淺談陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響

李學(xué)成

摘要：隨著我國(guó)陶瓷技術(shù)得到完好傳承，陶瓷行業(yè)也趨于穩(wěn)健發(fā)展，陶瓷風(fēng)格具有著奇特多樣的特點(diǎn)，而陶瓷雕塑的造型技法對(duì)風(fēng)格的形成產(chǎn)生具有非常重要的影響。因此，本文首先分析了陶瓷雕塑的兩大特征，之后探討了陶瓷雕塑造型技術(shù)對(duì)風(fēng)格的影響，以期為同行做參考。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;塑造手法;風(fēng)格;影響

陶瓷雕塑通常是用陶和瓷為主要材料，通過(guò)塑造立體的主題形象來(lái)表現(xiàn)民族文化、社會(huì)習(xí)俗和宗教教義的一種雕塑裝飾藝術(shù)。眾所周知陶瓷雕塑具有著悠久的歷史，在秦朝時(shí)期就有了成熟的陶瓷雕塑產(chǎn)業(yè)。經(jīng)過(guò)唐、宋、元時(shí)期的發(fā)展，明清時(shí)期達(dá)到頂峰。到了現(xiàn)代，在西方雕塑技術(shù)的影響下，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑更加多元化和開(kāi)放。陶瓷雕塑是泥與火的藝術(shù)。它是由各種方法形成，然后在高溫下焙燒?？煞譃樗厣袼芎筒噬袼堋?/p>

一、分析陶瓷雕塑的兩大特征

陶瓷雕塑具有兩大特征，第一大特征是空間感，第二大特征則是形式美。這是屬于不同形態(tài)的兩大特征，就第一大特征的空間感而言，一個(gè)完美的雕塑是能夠體現(xiàn)二維空間與三維空間的層次感，就像是疊加起來(lái)的，從某一個(gè)特殊的角度觀察，看起來(lái)會(huì)覺(jué)得非常奇妙，而從多方面的角度來(lái)觀察，則別有一番風(fēng)味，具有不同的形式。以藝術(shù)家約翰遜·曾的作品《敞開(kāi)心扉》為例，該作品體現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的主要特點(diǎn)，從某一個(gè)特殊角度或是多方面的角度來(lái)觀察，都具有著不盡相同的意義，完美體現(xiàn)出了作品的空間感。此外，第二個(gè)特征是形式美，這也是最容易理解的。它反映在雕塑的顏色和形式上。在色彩上，要求雕塑表現(xiàn)出透明和光感。在形式上，要把剛?cè)峤Y(jié)合起來(lái)，賦予死的形式以生命的活力。這就是所謂的形式美。陶瓷雕塑想要塑造成功，需要在雕塑到時(shí)候?qū)ζ渥M生命力，讓泥土“涅槃重生”，通過(guò)藝術(shù)家這渾然天成的雕塑手法，為陶瓷雕塑注入生命的魅力。

二、闡述陶瓷雕塑的塑造手法

隨著世界文化的逐漸交流與融合，藝術(shù)的塑造也受到其影響。許多陶瓷藝術(shù)作品注重與外國(guó)文化的兼容，但又保留了自己的傳統(tǒng)風(fēng)格，即中西結(jié)合。陶瓷雕塑不同于木雕和玉雕。眾所周知，陶瓷的制作都是需要通過(guò)高溫?zé)苼?lái)達(dá)成最終藝術(shù)成品效果，這意味著對(duì)于雕塑塑造技術(shù)有著較高的要求，同時(shí)，還需要考慮到各方面的外部因素的影響，比如高溫裂變、收縮和變形等。為了融合中西元素，解決外部因素對(duì)形象的影響，陶瓷雕塑的造型技法逐漸發(fā)展和突破。陶瓷雕塑塑造手法有四種常見(jiàn)類型：圓雕、捏雕、浮雕和雕琢，在這其中，圓雕技術(shù)在中國(guó)雕塑屬于最為常見(jiàn)的雕塑塑造手法。以宋代陶瓷為例，宋代陶瓷中的日用陶瓷罐和兒童玩具的雕刻多是采用的圓雕技術(shù)，而捏雕的捏花塑造手法則對(duì)于陶瓷起到一個(gè)裝飾的作用，而對(duì)于浮雕來(lái)說(shuō)，是屬于平面型的雕塑，與立體雕塑相比是有所區(qū)別的。浮雕的雕塑手法類似于我們平常的字畫(huà)，雕刻則是平時(shí)的鏤空雕刻，即能夠?qū)㈢U空的印刷品附在藝術(shù)品上，將背景通過(guò)鏤空的形式印刷出來(lái)。

