小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用分析

薛鵬勃

摘 要：在小號演奏過程中，呼吸技巧決定了演奏水平，可以說呼吸技巧就是小號演奏的核心，能有效賦予小號生命力。正確的呼吸技巧對于小號演奏而言，是一種基礎(chǔ)技巧也是演奏根本?；诖耍瑢π√栄葑嘀泻粑记傻倪\(yùn)用進(jìn)行分析，探討了小號演奏中呼吸技巧的重要性，闡述了其常見的呼吸方法，并總結(jié)了小號演奏中呼吸技巧的練習(xí)方式與表現(xiàn)形式，有助于提升整體小號演奏質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：小號演奏;呼吸技巧;運(yùn)用方式

小號是最常見也是最普遍的銅管樂器之一，由于音色響亮高昂且極具輝煌感，整體表現(xiàn)力極為豐富。演奏小號需要相對較高的演奏技巧，也需要一定的激情和表現(xiàn)力。很多人對小號的認(rèn)知存在一定的誤區(qū)，認(rèn)為小號是銅管樂器就是通過哨片發(fā)音，但是小號是通過唇振發(fā)音的且沒有哨片，因此小號演奏中對演奏者的呼吸技巧有著極高的要求。演奏者除了需要掌握基礎(chǔ)正確的演奏口型外，還要有相對健康的身體和優(yōu)秀的呼吸控制能力。小號演奏是通過唇部將氣流吹入擴(kuò)音管，通過呼吸技巧展現(xiàn)藝術(shù)性，呼吸的過程也是小號演奏最重要的過程。

一、小號演奏中呼吸技巧的重要性

世界范圍內(nèi)，不論是美國著名小號演奏家溫頓·馬薩利斯的爵士演奏，還是歐洲藝術(shù)家莫里斯·安德烈和納卡里亞科夫的古典演奏，無論哪個(gè)國家、什么流派在小號演奏中對呼吸技巧的重要性都極為肯定。就像人沒有氧氣呼吸就會凋亡一樣，小號如果沒有呼吸技巧就會顯得粗糙，呼吸決定著小號的靈魂，也體現(xiàn)了演奏者賦予的生命力。準(zhǔn)確的口型、優(yōu)質(zhì)的發(fā)聲動力帶來的音色讓小號演奏極具藝術(shù)性?？梢哉f小號的藝術(shù)表現(xiàn)和演奏感染力與呼吸技巧息息相關(guān)，呼吸技巧是每一個(gè)小號演奏家必須學(xué)習(xí)優(yōu)化練習(xí)的方向，由此可見小號演奏中呼吸技巧的重要性。

二、小號演奏中的常見呼吸方法

小號演奏中呼吸技巧需要保證自然協(xié)調(diào)，是基于日常胸腔呼吸過程建立的呼吸方法，小號演奏中呼吸技巧需要逐漸轉(zhuǎn)換成一種潛意識行為。就像人日常的呼吸一樣每分鐘頻率在十五次到十八次，小號演奏中呼吸也有一定的頻率和變化。對于不同的音色、音域、音調(diào)，要求有著一定的呼吸方式變化，呼吸技巧運(yùn)用不科學(xué)會導(dǎo)致小號演奏中出現(xiàn)很多問題。常見的呼吸方式有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸法三種，這三種各有利弊，需要仔細(xì)分析后進(jìn)行比較采納。

胸式呼吸法就是依賴胸腔完成整個(gè)呼吸過程的呼吸技巧，這種呼吸技巧在演奏過程中普遍存在吸氣時(shí)較為急促，導(dǎo)致吸氣量較少，達(dá)不到演奏需求值，而在這個(gè)過程中氣息供應(yīng)不足導(dǎo)致心臟收縮不平穩(wěn)進(jìn)而在演奏過程中很容易出現(xiàn)小號聲音波動，影響演奏效果。胸式呼吸法相對而言局限性較大，且現(xiàn)階段隨著小號演奏的不斷進(jìn)步，已經(jīng)逐漸邊緣化。

