我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱的“冷”思考

歐陽友權(quán)

各位老師，各位同學(xué)，很榮幸來到吉林大學(xué)文學(xué)院和大家分享網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究這個(gè)話題。當(dāng)下我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很“熱”，網(wǎng)上網(wǎng)下都很火爆，但在這個(gè)發(fā)展熱潮中需要有冷靜的思考，以便更清楚地認(rèn)識(shí)它，讓我們的研究有助于引導(dǎo)它走上健康的、可持續(xù)發(fā)展的軌道，所以就和大家談?wù)劇熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱的‘冷’思考”這個(gè)話題。

在座的大學(xué)生、研究生基本上都是網(wǎng)絡(luò)“原居民”，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)非常了解，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀或者創(chuàng)作的經(jīng)歷，這個(gè)話題對(duì)于我們中文系的老師和學(xué)生來說一點(diǎn)也不陌生。我想就四個(gè)方面的問題跟大家分享、與大家討論：一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速崛起，蔚為大觀；二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史性貢獻(xiàn)；三、成長的煩惱，發(fā)展的局限；四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向未來的三個(gè)拐點(diǎn)。

先談第一個(gè)問題：我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速崛起并蔚為大觀。

我們首先來看中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界一般都把1998年視為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生元年，這個(gè)起源問題現(xiàn)在還在討論。把1998年作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點(diǎn)是因?yàn)檫@一年網(wǎng)文界發(fā)生了兩件大事。一個(gè)是痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)長篇小說《第一次的親密接觸》誕生在1998年春，該作品是網(wǎng)絡(luò)上第一部長篇言情小說，在網(wǎng)民中產(chǎn)生了很大影響。另一個(gè)事件是“榕樹下”網(wǎng)站創(chuàng)辦，它是當(dāng)年最大的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，在1998年春天正式上線。該網(wǎng)站是由美籍華人朱威廉投入100萬美元在上海建立的，一度風(fēng)頭無兩，后來幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，現(xiàn)在已經(jīng)被查封了，但他在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上的地位還是不可抹殺的。2008年，網(wǎng)文界舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)，這次盤點(diǎn)因?yàn)橛斜姸嘀髁髅襟w介入，產(chǎn)生了較大影響，所以給大家留下一個(gè)印象——既然到2008年是十年，1998年自然就是他的誕生元年了。有關(guān)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源問題，學(xué)術(shù)界現(xiàn)在還在爭論，今年2月26日的《文藝報(bào)》發(fā)表我的一篇文章，題目叫《哪里才是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)》，我覺得漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是誕生在北美，是在美國華人留學(xué)生中最早出現(xiàn)的，1991年4月5日上線的電子刊物《華夏文摘》，那就是第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)上的空間，可以用漢語表達(dá)來寫詩、寫散文、寫小說，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最早源頭。

1994年中國正式加入互聯(lián)網(wǎng)國際公約后，誕生于海外的漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速挺進(jìn)中國本土，得到了長足發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)釋放出巨大的文學(xué)創(chuàng)造力，引來廣泛關(guān)注，涌現(xiàn)了一大批文學(xué)網(wǎng)站、電子刊物或個(gè)人文學(xué)主頁，如“黃金書屋”“白鹿書院”“博庫”“文學(xué)城”“莽昆侖”“碧海銀沙”“中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精萃”“書路”“原創(chuàng)廣場”“原創(chuàng)動(dòng)力文庫”“琪琪書吧”“天涯虛擬社區(qū)”“八面來風(fēng)”“麥田守望者”“左邊衛(wèi)”等幾十家文學(xué)站點(diǎn)次第誕生。羅森的《風(fēng)姿物語》（它是漢語網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的第一部超長篇），寶劍鋒的《魔法騎士英雄傳說》，安妮寶貝的《告別薇安》，風(fēng)中玫瑰的《風(fēng)中玫瑰》，陸幼青的《死亡日記》，李尋歡《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)之間的愛情》，黎家明《最后的宣戰(zhàn)》，邢育森《活得像個(gè)人樣》，寧財(cái)神（陳萬寧）《緣分的天空》等等，都是當(dāng)時(shí)比較有影響的作品。李尋歡、邢育森、寧財(cái)神被稱作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“三駕馬車”，加上安妮寶貝又叫“四大寫手”。隨之出現(xiàn)的蕭潛的《飄渺之旅》、蕭鼎的《誅仙》、玄雨的《小兵傳奇》、老豬的《紫川》，被稱之為“網(wǎng)絡(luò)四大奇書”。

2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)成功創(chuàng)立的“VIP付費(fèi)模式”，讓網(wǎng)絡(luò)類型小說大行其道，在文化資本和商業(yè)利益的刺激下，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)2008年的盛大文學(xué)、2015年的閱文集團(tuán)等幾次市場運(yùn)作后，呈現(xiàn)出“爆發(fā)式”增長態(tài)勢，已經(jīng)與好萊塢電影大片、日本動(dòng)漫和韓劇一起，并稱為“世界四大文化現(xiàn)象”。

時(shí)至今日，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)創(chuàng)作了堪稱浩瀚的作品，打造出世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國時(shí)代”。有統(tǒng)計(jì)表明，我國有文學(xué)網(wǎng)民超過4.6億，各層次網(wǎng)絡(luò)寫作者1900多萬，穩(wěn)定的簽約寫手約70萬人，各網(wǎng)站儲(chǔ)藏原創(chuàng)作品2800余萬種，年新增簽約小說200余萬部，文學(xué)網(wǎng)站日更新總字?jǐn)?shù)超1.5億漢字，每年新增原創(chuàng)作品超500億漢字，其上下游產(chǎn)業(yè)鏈的年市場產(chǎn)值突破萬億人民幣。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)在作品數(shù)量、閱讀人群和大眾文化影響力上成為中國文學(xué)發(fā)展的主流。

