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    “顛覆與重塑”

    2021-11-12 07:15:58王歡
    文學(xué)天地 2021年8期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)功能繪畫

    摘要:隨著中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的日趨發(fā)展,傳統(tǒng)的藝術(shù)形式已無法適應(yīng)當(dāng)下的審美需要。中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和市場經(jīng)濟(jì)的變革,使得傳統(tǒng)繪畫的社會(huì)功能逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變。研究其因,有助于推動(dòng)新的藝術(shù)觀念的發(fā)展,把握中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,重塑中國當(dāng)代繪畫的功能品質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代藝術(shù);繪畫;社會(huì)功能

    繪畫是反映人類社會(huì)意識(shí)形態(tài)的特殊載體,從藝術(shù)的起源來看,人類在面對(duì)大自然時(shí)總有一種模仿和記錄的心態(tài)。作為創(chuàng)作主體,藝術(shù)家在創(chuàng)作欲望的推動(dòng)下,運(yùn)用一定的藝術(shù)語言和手法技巧,將自己對(duì)客觀世界的理解與感受物態(tài)化為具有審美價(jià)值的繪畫作品。優(yōu)秀的繪畫作品能從認(rèn)識(shí)、教育、審美這三個(gè)方面來影響觀者的思想情感。

    隨著中國社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的日趨發(fā)展和西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的涌入,傳統(tǒng)美學(xué)價(jià)值觀被逐步消解,傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)原則已無法滿足當(dāng)下人們對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的需求。同時(shí),在西方“前衛(wèi)”藝術(shù)的指引下,繪畫通過“模仿”和迎合西方審美價(jià)值取向,逐漸的脫離本土文化特征,成為追求另類、消極、荒誕的藝術(shù)活動(dòng)。這種藝術(shù)思潮的沖擊和市場經(jīng)濟(jì)的變化,讓中國當(dāng)代繪畫在認(rèn)識(shí)、教育、審美等方面發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。重新審視這種轉(zhuǎn)變,一方面有助于推動(dòng)新的藝術(shù)觀念和形式的發(fā)展,另一方面能使我們把握中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,重塑中國當(dāng)代繪畫功能的品質(zhì)。

    一、中國當(dāng)代繪畫功能的“顛覆”

    在欣賞一幅優(yōu)秀的繪畫作品時(shí),我們不但可以了解一段歷史的文化背景,同時(shí)也能陶冶情操,賞心悅目,愉悅性情。魯迅說: “凡有美術(shù), 有足以征表一時(shí)及一族之思維, 故亦即國魂之現(xiàn)象”。但是,隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的涌入,繪畫的功能開始發(fā)生“顛覆”性的轉(zhuǎn)變。

    1、繪畫形式剝離了本土文化特征,變成自我消極情緒宣泄的工具

    關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代人的精神情感,應(yīng)該是中國當(dāng)代藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。但是,為了順應(yīng)與迎合國際藝術(shù)規(guī)則和西方收藏市場的價(jià)值取向,藝術(shù)家在創(chuàng)作中逐漸剝離了自身文化的特質(zhì),忽視對(duì)中國當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映,并在藝術(shù)觀念的表達(dá)上趨近于西方主流價(jià)值觀。在愈演愈烈的商業(yè)化競爭中,繪畫也變成了商業(yè)化運(yùn)營的“時(shí)尚符號(hào)”,原本真實(shí)反映中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作原則也被當(dāng)代藝術(shù)家所摒棄,所敘述的內(nèi)容不再是當(dāng)下中國社會(huì)本身,所表達(dá)的也不是自己真實(shí)的情感。為了追求“新潮”和 “前衛(wèi)”的藝術(shù),他們把無聊、無序、荒誕,消極等情緒融入在自己的繪畫作品中,其作品帶有嚴(yán)重的消極意義和批判性傾向,不再給人良好的道德情操和美的享受,繪畫成為了藝術(shù)家一種自我消極情緒宣泄的工具。

