巴赫《第五法國(guó)組曲》創(chuàng)作及風(fēng)格特征研究

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摘要：巴赫是巴洛克時(shí)期著名作曲家、復(fù)調(diào)大師，對(duì)于西方復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展作出巨大的貢獻(xiàn)。本文從曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作角度分析巴赫的《第五法國(guó)組曲》，該作品具有結(jié)構(gòu)上的規(guī)整性、和聲上的藝術(shù)性，以及在莊重中不失嚴(yán)謹(jǐn)、在純潔中保持著虔誠(chéng)的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：法國(guó)組曲;創(chuàng)作特點(diǎn);巴赫

巴赫《第五法國(guó)組曲》BWV·816共包括七首作品，都使用G大調(diào)，從整體上看，具有一定的統(tǒng)一性，并且每部作品的轉(zhuǎn)調(diào)也都具有一致性。雖然每部作品的篇幅短小但是作品的內(nèi)涵、思想、藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于作品的長(zhǎng)度，屬于短小精悍的佳作。

一、《第五法國(guó)組曲》創(chuàng)作特征

《第五法國(guó)組曲》里面的作品都具有相同的曲式結(jié)構(gòu)，為古二部曲式，都為三聲部的復(fù)調(diào)音樂寫作手法，樂曲的主題都采用單一材料，和聲的對(duì)置和變化具有巴赫的音樂風(fēng)格，包括作品的終止式，每首作品都是在G大調(diào)主和弦作完滿終止結(jié)束，具有一定的終止感、收束感、穩(wěn)定感。

（一）阿拉曼德

《第五法國(guó)組曲》的阿拉曼德調(diào)式為G大調(diào)，在明朗歡快中體現(xiàn)出優(yōu)雅的姿態(tài)，賦予作品高貴的品質(zhì)。流暢、連貫的旋律具有歌唱的特點(diǎn)，并且?guī)в幸稽c(diǎn)前奏曲的感覺。這首作品的節(jié)拍為4/4拍，行板，演奏速度為中速偏慢，具有嚴(yán)謹(jǐn)、安靜的性格特點(diǎn)。

據(jù)上圖“阿拉曼德曲式圖式結(jié)構(gòu)”可知，這首阿拉曼德為古二部曲式，調(diào)性為G大調(diào)。A樂段（8+4）是由a和b兩個(gè)樂句構(gòu)成的非方整樂段，兩個(gè)樂句為對(duì)比的關(guān)系，b樂句為新材料。B樂段（6+6）是由c和b1兩個(gè)樂句構(gòu)成的非方整性樂段，其中b1樂句為A段的第二樂句的重復(fù)。從整體上看，通過A樂段與B樂段之間的變化對(duì)比，使得作品之間的對(duì)比更具層次感，特別是調(diào)性的變化使作品的變換更加具有巴赫的風(fēng)格特色。該作品音樂旋律發(fā)展主要是運(yùn)用十六分音符，旋律大多為級(jí)進(jìn)式的進(jìn)行，或者分解和弦式的進(jìn)行，以此來加強(qiáng)樂曲的流暢性。另外，和聲的變化發(fā)展和調(diào)式調(diào)性的對(duì)置變化，來增強(qiáng)樂曲的動(dòng)力性。整首作品的旋律線非常清晰，與古典和聲的和聲分布較相似，共分為高音旋律、中音旋律、低音旋律三個(gè)聲部，三個(gè)旋律層次分明，互不干擾，而且能夠起到烘托的作用，高音旋律為主旋律清晰明朗，低音旋律的時(shí)值較長(zhǎng)、節(jié)奏較單一，起到穩(wěn)定的烘托效果。

（二）庫(kù)朗特

《第五法國(guó)組曲》的庫(kù)朗特為意大利式庫(kù)朗特舞曲，調(diào)式為G大調(diào)，在大調(diào)的明朗歡快中和節(jié)奏中體現(xiàn)出活潑跳躍的感覺，增加作品的舞蹈性。這首作品的節(jié)拍為3/4拍，速度稍快，大約每分鐘120拍，同樣采用弱起開頭，演奏速度稍快，具有活潑、跳躍的性格特點(diǎn)。