今天的網(wǎng)絡(luò)文壇形成了“一超多強(qiáng)”的總體發(fā)展格局。“一超”，即龍頭企業(yè)閱文集團(tuán)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場當(dāng)之無愧的王者，旗下有起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、起點(diǎn)女生網(wǎng)、瀟湘書院、紅袖添香、云起書院、言情小說吧、起點(diǎn)國際等網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)與閱讀品牌，以及QQ閱讀、中智博文、聚石文華、華文天下等圖書出版與數(shù)字發(fā)行品牌，占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容、渠道和運(yùn)營資源的優(yōu)勢，其覆蓋人數(shù)、作品儲(chǔ)備、原創(chuàng)作者數(shù)量均遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營商，占據(jù)市場80%以上的份額?！岸鄰?qiáng)”是指其他大型網(wǎng)站，如中文在線17K、掌閱文學(xué)、晉江文學(xué)城、百度文學(xué)、阿里文學(xué)、咪咕數(shù)碼、豆瓣閱讀、網(wǎng)易云閱讀、縱橫中文網(wǎng)、咪咕閱讀、龍的天空、天涯讀書、鳳凰讀書、騰訊讀書、搜狐讀書、連尚文學(xué)、半壁江中文網(wǎng)、塔讀文學(xué)、3G書城、看書網(wǎng)、薔薇書院、鐵血網(wǎng)、旗峰天下等等，這些網(wǎng)站不甘示弱，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場極具競爭力的“諸強(qiáng)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)中有三家上市公司：中文在線、掌閱科技、閱文集團(tuán)。文學(xué)公司上市是一個(gè)創(chuàng)舉，文學(xué)怎么能上市??？世界上只有中國有文學(xué)上市公司，這說明中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有市場、有規(guī)模、有業(yè)績、有影響力，已經(jīng)成為一種新興的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。

從創(chuàng)作隊(duì)伍看，我國各網(wǎng)站有穩(wěn)定的簽約作家超過70余萬人。北京、上海、廣東、江蘇、浙江、湖南、四川、山東等網(wǎng)絡(luò)作家群地域性崛起。在城市中，上海、北京、廣州、深圳蟬聯(lián)前四名。新疆、云南以及吉林延邊、貴州黔南和黔東南、湖南湘西、四川涼山等少數(shù)民族地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)作者群不斷擴(kuò)大，朝鮮族、維吾爾族、布依族、苗族、侗族、彝族、傣族等均形成了數(shù)量可觀的少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群。網(wǎng)絡(luò)作家分白金作家、大神作家、簽約作家、普通作家、撲街寫手等等。橙瓜網(wǎng)曾經(jīng)舉辦過網(wǎng)絡(luò)作家“百強(qiáng)大神”評(píng)選發(fā)布活動(dòng)，在業(yè)界有較大影響，如2018年5月發(fā)布的第三屆榜單就評(píng)出了“網(wǎng)文之王”“五大至尊”“十二主神”“百強(qiáng)大神”等。

再從網(wǎng)絡(luò)作品看，不僅數(shù)量龐大，而且增速驚人。2017年我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地受國家廣電總局委托做過一個(gè)文學(xué)網(wǎng)站普查，當(dāng)時(shí)閱文集團(tuán)的作品總儲(chǔ)量超1000萬部，原創(chuàng)小說覆蓋行業(yè)90%以上。旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)作品累計(jì)300萬部，紅袖添香作品192萬部，榕樹下作品236萬部。晉江文學(xué)城作品超100萬部，17K小說網(wǎng)作品97萬余部，縱橫中文網(wǎng)有作品49.5萬部。字?jǐn)?shù)達(dá)200萬以上的小說，起點(diǎn)中文網(wǎng)有2891部，縱橫中文網(wǎng)有2178部，17K小說網(wǎng)有653部，紅袖添香有86部，晉江文學(xué)城有55部。篇幅上1000萬字的小說，起點(diǎn)中文網(wǎng)有19部，縱橫中文網(wǎng)有12部，17K小說網(wǎng)有3部?，F(xiàn)在，僅閱文集團(tuán)旗下網(wǎng)站一個(gè)月發(fā)表的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量，就高于傳統(tǒng)文學(xué)建國后70年印刷作品的總和。截至2020年底，閱文集團(tuán)儲(chǔ)藏的原創(chuàng)作品達(dá)1390萬部。

