小調中的小歌，因其歌曲聲調明快流暢，活潑有趣，廣大群眾所廣為喜愛。先后由著名的樂器演奏家將其改編而成為不同的音樂體裁、不同的樂器演奏者和方式的各種器樂，如長笛吹打、吶曲和低音竹笛等。20 世紀50 年代，著名的中國竹笛演奏大師陸春齡將中國民間傳統(tǒng)音樂《放?！芬磺膶懢幹瞥蓪儆谥袊膫鹘y(tǒng)竹笛。

陸春齡是南派笛藝的代表之一，他的版本《放?！泛脱葑囡L格都具有婉轉細膩的特點，具有深遠的藝術特色，如深邃的意境，清新的活潑，形象的生動?！缎》排！芬永媚锨训木d長、悠長曲折，以及打音、倚音、送音、連奏，使音樂充滿田園的風情和歌唱性，流暢、活潑，特別是抓住了觀眾心靈的心。他不僅把自己融入了樂趣之中，而且還讓觀眾一起跟隨音樂起伏，忽而快樂，忽而悲傷，忽而沉思，忽而沉思，忽而開心。最值得注意的是，每當演奏一首樂曲有弱漸強的曲子或一段樂段，隨著音樂逐漸強化，漸漸地收回了視線，給人留下無限遐想；在長音逐漸弱化的結束，又把目光遠了。

2、劉森版本的《小放?！?/p>

而新派的代表人物劉森先生《小放牛》編曲于1959年，它主要表現了放牛娃積極向上樂觀進取的精神，這首曲子與其它歌曲不同的是表現在它的唱法上，它緊密結合了民間歌舞形式并使用了一些戲曲的元素進而展現了牧童與村姑對話的畫面，極具生活色彩和氣息。為整個樂曲的意境增添了很多色彩。除此以外，在具體的演奏過程中，又增加了演唱的技巧和方法，如高音1 指法只開第一、六孔指法，高音2 開一、二、三、六孔，與此同時還加入了氣沖音。

劉森先生的《小放?！方o人一種還放西路質感，他進行演奏的過程中就如同渾厚高音在歌唱，這也是他演奏風格中重要的特點之一。除此之外還有滑音，高音，色彩，指滑，都富有其內在的特色，雖然沒有過多的樂器進行烘托，但是其表現形式極強?？傊诰哂幸欢ㄐ揎椀幕A上，其還存在著細膩的情感，就仿佛是在歌唱一般?！缎》排！愤€將一種彩虹般的音樂進行具體的表現，就仿佛竹笛演奏一般。簡單來講，陸春齡的曲子注重對于情感情況的描繪，而劉森更關注實際情況的刻畫，注重對于人物的神色以及作者所要表現的感情進行描寫。雖然劉森創(chuàng)作的《小放?！凡⒉皇侨坑勺约核觯窃诓粩嗌A與改造的過程中仍沒有將寫意的風格磨滅，最終給聽眾一種氣勢恢宏、大氣之感，也展現了兩個主人公自然脫俗的形象。

結 語

竹笛曲《小放?！窂母旧蟻碇v是對民歌表現形式的再生產。從多種角度進行研究其內在的美也是難以被掩蓋的。因此，從其音樂風格以及表現形式上入手，它是對傳統(tǒng)表現方式的升華。竹笛相關文化已經在我國發(fā)展和沉淀了較多年，雖然它還沒有被更多人所熟悉，但是隨著科學技術的發(fā)展與傳播形式的豐富多樣，它很快就會被更多人所接受與傳播。所以，在新時代背景下竹笛藝術的發(fā)展已經成為了一種必然趨勢，但這也并不能說明它會就此故步自封。竹笛在傳統(tǒng)藝術表現形式上會更進一步與音樂旋律、控制和音響等學科相結合，詮釋一個與時代背景相結合的表演藝術形式。當然，這也是需要相關工作者共同攜手努力才可以完成的，相信在不久的將來竹笛曲會得到更多人的喜愛。