據(jù)上圖“庫(kù)朗特曲式圖式結(jié)構(gòu)”可知，這庫(kù)朗特為古二部曲式，調(diào)性為G大調(diào)。A樂段（8+8）是由a和b兩個(gè)樂句構(gòu)成的方整樂段，具有規(guī)整性，兩個(gè)樂句為對(duì)比的關(guān)系，b樂句為新材料。B樂段（8+8）是由c和b1兩個(gè)樂句構(gòu)成的方整性樂段，其中b1樂句為A段的第二樂句的重復(fù)。從整體上看，通過A樂段與B樂段之間的變化對(duì)比，使得作品之間的對(duì)比更具層次感，特別是調(diào)性的變化使作品的變換更加具有巴赫作品的風(fēng)格特色。在第9小節(jié)，作品的調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，樂句c延續(xù)D大調(diào)，并且在后面的19小節(jié)和24小節(jié)，調(diào)性發(fā)生緊湊性的轉(zhuǎn)調(diào)，在6小節(jié)之內(nèi)調(diào)性由D大調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)G大調(diào)，在轉(zhuǎn)入主調(diào)G大調(diào)的近關(guān)系調(diào)e小調(diào)，最后回歸主調(diào)，轉(zhuǎn)入G大調(diào)，最后通過旋律音階式的級(jí)進(jìn)下行，在主調(diào)G大調(diào)主和弦上作完滿終止結(jié)束。整首作品的旋律線非常清晰，本首作品的獨(dú)特之處為采用模仿復(fù)調(diào)的手法，在聲部之間進(jìn)行補(bǔ)充，形成遙相呼應(yīng)的感覺?？楏w為復(fù)調(diào)織體，共分為高音旋律、中音旋律、低音旋律三個(gè)聲部，三個(gè)旋律層次分明，互相補(bǔ)充。主題采用音階式的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，加上八分音符和十八分音符的對(duì)比，具有一定的彈性，有具有一定的穩(wěn)健性，充滿動(dòng)力。

（三）薩拉班德

《第五法國(guó)組曲》的薩拉班德與之前的阿拉曼德和庫(kù)朗特不同的是，不采用弱起的開頭，而采用在正拍開始的形式。作品調(diào)式為G大調(diào)，大調(diào)帶有一些明朗色彩，但是由于速度較慢，賦予作品足夠的沉思。流暢、連綿不絕、氣息悠長(zhǎng)的旋律具有足夠的抒情性質(zhì)，并且?guī)в幸环N莊嚴(yán)、神圣的感覺。作品的節(jié)拍為3/4拍，帶有歌唱性質(zhì)的行板，演奏速度大概每分鐘55拍，具有莊重、嚴(yán)肅的性格特點(diǎn)。

據(jù)上圖“薩拉班德曲式圖式結(jié)構(gòu)”可知，這首薩拉班德為古二部曲式，調(diào)性為G大調(diào)。A樂段（8+8）是由a和b兩個(gè)樂句構(gòu)成的方整型樂段，兩個(gè)樂句之間為對(duì)比的關(guān)系，b樂句為新材料。B樂段（8+16）是由c和b1兩個(gè)樂句構(gòu)成的合成樂段，其中b1樂句為A段的第二樂句的變化繼續(xù)發(fā)展。從整體上看，通過A樂段與B樂段之間的變化對(duì)比，使得作品之間的對(duì)比更具對(duì)比性和層次感，特別是調(diào)性的變化使作品的變換更加具有巴赫的風(fēng)格特色。在第10小節(jié)，作品的調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，樂句c延續(xù)D大調(diào)，并且在后面的17小節(jié)到24小節(jié)，調(diào)性發(fā)生緊湊性的轉(zhuǎn)調(diào)，最后在主調(diào)G大調(diào)主和弦上作完滿終止結(jié)束。這首作品與前面兩首不同的是，在完滿終止之前（32小節(jié)）出現(xiàn)了阻礙終止，后面的33-37為補(bǔ)充發(fā)展，因此，這首作品的長(zhǎng)度相對(duì)前面兩首，也相對(duì)較長(zhǎng)、規(guī)模較大。該作品音樂旋律發(fā)展主要是運(yùn)用四分音符、八分音符，并且采用大附點(diǎn)和小附點(diǎn)的節(jié)奏型，旋律大多為跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)貫穿發(fā)展，時(shí)值較長(zhǎng)四分音符法躲為跳進(jìn)，時(shí)值相對(duì)較短的八分音符大多為級(jí)進(jìn)進(jìn)行，以此來加強(qiáng)樂曲的流暢性、抒情性。另外，和聲的變化發(fā)展和調(diào)式調(diào)性的對(duì)置變化，來增強(qiáng)樂曲的動(dòng)力性。