在網(wǎng)絡(luò)小說中，類型小說占主流，在各大文學(xué)網(wǎng)站，類型文學(xué)均雄踞大半江山，創(chuàng)作十分繁盛。據(jù)我們團(tuán)隊(duì)統(tǒng)計(jì)，全國排名前100的文學(xué)網(wǎng)站，網(wǎng)絡(luò)小說類型多達(dá)59類，如玄幻、奇幻、仙俠、武俠、游戲、競技、都市、言情、軍事、歷史、科幻、驚悚、魔幻、修真等等，每一類又可分出子類、亞子類?；孟腩愋≌f體量最為龐大，它包括玄幻、仙俠、奇幻、修真、武俠、科幻等類型，僅起點(diǎn)中文網(wǎng)就有幻想類小說超100萬部，《擇天記》《我欲封天》《雪鷹領(lǐng)主》《一念永恒》《雪中悍刀行》《圣墟》《參天》《修真四萬年》《天道圖書館》《詭秘之主》《穩(wěn)住別浪》《從紅月開始》《大奉打更人》《夜的命名術(shù)》等都是近年最火熱的作品?，F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作近年得到大力提倡和鼓勵(lì)，近年上榜的《復(fù)興之路》《浩蕩》《大國重工》《明月度關(guān)山》《橙紅年代》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》《你是星辰你是海》《摯野》《朝陽警事》等，都備受讀者追捧。歷史、軍事精品迭出，憤怒的香蕉的《贅婿》、冰臨神下《孺子帝》、希行《君九齡》、吱吱《慕南枝》、孑與2《大宋的智慧》、酒徒《大漢光武》、皇甫奇的《人皇紀(jì)》、牛凳《奮斗在盛唐》都是歷史類型小說的最新力作。軍事小說以軍旅和戰(zhàn)爭兩類題材最為突出，其中特種兵系列、抗戰(zhàn)系列小說人氣頗高?！蹲顝?qiáng)兵王》《戰(zhàn)神之王》《血火流觴》《零點(diǎn)》《軍旅長歌》《永不解密》《特遣行動(dòng)》《無縫地帶》是近年來難得的佳作。

另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP熱”，激活了大眾娛樂市場。IP（intellectual property）意為知識(shí)產(chǎn)權(quán)，主要由著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)等三部分組成，由投資者通過購買互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)品版權(quán)，用于文化產(chǎn)品開發(fā)。網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)轉(zhuǎn)讓形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨界運(yùn)營模式，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品變成產(chǎn)業(yè)鏈上游，打通了內(nèi)容生產(chǎn)、孵化、運(yùn)營、分發(fā)各環(huán)節(jié)，從而將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視業(yè)、游戲業(yè)、動(dòng)漫業(yè)、出版業(yè)、聽書業(yè)等鏈接起來，創(chuàng)造了產(chǎn)業(yè)鏈“長尾效應(yīng)”。如《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《左耳》《九層妖塔》《大江大河》《都挺好》《慶余年》《沉默的真相》……有統(tǒng)計(jì)表明，截至2017年底，有網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影達(dá)1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編的動(dòng)漫712部，出版網(wǎng)絡(luò)小說圖書6942部。

還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨文化傳播，使“網(wǎng)文出?！背蔀橹袊幕白叱鋈ァ钡囊还尚律α俊，F(xiàn)在，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走出國門，走向世界，走向一帶一路40多個(gè)國家和地區(qū)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播經(jīng)過個(gè)人授權(quán)出版、平臺(tái)對(duì)外授權(quán)、在線翻譯傳播、海外本土化生態(tài)建設(shè)四個(gè)發(fā)展階段，截至2020年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部，其中，實(shí)體書授權(quán)超4000部，上線翻譯作品3000余部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)，國際傳播成效顯著，成為中國文化“走出去”的一支勁旅。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本是誕生于海外，回到中國本土成長壯大后，又以跨文化譯介方式走出國門，受到許多國家讀者的青睞，并且是自發(fā)的、民間的、外國粉絲主動(dòng)接納的，是靠作品吸引力而被跨文化粉絲喜愛。早期由“Wuxia World”和“Gravity Tales”兩家英文翻譯網(wǎng)站把中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)譯介到國外，2017年5月，閱文集團(tuán)旗下的對(duì)外網(wǎng)站“起點(diǎn)國際”正式上線，以英文版為主打，將陸續(xù)推出泰語、韓語、日語、越南語等多個(gè)語種的閱讀服務(wù)，上線數(shù)千部作品，品類覆蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等十多個(gè)門類。現(xiàn)在，我國對(duì)外譯介網(wǎng)站平臺(tái)已有數(shù)十家，向海外輸出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品1萬余部，覆蓋世界許多國家和地區(qū)，實(shí)現(xiàn)了“中國網(wǎng)文→華人傳播→出海授權(quán)→模式輸出→外文原創(chuàng)→全方位文化出海”的完整傳播過程。

第二個(gè)問題：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史性貢獻(xiàn)

我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展時(shí)間不長，但發(fā)展速度驚人，成就很大，但作為一個(gè)新生事物，問題也不少?？傮w上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就是主要的，甚至是令人鼓舞和驚艷的，對(duì)它的歷史性貢獻(xiàn)我們的估計(jì)有些不足。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)源于技術(shù)傳媒，起自草根民間，靠著“技術(shù)叢林”與“山野草根”這兩把大刀披荊斬棘，開辟出自己的一片天地。如此的規(guī)模體量，如此多的讀者和影響力，可謂亙古未有、世所罕見，致使對(duì)它的評(píng)價(jià)見仁見智。有人視其為“后媽的孩子”不受待見；有人說它是業(yè)余之作，“口水”滿屏，娛樂至死，有網(wǎng)絡(luò)而無“文學(xué)”；甚至有人說“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是垃圾”，上不得臺(tái)面，離真正的文學(xué)還很遠(yuǎn)，等等。于是，由于習(xí)慣與偏見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常被低估，甚至遭歧視。對(duì)中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要客觀評(píng)價(jià)，需要有歷史還原，對(duì)它的成就和貢獻(xiàn)，要有一個(gè)基本判斷、一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)。