腹式呼吸法是通過腹腔發(fā)力催動整個(gè)呼吸過程，在呼吸過程中腹部的起伏保證吸氣時(shí)吸氣量足以滿足演奏需求，且整體演奏相對較為省力，不會出現(xiàn)演奏中途吃力導(dǎo)致小號演奏聲音不穩(wěn)定現(xiàn)象。但是腹式呼吸法也有一定的問題，即在演奏呼吸量較大的樂譜時(shí)還是會出現(xiàn)呼吸量相對較少的問題。腹式呼吸法對樂譜有一定的要求，需要針對性進(jìn)行呼吸方式調(diào)整。

胸腹式呼吸法就是將上述兩種呼吸方式相結(jié)合，借助胸腔和腹腔兩部位進(jìn)行呼吸協(xié)同，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)呼吸與胸腹肌肉聯(lián)動。胸腹式呼吸用最省力最不易疲勞的方式將呼吸的吸氣量提升到最大值，以完成長篇樂章及呼吸量要求較大的樂譜的演奏，是小號演奏中最普遍最常用的呼吸技巧。

三、小號演奏中呼吸技巧的練習(xí)方式

（一）站立式小號演奏中呼吸技巧練習(xí)

小號演奏中呼吸技巧中最重要的呼吸練習(xí)就是站立式呼吸練習(xí)，在進(jìn)行練習(xí)時(shí)需要演奏者放松站立并放松口腔肌肉，將喉嚨整體打開逐漸開始吸氣，整個(gè)過程由緩至急，但是在每次呼吸間隔都要有停頓，需要演奏者能夠?qū)ρ考∪庾杂烧莆铡Ｔ谶M(jìn)行站立式呼吸練習(xí)時(shí)需要對站姿進(jìn)行統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，避免練習(xí)過程中出現(xiàn)胸部先于喉嚨開始擴(kuò)張出現(xiàn)沉肩或者提肩現(xiàn)象。呼吸時(shí)提肩沉肩會對呼吸順暢度有一定的影響，造成呼吸質(zhì)量較差，不夠自然。站立式小號演奏呼吸訓(xùn)練的主要目的是保證整體放松狀態(tài)并提升呼吸過程中的吸氣量。

（二）坐臥式小號演奏中呼吸技巧練習(xí)

在站立式呼吸練習(xí)不能良好掌握的時(shí)候需要針對性進(jìn)行坐臥呼吸訓(xùn)練。首先將身體放松平躺在床上，將一塊平板放在肚子上進(jìn)行呼吸練習(xí)，在呼吸過程中平板會隨著呼吸起落，通過觀察其起落狀態(tài)感受呼吸狀態(tài)。當(dāng)找到呼吸狀態(tài)時(shí)逐漸從平躺到坐起，雙手對腹部進(jìn)行按壓，保持平躺時(shí)的呼吸感覺進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，也有部分演奏者在訓(xùn)練過程中用一定壓力的束腰輔助進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。這種坐臥式小號演奏呼吸訓(xùn)練主要是為了感受呼吸感覺，調(diào)整呼吸狀態(tài)，從而能更好地完成站立式呼吸練習(xí)。

（三）無實(shí)物小號演奏中呼吸技巧練習(xí)

很多小號演奏者在訓(xùn)練時(shí)都有著相對較好的演奏狀態(tài)和呼吸感覺，然而即使已經(jīng)通過系統(tǒng)的訓(xùn)練來進(jìn)行呼吸調(diào)整，拿起小號時(shí)還是會下意識緊張，不夠放松，導(dǎo)致演奏不夠自然松弛，針對這種情況需要進(jìn)行系統(tǒng)的無實(shí)物訓(xùn)練。一般是先進(jìn)行放松，不拿小號只進(jìn)行口型調(diào)整和呼吸訓(xùn)練，在吸氣時(shí)保證整體吸氣頻率均勻，并維持一個(gè)相對較慢的吸氣速度，在整個(gè)胸腔吸滿氣后屏住呼吸保持兩秒以上，然后保證緩慢均勻地進(jìn)行呼氣。循環(huán)這個(gè)過程，集中精神仔細(xì)感受體會呼吸的過程，在吸氣過程中會逐漸感受到氣息進(jìn)入腹部并產(chǎn)生起伏，呼氣時(shí)會感覺氣息逐漸抽離腹部。在整個(gè)呼吸過程中需要保證呼吸頻率相對較低，并仔細(xì)嘗試進(jìn)行腹部氣息控制操作，在無實(shí)物訓(xùn)練過程中逐漸實(shí)現(xiàn)對氣息平穩(wěn)度的控制，保證整體演奏較為自然。

