京劇《三岔口》中任堂惠的角色分析

（長(zhǎng)江藝術(shù)工程職業(yè)學(xué)院 湖北 荊州 434000）

我國(guó)傳統(tǒng)京劇中武生分為長(zhǎng)靠、短打兩大類(lèi)?！度砜凇穼儆诙檀蛭鋺?，由短打武生、武丑、武二花、武旦等角色應(yīng)工。其故事源于宋代“楊家將”的傳說(shuō)，描寫(xiě)楊延昭的部將焦贊被誣陷而充軍，任堂惠受楊延昭之托暗中保護(hù)焦贊，在三岔口與俠義之士劉利華夫婦因誤會(huì)而發(fā)生一場(chǎng)沖突格斗，最后消除誤會(huì)，言歸于好，共同護(hù)送焦贊赴三關(guān)的故事?！叭翁没荨睙o(wú)疑是此劇中的一個(gè)核心人物，值得我們展開(kāi)深入分析。

一、京劇《三岔口》中任堂惠角色形象特征

（一）任堂惠角色之俠義形象

任堂惠受楊延昭之托而暗中保護(hù)焦贊，由此決定了其在《三岔口》中是以積極、正面的形象出現(xiàn)，所有的唱、念、做、打都是以保護(hù)焦贊為出發(fā)點(diǎn)，具有鮮明的俠肝義膽的形象特征。任堂惠出場(chǎng)之后便念了四句定場(chǎng)詩(shī)：“喬裝改扮無(wú)人曉，只為金蘭結(jié)故交。帳中奉了元帥命，保護(hù)焦贊走一遭。”這充分彰顯了任堂惠重情重義、受人之托、保護(hù)焦贊的形象。隨后，任堂惠發(fā)現(xiàn)劉利華夫婦行為詭異之后，不顧生命危險(xiǎn)而“摸黑”了解情況，甚至與劉利華激烈打斗，游刃有余地面對(duì)一系列險(xiǎn)情，而努力保護(hù)焦贊等。與劉利華幽默、風(fēng)趣、粗暴的行為形成了鮮明的對(duì)比，也進(jìn)一步展現(xiàn)了任堂惠的狹義形象。這是《三岔口》任堂惠角色所表現(xiàn)出的首要形象特征。從某種程度上來(lái)說(shuō)，任堂惠與劉利華均屬于俠義之士，但雙方身份不一樣，從而也形成了不一樣的形象特征，正是這種沖突性、多樣性，才增加了戲劇作品劇情內(nèi)容跌宕起伏、變幻莫測(cè)的可看性效果。

（二）任堂惠角色之氣度不凡

任堂惠并非游走江湖的俠義之士，而是三關(guān)上將，由此也決定了其在直觀視覺(jué)層面還擁有氣度不凡的氣質(zhì)，給人以英俊瀟灑、氣度翩翩之感，而這也契合了長(zhǎng)靠武生威武大氣的風(fēng)范。因此，任堂惠在裝扮上穿著白褶子，上身是月色豹衣，下身是白繡花彩褲，頭戴軟羅帽，左邊插花，右邊插蝴蝶，腳蹬與羅帽相同顏色的薄底靴，系著大帶，身配單刀。整個(gè)扮演顯得十分英俊瀟灑，甚至還帶有明顯的英雄豪俠氣概。另外，任堂惠的下場(chǎng)動(dòng)作設(shè)計(jì)為跨左腿、踢右腿、向右甩小襟，捋大襟甩過(guò)來(lái)之后再甩過(guò)去，緊跟著一個(gè)“鷂子翻身”，再甩大襟，亮相下。任堂惠以嚴(yán)肅的表情、堅(jiān)毅的眼神、有力的動(dòng)作、熟練的行為完成了整套動(dòng)作的表演，促使整套動(dòng)作顯得流暢自然、揮灑自如，沒(méi)有任何拖泥帶水之感，而且充滿(mǎn)了凜然正氣，再一次展現(xiàn)了任堂惠氣度不凡的形象特征。觀眾借此無(wú)疑對(duì)其積極、正面的藝術(shù)形象有了一個(gè)更加直觀、深刻的認(rèn)識(shí)。

