歌曲《春江夜》演唱處理及表現(xiàn)

唐文卿

引言

民歌是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，具有極強(qiáng)的地域特色。后經(jīng)過(guò)整理和改編，成為更加專業(yè)化的民族歌曲，演唱時(shí)也保留了民歌的高亢、明亮、清脆。而流行歌曲即通俗歌曲，多半是抒發(fā)平日生活中的情感，很多時(shí)候就如說(shuō)話那般自然，普通人也可以演唱，因此，深受大眾喜愛(ài)。民通歌曲，恰好將二者的特征融合在了一起，高音區(qū)擁有民歌明亮的音色，但又由于咬字發(fā)聲腔體比例的調(diào)整又擁有通俗歌曲的親切、質(zhì)樸之感。民通風(fēng)格的歌曲也越來(lái)越被大眾喜愛(ài)。

歌曲《春江夜》由華也作詞，白棟梁作曲，樊鳳龍演唱。歌曲旋律委婉質(zhì)樸，雅致優(yōu)美，形象地勾勒出月夜春江的迷人美景。于2019 年收錄于《中國(guó)民族聲樂(lè)新作品選》。雖然是一首新創(chuàng)作的民通歌曲，但不論是歌詞還是旋律都不禁讓人想到唐宋詩(shī)詞及元曲文化所帶來(lái)的韻律之感，宛若一幅巨大的潑墨山水畫浮現(xiàn)于眼前。若想演繹好該作品，不僅需要具備良好的歌唱技能以及對(duì)作品處理的能力，還需要了解其創(chuàng)作背景及歌曲內(nèi)涵，把握好詩(shī)詞類歌曲的韻味，并將其運(yùn)用到演唱中去。

一、歌曲《春江夜》的創(chuàng)作背景

詞作者華也，生長(zhǎng)在蘇州滄浪，從小就喜歡文學(xué)，喜讀詩(shī)詞歌賦，對(duì)家鄉(xiāng)的人文古跡、歷史文化、水巷亭園更是有深深的愛(ài)戀之情。具備深厚詞作工底的華也將對(duì)家鄉(xiāng)的所見(jiàn)所聞化為筆下的詞句。春風(fēng)拂面，水波蕩漾，船兒泊在小橋邊。面對(duì)此情此景，喜愛(ài)詞作的華也心中生出了感悟，詞句已然浮現(xiàn)在眼前，于是當(dāng)即便寫下了這首古韻十足的《春江夜》，華也真是將家鄉(xiāng)的熱愛(ài)融在了骨子里，流淌在血液中。

曲作者白棟梁，青年作曲家，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，擅長(zhǎng)為中國(guó)聲樂(lè)作品編寫伴奏和為新作品譜曲，例如大家熟知的《你來(lái)了》《越人歌》都是極富韻律之美的作品?！洞航埂吩诘谝话媸指鍎倢懗鰜?lái)的時(shí)候筆者就有幸拿到了譜子，學(xué)唱這首作品，第一次聽(tīng)到旋律就不禁被吸引住了，曲子的旋律將“江南水鄉(xiāng)”與“詩(shī)詞韻味”做了極大程度的融合，讓聽(tīng)者仿佛置身于水墨畫中的江南水鄉(xiāng)。在編配鋼琴伴奏時(shí)，白棟梁在兩個(gè)版本中猶豫，于是，本人及學(xué)姐有幸在場(chǎng)為首唱者提供參考建議，最終定下來(lái)第一版《春江夜》。為了豐富歌曲的層次，白棟梁將鋼琴伴奏的和聲進(jìn)行了更細(xì)致的層次劃分，于是，有了現(xiàn)在的“升級(jí)版”《春江夜》。正因白棟梁秉持認(rèn)真鉆研、精益求精的態(tài)度，我們才能欣賞到如此多優(yōu)秀的作品。

二、演唱中的字聲與音色處理

1.字聲

字即咬字，聲即發(fā)聲，一般在訓(xùn)練的時(shí)候，會(huì)將二者作為一門綜合的技巧進(jìn)行訓(xùn)練?！洞航埂纷鳛橐皇自?shī)詞風(fēng)格的民歌作品，在咬字時(shí)，符合中國(guó)漢字的咬字規(guī)律。中國(guó)漢字的構(gòu)成除了少數(shù)零聲母字以外，大多數(shù)由聲母、韻母和聲調(diào)構(gòu)成。演唱時(shí)的咬字需要注意字頭、字腹、字尾的結(jié)合。