    2、模糊了“真、善、美”的心理界限

    藝術(shù)作品是藝術(shù)家審美理想的體現(xiàn), 是個(gè)體對(duì)美的認(rèn)知反映,在藝術(shù)創(chuàng)作中,把“真、善、美”的作為自己審美理想和藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn),這其中包含著創(chuàng)作者對(duì)待善惡的態(tài)度與尺度判斷?!皭阂哉]世, 善以示后”,藝術(shù)作品要有正確的思想導(dǎo)向性。我們只有面對(duì)這樣的繪畫作品,才能使人們受到熏陶和感染,在思想和認(rèn)識(shí)上得到提高,從而引導(dǎo)人們樹立正確的人生觀和世界觀。

    然而, 在近年來,中國當(dāng)代繪畫的表現(xiàn)中,“真、善、美”最原始的色彩被逐步淡化,藝術(shù)家卻把人類最基本的道德觀念作為革新與解構(gòu)的對(duì)象,消解和模糊“真、善、美”在人們心理的界限。從90年代開始,在現(xiàn)代后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮影響下,一大批藝術(shù)家都以消極、頹廢、荒誕的手段來填充自己的作品,模糊了傳統(tǒng)道德審美價(jià)值在人們心理的界限。

    3、審美從愉悅性情變成了追求精神的病態(tài)和扭曲,

    作為“美”的載體, 創(chuàng)作主體通過點(diǎn)、線、面,透視、構(gòu)圖、虛實(shí)等造型手段,反作用于人的視覺,使人產(chǎn)生審美愉悅的感受,從而引起美感體驗(yàn)升華的心理反映。隨著生活質(zhì)量的轉(zhuǎn)變,人們對(duì)藝術(shù)品從單純的欣賞走向了對(duì)生活品質(zhì)的提升。欣賞者在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行鑒賞時(shí),他不僅可以獲得精神上的愉悅,還可以獲得人格上的重塑,使欣賞主體在審美活動(dòng)中獲得美感享受。

    隨著精英藝術(shù)被大眾文化拉下圣壇,藝術(shù)被普世化,藝術(shù)無孔不入的滲透在我們的生活中,為了更加刻意的迎合市場和符合大眾低級(jí)趣味的審美,藝術(shù)自身也開始?jí)櫬?,藝術(shù)不再是高品質(zhì)審美的代名詞,而是庸俗、低級(jí)、偽劣的產(chǎn)物,高品質(zhì)的審美理想,被低俗化了。在極力模仿西方現(xiàn)代后現(xiàn)代主義的當(dāng)代藝術(shù),人們忽略了藝術(shù)作品應(yīng)有的自然美感和優(yōu)美的造型形象,而是扭曲了藝術(shù)本身的最根本的東西,把反人道的行為作為藝術(shù)創(chuàng)新原則,追求病態(tài)和扭曲繪畫再現(xiàn)形式成為整個(gè)中國當(dāng)代繪畫的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。這完全摒棄了傳統(tǒng)的美學(xué)和道德觀,把繪畫的由“審美”變成“審丑”,以此作為中國當(dāng)代藝術(shù)“前衛(wèi)”的標(biāo)本。

    二、“重塑與構(gòu)建”中國當(dāng)代繪畫的社會(huì)功能

    傳統(tǒng)的精英文化正在被西方現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)和市場經(jīng)濟(jì)體系的大眾文化所消解。在現(xiàn)代社會(huì)信息大爆炸的時(shí)代,作為社會(huì)主體的人,也被所宣揚(yáng)的“獨(dú)立”、“解放”、“自由”逐漸被碎片化,失去了文化基因,游離在脫離自身身份屬性的文化里,中國當(dāng)代繪畫失去了文化內(nèi)涵。面對(duì)這種混亂的新文化現(xiàn)象,迫使我們需要重新審視自身身份屬性,找到屬于自己文化價(jià)值的根。