在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在五個(gè)方面：

貢獻(xiàn)一：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展改寫了當(dāng)代文學(xué)的總體格局。

我們知道，歷史上的文學(xué)自進(jìn)入印刷出版階段后，形成了一整套完整的文學(xué)體制和認(rèn)同機(jī)制，并留存了許多文學(xué)經(jīng)典，它們構(gòu)成強(qiáng)大的文學(xué)傳統(tǒng)，無論是古代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)，還是當(dāng)代文學(xué)，我們統(tǒng)稱“傳統(tǒng)文學(xué)”。一直以來，傳統(tǒng)文學(xué)獨(dú)步天下，難逢對(duì)手，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)以后，一開始并沒有引起人們的注意，不覺得它能成什么氣候，沒曾想它發(fā)展這么快、這么有影響力，迅速覆蓋大眾文學(xué)市場，“擠進(jìn)”社會(huì)文化舞臺(tái)中央，變成了“房間里的大象”。有人用“三分天下”來形容今日的中國文壇：傳統(tǒng)文學(xué)（精英文學(xué)）、圖書市場文學(xué)（大眾商業(yè)化文學(xué)）、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這三個(gè)板塊構(gòu)成文學(xué)大格局。在三者之中，傳統(tǒng)的純文學(xué)市場日漸萎縮影響力大不如前，比如純文學(xué)刊物用戶銳減，作品失去轟動(dòng)效應(yīng)，作家化身為體制內(nèi)公務(wù)人員，創(chuàng)作的作品離大眾越來越遠(yuǎn)。自上世紀(jì)90年代以來，人們常用“滑坡”“疲軟”來形容傳統(tǒng)文學(xué)的處境，即使是“茅獎(jiǎng)”“魯獎(jiǎng)”作品，人們的關(guān)注度也不是太高，變成了“圈子文學(xué)”，甚至是“貴族文學(xué)”。圖書市場文學(xué)走的是商業(yè)化路子，但時(shí)下的文學(xué)圖書在市場上并不景氣，在文學(xué)暢銷書中，最受市場歡迎的仍然是下載出版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，主要是在網(wǎng)上爆款的網(wǎng)絡(luò)類型小說。三者之中，唯有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了“三分天下，一家獨(dú)大”，風(fēng)景這邊獨(dú)好，為疲憊的中國文壇帶來一股生機(jī)勃勃的新氣象、新活力，不僅在數(shù)量上碾壓傳統(tǒng)文學(xué)，在影響力上也遠(yuǎn)超前者，成為最受關(guān)注的新興文學(xué)?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新打造了中國文學(xué)版圖，讓古老的文學(xué)在今天重新洗牌，成就了一個(gè)屬于自己的文學(xué)時(shí)代。

貢獻(xiàn)二：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改寫了傳統(tǒng)的文學(xué)慣例，創(chuàng)新了文學(xué)體制。

比如，文學(xué)的存在方式由物質(zhì)化紙質(zhì)媒介轉(zhuǎn)變成虛擬化的數(shù)字媒介；文學(xué)的表意體制從傳統(tǒng)的純文字表意，改變?yōu)榭梢赃\(yùn)用視頻、音頻與文字相融合的表意；在知識(shí)譜系上，增添了大量的技術(shù)概念和新型術(shù)語如“火星文”等；還有，更大的變化是在觀念形態(tài)上向普遍主義文藝觀念亮起了叛逆的鋒刀。這在理論上有幾個(gè)突出的表現(xiàn)：其一，從“大寫”走向“小寫”，從“整一”發(fā)展為“多樣”，是互聯(lián)網(wǎng)帶給這次理論轉(zhuǎn)向的“后理論”風(fēng)標(biāo)。數(shù)字媒介以其巨大的創(chuàng)生潛能在傳統(tǒng)的文藝?yán)碚摪鍓K上開辟孵化新媒體知識(shí)生產(chǎn)的“豁口”，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)踐拓進(jìn)“理論化的實(shí)踐”進(jìn)程，它們正以邊緣“小理論”姿態(tài)而成為伊格爾頓所說的“理論之后”的一道知識(shí)景觀。因而，“大理論”消退與“后理論”轉(zhuǎn)向的同時(shí)并存，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變局切入并改寫文藝?yán)碚摯髣莸囊粋€(gè)不容忽視的側(cè)面。其二，文藝?yán)碚撆c文化研究邊界模糊、視域疊加，是媒介革命改寫文藝學(xué)理論變局的另一結(jié)果。無論是文藝學(xué)研究的越界、擴(kuò)容或轉(zhuǎn)型，還是文化研究對(duì)包括文藝學(xué)在內(nèi)的各種理論的滲透，技術(shù)傳媒和信息生產(chǎn)都是始作俑者。媒介革命所引發(fā)的“文學(xué)性”的擴(kuò)散、審美泛化和藝術(shù)品的商品化，事實(shí)上已經(jīng)消弭了審美經(jīng)驗(yàn)與日常生活、藝術(shù)品與非藝術(shù)品的界限，網(wǎng)絡(luò)媒介之于理論的革命意義不僅在于給拓寬了的文藝學(xué)版圖插上一面“文化”的旗幟，還賦予了理論變革以實(shí)踐的沃土和時(shí)代精神的基因。其三，媒介意識(shí)形態(tài)的理論建構(gòu)，是文藝學(xué)科衍生出網(wǎng)絡(luò)文藝學(xué)觀念的重要深層機(jī)理。從價(jià)值律成的意義上看，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文藝學(xué)理論格局的改變是“媒介因”和“觀念因”相互制衡又互相依存的意識(shí)形態(tài)現(xiàn)象，是觀念形態(tài)的價(jià)值理性和人文規(guī)制的技術(shù)目標(biāo)在現(xiàn)代傳媒場域的一次意識(shí)形態(tài)建構(gòu)，這從麥克盧漢、曼紐爾·卡斯特等人的理論中能得到佐證。面對(duì)新媒體的革命性影響，不但要有媒介認(rèn)知和效益省察，還需要人文價(jià)值理性的意義闡釋，破除工具理性對(duì)人類精神世界的遮蔽，讓傳媒技術(shù)的文化命意創(chuàng)生與人的精神向度同構(gòu)的意義隱喻，達(dá)成高技術(shù)與高人文的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

