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    旁白的演播技巧
    ——以廣播劇《簡·愛》為例

    2021-11-14 07:45:17魏虹宇
    戲劇之家 2021年13期
    關鍵詞:演播簡·愛廣播劇

    魏虹宇

    (吉林藝術學院 戲劇影視學院,吉林 長春 130000)

    廣播劇《簡·愛》由英國電影《簡·愛》改編而成,講述了性格堅強樸實、剛柔并濟、獨立自主、積極進取的女性簡·愛的人生與愛情。她對自己的命運、人生價值和社會地位積極思考、努力把握,對自己的思想和人格有著理性的認識,對自己的幸福和情感有著堅定的追求,無愧為新時代女性的典范。

    本文以廣播劇《簡·愛》為例,從廣播劇旁白的目的、功能和演播技巧三個方面出發(fā),闡述旁白演播者的創(chuàng)作理念,分析廣播劇中旁白的具體功能,總結廣播劇旁白演播的技巧經驗,以跳進跳出的旁白形式將聽眾帶入劇情情境中,以生活化的言語講述代替刻板化的敘述,充分運用聲音表現出語言藝術的魅力。

    一、廣播劇旁白的目的

    (一)首要目的:彌補無畫面的缺陷

    在常見的短片、紀錄片、電影等影視藝術形式中,一個優(yōu)秀的旁白配音可以使碎片化的視頻變得脈絡清晰。比起鏡頭語言這種往往需要觀眾去深度揣摩的表達方式,旁白可以更快速地確立整個故事的整體氛圍和基調,將信息準確而快速地傳達給觀眾。但由于廣播劇是聽覺藝術,“聲與畫”被割裂了,導致聽眾在欣賞作品的過程中缺失視覺效果體驗?!霸谶@里,訴諸人的聽覺并激發(fā)人的想象的聲音藝術,是它唯一的又簡單又豐富的美學手段?!币虼?,廣播劇中旁白除了敘事、評論等功能外,還起到一個更重要的“情境建立”作用,即在無畫面的情況下營造出現場感。

    (二)最終目的:使聽眾身臨其境

    對于關鍵信息的傳遞,語言的刺激無疑比通過音效的想象來得更為直接。即使在人聲部分錄制結束后,剪輯者可以通過后期加入音效以模擬環(huán)境狀況,但旁白仍要在最大程度上幫助聽眾增強情境代入感,因此,聲音的表現與表演尤為重要?!奥劼暥椤笔菑V播劇最大的特點,而配音藝術正是一門聲音的藝術,它需要創(chuàng)作者調動自身的情感,一部作品從始至終都離不開配音演員的理解力、感受力和想象力?!皬V播劇必定能把想表達的有形或者無形的內容,在一定程度上恰如其分地傳達或者表現給聽眾,聽眾通過耳朵的聆聽、心靈的想象,充分體會并享受情趣飽滿的特殊意境?!睆V播劇旁白演播的最終目的是使聽眾身臨其境,若想完成這一任務,對演播者的臺詞基礎、演播技巧以及情感表達都有較高的要求。

    二、廣播劇旁白的功能

    (一)結構功能

    廣播劇失去視覺輔助,容易造成聽眾的邏輯混亂。旁白作為一個特殊的“人物”,可以無所不知無所不曉,使時間與空間形成連接,不但能在其中大幅度地跳躍,使片子節(jié)奏緊湊不拖沓,還可以充分滿足聽眾對于故事情節(jié)以外的窺探欲。

    旁白的結構功能可以理解為,在廣播劇中運用旁白交代前因后果,連接時間、空間的轉換,梳理劇情結構,使故事脈絡更清晰。

    【旁白】她拎著衣箱,朝著黑暗走去。這里,將是她今后生活的地方。

    【旁白】第二天早上,女孩兒們洗漱完畢,整齊地排列在大廳里,聽學監(jiān)布洛赫斯特先生訓話。他指揮著這里的一切。

    《簡·愛》的旁白采用第三人稱敘事方法,更加不受時間和空間的限制。在此例中,時間從前一天轉到第二天早上,空間從洛伍德慈善學校門口的路上轉到大廳里,通過前后兩句旁白交代了時間的轉接,作用可類比于影視作品中的“蒙太奇”以及文章中的“承上啟下”,交代新的時間地點,使聽眾不會對接下來發(fā)生在大廳里的對話感到困惑。

    (二)敘事功能

    旁白可起到整理故事線、推動情節(jié)發(fā)展的功能,可借鑒影視作品中的鏡頭。在廣播劇中,若只靠角色之間的對白無法展現影視作品中的長鏡頭、無對白部分等藝術表現形式。旁白的加入有助于聽眾展開關于情境的想象,使語言畫面更清晰。

    【旁白】此時,全體女孩兒正在大廳上課,布洛克赫斯特走了進來,他的眼睛巡視著每一個角落,沒有一個人能逃得過這令人發(fā)顫的目光??峙?,又有什么大難,將要落在小簡愛的頭上。