    重塑與構(gòu)建中國當(dāng)代繪畫的社會(huì)功能,首先,重新審視自身文化的屬性。文化的繁榮是一個(gè)名族強(qiáng)大和自信的體現(xiàn),重塑本土文化自信與價(jià)值,重新審視自身文化的屬性,是一個(gè)推動(dòng)名族文化發(fā)展的奠基石。提升自身的文化素養(yǎng),挖掘本土文化中最精華的創(chuàng)作元素,提升自己的文化素養(yǎng),讓真、善、美以生命的形式融入藝術(shù)作品中,為藝術(shù)創(chuàng)作提供更強(qiáng)的動(dòng)力,使高質(zhì)量繪畫作品能夠成為社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要部分。

    其次,藝術(shù)創(chuàng)作即要健康積極的弘揚(yáng)我們本土的高雅文化藝術(shù),滿足更高的審美需求。同時(shí)也要大眾化,普世化,給予普通精神的慰籍,滿足他們的短暫心理需求。作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體,關(guān)注當(dāng)下所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和真實(shí)的人,要關(guān)注不同層次和階段人的審美需要。同時(shí),也要不斷去審視自己,重新思考個(gè)體與個(gè)體、自然、社會(huì)的關(guān)系,完善與堅(jiān)定自己的繪畫思想、觀點(diǎn)和立場,重建當(dāng)代人的精神家園。

    最后,重塑中國當(dāng)代繪畫的價(jià)值觀,就是要堅(jiān)持黨的文藝方針和馬克思主義哲學(xué)觀、美學(xué)觀,走中華民族文化復(fù)興道路, 發(fā)展屬于我們自己的當(dāng)代藝術(shù), 建立自己的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),堅(jiān)持中國社會(huì)主義的偉大文化傳統(tǒng), 重提“真、善、美”和諧統(tǒng)一理想,恢復(fù)中國傳統(tǒng)文化的自信,創(chuàng)造出真正有思想、有水平,健康的、積極的、高雅的當(dāng)代繪畫視覺圖式。從而促進(jìn)社會(huì)的和諧和我們自身文化素養(yǎng)的提升,讓中國當(dāng)代繪畫的社會(huì)功能重新回歸。

    結(jié)束語:人類文明總是在文化的更新迭代中演變發(fā)展,新的藝術(shù)形式和藝術(shù)思潮總在不斷地涌現(xiàn),我們需要更多健康的積極向上的作品,來滿足我們更高品質(zhì)的審美需求和精神家園。中國當(dāng)代繪畫的發(fā)展脫離不了全球化語境,在世界前衛(wèi)思潮的浪潮中,我們要清晰認(rèn)識(shí)到自身的優(yōu)點(diǎn)與不足,要把中國本土文化特質(zhì)作為繪畫表達(dá)最本質(zhì)的內(nèi)容。那么如何繼承傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)同時(shí)還能適應(yīng)當(dāng)下人的審美需求,承擔(dān)起中國當(dāng)代繪畫的義務(wù),成為中國當(dāng)代藝術(shù)家反思的問題。因此,當(dāng)下藝術(shù)家需要?jiǎng)?chuàng)作更多的積極健康的繪畫作品來重新建立正確的價(jià)值觀,重塑中國當(dāng)代繪畫的社會(huì)功能,完善當(dāng)代繪畫發(fā)展的生存環(huán)境,讓中國的當(dāng)代藝術(shù)能夠更好地發(fā)展下去。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《墻——中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史與邊界》 高名潞.中國人民大學(xué)出版社 2006年8月

    [2]《中國當(dāng)代藝術(shù)研究》 李倍雷,赫云.光明日?qǐng)?bào)出版社 2012年12月

    [3]《見證中國當(dāng)代藝術(shù)》 馬欽忠.學(xué)林出版社,2011年4月

    作者簡介:王歡(1988—)男,漢族,籍貫:甘肅甘谷,職務(wù)/職稱:助教,學(xué)歷:研究生,單位:陜西國際商貿(mào)學(xué)院,研究方向,美術(shù)學(xué)。

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