貢獻(xiàn)三：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)了更具活力的文學(xué)生產(chǎn)和傳播方式。

首先，互聯(lián)網(wǎng)讓文學(xué)話語權(quán)下移，大大解放了文學(xué)生產(chǎn)力。在歷史上，從事文學(xué)創(chuàng)作是一種權(quán)力，創(chuàng)作者不僅要讀書識(shí)字有文化，還要有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，買得起筆墨紙硯，有充裕的閑暇時(shí)間去吟詩作賦寫小說，更重要的是還有發(fā)表門檻——文學(xué)發(fā)表的陣地是稀缺資源，被少數(shù)人所控制，你必須寫得足夠好，符合那個(gè)“文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)，才有可能發(fā)表出來讓大家分享，要讓自己“拙作”付印得經(jīng)過層層把關(guān)，并不是每個(gè)人都有這個(gè)機(jī)會(huì)的，想當(dāng)作家的人如過江之鯽，能當(dāng)上作家的如鳳毛麟角，所以過去的“作家”頭銜是一份榮譽(yù)，意味著你邁過了文學(xué)發(fā)表的高門檻。如今則一切都改變了，互聯(lián)網(wǎng)拆卸了幾乎所有的作品發(fā)表門檻，任何人、在任何時(shí)候都可以創(chuàng)作和發(fā)表作品，“人人都能當(dāng)作家”由夢想變成了現(xiàn)實(shí)。網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)設(shè)置是一個(gè)平行性架構(gòu)，任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)都可以接受信息，也可以發(fā)表信息，這就把文學(xué)的話語權(quán)下移至每個(gè)人的手中，給了每一個(gè)上網(wǎng)的人文學(xué)創(chuàng)作的自由，讓每一個(gè)懷揣文學(xué)夢想的人都可以在這里一圓自己的文學(xué)夢。文學(xué)話語權(quán)的下移，讓有文學(xué)才華的人找到了施展才華的空間，大大解放了文學(xué)生產(chǎn)力，現(xiàn)在上網(wǎng)寫作的人達(dá)1900萬，這正是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作給大家提供的文學(xué)機(jī)緣，這在傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)方式中是不可想象的。

其次，文學(xué)媒介由“硬載體”轉(zhuǎn)向“軟載體”。自從進(jìn)入文字書寫時(shí)代，人類的文學(xué)（包括藝術(shù)）都是以硬載體（甲骨、鐘鼎、木牘、竹簡、布帛、紙張等）文本形態(tài)出現(xiàn)的，它們以特定的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成一種廣延性（具有體積和重量）存在。而今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、數(shù)碼藝術(shù)、手機(jī)小說等數(shù)字媒介作品則是以電子符號(hào)的軟載體形式存在于數(shù)碼工具中，傳輸在網(wǎng)絡(luò)媒介上。如馬克·波斯特說的“與筆、打字機(jī)或印刷機(jī)相比，電腦使其書寫痕跡失去物質(zhì)性”。軟載體文本不借助相關(guān)電子設(shè)備，它們看不見，摸不著；而一旦人機(jī)交互進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)世界，它們則五光十色、風(fēng)光無限。網(wǎng)上世界信息如煙，作品資源無限存儲(chǔ)又瞬間更新，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)世界就是一個(gè)超大型的電子圖書館。網(wǎng)絡(luò)文本用“信息”替代了“物質(zhì)”，用“空中的文字”替代了“手中的書本”，其結(jié)果，一方面“顛覆了笛卡爾式的主體對(duì)客體的期待觀念，即世界由廣延物體組成，它們是與精神完全不同的存在”；另一方面則加劇了語言等物質(zhì)媒介的邊緣化，壓縮了物理書寫和欣賞的生存空間。多媒體的介入使得文學(xué)對(duì)于語言媒介的依賴性急劇減少，網(wǎng)上的文學(xué)由單媒介向多媒介延伸已經(jīng)是大勢所趨。