    以上這句話所描述的情景中的“他巡視著每一個人,每一個角落”,這一動作無法通過聲音來傳達,旁白的加入保證了信息的完整性,可進一步刺激聽眾對于畫面的想象。

    (三)抒情功能

    旁白可直接抒發(fā)感情、渲染氣氛,使聽眾身陷其中。

    【旁白】陰濕的天氣,刺骨的冬風。長時間的坐車,使簡愛的手腳凍得僵硬。她多想盼望能早點兒到達洛伍德。(馬車急促的奔跑聲)可是,這些苦比起在舅媽那兒所受的那些,又算得了什么呢?馬車,終于停在了洛伍德慈善學校門口,簡愛,被抱下了車。

    在此段旁白中,并沒有直接使用描寫情緒的詞句,而是用“陰濕的天氣,刺骨的冬風”渲染出悲凄的氣氛,烘托出簡愛絕望的心情。比起直白的“悲傷”、“痛苦”等形容詞,合理使用旁白的抒情功能更能增強聽眾的代入感。

    (四)塑造人物功能

    旁白可描述人物心理活動,使人物形象更鮮活。廣播劇無法通過畫面向聽眾詳細展示角色的表情、動作,便運用旁白巧妙轉化,達到同樣的藝術效果。

    【旁白】簡愛回到自己房間,心,很不平靜。感到有一股暖流。她好像是過于興奮,天一亮就起來了。簡愛脫去身上的麻布黑外衣,換上了一件較為明亮的藍色長裙。她多么盼望能見到羅切斯特先生,想再聽聽他的聲音,可是又怕直視他的眼睛。她剛走出房門,迎面而來的是費爾法克斯太太。

    在此例子中,旁白從客觀的角度敘述,比簡愛自己在臺詞中直接表達更具說服力。即使旁白的文字婉轉細膩,也不會顯得矯揉造作。從這段旁白中的“簡愛回到自己房間,心,很不平靜。感到有一股暖流?!甭牨娍梢愿惺艿胶啇坶_始對羅切斯特先生心生愛慕,“她好像是過于興奮,天一亮就起來了。簡愛脫去身上的麻布黑外衣,換上了一件較為明亮的藍色長裙。”運用動作描寫表現出簡愛想向心上人展示自己美麗的一面?!八嗝磁瓮芤姷搅_切斯特先生,想再聽聽他的聲音,可是又怕直視他的眼睛?!焙喍處拙湫睦砻鑼懰茉斐隽撕啇蹖矍橄蛲帜懬拥男睦頎顟B(tài)。通過這一段旁白,把一個正在期待愛情發(fā)生的少女形象塑造得更加立體豐滿。

    三、廣播劇旁白的演播技巧

    (一)語音語調的控制

    旁白能夠占有聽眾感官的時間是稍縱即逝的,若在那短暫幾秒鐘內不能抓住人的注意力,就失去了存在的意義。好的旁白語氣要自然親切、生動靈活。劇本中的旁白多為偏口語化的書面語言,在演播過程中,演播者若處理得過于刻意,會導致聽眾無法融入劇情;相反若處理得過于口語化,又與作品整體基調不符。因此,在旁白的處理上語音語調的控制尤為重要。以此作品為例,主要涉及四個方面:

    1.不同國家人物的語音語調

    配音要把原片人物想要表達的思想、情感和狀態(tài)當作“靈魂”,把語言當作“軀殼”。譯制片的配音則是抽調國外人物的形象作為“靈魂”,配附在中文配音演員的“軀殼”里,故配音是門還魂藝術,而“魂”就藏在復雜多變的語音語調里。

    《簡·愛》是一部外國經典作品,因此,在旁白處理上語言基調十分重要。另外,讀到羅切斯特、洛赫斯特先生、費爾法克斯太太等人物名字要特別注意語音語調上的處理方式。

    2.不同情緒下的語音語調

    形成語調的因素有很多,其中起決定作用的是情感態(tài)度。情感態(tài)度在一般情況之下會有一種基本狀態(tài),不會出現過大的起伏。也就是說,語調的變化是以一種基本語調為基礎而進行的?;菊Z調在中音區(qū);那些表現激昂、仇恨、熱情、憤怒、緊張等情緒的語調在高音區(qū)進行;而在較低音區(qū)進行的,則是一些表現低沉、陰郁、悲痛、凄涼等情緒的語調。

    以下是劇本中幾段情緒指向性比較明顯的旁白。

    茫然:【旁白】海倫急忙遞過一只凳子,簡愛茫然地站了上去。所有的眼睛都在注視著她。

    恐懼:【旁白】布洛克斯特像魔鬼一樣,抓住了小簡愛的頭發(fā)就是一剪子。

    悲傷:【旁白】一陣雷聲,震動著簡愛那顫抖的心,夜里,簡愛怎么也睡不著,聽醫(yī)生說海倫快不行了,活不了幾天了。她感到一陣悲傷的刺痛。立刻去看望海倫。于是她不顧一切地,溜進了海倫的房間。

