幽谷中的花鳥

摘要：《梅石溪鳧圖》和《松澗山禽圖》作為宋代花鳥畫中既有山水畫的邊角之景，亦有花鳥畫的寫實性。通過兩幅畫作的比較欣賞，窺探宋代山水與花鳥題材的融合發(fā)展，了解宋代社會的審美趣味;探究它們的表現(xiàn)主題，如何通過物象表達(dá)畫作的詩意，從而引發(fā)觀看者的不同感受，達(dá)到深化主題，“言有盡，而意無窮”。

關(guān)鍵詞：宋代;花鳥;留白;空間

宋代經(jīng)濟和文化在中國歷史上留下濃墨重彩的一頁篇章，特別是繪畫方面，無論是宮廷繪畫還是民間繪畫，都發(fā)展出獨樹一幟的風(fēng)貌。兩幅來自宋代的絹本設(shè)色花鳥畫作品就像穿越時空的同班同學(xué)，無論在作品題材上還是畫幅大小上，都有驚人的相似之處，但是在畫意表達(dá)和畫面主旨上又截然相反。

《梅石溪鳧圖》（頁，南宋，馬遠(yuǎn)作，絹本，設(shè)色，縱26.7厘米，橫28.6厘米）作者為南宋馬遠(yuǎn)，是典型的“馬一角”取景，畫面的主角是一群無憂無慮的野鴨，數(shù)量達(dá)到十只;梅花占畫幅上方，一上一下，形成呼應(yīng)，是作者馬遠(yuǎn)的拖枝畫法;山石成片集中在畫幅左半角，稱為“馬一角”。全畫意境朦朧，展現(xiàn)出“春江水暖鴨先知”的詩意?！端蓾旧角輬D》（頁，宋，絹本，設(shè)色，縱25.3厘米，橫25.3厘米）佚名，畫面山禽分布四方，或飛或停;松柏占據(jù)畫幅左上角，枝干粗壯，枝葉茂盛;山石壓境，溪水濤濤。全畫意境緊張，展現(xiàn)出大自然的勃勃生機。

一、花

《梅石溪鳧圖》和《松澗山禽圖》在物象上的描繪極盡細(xì)節(jié)。首先在樹木的描繪上都下功夫。

《梅石溪鳧圖》中梅樹枝干曲折，呈“幾”字形，回旋在水面上方，兩枝干生長方向一上一下，形成呼應(yīng)。梅花綻放在枝頭，花瓣零落在水面，波瀾不驚，隨野鳧波清波，逐流。綠芽兒嫩黃，最寒冷的冬天已輕悄悄的離開，春天的溫暖已悄然降臨，萬物復(fù)蘇，生機勃發(fā)。梅花在中國傳統(tǒng)文化中代表著高潔的品質(zhì)，凌寒獨自開的一種“另類”，是中國古代文人追求的精神狀態(tài)。

《松澗山禽圖》中的主體植物是松，兩者都是經(jīng)冬不凋，梅，迎寒開放，都具有中國傳統(tǒng)文化中特定符號的含義——高尚人格，這是中國畫的特有的比德效應(yīng)。兩幅畫在構(gòu)圖上都將梅花和松柏的樹軀橫于畫幅的上方，都從巖石中生長，從畫面的左邊往右，遮蓋在鳥類上方，宛如庇佑生靈。一花開放，水暖鳧游，一樹蒼茂，激流禽鳴;一溫馨，一跌宕，都將觀者的情緒帶入畫幅。它們都從峭壁上長出，一松柏一臘梅，咬定峭壁磐石，蔥郁綻放。梅花樹干從巖石中橫空出世，曲折的樹干一個迂回，一個垂向水面，互相花枝交錯形成一個環(huán)，與水上的野鳧互相呼應(yīng)。

臘梅，鋼勁曲直，頑強生命力，從溪石夾縫中脫穎而出，松針堅挺，臘梅茂發(fā)，都極盡造型之美，但是這兩畫幅中松柏給人一種沉穩(wěn)和厚實，臘梅給人一種靈巧和堅韌。

二、鳥

十只野鴨，分成三組，一組是雌野鴨帶著五只幼鴨，兩只游在雌鴨前面開路，一只站在雌鴨背上，一只游在雌鴨身旁，還有一只幼鴨發(fā)現(xiàn)自己掉隊了，趕忙揮動小翅膀奮力追上。第二組由一只雄鴨游在中間，兩只雌鴨伴隨左右，雄鴨機警的看向后方，雌鴨在整理自己的羽翼;第三組是一只雄鴨，他的脖處羽毛較深，看向前面兩組的方向，煽動翅膀，溪水清澈可見鴨掌，作者用淡淡的磨痕，展現(xiàn)了野鴨游動的水下姿態(tài)。野鴨在越冬結(jié)群期間就已開始配對繁殖，一年有兩季產(chǎn)蛋，春季3～5月為主要產(chǎn)蛋期，孵化由雌鴨擔(dān)任，孵化期27～28天，雄鴨不關(guān)心抱卵，而是去結(jié)群換羽，野鴨喜結(jié)群活動和群棲。