再者，文學(xué)傳播實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)傳播、互動(dòng)交流和“拉欣賞”?；ヂ?lián)網(wǎng)的全球覆蓋和觸角延伸把沒有重量的“比特”傳遞到世界的各個(gè)角落，同時(shí)也把數(shù)字化文本“撒播”到無數(shù)網(wǎng)民手中，用網(wǎng)絡(luò)傳輸破除了幾乎所有的傳播壁壘，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)信息的無障礙溝通。美國傳播學(xué)家梅洛維茨提出，傳播情境的改變將形成新的信息系統(tǒng)，“電子傳播媒介打破了物質(zhì)場所/自然場所/社會(huì)場所之間的聯(lián)結(jié)，造成了彼此間的分離。這正是電子傳播與口語傳播和印刷傳播的區(qū)別?！睌?shù)字媒介傳播既從“物質(zhì)、時(shí)間、空間”三位一體上打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播方式，又從“遲延、在場、蹤跡”的逐項(xiàng)延伸中消解傳統(tǒng)的單線傳播模式，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)傳播方式的根本革命。并且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播不僅更便于互動(dòng)交流，還實(shí)現(xiàn)了由“推傳播”向“拉傳播”的范式轉(zhuǎn)換。尼葛洛龐帝說：“數(shù)字化會(huì)改變大眾傳播媒介的本質(zhì)，‘推’（pushing）送比特給人們的過程將一變而為允許大家（或他們的電腦）‘拉’（pulling）出想要的比特的過程?！眰鹘y(tǒng)文學(xué)傳播與接受是施動(dòng)（推）與受動(dòng)的關(guān)系，接受者欣賞什么取決于一次單線“施—受”過程。數(shù)字媒介傳播與接受是能動(dòng)（拉）性施動(dòng)關(guān)系，讀者只需操作數(shù)碼工具便可實(shí)現(xiàn)“所想即所見、所見即所得”，主動(dòng)權(quán)完全掌握在自己的手中，這在客觀上消解了作品施動(dòng)者的中心地位，讓被動(dòng)接受變成了能動(dòng)選擇。網(wǎng)絡(luò)傳播的一大特點(diǎn)就是“快”，其載體“比特”沒有體積、沒有重量，完成傳輸只需由數(shù)碼芯片自動(dòng)完成數(shù)字信息的壓縮（compress）和解壓（decompress）、編碼（encode）與解碼（decode），傳播內(nèi)容即可跨時(shí)空，乃至跨越地域、國家、民族和語言的界限，進(jìn)入世界共享的網(wǎng)絡(luò)空間。尼葛洛龐帝就曾說：信息高速公路的含義就是以光速在全球傳輸沒有重量的比特，比特作為數(shù)字化計(jì)算中的基本粒子，正成為“信息的DNA”而取代原子，構(gòu)成人類社會(huì)的基本要素。

藝術(shù)存在方式、創(chuàng)作模式和傳播形態(tài)的改變，從媒介、手段和途徑等方面帶來了數(shù)字媒介下的文學(xué)轉(zhuǎn)型，動(dòng)搖了傳統(tǒng)的文學(xué)體制，消解了已有的文學(xué)慣例，讓我們?cè)隗w認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征的同時(shí)，也不得不重新審視既有的文學(xué)觀念。

貢獻(xiàn)四：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為大眾泛娛樂文化提供了內(nèi)容支撐。

文學(xué)屬于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，它能為中下游的影視游戲、動(dòng)漫、出版、舞臺(tái)演藝，以及廣播劇、聽書行業(yè)、周邊產(chǎn)品等等，提供豐富的內(nèi)容資源。比如就影視行業(yè)來說，我們中國的電影生產(chǎn)不缺好演員、好導(dǎo)演，也不缺資金，缺的是好劇本、好故事、好編劇。電影就是講故事，編劇就是編故事，哪里才有好故事呢？如今的網(wǎng)絡(luò)小說就是故事的海洋。我國現(xiàn)在儲(chǔ)藏的網(wǎng)絡(luò)小說有2800多萬部，那里的故事豐富多彩，無奇不有，這就是內(nèi)容，可以通過版權(quán)交易后對(duì)其進(jìn)行改編。從《第一次的親密接觸》到《杜拉拉升職記》，從《山楂樹之戀》到《亮劍》《致青春》，從《后宮甄嬛傳》《偽裝者》到《三生三世十里桃花》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》……大量有影響力的泛娛樂作品都是來自網(wǎng)絡(luò)小說，它們帶火了大眾娛樂市場，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品得到了二次、三次、N次傳播，大大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。

2015年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的概念大行其道。IP（Intellectual Property）即知識(shí)產(chǎn)權(quán)，指能被改編的智力成果權(quán)內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，即主要指網(wǎng)絡(luò)小說，特別是網(wǎng)絡(luò)類型小說。2015年，由于網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇一路飄紅，如《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《左耳》《九層妖塔》等大批網(wǎng)絡(luò)類型小說改編的電影和電視劇被大賣，因而2015年被稱為“IP元年”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)榉簥蕵肺幕腎P熱而關(guān)注度驟升，而影視娛樂業(yè)也因?yàn)榫W(wǎng)文IP的開發(fā)而票房飆升、收視飄紅。例如根據(jù)南派三叔同名小說改編的電視劇《盜墓筆記》，雖然詬病多多，但是很多人一邊罵一邊看，作品不但收回投資，還賺得瓢滿缽滿。根據(jù)天下霸唱的《鬼吹燈》改編的電影《九層妖塔》的票房是6.8億，據(jù)說成本只有9000萬。后來，不斷有熱門IP被熱炒大賣，如《微微一笑很傾城》《老九門》《極品家丁》《人生若如初相見》《鳳霸九天》《熹妃傳》等，都成為超級(jí)IP而走俏市場，被稱作“瑪麗蘇神話”。熱播劇《羋月傳》，開播后即以4.15的單臺(tái)最高收視率而成為IP劇的佼佼者，平均收視率2.867，收視份額7.36，最高的2016年1月4日這一天收視率達(dá)9.77。被稱之為“又污又雷又火爆”的網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》，改編自鮮橙的同名網(wǎng)絡(luò)小說，結(jié)果以單日兩億、總點(diǎn)擊24億的超高播放量橫掃網(wǎng)劇市場，登頂2015第一網(wǎng)劇。在電影方面，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的瑪麗蘇式的故事也有不俗表現(xiàn)，如《何以笙簫默》（3.53億），《九層妖塔》（6.8億），《致青春》（7.19億），《尋龍?jiān)E》（16.79億），《小時(shí)代》系列（17.93億）。