（四）吉格

《第五法國(guó)組曲》的吉格調(diào)式為G大調(diào)，在大調(diào)的明朗歡快中和節(jié)奏中體現(xiàn)出活潑跳動(dòng)的感覺，增加作品的舞曲風(fēng)格。這首作品的節(jié)拍為12/16拍，速度較快，具有濃郁的熱烈氛圍，同樣采用弱起開頭，演奏速度極快，大約每分鐘126拍，具有熱情、奔放的性格特點(diǎn)，通過這樣的快速演奏，將音樂情緒推向整部組曲的最高潮。

據(jù)上圖“吉格曲式圖式結(jié)構(gòu)”可知，這首吉格為古二部曲式，調(diào)性為G大調(diào)。A樂段（9+25）是由a和b兩個(gè)樂句構(gòu)成的非方整型樂段，兩個(gè)樂句之間為對(duì)比的關(guān)系，b樂句為新材料。B樂段（10+20）是由c和b1兩個(gè)樂句構(gòu)成的合成樂段，其中b1樂句為A段的第二樂句的變化繼續(xù)發(fā)展。從整體上看，通過A樂段與B樂段之間的變化對(duì)比，使得作品之間的對(duì)比更具對(duì)比性和層次感，特別是調(diào)性的變化使作品的變換更加具有巴赫的風(fēng)格特色。在第11小節(jié)，作品的調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，樂句c延續(xù)D大調(diào)，并且在25小節(jié)，調(diào)性發(fā)生轉(zhuǎn)變，由D大調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)G大調(diào)。在36小節(jié)到56小節(jié)之間，發(fā)生三次轉(zhuǎn)調(diào)，在36小節(jié)，從主調(diào)G大調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)e大調(diào)，在47小節(jié)從e小調(diào)轉(zhuǎn)如入調(diào)G大調(diào)，實(shí)現(xiàn)調(diào)性回歸，最后在主調(diào)G大調(diào)主和弦上作完滿終止結(jié)束。這首作品的獨(dú)特之處為和聲終運(yùn)用上的妙處，采用正格終止T-D-T與變格終止T-S-T相結(jié)合的方式發(fā)展，豐富了和聲的色彩變化。

該作品音樂旋律發(fā)展主要是運(yùn)用十六分音符與三連音節(jié)奏相結(jié)合的形式的進(jìn)行，旋律采用分解和弦式的進(jìn)行，以此來加強(qiáng)樂曲的流暢性、跳躍性。另外，和聲的變化發(fā)展和調(diào)式調(diào)性的對(duì)置變化，來增強(qiáng)樂曲的動(dòng)力性。整首作品的旋律線非常清晰，與古典和聲的和聲分布較相似，共分為高音旋律、中音旋律、低音旋律三個(gè)聲部，三個(gè)旋律層次分明，互相補(bǔ)充，而且能夠起到烘托的作用，高音旋律為主旋律清晰明朗，低音旋律前面幾小節(jié)采用休止符的形式，后面的低聲部時(shí)值較短、節(jié)奏幾乎與高、中聲部保持一致，起到跳躍的烘托效果。

二、《第五法國(guó)組曲》風(fēng)格特征

《第五法國(guó)組曲》的風(fēng)格特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，具有極其濃郁的復(fù)調(diào)特點(diǎn)，他的復(fù)調(diào)音樂獨(dú)特之處在于，作曲家對(duì)于每一個(gè)音符、內(nèi)一個(gè)聲部極其考究的安排與運(yùn)用，每個(gè)音符都被放在獨(dú)特的地位，每個(gè)音符與節(jié)奏都有其內(nèi)在的意義。第二，具有濃郁的浪漫氣息，作曲家對(duì)于作品內(nèi)涵的把控，具有他獨(dú)特的思考，音符例如十六分音樂、八分音符的運(yùn)用，節(jié)奏例如大附點(diǎn)、小附點(diǎn)的運(yùn)用都與當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)風(fēng)格接近，帶來一種溫暖、甜蜜的感覺，有著陽(yáng)光、積極向上的音樂情緒。第三，具有濃厚的世俗性質(zhì)，這部作品中，運(yùn)用歡快的節(jié)奏，將民間的舞蹈元素表現(xiàn)得淋漓盡致，但是在世俗中，又不失音樂的高雅姿態(tài)，時(shí)而詼諧，時(shí)而莊嚴(yán)，時(shí)而輕慢，時(shí)而熱烈，將不同國(guó)家的世俗舞蹈風(fēng)格真真切切地體現(xiàn)出來。

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