    厭惡:【旁白】海倫沒能活下去。一晃,十年過去了,簡愛長大成人了,布洛赫斯特對她的作踐雖然不像以前那樣露骨,可是虛偽的,更令人惡心。

    快樂:【旁白】陽光明媚,空氣清新。在這樣快樂的時候,大自然也是歡樂的。他們來到芬丁,一起在綠樹蔥蔭的小道上散步。

    3.人物動作與人物內心活動時語音語調的區(qū)別

    【旁白】簡愛不由自主地便走了回來,依偎在他身邊,一起望著通紅的爐火。

    描述動作的詞語首先要求表述清晰?!耙蕾恕笨梢誀I造出親昵的氛圍,“望”注意距離感和對象感。

    【旁白】看到這一切,簡愛陷入泥濘之中,她覺得沒有立足之地,如同掉進泥潭之中,被水淹沒了??伤嫦氯?,那么就必須從他面前離開。傍晚,簡愛來到客廳里。

    人物內心活動需要進行情感加工,語速可視情況加快或放緩?!氨凰蜎]了”可放緩語速以表現簡愛的無助,還可突出重音,后半句中重音放在“必須離開”以顯示簡愛堅定的決心。

    4.場景更換時語音語調的轉換

    【旁白】這個布洛赫斯特先生和舅媽里德太太是一類人。他們來到人世,除了作踐沒有父母的可憐孤兒之外,就不會再干別的了!

    【旁白】星期天,是個無聊的日子,一群女孩兒們,照例要去兩里路以外的教堂,去祈禱。

    以此處兩段連接在一起的旁白為例,前一句帶著憤恨,語氣應短促有力,第一句說完稍加停頓另起情緒,仿佛畫面切換,帶領聽眾進入新的場景。后一句要跳出之前的情緒,勻速和緩。

    (二)節(jié)奏與停頓的把握

    1.語法停頓

    語法停頓的首要原則是不能曲解句意,其次是顯示語法結構,最后是傳達感情。停頓位置需與標點符號出現位置一致,根據不同的標點符號,實行長短不同的停頓。

    例如句號、嘆號和問號后的停頓時間,就要比分號和冒號長;而分號、冒號后的停頓時間,要比逗號長;逗號后的停頓時間,要比頓號長;兩個段落之間的停頓時間,則要長于句子間停頓的時間。

    2.心理停頓

    心理停頓即感情停頓,沒有固定模式,最考驗配音演員的理解能力。爭取達到加深聽眾印象、引起聽眾共鳴的效果。

    第一是沒有標點卻要停頓的情況。為了保持句子的連貫性,一些加了大量定語狀語的句子就顯得較長,這種情況下即使句中沒有標點符號,也要劃清句子結構進行停頓。例如,“狂風驟雨打在這個孤苦伶仃的//十九歲孤女身上”,一口氣讀下來不夠順暢,可在“//”處做停頓。

    第二表示強調時,也可在需要強調的詞前或后停頓。此處依然可以用“狂風驟雨打在這個孤苦伶仃的//十九歲孤女身上”這個例子,在“//”處做停頓強調“孤苦無依的”。

    第三是顯示層次時的停頓。在一段旁白中,常會有需要分層次的情況,這時在段落或標點處沒有明顯提醒,需要演播者自己分析。

    【旁白】簡愛立刻跑上馬車,朝著桑菲爾德奔去。//(一陣馬車奔跑聲響過)馬車停下了,眼前卻是一片廢墟和燒焦的草地以及倒塌的墻壁,往日的一切,面目全非。//她茫然了。這時,遠處走過來的是老管家約翰。

    以這段旁白為例,在“//”處做停頓,停頓后進行新一層次的情緒遞進。

    再精彩的劇本,若只用一種語音語調演播也會平淡無味;結構分明的句子,若節(jié)奏與停頓處理不當,也會引發(fā)歧義。因此在廣播劇旁白的演播中,語音語調的控制、節(jié)奏與停頓的把握尤為重要。最終演播出的作品若想要達成創(chuàng)作者的用意,要綜合地使用方法,語音語調隨機應變,節(jié)奏停頓貼近生活,藝術加工離不開對日常生活的留心體驗。

    四、結論

    綜上所述,廣播劇中對于旁白演播的運用不僅僅是為了敘述事實,更是為了使作品有血有肉,加強作品藝術魅力,同時也為劇情發(fā)展起到重要的橋梁作用。旁白的運用不當會使劇情節(jié)奏拖沓、邏輯混亂,合理的旁白運用會使作品更加完整、流暢、精準達意,使藝術作品更具水準。優(yōu)秀的旁白演播有助于故事脈絡更清晰、人物形象更鮮活、言語表達更準確、語言畫面更清晰,使觀眾有身臨其境之感,用話筒前的表演藝術重新賦予經典文字以鮮活的生命。

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