由網(wǎng)絡(luò)小說IP改編的影視為什么這么火呢？一是粉絲經(jīng)濟(jì)的功勞，網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲所形成的“黏性效應(yīng)”帶動(dòng)了影視粉絲；二是全版權(quán)經(jīng)營，多業(yè)態(tài)開發(fā)，產(chǎn)生了“一雞多吃”的“長尾效應(yīng)”；三是全屏輸出，渠道共享，放大了小說及其改編作品的影響力，延伸了傳播半徑；最后還有資本的推波助瀾作用，IP內(nèi)容的創(chuàng)富神話，刺痛了逐利資本的敏感神經(jīng)，風(fēng)險(xiǎn)投資人、內(nèi)容生產(chǎn)者時(shí)時(shí)都在尋找可以價(jià)值最大化的超級(jí)IP?；ヂ?lián)網(wǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈可以整合內(nèi)容資源（IP）、生產(chǎn)過程、跨媒體播放平臺(tái)等，將它們無縫對(duì)接，而互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)又可以幫助投資人有效分析IP粉絲團(tuán)基礎(chǔ)，預(yù)估IP的商業(yè)回報(bào)，降低投資的市場風(fēng)險(xiǎn)。

貢獻(xiàn)五：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“以讀者為中心”的親民意識(shí)，充分體現(xiàn)了文學(xué)的大眾服務(wù)功能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體現(xiàn)出的底層意識(shí)、讀者中心、人間煙火和民間立場，是對(duì)文學(xué)服務(wù)功能的一次大開拓，也是這一文學(xué)對(duì)社會(huì)大眾的一個(gè)很大的貢獻(xiàn)。我們過去一直說文學(xué)要解決大眾化問題，毛澤東延安文藝座談會(huì)講話中提出文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，為人民大眾服務(wù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天然地解決了這個(gè)問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是新時(shí)代的大眾文學(xué)，它通俗易懂，故事好看，最適合大眾休閑閱讀。那些作品里面所蘊(yùn)含的人文信息，為民的情懷，滿足了廣大群眾對(duì)美好生活的向往。這在一定程度上體現(xiàn)的就是“以人民為中心”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制中，人民就是網(wǎng)絡(luò)作家的衣食父母，如果你的作品沒人讀，作品就死掉了，寫手也玩不下去，沒人訂閱就沒有收入，創(chuàng)作者和文學(xué)網(wǎng)站就沒法生存，這鼓勵(lì)作家必須要寫出讀者喜愛的作品。這樣一種創(chuàng)作態(tài)度傳承了中華文化當(dāng)中自孟子以來的“民本”思想，以民為本，親民特色，讓讀者獲得快樂，得到精神上的滿足，這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的貢獻(xiàn)。我們現(xiàn)在統(tǒng)計(jì)的文學(xué)網(wǎng)民有4.65億人，4個(gè)多億人在網(wǎng)上讀文學(xué)，能夠從這里得到快樂，過得開心，這個(gè)貢獻(xiàn)還不大嗎？這就是一個(gè)很大的了不起的貢獻(xiàn)。

第三個(gè)問題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長的煩惱，發(fā)展的局限。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，聲威日隆，卻與很多新生事物一樣，有自己的煩惱和局限。有人形容說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了“人氣堆”，寫的時(shí)候天馬行空，讀起來酣暢淋漓，創(chuàng)作者辛苦地賺錢，但盜版可以讓它一招斃命，這些都是客觀存在的事實(shí)。

我今天所說的“冷”思考，就是要冷靜地思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局限，找到它的不足，以便對(duì)癥下藥，讓它健康地可持續(xù)發(fā)展，而不是“虛胖”。

綜合來看，今日的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在三個(gè)較大、較明顯的局限。

第一個(gè)局限：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩個(gè)“不匹配”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為令世界矚目的中國文化新力量，呈現(xiàn)出“時(shí)代現(xiàn)象級(jí)”的新氣象，但也客觀存在著“大而不強(qiáng)、多而不優(yōu)”，“野蠻生長、良莠并存”等問題，存在兩個(gè)明顯的不匹配。

一是數(shù)量與質(zhì)量不匹配。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量十分龐大，截至2020年底，各網(wǎng)站儲(chǔ)藏原創(chuàng)作品2800余萬種，年新增簽約小說200余萬部，文學(xué)網(wǎng)站每年新增原創(chuàng)作品超500億漢字，日更新總字?jǐn)?shù)超1.5億漢字，但作品質(zhì)量如何呢？總體質(zhì)量不高是一個(gè)客觀的事實(shí)，即所謂“星星多月亮少”“量大質(zhì)不優(yōu)”“星多月不明”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已有許多好的作品，如《悟空傳》《誅仙》《孺子帝》《詭秘之主》，現(xiàn)實(shí)題材的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列、《浩蕩》《匹夫的逆襲》等等，但由于網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量特別多，好作品所占的比例不大，有“高原”缺“高峰”，精品力作稀缺仍然明顯存在，數(shù)量與質(zhì)量不匹配已經(jīng)是整個(gè)行業(yè)的“品質(zhì)焦慮”。有人形容網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作是“亂貼大字報(bào)”，網(wǎng)絡(luò)就是“馬路邊的木板”誰都能上去信手涂鴉，從而出現(xiàn)“經(jīng)典不敵偶像，傳統(tǒng)不敵時(shí)尚”；“韓寒排名在韓愈之前，郭沫若排在郭敬明之后”等奇異現(xiàn)象。