聲母是整個(gè)音節(jié)的著力點(diǎn)，是發(fā)音清晰的重要因素之一。如“桃花江，楊柳岸，橋邊泊漁船”中的“桃”“邊”“泊”字，t、b 做聲母的字需要爆破發(fā)聲，氣息從著力點(diǎn)往外噴出，短促而清晰，類似于戲曲中的“噴口”，t 舌尖需要發(fā)力，b 雙唇發(fā)力。再如“絲絲清風(fēng)拂面來(lái)”中的“風(fēng)”“拂”字，f 從上牙和下唇中短促的噴發(fā)后過(guò)渡到韻母上。

韻母是占字音比例最長(zhǎng)的部分，一般都是由元音構(gòu)成的，因此它的發(fā)音也是字音中處理最響亮的部分。如“宵”xiāo，“川”chuān，“江”jiānɡ，這些字都由復(fù)韻母組成，既需要做到咬字清晰，又需要做到發(fā)聲圓潤(rùn)飽滿，因此字腹中的第一個(gè)韻母需要清晰、快速地過(guò)渡到第二個(gè)發(fā)聲最響亮的韻母中去。

字尾在咬字中一般是作為歸韻的部分，收音要輕。如“似”后面沒(méi)有其他的元音只有“i”，屬于無(wú)字尾的字。歌唱時(shí)，做收音這個(gè)動(dòng)作時(shí)，牙關(guān)、唇和舌都需要放松，在下一個(gè)字發(fā)聲之前迅速地完成，這樣才能保持口腔狀態(tài)的一致性。再如“江”字有完整的字頭、字腹、字尾，其字尾“nɡ”，在收音時(shí)，軟腭要向上輕輕抬起。發(fā)出歌唱中的咬字、吐字只是手段，需要和呼吸、共鳴協(xié)作完成。

2.音色處理

音樂(lè)作品的音色大多取決于作品的風(fēng)格，《春江夜》是一首詩(shī)詞風(fēng)格的江南小曲，因此，在演唱時(shí)，既要注意詩(shī)歌的韻律，又要注意小曲的韻味。“桃花江，楊柳岸，橋邊泊漁船”，這一句在演唱時(shí)娓娓道來(lái)，用親切的語(yǔ)氣去訴說(shuō)。其中的“花”字上有一個(gè)五度的大跳，突然到小字二組的re，演唱時(shí)需要注意音色的統(tǒng)一，保持住腔體的穩(wěn)定，控制好氣息的壓強(qiáng)，音色是親切、柔和的。

“古琴一曲天外來(lái)，妙語(yǔ)入畫簾”，本句是形容耳朵聽(tīng)到的聲音，因而要唱出“聽(tīng)”的動(dòng)作，身體上要有“聽(tīng)”的感受，想象自己已經(jīng)聽(tīng)到了古琴的聲音，再將這種代入感唱出來(lái)。另外需要注意的是，“入”字后面有一個(gè)八分休止符，此處需要做停頓，但聲斷氣不斷的處理，有種吟唱之感。音色與前一句接近，更帶古琴韻味一點(diǎn)。

“春水流，波光閃，燈影漾水面”，本句又是一個(gè)視覺(jué)上的對(duì)環(huán)境的描述，也是柔美音色；“絲絲清風(fēng)拂面來(lái)，今宵樂(lè)無(wú)邊”，本句描述的是人物內(nèi)心的喜悅之情，情緒上是為下個(gè)樂(lè)段作鋪墊。音色除了保持民歌的明亮之感，還需要加入“樂(lè)”的成分，音色上略寬一點(diǎn)。本句中“宵”字是一個(gè)七度大跳，要注意單個(gè)字的音色保持一致。

“春江夜啊春江夜，夜無(wú)眠”到“江畔夜色似夢(mèng)幻”，整個(gè)這一段旋律起伏較大，但需要用通、松、圓潤(rùn)、飽滿的音色進(jìn)行演唱，以表現(xiàn)出作者感慨春江夜色之美，仿佛置身于幻境之中。最后“此景最流連，此景最流連”，重復(fù)的詞，更加表達(dá)出作者對(duì)美景的流連忘返，處理該句時(shí)，音色應(yīng)有宛若余音在水面回蕩之感。

3.氣息與速度處理

《春江夜》這首作品的整體速度是行板，每分鐘66到76 音符的速度。節(jié)拍為4/4 拍，除個(gè)別小節(jié)，如27、54、61 小節(jié)為2/4 拍。演唱時(shí)，2/4 拍的幾處注意不要弄錯(cuò)拍子，會(huì)導(dǎo)致后面的節(jié)奏卡不上拍，也容易導(dǎo)致跟鋼琴伴奏合不上。

