我演大義周仁

《大義周仁》是根據(jù)京劇《周仁獻(xiàn)嫂》改編而來?！吨苋诗I(xiàn)嫂》出于昆曲《忠義烈》。早年，翁偶虹根據(jù)山西梆子改編為《鴛鴦淚》。五十年代時(shí)，中國(guó)京劇院葉盛蘭等，據(jù)翁本《鴛鴦淚》改編成《周仁獻(xiàn)嫂》，之后，金震耕先生改編移植為揚(yáng)劇《大義周仁》。該劇講述了明嘉靖年間，嚴(yán)嵩當(dāng)?shù)?，兵部尚書杜憲慘遭滅門，杜憲之子杜文學(xué)趁亂之時(shí)攜夫人杜娘子逃出杜府，為掩護(hù)夫人脫逃，杜文學(xué)不幸被擒，杜娘子被杜文學(xué)同窗摯友周仁夫婦所救。嚴(yán)府總管嚴(yán)年見杜娘子貌美，欲強(qiáng)娶為妻，誆周仁入府，強(qiáng)于富貴，并以杜文學(xué)生死為要挾，迫周仁獻(xiàn)出杜妻。周仁夫婦“義”字當(dāng)先，決不趨炎附勢(shì)，周妻毅然代替杜娘子懷刃上轎，刺殺嚴(yán)年未遂，自刎而亡，世人皆誤為周仁獻(xiàn)嫂求榮。杜文學(xué)得周仁夫妻相助，終立功授職，鉤審全案，周氏夫妻義行真相大白，義士周仁婉拒一切封賞，堅(jiān)守一份真情，譜寫了一曲大義之歌。

在揚(yáng)劇《大義周仁》中，我飾演周仁一角，這是一個(gè)“女扮男裝”，難度較高的角色。接到創(chuàng)作任務(wù)，我首先是閱讀劇本，劇中主人翁周仁深深打動(dòng)了我。他與兵部尚書杜憲的兒子杜文學(xué)和嚴(yán)府師爺鳳承東原為同窗，情誼深厚，義結(jié)金蘭。在杜家遭嚴(yán)嵩誣陷滿門抄斬，嚴(yán)府管家嚴(yán)年貪圖美色，企圖將杜文學(xué)之妻杜娘子占為己有之時(shí)，周仁與鳳承東對(duì)于“義”和“利”表現(xiàn)了全然不同的態(tài)度。一個(gè)是不畏權(quán)貴，正氣凜然，為保護(hù)杜文學(xué)的妻子杜夫人免遭玷污而舍妻求義；一個(gè)是賣友求榮，為虎作倀，竭盡惡小之人之能事。

為了保護(hù)落難兄長(zhǎng)杜文學(xué)的妻子免受玷污，周仁夫婦共懷大義。周仁愛妻陳素珍冒名杜夫人進(jìn)入嚴(yán)府行刺嚴(yán)年不成而自殺。周仁既要忍受失妻之痛，又要承受被人誤解為見利忘義卻不能辯白遭萬人唾罵之痛，受盡千般委屈，嘗盡萬般酸苦卻能秉義而行。這個(gè)人物的人格令我崇敬，他的人格魅力吸引了我，感動(dòng)了自己，才能為感動(dòng)觀眾打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

周仁至真至善，我決心一定要以大美的揚(yáng)劇表演形式演出大美的周仁，把中華民族的優(yōu)秀品格和傳統(tǒng)人文精神展現(xiàn)出來，讓他的大義情懷感染現(xiàn)代觀眾。