再來看看《松澗山禽圖》中的山禽，數(shù)量上少于《梅石溪鳧圖》中的野鳧，僅有4只山禽，且分散開來，山禽所在的4個位置點相連，形成不穩(wěn)定不規(guī)則的四邊形，在這方面加深了畫面的不安感，相對成群結(jié)伴浮水嬉戲覓食的野鳧家族，顯然《松澗山禽圖》中的山禽沒那么“團(tuán)結(jié)”了。當(dāng)然《梅石溪鳧圖》中的野鳧的位置較為集中，但是三群野鳧的位置連線，也呈現(xiàn)了一種微弱的倒三角形，這種動感加強了野鳧家族的生動形象，強化了畫面溫馨的主題，也給觀者以趣味性。

因此，我們可以看到《梅石溪鳧圖》的著墨點在野鳧和梅花上，這也暗合了中國傳統(tǒng)的家庭觀念——團(tuán)圓。而《松澗山禽圖》中的山禽，一只落在溪流澎湃的巖石上，這只位于畫面中心的山禽獨自落在激流漩渦中央的堅石上，淡定的回頭看著兩只被驚嚇飛起來的山禽，而飛起來的兩只山禽，在松柏枝椏的下方一左一右各自驚飛，第四只山禽則躲在松柏后巖石根部，靜悄悄的看著溪流巖石上的山禽，更有一種“大難臨頭各自飛”的感覺。實事上，山禽是一種極為機警的鳥類，可見古代畫家對自然觀察非常的細(xì)致認(rèn)真，不論在氣候環(huán)境的描繪上，還花鳥造型的設(shè)計上，都符合自然界的規(guī)律和花鳥本身的特點，充分展現(xiàn)了宋代民間花鳥畫的野趣。

三、空間

《梅石溪鳧圖》中春江水暖鴨先知，溪水氤氳，寒梅戴放，野鳧家族浮水覓食，充滿溫情。近景的石礁和水渚，塘邊巖壁夾縫中雜草淡墨痕，點綴在厐虬枝丫件的點點粉，點點墨綠芽兒，無不昭示著春天的腳步來臨。梅花樹的根攀住巖石壁，花枝綻放懸在一池春水之上。水面上落有片片梅花，暖黃色的野鳧和零落的花瓣隨波逐流?！睹肥D圖》的水用線流轉(zhuǎn)平和、表現(xiàn)出初春溪水潺潺的柔和感，溪水長流至山谷形成一灣清澈的水塘，咋暖還寒的氤氳之感;《松澗山禽圖》的溪流激情澎湃，激流拍石，山澗峽谷奔流而下，展現(xiàn)出山澗溪水的野逸之趣，驚險刺激。激烈的溪流和平靜的溪水匯聚幽潭。激流沖擊堅石形成渦旋，作者通過水墨暈染，強調(diào)了水渦旋的深度，《梅石溪鳧圖》的水面通過暈染則表現(xiàn)出空濛無限的空間。在中國畫中暈染技法表現(xiàn)出不同的詩意空間，中國畫的水墨暈染并沒有像西畫一樣走入物理的立體塑造，而是心理的詩意表達(dá)。求真而不拘謹(jǐn)，詩意而不失自然的真實。

《梅石溪鳧圖》的水占畫面相較《松澗山禽圖》更多，遠(yuǎn)去的溪面感受逐漸空闊，而《松澗山禽圖》因山澗堅石阻擋，幽谷激流而下，感受驚心動魄。我們的觀看到的這兩幅畫面都是高于水面的俯視效果。在山石的暈染上，《松澗山禽圖》中怪石嶙峋，被急流沖出了洞，曲折堅硬，《梅石溪鳧圖》有一種冬雪消融的滋潤，這正是構(gòu)圖上一角式、對角線，展現(xiàn)一隅空間，卻構(gòu)建了完整的世界，一種符合自然環(huán)境的圖真，相比于全景山水，皆取局部之景。兩幅畫都通過畫面左上方的留白來體現(xiàn)，此時的無聲勝有聲。我們可以想象《梅石溪鳧圖》遠(yuǎn)去的依然是煙波籠罩的深潭或淺溪，而《松澗山禽圖》狹窄的山澗中，抬頭一望依然是縹緲繞峽的山崖。一種是無比放松的清遠(yuǎn)，一種是壓力驟來的緊迫。同樣的尺寸相同的留白，這兩幅畫卻體現(xiàn)出完全不同的心境。

四、結(jié)語

《梅石溪鳧圖》與《松澗山禽圖》的自然景色的某個部分，都采取了留白的藝術(shù)手法，較為確定的詩意、精小細(xì)致、空間感強，“虛實相生”，宋代的“師造化”是“經(jīng)過中晚唐沉溺聲色繁華之后，士大夫們一方面仍然繼續(xù)著這種沉溺，而同時又日益發(fā)現(xiàn)和陶醉在另一個美的世界中，這就是自然風(fēng)景山水花鳥的世界?！碑嬅娴幕B生動、具體，故事性強，引人入勝，充分體現(xiàn)了宋代花鳥畫的藝術(shù)高度。

注釋

①野鴨百度百科：https：//baike.baidu.com/item/%E9%87%8E%E9%B8% AD/3462883？fr=aladdin

②《宋元山水畫的三種意境》李澤厚P58

作者簡介

湯秀星（1990.08—），女，漢，福建福州，二級教師，碩士，福州市中小學(xué)生綜合實踐中心，美術(shù)學(xué)。