三、探討陶瓷雕塑塑造手法對(duì)風(fēng)格形成的影響

（1）捏泥塑造手法

捏泥塑造，即直接用手揉制，其生產(chǎn)傳統(tǒng)悠久。首先將主題材料（如羽毛、花瓣、魚(yú)、昆蟲(chóng)等）用手捏制，再將揉制的材料與瓷坯粘接。最后，整個(gè)工作都是通過(guò)燒制完成的。捏泥塑造手法的手工痕跡會(huì)比其他的塑造手法更為明顯，畢竟是純手工制作，沒(méi)有工具來(lái)輔助操作，打破了常規(guī)的禁錮，因此，捏泥塑造手法的藝術(shù)方向也較為自由，藝術(shù)家可以完全發(fā)揮自身的想象來(lái)完成作品。捏泥塑造手法運(yùn)用的是一種寫(xiě)實(shí)手法，作品可天馬行空、浮夸，也可以含蓄細(xì)膩。捏泥塑造手法的塑造風(fēng)格也偏向于逼真，通過(guò)最簡(jiǎn)單直白的方式來(lái)透出藝術(shù)家自身的情感，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)于美好事物的向往。

（2）模具塑造手法

模具成型的關(guān)鍵是使模具成型，最后通過(guò)注漿或空白印刷工藝成型。模具成型依靠工業(yè)技術(shù)，適合大批量生產(chǎn)。注漿工藝在陶瓷雕塑的工業(yè)生產(chǎn)中經(jīng)常見(jiàn)到，分為空心注漿和固體注漿。固體灌漿主要用于體積小，需要完全填滿模具的產(chǎn)品，而空心灌漿主要用于薄胎產(chǎn)品。通過(guò)旋轉(zhuǎn)模具，使模具壁均勻吸附，實(shí)現(xiàn)成型。印坯是按一定規(guī)格的泥條（或泥泥片）一定規(guī)范的石膏模型，使用竹簽檢查泥條的紋理，以確保每個(gè)位置的厚度是均勻的，必要時(shí)補(bǔ)充泥漿處理邊緣，用多個(gè)模具，壓等泥片變硬，取下模具，修補(bǔ)完成成型。模具塑造手法在藝術(shù)風(fēng)格上具有典型的工業(yè)化特征，大量生產(chǎn)必然會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的重復(fù)性，藝術(shù)性因此被一些藝術(shù)家所否定。然而，這也正是它的工業(yè)化特點(diǎn)，促使陶瓷雕塑更廣泛地進(jìn)入人們的日常生活。

（3）泥條塑造手法

泥條塑造是主要塑造手法是通過(guò)泥條盤(pán)筑的方式，從而對(duì)陶瓷雕塑成型。泥條塑造手法和捏泥手法都有著異曲同工之妙，年代久遠(yuǎn)。它以泥條為塑造語(yǔ)言，通過(guò)泥條的堆積和彎曲來(lái)制作各種雕塑。成型時(shí)，由于泥條重力產(chǎn)生作用，下面的泥條則產(chǎn)生擠壓，會(huì)導(dǎo)致陶瓷的外形發(fā)生變化;在燒制過(guò)程中，泥條過(guò)干會(huì)出現(xiàn)裂縫，過(guò)濕會(huì)塌陷，所以要格外小心。因此，基于工業(yè)化的大背景，泥條塑造手法是罕見(jiàn)的。在泥條的塑造手法中，泥條是唯一的塑造語(yǔ)言。這就好比畫(huà)家筆尖的線條，有自然的紋理效果。藝術(shù)構(gòu)成是很容易塑造的，經(jīng)常給人視覺(jué)沖擊。泥條容易形成強(qiáng)烈的肌理藝術(shù)風(fēng)格，以簡(jiǎn)單樸素的藝術(shù)手法突出藝術(shù)家對(duì)生活的追求。

（4）泥片塑造手法

泥片塑造是以泥片為主要塑造語(yǔ)言來(lái)完成雕塑造型。第一先做出雕塑的大致框架，然后通過(guò)泥片的粘接、切割、卷曲等方式完成雕塑的精細(xì)加工。與其他陶瓷雕塑塑造方法相比，泥片成形主要是基于泥片片的材料特性和外觀屬性，這通常需要藝術(shù)家有一個(gè)相當(dāng)大的整體藝術(shù)控制能力，充分發(fā)揮泥片的特點(diǎn)，以及靈活使用切割、揉捏，用滾壓等方法完成成型。泥片的濕度決定了泥片的粘附性，揉制捏造工藝也決定了泥片的光滑性，其自然的肌理效果可以突出藝術(shù)特性。此外，泥片不注意就容易變形、坍塌，這也對(duì)于藝術(shù)家的制作技術(shù)較為嚴(yán)格。總體來(lái)說(shuō)泥片的造型手法使作品的風(fēng)格更具動(dòng)感，特別是在塑造衣片時(shí)，泥片具有內(nèi)在的靈動(dòng)趣味感，使藝術(shù)作品更具張力，充滿寫(xiě)意之美，深受藝術(shù)家們的喜愛(ài)。

結(jié)束語(yǔ)：

我國(guó)陶瓷藝術(shù)是經(jīng)典的、深受大眾的喜愛(ài)。這也正是因?yàn)槲覈?guó)有“陶瓷之都”，陶瓷雕塑技術(shù)精湛，能夠體現(xiàn)出各種類型的雕塑藝術(shù)風(fēng)格。一塊不起眼的陶土，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的精心雕刻和塑造，融合了多種風(fēng)格，不同顏色的釉燒成不同的效果，就會(huì)出世一件令人驚嘆的藝術(shù)作品，這便是陶瓷的奧秘。

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