要演好周仁對(duì)我來說是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)、思考的復(fù)雜過程。周仁雖是一介書生，但他更是一個(gè)充滿正氣、堅(jiān)毅沉著、敢于蔑視權(quán)貴的義士，我想，要演好周仁，就要用心體味周仁，與周仁同甘苦，同呼吸，共命運(yùn)。周仁是一個(gè)崇義尚德的真君子，表演的目的是為了塑造人物，塑造人物就必須發(fā)揮演員表演的一切手段，唱、做、念、打是最基本的綜合手段，戲校戲曲表演程式的學(xué)習(xí)為我的表演奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，導(dǎo)演和老師們的幫助使我認(rèn)識(shí)到我所塑造的周仁是一個(gè)崇義尚德的真君子。他既有書卷氣又要有果敢堅(jiān)毅的陽剛氣，所以，表演中，我靜動(dòng)冷柔相濟(jì)，靜則文質(zhì)彬彬，謙謙君子，動(dòng)則要盡力把體驗(yàn)、感受到的情感通過自己的肢體和聲音表達(dá)出來。特別是與嚴(yán)年和鳳承東的對(duì)手戲中，有時(shí)我察顏觀色，冷言相對(duì)。有時(shí)我的動(dòng)作幅度和語言聲量都有意放大，彰顯周仁“正義在胸氣自華、嫉惡如仇正壓邪”的內(nèi)在氣質(zhì)。而在妻子決定為保護(hù)杜娘子，以身試險(xiǎn)，頂替杜娘子進(jìn)嚴(yán)府刺殺嚴(yán)年時(shí)，我又將周仁表現(xiàn)得柔情似水，以凄美的金調(diào)慢梳妝臺(tái)唱腔與妻子互表深情，籍此塑造一個(gè)有血有肉俠骨柔腸的周仁，也讓觀眾對(duì)仗勢(shì)作惡，使得一對(duì)恩愛夫妻被活活拆散的嚴(yán)年充滿了痛恨。當(dāng)嚴(yán)府花轎進(jìn)門就要抬人時(shí)，我以局促的臺(tái)步表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾、恐慌、不安，以揚(yáng)劇傳統(tǒng)梳妝臺(tái)兩排接搖板再接垛板的成套唱腔把內(nèi)心激憤矛盾復(fù)雜的情緒宣泄的一覽無余。

情發(fā)于中，心里有，作為外化的表演才能有。有些情感細(xì)節(jié)要表現(xiàn)，我就學(xué)著借鑒，比如隱忍委屈，我就想起小時(shí)候我明明沒錯(cuò)，媽媽偏要說我錯(cuò)了，還不許我辯駁，如辯駁還要挨打，我欲辯不能，只得隱忍。重新體驗(yàn)找到感覺后在重頭戲“哭墳”一場(chǎng)戲中，聽到眾人“周仁，你這個(gè)賣友求榮的無恥小人”的謾罵，在一片喊打聲中，我面向觀眾，張開雙臂，深吸氣抖動(dòng)嘴唇，再說出“打，打，我有口難辯!”繼而屏住氣息說出“罵得對(duì)，打得好！”又放開聲量喊出“蒼天啊！這是人間的公道，這是人間的正氣！”升華了人物形象，展現(xiàn)了公道自在人心，接著用一套罕見的生行長(zhǎng)袖舞展現(xiàn)了周仁內(nèi)心翻江倒海，希冀正義來臨，冤情能白的情感，震撼了觀眾的心靈。

戲曲藝術(shù)是一個(gè)綜合性藝術(shù)，這個(gè)角色唱做念要求特高。唱能比語言更能抒發(fā)情感打動(dòng)人心，我在作曲老師啟發(fā)下，深刻理解每段唱腔的內(nèi)涵，在情韻上下功夫，力求做到字正腔圓，聲情并茂。“哭墳”中祭悼亡妻，我以凄婉的“哭小郎”曲調(diào)，哀音低徊，時(shí)斷時(shí)續(xù)、如泣如訴地唱出了對(duì)妻子的無盡思念，令人斷腸垂淚。最后一曲“誰不盼太平盛世乾坤朗朗”，酣暢淋漓地唱出了人們的心聲，把全劇推向高潮，也把大義周仁的人物形象深深的鐫刻在觀眾心中。