影視創(chuàng)作中民族音樂元素的運(yùn)用研究

□路璐

影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素的重要性

影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素是時(shí)代發(fā)展的必然選擇。隨著時(shí)代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，如今也進(jìn)入信息化時(shí)代。在文化全球化背景下，中華民族更應(yīng)該展現(xiàn)自己的民族精神與力量，持續(xù)推進(jìn)傳統(tǒng)文化傳承。影視創(chuàng)作是綜合藝術(shù)的表現(xiàn)，影視市場呈現(xiàn)出全球化的特點(diǎn)，我國影視市場起步較晚，在發(fā)展過程中還有諸多細(xì)節(jié)不夠完善，因此缺乏國際市場的競爭力。為了推動(dòng)我國影視市場的發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展體系，開辟有特色的發(fā)展道路。將民族音樂元素融入影視創(chuàng)作之中，能夠有效提升影視創(chuàng)作效果，讓更多人感受到民族音樂的獨(dú)特魅力，在提升行業(yè)競爭力的同時(shí)也能體現(xiàn)出影視創(chuàng)作者的時(shí)代藝術(shù)眼光。

影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素是傳承的必然選擇。我國家歷史悠久，文化底蘊(yùn)豐厚。在時(shí)間的漫漫長河中，很多傳統(tǒng)文化逐漸沒落消失。民族音樂作為傳統(tǒng)文化的一種，在傳承上也面臨挑戰(zhàn)。如果人人都不關(guān)注民族音樂，在多年以后民族音樂也會面臨消失的危險(xiǎn)。歷史留給人們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)已經(jīng)很多，我們在前進(jìn)的道路上丟失過很多珍寶，不能失去后才追悔莫及。民族音樂借助影視創(chuàng)作傳承，能夠繼續(xù)滋養(yǎng)中華兒女的精神世界，也可以為當(dāng)前民族音樂的藝術(shù)創(chuàng)新提供更多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素是自身發(fā)展的需要。影視創(chuàng)作中融入民族音樂發(fā)展也是其自身發(fā)展的需求，影視創(chuàng)作是與時(shí)代發(fā)展密切相關(guān)的藝術(shù)作品。借助民族音樂來反映這個(gè)蓬勃發(fā)展的美好時(shí)代，也是當(dāng)前影視創(chuàng)作的一個(gè)全新的方向。在影視創(chuàng)作中運(yùn)用民族音樂元素，能夠有效概括內(nèi)容、升華作品主題，還能渲染氣氛、烘托情緒，引起觀眾的情感共鳴。鑒于此，在影視創(chuàng)作中融入民族音樂元素是十分重要且必要的。

當(dāng)前我國影視創(chuàng)作中民族音樂元素的應(yīng)用現(xiàn)狀

創(chuàng)作向著市場化方向發(fā)展。在影視創(chuàng)作中，融入民族音樂元素已經(jīng)成為我國影視行業(yè)發(fā)展的新趨勢，現(xiàn)在很多影視作品吸收了時(shí)尚元素，推動(dòng)影視音樂作品向著多元化方向的發(fā)展。比如在電影《百鳥朝鳳》中，影視配樂結(jié)合我國多種傳統(tǒng)樂器進(jìn)行創(chuàng)作，并且在創(chuàng)作中增添了一些現(xiàn)代音樂元素，對民族音樂傳承有著重要作用。《百鳥朝鳳》的插曲以及主題曲無不彰顯了中國民族音樂的韻味與魅力。影視行業(yè)有著開放性的特征，其市場影響力巨大、受眾較廣，為了提升創(chuàng)作的有效性滿足觀眾的需求，必須促進(jìn)影視創(chuàng)作向著多元化方向發(fā)展，緊緊跟緊市場發(fā)展腳步。