（三）任堂惠角色之武藝高超

任堂惠是受楊延昭之托而暗中保護(hù)焦贊，其在戲劇作品中的身份是三關(guān)大將，從戲劇藝術(shù)角色的角度來(lái)說(shuō)屬于短打武生。這決定了任堂惠擁有高超的武藝，由此所形成的對(duì)打場(chǎng)面既構(gòu)成了劇情內(nèi)容，同時(shí)也是觀眾重點(diǎn)欣賞的一個(gè)元素。深入分析發(fā)現(xiàn)，任堂惠在戲劇作品中技巧展示、對(duì)打的場(chǎng)面比較多，其高超的武藝總體上可總結(jié)為穩(wěn)、準(zhǔn)、輕、健、美等五個(gè)方面特征?！胺€(wěn)”是指其動(dòng)作穩(wěn)定扎實(shí)，諸如“走邊”中出現(xiàn)的踢腿、云手、旋子、飛腳、掃堂腿、快三步等動(dòng)作，雖然起腿比較快、出腳比較迅敏、落地輕巧，但沒(méi)有任何飄忽不定之感，而是穩(wěn)定扎實(shí)，潛在地反映了一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)的將軍所具有的沉穩(wěn)、機(jī)敏；“準(zhǔn)”是指其動(dòng)作精準(zhǔn)，節(jié)奏把握細(xì)致，表情傳達(dá)到位，諸如摸黑奪雙刀、摸黑對(duì)拳等，均展現(xiàn)了其“準(zhǔn)”的特征；“輕”是指其也有靈活輕巧、身輕如燕的表現(xiàn)，飛腳、騙腿、骨碌毛等動(dòng)作，均反映了其“輕”的特征，而這也進(jìn)一步彰顯了其高超的武藝；“健”反映了任堂惠作為一個(gè)武將所應(yīng)有的鋼骨英姿；而“美”是指任堂惠的形象與行為還處處透露出美的審美效果，使人產(chǎn)生美的視聽(tīng)感受。

（四）任堂惠角色之機(jī)警聰明

《三岔口》中的任堂惠雖然擁有“武將”的身份，呈現(xiàn)出的是一個(gè)擁有俠義心腸、武藝高超的短打武生形象，但也具有明顯的“機(jī)警聰明”的形象特征，由此才能更好地支撐和展現(xiàn)其在暗中保護(hù)焦贊的身份角色。這同時(shí)也使得任堂惠的表演更具品味價(jià)值。如，任堂惠一出場(chǎng)便進(jìn)行的是走“三步”的動(dòng)作，上身微微地?fù)u晃兩下，面部則四下地張望，眼神靈活地觀察四周環(huán)境，直觀的表演展現(xiàn)了任堂惠機(jī)敏的形象。另外，任堂惠進(jìn)店之后念道，“來(lái)此已是三岔口”，叫店。隨后，任堂惠利用彈灰塵的機(jī)會(huì)，將刀遮起來(lái)，以掩蓋自己的身份，劉利華試探他的時(shí)候，他是一個(gè)“反劈頭”，隨后大襟一甩，露出配刀，展示自己的實(shí)力。這些細(xì)節(jié)性的動(dòng)作也展現(xiàn)了任堂惠機(jī)警聰明的特征，使整個(gè)表演顯得更具內(nèi)涵，更契合任堂惠的身份。

二、京劇《三岔口》中任堂惠角色形象表現(xiàn)方式

（一）特殊劇情設(shè)計(jì)決定了其多樣化的角色形象

我國(guó)傳統(tǒng)京劇具有鮮明的敘事性特征，任何一個(gè)人物都處于特定的故事情景之中，扮演預(yù)設(shè)的角色，承擔(dān)特定的敘事任務(wù)，由此在客觀上決定了其角色形象。

