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    有關(guān)聲樂(lè)教學(xué)的咬字

    2019-08-12 01:23喻櫻
    北方音樂(lè) 2019年11期
    關(guān)鍵詞:咬字場(chǎng)合聲樂(lè)

    【摘要】聲樂(lè)作品的表現(xiàn)因素之一的咬字,是聲樂(lè)作品表現(xiàn)的重要因素之一,唱歌的咬字在唱歌最基礎(chǔ)的是字正腔圓,在不同場(chǎng)合、不同風(fēng)格、不同心情的情況下,咬字的方式方法也不盡相同,所以,處理好咬字對(duì)于準(zhǔn)確、到位地表達(dá)不同作品的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。

    【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)教學(xué);咬字

    【中圖分類號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    有關(guān)聲樂(lè)作品的表現(xiàn)幾大因素包括氣息、聲音、咬字等等,其中的咬字,是聲樂(lè)作品表現(xiàn)的重要因素之一,作用也是不可小覷的。唱歌的咬字在唱歌三要素之中是最復(fù)雜的,最基本咬字原則是字正腔圓,這就需要進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)的普通話訓(xùn)練,這也是最基礎(chǔ)的咬字訓(xùn)練。傳統(tǒng)的美聲唱法和民族唱法是最注重吐字和咬字的,不同于其它通俗、流行、原生態(tài)唱法,可以在不同場(chǎng)合、不同風(fēng)格、不同心情的情況下,咬字的方式方法都允許不盡相同,所以,處理好咬字對(duì)于準(zhǔn)確、到位地表達(dá)這些不同作品的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。

    一、因唱法不同而異

    (一)美聲聲樂(lè)作品

    美聲唱法以聲音統(tǒng)一通透,共鳴強(qiáng)。咬字與其發(fā)源地的語(yǔ)言有著密不可分的關(guān)系,發(fā)聲器官松弛,發(fā)音、咬字比較靠后,咬字要在共鳴腔的位置上進(jìn)行,字變聲不變,這里實(shí)際上咬的多半是“腔”,而不僅僅只是“字”。

    (二)民族聲樂(lè)作品

    我國(guó)各民族民歌小調(diào)有著鮮明的民族地域特色,主要體現(xiàn)在旋律和語(yǔ)言上,咬字一定要遵循各民族當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言習(xí)慣和咬字方式,有的還特別需要保留和突出當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的一些特色字、特色腔,以體現(xiàn)其鮮明的、特有的民族地域特色。

    (三)流行聲樂(lè)作品

    流行聲樂(lè)作品以其親民通俗的演唱風(fēng)格和形式,咬字方式是隨意自然、生活化;有的標(biāo)新立異,又是刻意而為。甚至為了表現(xiàn)特定的情緒和場(chǎng)景,也可以隨性發(fā)揮,甚至故意模糊咬字,變形吐字,而更突出歌者的個(gè)性和特點(diǎn),增強(qiáng)歌者的辨識(shí)度。

    二、因人物角色不同而異

    (一)年齡

    人處在不同的年齡階段,聲音也會(huì)有所不同,這里主要談?wù)勄嗄旰椭欣夏陼r(shí)期的咬字區(qū)別,人在青年時(shí)期聲音比較清脆,表現(xiàn)青年角色唇齒音更突出、更有力一些。而到了中老年時(shí)期,隨著發(fā)聲器官的逐步衰退,聲音會(huì)變得渾厚一些,在表現(xiàn)中老年角色時(shí),咬字的速度和字音的清晰度相應(yīng)地減緩減弱,充分體現(xiàn)角色的年齡特征。

    (二)性格

    不同性格特點(diǎn)的人,說(shuō)話的語(yǔ)速和咬字的方式很顯然也是不盡相同的,個(gè)性潑辣,性格外向的人,性格爽快、正直的角色的咬字應(yīng)該是干凈的、清晰的。相反,性格內(nèi)向,膽小懦弱,或是身份尊貴、優(yōu)雅高貴的角色,咬字應(yīng)該是也相應(yīng)地有些猶豫,欲言又止,或者是慢條斯理,從容淡定。

    (三)身份

    職業(yè)。從事需要較高程度教育的職業(yè)的人,說(shuō)話和咬字速度會(huì)慢一些,在咬字的處理上也要顯得咬文嚼字一些;而從事較低層次的工作的人咬字會(huì)更隨意一些,速度更快一些。

    官職。官職較高的人因?yàn)槁毼?、身份的原因,咬字?huì)更有力,語(yǔ)氣會(huì)肯定一些。而官職較低的人語(yǔ)氣沒(méi)有那么強(qiáng)烈和肯定,會(huì)具有習(xí)慣性地察言觀色,字斟句酌。

    社會(huì)地位。社會(huì)地位較高的人咬字會(huì)更符合自己的身份地位,速度上不急不緩,恰到好處;而社會(huì)地位低層的人,說(shuō)話、咬字會(huì)猶疑不定。

    三、因不同場(chǎng)合而異

    人處在不同環(huán)境場(chǎng)合,心境情緒會(huì)發(fā)生改變,說(shuō)話的聲音、咬字的方式也會(huì)變化。

    (一)熱鬧歡快的場(chǎng)合

    在這種場(chǎng)合,因?yàn)樾那榈挠鋹偅榫w的高漲,人往往處于興奮狀態(tài),說(shuō)話的速度比較快,語(yǔ)氣也比較肯定,在咬字時(shí)也一定是準(zhǔn)確的、肯定的、迅速的,甚至是跳躍的。