從結(jié)構(gòu)上看，該作品是一首單二部曲式，前奏1 到5 小節(jié)是引子，從6 到21 小節(jié)為A 樂(lè)段，22 小節(jié)到30小節(jié)為B 樂(lè)段，再?gòu)腁 樂(lè)段的第二個(gè)樂(lè)句到B 樂(lè)段完整重復(fù)一遍，最后重復(fù)一遍B 段結(jié)束。譜面上看，沒(méi)有速度變化的標(biāo)記，但實(shí)際演唱時(shí)并不是從頭到尾一模一樣的平緩。

演唱時(shí)A 段作為呈示型樂(lè)段速度相對(duì)平穩(wěn)，從20小節(jié)開(kāi)始到22 小節(jié)有一個(gè)小的情緒推動(dòng)，因此，從這里開(kāi)始的速度要稍微提升一點(diǎn)點(diǎn)，但是切記不能突快，此處是一個(gè)過(guò)渡，如若突快，則會(huì)造成與前面速度的脫節(jié)，同樣也破壞了其整體的詩(shī)歌吟誦之感。B 樂(lè)段作為對(duì)比型樂(lè)段，旋律起伏變化明顯，情緒呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)，要求氣息頻率提升，更加流動(dòng)一些。到第一段結(jié)束，間奏起。重復(fù)的段落速度的處理與第一段大致相同，不過(guò)，為了體現(xiàn)出重復(fù)段落在層次上的變化，氣息在第一段的基礎(chǔ)上整體略微增快一點(diǎn)點(diǎn)，旋律的流動(dòng)性增強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)。到第二段后的B 段再次重復(fù)時(shí)應(yīng)該是整曲的一個(gè)最高潮，“江畔夜色似夢(mèng)幻”這一句中的“幻”字可以做自由延長(zhǎng)，該字結(jié)束后可做一個(gè)短暫的停頓，再接結(jié)束句。最后的“最流連”中譜面上是兩個(gè)二分音符加上一個(gè)時(shí)長(zhǎng)為7 拍的結(jié)束音，營(yíng)造的減慢之感，收束結(jié)尾。

由此可見(jiàn)，在歌唱中氣息與速度的變化，實(shí)際上是用來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)的一種方式。一首作品要富有表現(xiàn)力，除了咬字、音色等，氣息、速度的變化同樣是不可或缺的組成部分。

三、歌曲《春江夜》的藝術(shù)表現(xiàn)

《春江夜》這首作品主題鮮明，將中國(guó)山水和人文意境融為一體。創(chuàng)作上推陳出新，別具一格。旋律聲部采用的是中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，使之富有民歌形式的創(chuàng)作風(fēng)。鋼琴伴奏聲部的旋律，所運(yùn)用的和聲配樂(lè)又與傳統(tǒng)的配樂(lè)有較大出入，其中的離調(diào)配樂(lè)，使和聲色彩層次豐富，又頗具通俗音樂(lè)的配樂(lè)特色。

開(kāi)篇的引子部分，用首調(diào)唱名法，剛好是do、re、mi、sol、la，正好對(duì)應(yīng)五音宮、商、角、徵、羽，將聽(tīng)眾代入古色古香的意境中。引子的最后一個(gè)和弦就是一個(gè)離調(diào)和弦，和聲色彩上的沖突，瞬間又將人拉回了現(xiàn)實(shí)世界。主歌響起，一幅嶄新的畫卷又映入眼簾：江南水鄉(xiāng)、小橋流水、清風(fēng)徐來(lái)，旋律悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。A 段主歌與伴奏相互呼應(yīng)，二者靈動(dòng)地交織在一起；進(jìn)入B段后，伴奏織體更加密集和豐滿，離調(diào)的和聲對(duì)位，烘托出濃烈的氣氛。結(jié)束時(shí)又回到舒緩的旋律，使之與開(kāi)篇的引子首尾呼應(yīng)。

當(dāng)音樂(lè)帶著聽(tīng)眾在不同的情境切換時(shí)，卻絲毫沒(méi)有違和感，反而給人恰到好處、舒適而自然的感覺(jué)。該作品的藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，詞曲所渲染的意境就像國(guó)畫在潑墨揮毫，讓人浮想聯(lián)翩。

結(jié)語(yǔ)

《春江夜》這首作品，歌詞富有詩(shī)詞韻律，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，是一首風(fēng)格柔美、婉轉(zhuǎn)的抒情性歌曲。要想演唱好這首看似簡(jiǎn)單的作品，應(yīng)該從作品的創(chuàng)作背景、作品本身去分析，并對(duì)作品的咬字發(fā)聲、音色運(yùn)用、情感表達(dá)等了解之后，才能更有把握地去演唱它。身臨其境地去感受作品，并將其表達(dá)出來(lái)。