論山東鼓子秧歌“快板”風(fēng)格特點(diǎn)及其訓(xùn)練價(jià)值

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030002）

山東鼓子秧歌作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，內(nèi)涵豐富，從它的內(nèi)涵上看，具有重德、務(wù)實(shí)、自強(qiáng)、寬容的儒學(xué)精神及積極樂觀、健康向上的情緒；從它豐富優(yōu)美的跑場構(gòu)圖的流動(dòng)圖案中可看到，山東人民思想文化傳統(tǒng)追求外圓內(nèi)方、對(duì)稱圓滿的審美習(xí)慣；從它具有的廣泛的人民性和群眾自娛性上看，展現(xiàn)了氣勢磅礴的群體形象；從它的動(dòng)作、動(dòng)勢、動(dòng)態(tài)上來看，具有粗獷豪放、彪悍倔強(qiáng)、剛毅挺拔、沉穩(wěn)樸實(shí)、舒展奔放、英武矯健等氣質(zhì)，具有濃厚的生活勞動(dòng)氣息和質(zhì)樸清新的民族風(fēng)格。

在山東鼓子秧歌現(xiàn)今教材中，訓(xùn)練部分主要以劈鼓子、外環(huán)上晃擰、外環(huán)下晃擰、內(nèi)踅擰、磨韻、跑鼓子、推傘等幾個(gè)部分組成。所用伴奏鼓點(diǎn)大多以“慢速鼓點(diǎn)”為主，即：龍冬冬一冬冬|匡來臺(tái)|龍冬冬一冬冬|匡0||。其動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)總結(jié)為“穩(wěn)、沉、抻、韌”四個(gè)字?！胺€(wěn)”是指動(dòng)態(tài)特征，含有對(duì)“穩(wěn)如泰山”般的中國男性之陽剛氣質(zhì)的追求，從而形成了鼓子秧歌最基礎(chǔ)的美學(xué)觀點(diǎn)；“沉”是指動(dòng)感特點(diǎn)，這一特點(diǎn)旨在體現(xiàn)中國男性憨樸、執(zhí)著、含蓄、深沉的性格特征，更是對(duì)“穩(wěn)”的動(dòng)態(tài)特征的內(nèi)在補(bǔ)充，所謂“沉下來，才能穩(wěn)得住”；“抻”是指動(dòng)律節(jié)奏特征，展現(xiàn)出鼓子秧歌在“發(fā)力”及“用力”等“力學(xué)”方面的美學(xué)特征，因而，這一動(dòng)律節(jié)奏又是充分體現(xiàn)“穩(wěn)”、“沉”的手段或是“中介”，也是心理節(jié)奏的依據(jù)；“韌”是指動(dòng)勢特點(diǎn)，是對(duì)“抻”的動(dòng)律節(jié)奏在運(yùn)動(dòng)特質(zhì)上的具體要求，亦是對(duì)“穩(wěn)”的氣質(zhì)、“沉”的性格的具體反映。

一、鼓子秧歌快板的重要性

鼓子秧歌在民間傳統(tǒng)的表演程式中，表演人數(shù)較多（少則三四十人，多則上百人）、表演角色鮮明（傘、鼓、棒、花）、舞蹈場圖豐富、舞蹈道具繁多，形式完整、組織嚴(yán)密、技術(shù)性強(qiáng)。

快板作為鼓子秧歌表演中的重要組成部分，它和“慢板”在表演形式、風(fēng)格特點(diǎn)、動(dòng)作動(dòng)勢等方面形成一種相互依存、相輔相成的關(guān)系?？彀宀粌H在動(dòng)作上展現(xiàn)出快速靈活、矯健有力的風(fēng)格特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的訓(xùn)練價(jià)值；在表演形式上，更是起到了“慢板”無法達(dá)到的助推高潮、強(qiáng)化表演、激發(fā)情感、烘托氣氛的效果和作用，如：“鼓”的拼搶激進(jìn)、“棒”的勇悍無畏、“丑”的快速奔跑加之“駁花”組成的不同場陣，都在S 形帛畫中展現(xiàn)舞技，整個(gè)的表演過程情緒歡快、高亢，其動(dòng)作的氣勢、節(jié)奏、韻律體現(xiàn)出一種頑強(qiáng)拼搏、堅(jiān)韌不拔的信念，優(yōu)美流暢的動(dòng)作隨著深沉有力的節(jié)奏逐漸加快，把表演推向一個(gè)又一個(gè)高潮，使觀賞者拍手稱快。

二、鼓子秧歌快板的風(fēng)格特點(diǎn)