創(chuàng)作的專業(yè)性更高。在我國早期影視創(chuàng)作中，電影插曲與主題曲都是由音樂工作者創(chuàng)作的，是在原有音樂基礎(chǔ)上改編而成。隨著社會的發(fā)展，創(chuàng)作技術(shù)水平不斷提升，現(xiàn)今音樂制作技術(shù)也取得了較大的進(jìn)步，我國出現(xiàn)了很多專業(yè)的音樂工作者。他們對民族音樂做出了全面性的研究，借助民族樂器對其進(jìn)行展現(xiàn)，創(chuàng)作出了現(xiàn)代與傳統(tǒng)全面融合的影視音樂。在現(xiàn)代影視創(chuàng)作中，越來越多的年輕作曲家開始向老藝術(shù)家學(xué)習(xí)，在創(chuàng)作音樂中融入更多的民族音樂元素，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的音樂作品，推動(dòng)我國影視創(chuàng)作行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。

在影視創(chuàng)作中運(yùn)用民族音樂元素的原則

在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的背景下，越來越多的影視創(chuàng)作緊跟時(shí)代的步伐，主動(dòng)承擔(dān)起傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的重任，在創(chuàng)作過程中融入更多民族音樂元素，讓更多受眾感受到民族音樂的魅力。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，應(yīng)用民族音樂元素，還需要注意以下三點(diǎn)原則：

契合主題的原則。將民族音樂元素融入到影視創(chuàng)作中，最主要的目的是升華影視創(chuàng)作的藝術(shù)主題，更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果。因此在實(shí)際創(chuàng)作中，一定要對影視作品進(jìn)行深度挖掘，在充分理解其內(nèi)涵主題后，再結(jié)合民族音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，切不可以本末倒置，為了展現(xiàn)民族音樂生拉硬湊與主題毫不相干。這樣不僅會影響影視創(chuàng)作效果，更會誤導(dǎo)觀眾，產(chǎn)生不良影響。

深入實(shí)際的原則。民族音樂來源于平凡生活，在華夏大地這片肥沃的土壤上生根發(fā)芽，在千千萬萬中華兒女口中傳唱。要想在影視創(chuàng)作中合理應(yīng)用民族音樂元素，就需要深入到平凡人之中，了解民族音樂背后的內(nèi)涵，廣泛搜集民族元素，在民族音樂的生根之處，才能找尋到真正富有營養(yǎng)的藝術(shù)元素。

融合創(chuàng)新的原則。民族音樂歷經(jīng)時(shí)間的沉淀與發(fā)展，在現(xiàn)代社會中要想獲得更好的發(fā)展，就需要融入更多時(shí)代新元素，積極展開創(chuàng)新。在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用也是如此，需要結(jié)合時(shí)代背景與廣羅大眾的文化需求，不斷創(chuàng)新優(yōu)化，以傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，讓民族與世界融合發(fā)展，在追求多元化的新時(shí)代給大眾帶去更為豐富的體驗(yàn)。

影視創(chuàng)作中民族音樂元素的運(yùn)用策略

民族樂器在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用。在民族音樂中，樂器是十分重要的構(gòu)成部分。通過樂器能夠展示出民族音樂的地域特色，增強(qiáng)其音色效果。我國的民族樂器可謂是豐富多彩，發(fā)展歷史悠久，早在周代就已經(jīng)有近七十余種樂器。歷經(jīng)多年發(fā)展，現(xiàn)代社會民族樂器的類型更是不勝枚舉，較為常用的就有二百多種。不同的民族樂器有著自身顯著的特色，能夠充分表現(xiàn)出我國民族音樂的文化特色。在影視創(chuàng)作中，應(yīng)用民族音樂元素首先就需要考慮到民族樂器的使用。需要根據(jù)影視作品的主題、特點(diǎn)來選擇合適的民族樂器，通過樂器演奏來烘托氣氛，讓觀眾能夠進(jìn)入影視畫面中，獲得切身的感受，真正實(shí)現(xiàn)情感的渲染。只有這樣，民族樂器的運(yùn)用才是有價(jià)值的。比如，在電影《十面埋伏》中借助樂器琵琶將影片中緊張、激烈、殘酷的戰(zhàn)爭畫面展現(xiàn)出來，該曲雖然是武曲但剛?cè)岵?jì)，體現(xiàn)出演奏者對于作品情感的思考，在演奏上注重剛硬與柔軟相結(jié)合，才能夠完美呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的氣勢。這種“情”與影視作品中的“景”相融合，為觀眾帶來極強(qiáng)的感官體驗(yàn)。