京劇《三岔口》中的任堂惠被預(yù)設(shè)為“三關(guān)上將”，由此在客觀上決定了其氣度不凡的氣質(zhì)與武藝高超的能力，成為表演者裝扮形象和表演動(dòng)作的核心依據(jù)，也是廣大群眾最直觀的角色形象認(rèn)知與感受。任堂惠的主要任務(wù)是暗中保護(hù)焦贊，決定了其在劇中必須表現(xiàn)出一種豪氣俠義與機(jī)警聰明的形象，能夠?qū)ζ渌说男袨閯?dòng)作洞察秋毫，并作出迅敏的反應(yīng)，尤其是在與劉利華夫婦互相懷疑對(duì)方是謀害焦贊的歹人時(shí)，更是表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的機(jī)警狀態(tài)，并由此催生出任堂惠與劉利華在店內(nèi)打斗的情景。這樣的劇情安排與角色預(yù)設(shè)決定了任堂惠呈現(xiàn)出一個(gè)氣度不凡、武藝高超、豪氣俠義、機(jī)警聰明的形象。而與之相對(duì)的劉利華，在戲劇中被預(yù)設(shè)成一個(gè)正義、熱心、武藝精湛的小店主，江湖游俠的身份決定了劉利華并非傳統(tǒng)意義上強(qiáng)盜的丑惡臉譜，而是一個(gè)機(jī)智、幽默、精神的武丑形象。雖均是正面人物，但劉利華卻與氣度不凡、武藝高超、豪氣俠義、機(jī)警聰明的任堂惠形成鮮明的差異，既符合角色預(yù)設(shè)身份，也大大增強(qiáng)了京劇《三岔口》表演的可看性，并通過(guò)任堂惠與劉利華的對(duì)比裝扮與對(duì)比表演，進(jìn)一步反襯出彼此的身份與形象，強(qiáng)化了觀眾對(duì)于角色形象的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)于趣味性、情感性、審美性劇情內(nèi)容的體驗(yàn)。

（二）武術(shù)與雜技融入程式表演刻畫(huà)其角色形象

傳統(tǒng)京劇設(shè)置有生、旦、凈、末、丑、雜、武、流等諸多行當(dāng)，每一行當(dāng)均擁有程式化表演方式?！按颉笔侵肝鋬舯硌莸奈浯蚺c翻跌的動(dòng)作，具有明顯的武術(shù)性與雜技性特征，發(fā)揮著展現(xiàn)角色身份、塑造角色形象、完善故事內(nèi)容和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的功能。

京劇《三岔口》中的任堂惠被預(yù)設(shè)成一個(gè)武藝高強(qiáng)的三關(guān)上將，為了保護(hù)焦贊，而與江湖游俠劉利華進(jìn)行了精彩的對(duì)打。京劇作品為了強(qiáng)化任堂惠武藝高超的形象，增強(qiáng)京劇表演的觀賞效果，有意地將我國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)與雜技動(dòng)作融入任堂惠程式化的表演行為之中。任堂惠從服飾裝扮、行為動(dòng)作到對(duì)打方式，無(wú)處不在體現(xiàn)其武術(shù)性與雜技性的程式化表演特征，通過(guò)技巧性的表演強(qiáng)化了其氣度不凡、武藝高超、豪氣俠義、機(jī)警聰明的形象特征。任堂惠在上場(chǎng)之后的“走邊”動(dòng)作，輕捷迅敏，直觀上表現(xiàn)了其尾隨焦贊與二解差后面，暗中觀察其行蹤的狀態(tài)；但所出現(xiàn)的飛腳、踢腿、云手、掃堂腿、旋子、快三步之類(lèi)的武術(shù)性動(dòng)作，也暗示了其武藝高超、身份不凡的能力，表現(xiàn)出其久經(jīng)沙場(chǎng)、身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍的機(jī)敏與英雄氣概。隨后，任堂惠與劉利華店內(nèi)打斗環(huán)節(jié)，也引入了飛腳、騙腿、骨碌毛、托刀式、正纏頭、轉(zhuǎn)身之類(lèi)武術(shù)動(dòng)作，進(jìn)一步直觀地展現(xiàn)了任堂惠高超的武藝和機(jī)警聰明的素質(zhì)。武術(shù)與雜技融入程式化表演之中大大強(qiáng)化了對(duì)任堂惠角色形象的刻畫(huà)效果。