鼓子秧歌在民間表演中，主要?jiǎng)幼鳑]有單一的，所有動(dòng)作上下連接、轉(zhuǎn)換穿插，造成英姿勃發(fā)之氣勢。表演時(shí)一般排成八路縱隊(duì)，每隊(duì)每傘帶四鼓四棒四花，眾多演員在頭傘的帶領(lǐng)下，合著以牛皮大鼓為主的打擊樂的節(jié)拍，按照?qǐng)鲎訄D譜往來穿插、交叉、開合，霎時(shí)群傘飛舞，聲若春雷、勢如急雨，一會(huì)兒像千軍沖殺，一會(huì)兒又如萬馬奔騰。特別是在“八趟街”、“上天梯”的表演中，全體演員排成八路縱隊(duì)的陣勢，進(jìn)則俱進(jìn)、退則俱退，其氣勢宏偉磅礴，令人嘆為觀止，完美地表現(xiàn)了天圓分四方、四面分八方的哲學(xué)思想。

鼓子秧歌快板的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)與音樂節(jié)奏密不可分，音樂節(jié)奏一般為中速或快速的：龍冬一冬|匡來臺(tái)|龍冬一冬|匡0||，或龍冬匡|龍冬匡|冬匡冬匡|龍冬匡||。它以大鼓為主，大鑼次之，音樂節(jié)拍較為短促。這樣的音樂節(jié)奏類型，使鼓子秧歌“快板”在動(dòng)作上，呈現(xiàn)出速度快、銜接緊、舞動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)；在動(dòng)律上，呈現(xiàn)出“提必拉、推必隨、掄必俯、晃則圓、靜則穩(wěn)重、動(dòng)則顛顫”的律動(dòng)特征?？彀宓倪@種動(dòng)作特點(diǎn)及律動(dòng)特征正是對(duì)鼓子秧歌“慢板”訓(xùn)練上的一種強(qiáng)化與補(bǔ)充，更好地體現(xiàn)出鼓子秧歌粗獷、淳樸、剛勁的風(fēng)格特點(diǎn)。

總的來說，鼓子秧歌快板的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)主要體現(xiàn)在“捷、健、勁、展”四個(gè)字上：

“捷”即為快的意思，形容動(dòng)作敏捷干凈利落。如“跳八步”動(dòng)作，包括跳、蹲、踢等，八拍動(dòng)作一氣呵成，動(dòng)作快且干凈利落。

“健”延伸為健步如風(fēng)，表現(xiàn)人在行走的時(shí)候步伐剛健、有力度，“如風(fēng)”則表現(xiàn)了行走時(shí)的勢態(tài)。這種剛健有力的步伐正是對(duì)鼓子秧歌風(fēng)格中“穩(wěn)”的另一種詮釋，快板中的“跑場子”動(dòng)作就充分體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。

“勁”解釋為力量、力氣的象征。鼓子秧歌的快板無論是分解開的單一動(dòng)作還是連貫的跑場動(dòng)作，無一不體現(xiàn)這一“勁”字。

“展”字從舞蹈的含義上可以理解為到位與舒展。我們知道舞蹈動(dòng)作在快起來的時(shí)候容易忽略動(dòng)作的規(guī)范性，往往會(huì)出現(xiàn)“點(diǎn)到為止”的現(xiàn)象。做到動(dòng)作“到位”和“舒展”并不是一件容易的事情，以快板中的跑傘動(dòng)作為例：這個(gè)動(dòng)作是在快速跑動(dòng)的基礎(chǔ)上完成的，表演者左手握傘，右手合著腳底的鼓點(diǎn)節(jié)奏有規(guī)律的“捋髯”形成手臂開合的特點(diǎn)，向里掄為抄傘，向外掄為搶傘，左手臂則隨傘的開合走下弧線，形成推肩擰身的特征，充分體現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作“展”的特點(diǎn)。

三、鼓子秧歌快板的訓(xùn)練價(jià)值

鼓子秧歌作為我國各大藝術(shù)院校舞蹈表演專業(yè)的重要教學(xué)內(nèi)容，一直被認(rèn)為是訓(xùn)練男性演員的重要課程，現(xiàn)今收集和整理的鼓子秧歌教材主要以“慢板”為訓(xùn)練核心，教授鼓子秧歌的基本形態(tài)、動(dòng)律動(dòng)勢等內(nèi)容。以躲顫步、狗熊哆嗦毛、八步鼓、點(diǎn)鼓子、對(duì)鼓子為代表的“快板”動(dòng)作及短句，相比“慢板”而言，速度更快，難度更大，需要表演者具備較強(qiáng)的綜合能力，以更加快速、靈活的方式來完成動(dòng)作，對(duì)表演者的身體協(xié)調(diào)性、下肢靈活性及身體控制能力提出更高的要求，體現(xiàn)出不可替代的訓(xùn)練價(jià)值。

（一）全面提升身體協(xié)調(diào)性

身體協(xié)調(diào)性是舞蹈演員首要具備的能力之一。良好的身體協(xié)調(diào)性，不僅可以提高舞蹈動(dòng)作的完成質(zhì)量，使動(dòng)作更到位、節(jié)奏更準(zhǔn)確，更可以加強(qiáng)人物形象塑造及情感表達(dá)，準(zhǔn)確地體現(xiàn)舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。因此，身體協(xié)調(diào)性的訓(xùn)練具有很強(qiáng)的訓(xùn)練意義與價(jià)值。