    比如威爾第的歌劇《茶花女》里的詠嘆調(diào)“飲酒歌”,這首詠嘆調(diào)是在薇奧列塔最好的青春年華時(shí)唱的,她擁有青春靚麗的容顏,達(dá)官貴人眾星捧月,而她又在盛大輝煌的舞會(huì)上邂逅了自己一生的摯愛(ài)——阿爾弗萊德,阿爾弗萊德迷倒在她的絕世容顏和脫俗的風(fēng)姿里,周?chē)負(fù)碇鴣?lái)此享樂(lè)、放縱人生的貴族人群,所以這首詠嘆調(diào)唱得歡快明朗熱烈、充滿激情。

    (二)幽靜恬淡的場(chǎng)合

    這種場(chǎng)合多表現(xiàn)思念、甜蜜的感情,咬字就應(yīng)該凸顯的是溫情、委婉,纏綿悱惻。

    比如唐尼采蒂的歌劇《愛(ài)的甘醇》“偷灑一滴淚”,內(nèi)莫里諾在月夜的天空下,思念著自己暗戀的姑娘,表達(dá)著內(nèi)心的愛(ài)戀、糾結(jié),應(yīng)該是先抑后揚(yáng),咬字應(yīng)該注意加重字頭的分量,全曲唱得溫柔婉轉(zhuǎn),充滿深情。

    (三)悲傷失落的場(chǎng)合

    人們?cè)诒^、失望的時(shí)候產(chǎn)生憂郁、悲情的情緒,語(yǔ)速比較慢、游移不定,要注意字頭要緩慢,表達(dá)出決絕、傷感的情緒。

    比如普契尼的三幕歌劇《托斯卡》里的詠嘆調(diào)“星光燦爛”,男主人公羅馬畫(huà)家馬里奧·卡瓦多西因掩護(hù)政治犯而被捕入獄,身處死牢,在被處決的前夜唱出的,前面的篇幅是回憶美好幸福的時(shí)光,聲音是溫柔的、恬靜的,到后半部分,回到現(xiàn)實(shí),天明后將失去寶貴的生命,聲音變?yōu)榧ち腋呖?,咬字要肯定利落,語(yǔ)氣加重,蘊(yùn)含著男主人公內(nèi)心的掙扎和無(wú)奈。

    四、咬字的原則

    (一)符合劇情、作品要求

    根據(jù)劇情和作品的要求處理咬字,在戲劇沖突比較強(qiáng)烈和作品表達(dá)的感情比較濃烈、激昂的時(shí)候,咬字的字頭要重一些;在輕松、愉快的場(chǎng)景中,則可以咬得松馳、隨性。

    (二)符合人物性格

    當(dāng)人物性格開(kāi)朗隨和,咬字就是明朗的、肯定的,如果人物性格恬淡、溫柔,咬字應(yīng)該是松弛的;人物性格是睿智果敢的,咬字是果斷沉著,而又?jǐn)蒯斀罔F的;再如人物性格是陰郁的,咬字就應(yīng)該緩慢猶疑。

    (三)符合地域文化特色

    我國(guó)各地的地域風(fēng)情和民俗文化有很大的差異,語(yǔ)言習(xí)慣千差萬(wàn)別,在演唱不同國(guó)家、不同民族、不同地域、不同語(yǔ)言的聲樂(lè)作品時(shí),也應(yīng)該有著不同的處理和表現(xiàn),應(yīng)該充分體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)和風(fēng)格,展現(xiàn)出豐富多彩的世界音樂(lè)風(fēng)情。

    (四)符合時(shí)代特點(diǎn)

    時(shí)代不斷進(jìn)步,語(yǔ)言也在發(fā)生改變,甚至還出現(xiàn)了很多網(wǎng)絡(luò)語(yǔ),進(jìn)而人們對(duì)聲音的概念和對(duì)樂(lè)音的追求也在不斷地發(fā)生變化,在咬字上也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變。如果作品需要表現(xiàn)的是古代、近代或是現(xiàn)代,甚至于是穿越到將來(lái),再或是中國(guó)各民族地區(qū)乃至世界各國(guó)不同種族地區(qū)的風(fēng)格,不能用一種聲音和咬字方式來(lái)處理這些作品,應(yīng)該貼近當(dāng)?shù)?、?dāng)時(shí)的鮮明特點(diǎn)來(lái)決定其方式和特點(diǎn)。

    綜上所述,聲樂(lè)作品的表現(xiàn)和咬字的方式方法,歸根結(jié)底,實(shí)際上就是人類內(nèi)心世界、內(nèi)心情感的表達(dá)、傳遞和宣泄,與這些因素相關(guān)的旋律和歌詞,也是情感表達(dá)的非常重要的因素,是人類情感表達(dá)的重要手段和方式,歌詞的表達(dá)也應(yīng)該與聲樂(lè)作品的風(fēng)格、內(nèi)容息息相關(guān),是要有助于聲樂(lè)作品的情感表達(dá),不能與這些因素相悖,所以,關(guān)于“咬字”的原則,可以總結(jié)為一條,——那就是“最合適的就是最好的,最符合實(shí)情實(shí)景的就是最高級(jí)的。

    參考文獻(xiàn)

    [1]薛良.歌唱的方法[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1987.

    作者簡(jiǎn)介:喻櫻 江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系副教授,碩士生導(dǎo)師,文學(xué)碩士,研究方向:聲樂(lè)教學(xué)多年,主持多項(xiàng)省級(jí)科研項(xiàng)目,發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。

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