（四）小號演奏中長音呼吸技巧練習(xí)

小號演奏過程中很多曲譜會存在長音演奏，這需要小號演奏者進(jìn)行針對性訓(xùn)練。首先以站立狀態(tài)進(jìn)行放松，并保證正確的站姿、握號姿勢、口型、呼吸方式，然后開始吸氣，用自然的呼吸進(jìn)行一個(gè)音的吹奏。在這個(gè)訓(xùn)練中一般都是進(jìn)行中音G吹奏訓(xùn)練，這主要是因?yàn)橹幸鬐的音高正好適合長音訓(xùn)練，用盡全部氣息來吹奏這個(gè)音直到無法吹奏出聲音為止，循環(huán)這個(gè)過程。在長音訓(xùn)練時(shí)最重要的就是所有的演奏要求統(tǒng)一按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。長音訓(xùn)練的主要目的就是更好地進(jìn)行呼吸控制訓(xùn)練，并有效提升演奏者的肺活量。

所有小號演奏呼吸訓(xùn)練都要秉承循序漸進(jìn)的原則，同時(shí)需要將自身動作與呼吸和肌肉狀態(tài)進(jìn)行協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)聯(lián)動。在訓(xùn)練過程中發(fā)掘最省力最優(yōu)質(zhì)的呼吸狀態(tài)，并不斷進(jìn)行呼吸肌肉耐力訓(xùn)練，加強(qiáng)演奏者對口部、胸腹部肌肉的控制力。

四、小號演奏中呼吸技巧的表現(xiàn)形式

當(dāng)小號演奏者準(zhǔn)確掌握一定的呼吸技巧后，會逐漸開始自主發(fā)掘演奏中呼吸技巧的表現(xiàn)，在這個(gè)過程中需要一定的引導(dǎo)，幫助演奏者解決演奏不穩(wěn)及演奏音準(zhǔn)不夠清晰的問題。這樣有助于提升整體演奏質(zhì)量，保證整體演奏的流暢性和藝術(shù)性，更好地還原創(chuàng)作者的藝術(shù)理念、藝術(shù)思想。

在小號演奏過程中針對高音和吐音需要格外注意，演奏過程中高音屬于一種不可捕捉的元素，也是小號最為特色的部分。在高音演奏過程中不能僅注意嘴部動作，還需要針對性進(jìn)行嘴唇振動分析。高音的產(chǎn)生是由于振動速度快、頻率高，但如果只是采用這樣的方法，會導(dǎo)致演奏張力不夠，演奏特色不足。在高音演奏時(shí)，演奏者需要明確越高的音就需要越快的空氣流速，需要嘴部肌肉、腹部肌肉、呼吸技巧聯(lián)動結(jié)合進(jìn)行氣息控制，進(jìn)而保證小號高音演奏更具有穿透力，更加高亢圓潤。

在小號演奏的吐音演奏時(shí)，需要演奏者明確這種發(fā)音形式主要是在表現(xiàn)一種歡快熱烈、活潑喜悅的情景和心情。這種演奏形式需要演奏者在呼吸技巧和舌頭的控制方面都格外注意，但是不要將舌頭作為主體導(dǎo)致用力過猛，舌頭緊張，這樣會導(dǎo)致整體演奏不自然，也無法展現(xiàn)歡快活潑。單外吐或單內(nèi)吐都需要保證口型正確。同時(shí)，舌頭要在自然狀態(tài)下輕貼唇部內(nèi)沿，呼吸時(shí)需要迅速完成后縮保證氣流短促，單內(nèi)吐過程中舌根會堵住上顎形成封閉空間，在呼吸時(shí)迅速將舌頭前送，在呼吸和口型以及肌肉配合下自然發(fā)聲。

綜上所述，呼吸技巧對小號演奏的限制性較強(qiáng)，制約著小號表演的藝術(shù)性和流暢性，想要提升小號演奏水平就必須重視小號演奏中的呼吸技巧。

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作者單位：鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院