鼓子秧歌快板中的身體協(xié)調(diào)性訓(xùn)練，主要體現(xiàn)在“手腳協(xié)調(diào)性”、“上下協(xié)調(diào)性”、“身體協(xié)調(diào)性”、“道具協(xié)調(diào)性”等幾個(gè)方面?！肮沸芏哙旅弊鳛楣淖友砀杩彀宓慕?jīng)典動(dòng)作之一，就充分體現(xiàn)出了身體協(xié)調(diào)性的重要性。它是以上身雙手擊鼓和下身十字步顛顫為基本動(dòng)律的一個(gè)組合動(dòng)作，整個(gè)動(dòng)作需要以腰為發(fā)力點(diǎn)，首先要解決好雙手頭上擊鼓與腳下十字步動(dòng)作的“手腳協(xié)調(diào)性”問題，再完成好身體劃八字圓與膝蓋顛顫動(dòng)律的“上下協(xié)調(diào)性”動(dòng)作，最后通過良好的“身體協(xié)調(diào)性”把整個(gè)動(dòng)作動(dòng)律組合起來，形成身體獨(dú)有的一種“抖動(dòng)”韻律，最終展現(xiàn)出“狗熊哆嗦毛”這一動(dòng)作的藝術(shù)形象。

（二）注重訓(xùn)練下肢靈活性

鼓子秧歌快板的風(fēng)格呈現(xiàn)出“捷”的特點(diǎn)，就是完成動(dòng)作速度“快”。想要達(dá)到這種“快”的效果，就必須具備好的身體靈活性，尤其是下肢的靈活性。而鼓子秧歌的快板動(dòng)作正是對(duì)下肢靈活性的一種強(qiáng)化訓(xùn)練，具體體現(xiàn)在靈活的腳下步法和快速的重心轉(zhuǎn)換上，具有獨(dú)特的訓(xùn)練價(jià)值。

路鼓子短句作為鼓子秧歌快板中最具代表性的短句組合，就充分體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。路鼓子短句分為兩段，第一段是向前行進(jìn)跳躍的一組帶有技巧性的動(dòng)作，在總共8 拍節(jié)奏中，腳下出現(xiàn)了七個(gè)動(dòng)作，在幾乎1 拍一次的連續(xù)動(dòng)作中，還包含了跳轉(zhuǎn)身、踢腿等小技巧，充分體現(xiàn)出了腳下步法的靈活性；第二段動(dòng)作是一個(gè)連續(xù)向后退的跳躍動(dòng)作，跳躍前重心快速從左腿轉(zhuǎn)換到右腿并單腿起跳，雙腿落地后重心直接轉(zhuǎn)換到左腿，如此在雙腿之間快速轉(zhuǎn)換重心四次，體現(xiàn)出了下肢重心轉(zhuǎn)換的靈活性。路鼓子短句這種快速多變的腳下步法和連續(xù)重心轉(zhuǎn)換的組合動(dòng)作，不僅需要扎實(shí)穩(wěn)健的基本功為基礎(chǔ)，更需要良好的下肢靈活性為保障，才能完成好此動(dòng)作，鮮明地體現(xiàn)出鼓子秧歌快板“捷”的風(fēng)格特點(diǎn)。

（三）增強(qiáng)身體控制能力

身體控制能力是舞蹈表演中重要的能力之一。鼓子秧歌的快板動(dòng)作需要表演者具備良好的身體控制能力，才能體現(xiàn)出“捷、健、勁、展”的風(fēng)格特點(diǎn)。

以鼓子秧歌傳統(tǒng)短句“八步鼓短句”為例，這一短句因腳下移動(dòng)八步而得名，整個(gè)動(dòng)作一氣呵成、干凈利落。前四步動(dòng)作難度較大，由蹭步上下斜劈鼓、吸腿翻身、弓箭步肩上扛鼓等動(dòng)作組成，是整個(gè)短句的精華。它不僅動(dòng)作速度快，而且幅度大，想要完成好這個(gè)短句，需要具備很好的下肢靈活性來達(dá)到速度要求，還需要好的身體協(xié)調(diào)性來銜接上下身的動(dòng)作，更需要良好的身體控制能力來完成“吸腿翻身”落地直接形成“弓箭步”的技術(shù)技巧。

四、結(jié)語

綜所上述，山東鼓子秧歌“快板”體現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及不可替代的訓(xùn)練價(jià)值。它所呈現(xiàn)出的“捷、健、勁、展”的風(fēng)格特點(diǎn)正是對(duì)“穩(wěn)、沉、抻、韌”總體風(fēng)格的進(jìn)一步詮釋，而快板中對(duì)身體協(xié)調(diào)性、下肢靈活性、身體控制能力的訓(xùn)練更是對(duì)慢板訓(xùn)練的一種補(bǔ)充和強(qiáng)化。我們應(yīng)當(dāng)重視山東鼓子秧歌“快板”，以“快板”為突破口，更加深入地挖掘山東鼓子秧歌的藝術(shù)價(jià)值及美學(xué)價(jià)值，更好地弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。