傳統(tǒng)民歌在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用。在影視創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)民歌是十分普遍的，這也是提升影視創(chuàng)作效果的重要方式。傳統(tǒng)民歌的融入不僅能夠增強(qiáng)影視作品的形象性，更能促進(jìn)觀賞效果的提升。我國是一個(gè)多民族國家，不同民族都有著自己的文化，民歌是代表民族文化的藝術(shù)形式之一。多元化的傳統(tǒng)民歌為影視創(chuàng)作、配樂提供了更好的發(fā)展契機(jī)。也有越來越多的作曲家開始深入到生活中，尋找最本土的民族音樂元素，吸取其中精華，將其運(yùn)用到影視作品中。比如電影《劉三姐》的插曲就是知名傳統(tǒng)民歌《山歌好比春江水》《五朵金花》，插曲《蝴蝶泉邊》，電影《戴手銬的旅客》的主題曲《駝鈴》。這些都是傳統(tǒng)民歌融入到影視創(chuàng)作中的優(yōu)秀案例。在影視創(chuàng)作中，增加傳統(tǒng)民歌因素，不僅能夠?qū)γ褡逄厣M(jìn)行展現(xiàn)，更可以反映出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，提升影視作品中的生活氣息與人文情懷，增強(qiáng)作品的感染力。除此之外，在影視作品中融入傳統(tǒng)民歌，還可以幫助作品更好地對人物形象進(jìn)行塑造，起到渲染氣氛、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的重要作用。

民族戲曲在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用。戲曲是我國傳統(tǒng)文化代表之一，有著多年的發(fā)展歷史，是中華文化藝術(shù)瑰寶。在現(xiàn)代影視創(chuàng)作中融入戲曲音樂元素，能夠豐富電影音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，提升影視作品的質(zhì)感。戲曲是一種綜合性較強(qiáng)的舞臺藝術(shù)，從中可以看到雜技、文學(xué)、舞蹈、武術(shù)等因素，包含了許多民族特色音樂元素。戲曲的種類十分多樣，比如京劇、豫劇、黃梅戲等，這些都能為影視作品提供較多的素材。例如，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》就是從京劇中沿用而來的，在影片中對京劇進(jìn)行了現(xiàn)代化的改變，以此來體現(xiàn)兩位主人公命運(yùn)的改變。在電視劇《鬢邊不是海棠紅》中就運(yùn)用了較多戲曲元素，不僅提升了作品的文化底蘊(yùn)，對于劇情發(fā)展也起到了積極的推動(dòng)作用。

結(jié)語

民族音樂是世界音樂中獨(dú)具特色的一種音樂形式，是我國文化傳承的象征，是具有民族凝聚力和認(rèn)同感的音樂。民族音樂自身有著顯著的風(fēng)格，其元素的豐富多樣為影視創(chuàng)作提供了重要藝術(shù)參考。近年來我國逐漸興起了在影視創(chuàng)作中融入民族音樂的浪潮，這對于弘揚(yáng)民族文化，增強(qiáng)影視創(chuàng)作的市場競爭力有著積極作用。在影視制作中對于民族音樂元素的運(yùn)用可以從民族樂器、傳統(tǒng)民歌、民族戲曲等方面著手，以此來實(shí)現(xiàn)影視創(chuàng)作的最佳狀態(tài)。