（三）無(wú)聲表演與藝術(shù)美的結(jié)合強(qiáng)化其角色形象

傳統(tǒng)京劇藝術(shù)中“打”的表演，不僅呈現(xiàn)出武術(shù)性與雜技性的技巧美，而且傳達(dá)出一種身輕如燕、飄逸灑脫、游刃有余的意蘊(yùn)，在直觀上表現(xiàn)了特定角色“打”的能力，而內(nèi)在性地塑造出特定角色“精、氣、神”的狀態(tài)。無(wú)聲表演與藝術(shù)美的結(jié)合成為傳統(tǒng)京劇塑造角色形象的又一重要方式。

京劇《三岔口》中任堂惠在特定時(shí)空環(huán)境下的表演，更是突顯出了無(wú)聲表演與藝術(shù)美強(qiáng)化角色形象的特征。任堂惠表演的飛腳、騙腿、骨碌毛、托刀式、正纏頭、轉(zhuǎn)身之類(lèi)武術(shù)動(dòng)作，均具有一定的彈力與爆發(fā)力，諸如“走邊”中，任堂惠一共有兩次踢腿，第一次是斜十字腿，因在臺(tái)口一組身段亮相之前，這一動(dòng)作快而有力，收式有勁，展現(xiàn)了任堂惠英武的形象。第二次是側(cè)踢左腿，呈現(xiàn)出慢抬穩(wěn)落的特征，展現(xiàn)了任堂惠的上將之風(fēng)，也暗示了其思索情緒，并且在一快一慢之中形成疾徐對(duì)比效果。任堂惠下場(chǎng)時(shí)引入了一個(gè)換式子動(dòng)作，僅僅通過(guò)左腿將鸞帶不經(jīng)意地穩(wěn)送上肩，隨后是大步走下場(chǎng)，進(jìn)一步展現(xiàn)了任堂惠作為“三關(guān)上將”所擁有的氣度不凡、武藝高超、豪氣俠義、機(jī)警聰明的形象特征。這充分反映了無(wú)聲表演與藝術(shù)美的結(jié)合在刻畫(huà)角色形象過(guò)程中的重要價(jià)值。

（四）鑼鼓打擊樂(lè)器表演渲染強(qiáng)化了其角色形象

京劇作品中的鑼鼓打擊樂(lè)器既控制著表演節(jié)奏，同時(shí)也渲染舞臺(tái)氛圍，表現(xiàn)角色身份、情緒、心理特征等，從而也在一定程度上發(fā)揮著塑造角色形象的功能。

京劇《三岔口》主要采用了鼓板、饒拔、大鑼、小鑼之類(lèi)的鑼鼓打擊樂(lè)器，沒(méi)有絲弦，主要是節(jié)奏型伴奏，適合武場(chǎng)表演。這既配合角色動(dòng)作，渲染戲劇氣氛，而且也暗示角色心理與情緒，塑造角色形象。任堂惠在搜查旅店過(guò)程中，配合以鑼鼓牌子【九錘半】接【串子】接【陰鑼】，暗示任堂惠心生疑慮的心理以及堅(jiān)定個(gè)人判斷的意識(shí)。觀眾通過(guò)伴奏便可以深刻體感受到任堂惠的情緒與心理，強(qiáng)化了對(duì)任堂惠機(jī)警聰明形象的認(rèn)識(shí)，為接下來(lái)更好地認(rèn)知、品味任堂惠與劉利華之間的打斗奠定了基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，任堂惠作為《三岔口》中的一個(gè)核心人物，通過(guò)特殊劇情設(shè)計(jì)、武術(shù)與雜技融入程式表演、無(wú)聲表演與藝術(shù)美的結(jié)合、鑼鼓打擊樂(lè)器的伴奏，表現(xiàn)出了明顯的俠義形象、氣度不凡、武藝高超、機(jī)警聰明等四方面特征，既有效地串聯(lián)起劇情內(nèi)容，同時(shí)也增強(qiáng)了任堂惠在戲劇中傳情達(dá)意的效果，使這一角色形象深入人心。