二是技術(shù)強(qiáng)勢與藝術(shù)優(yōu)勢不匹配。數(shù)字化技術(shù)可謂無奇不有、無所不能，互聯(lián)網(wǎng)讓“文學(xué)”插上了騰飛的翅膀，不僅加快了創(chuàng)作的速度，降低了儲(chǔ)藏的成本，形成了傳播的便捷，還讓作品本體媒介除昔日的文字外，添加了視頻和音頻的功能，即可以增加昔日文學(xué)本體結(jié)構(gòu)中不可能有的“超文本”和“多媒體”功能——把文字與圖像、圖片、視頻剪輯、音響、音樂、配音等融合起來，其表情達(dá)意將更為豐富、更為立體。實(shí)際情況是，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有像西方的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)那樣走多媒體、超文本（他們叫“數(shù)字文學(xué)”“遍歷文學(xué)”“超文本文學(xué)”“賽博文本”等）發(fā)展之路，而是依然用純文字的表達(dá)方式，把本可以通過紙介出版的文學(xué)作品，整體挪移到了網(wǎng)絡(luò)空間，這就沒有很好地利用數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)優(yōu)勢，或者說，沒有把本該有的技術(shù)優(yōu)勢變成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)優(yōu)勢，造成了技術(shù)與藝術(shù)的不匹配，這是令人遺憾的事。究其原因，多媒體、超文本的制作難度較大、速度較慢，技術(shù)要求更高，不容易實(shí)現(xiàn)商業(yè)化，而文字表達(dá)簡單快捷，容易形成長篇巨制，便于作者“續(xù)更”和讀者“粘更”，為產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營創(chuàng)造了條件。

局限二：過度商業(yè)化，導(dǎo)致效益追求與人文審美出現(xiàn)明顯落差。

在傳統(tǒng)文學(xué)眼中，文學(xué)創(chuàng)作是有為而作的崇高事業(yè)，作者是“靈魂的工程師’或“社會(huì)良知的代言人”，作品往往具有宏大敘事和深沉主題，是“國民精神所發(fā)出的火光”和“引導(dǎo)國民精神的前途的燈火”。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)眼中，創(chuàng)作大多只為賺錢，有的甚至淪為金錢的奴隸，文學(xué)創(chuàng)作是一種悅心快意、自娛娛人的輕松游戲，網(wǎng)絡(luò)作者不過是網(wǎng)上灌水的“閃客”和“撒歡的頑童”，其作品也就成為用過即扔的文化快餐。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該在“藝術(shù)正向”與“市場焦慮”之間尋求平衡。從生存機(jī)制上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存發(fā)展過程，就是一個(gè)藝術(shù)與商業(yè)磨合與接軌的過程，是文化資本攜帶“文學(xué)行囊”追尋文化產(chǎn)業(yè)資本保值增值的過程。因而，網(wǎng)文行業(yè)需要在“市場化”與“藝術(shù)化”、“效益追求”與“文學(xué)追求”之間找到一個(gè)適當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，以解決好“藝術(shù)正向”與“市場焦慮”的矛盾。前些年出現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”評(píng)選，在一定程度上助長了網(wǎng)文輿論的功利化導(dǎo)向。比如，唐家三少、天蠶土豆、血紅、我吃西紅柿、夢入神機(jī)、辰東、骷髏精靈、打眼、柳下?lián)]、跳舞在2013年的“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”中排名前十，他們的年收入都在數(shù)百萬至數(shù)千萬不等，2018年第十二屆“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”時(shí)，一直排名第一的唐家三少以1.3億元的年收入再次排名榜首，天蠶土豆以1.05億元排名第二，讓許多人覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)可以發(fā)大財(cái)?shù)男袠I(yè)，而忽略了它作為精神生產(chǎn)的人文藝術(shù)屬性和社會(huì)責(zé)任承擔(dān)，這是十分有害的。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先必須是“文學(xué)”，然后才是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)；既然是文學(xué)，就不能忽視其藝術(shù)審美的價(jià)值屬性，不能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)弄成了非文學(xué)或準(zhǔn)文學(xué)，那樣就完全走偏了方向。并且，在以千萬計(jì)的網(wǎng)絡(luò)寫手中，并不是每個(gè)人都能“賺大錢”的，大多數(shù)寫手靠網(wǎng)絡(luò)寫作難以養(yǎng)家糊口，那些富豪榜上的大神，只是“金字塔尖”上耀眼的幾位，絕大多數(shù)“塔基”的寫作者有的靠網(wǎng)站“低?！边^活，有的淪為“撲街寫手”。

文學(xué)網(wǎng)站平臺(tái)追求經(jīng)濟(jì)效益，網(wǎng)絡(luò)作家用勞動(dòng)贏得自己的收入，這并沒有錯(cuò)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是“文學(xué)”，文學(xué)就需要以人文價(jià)值的表達(dá)和藝術(shù)審美的表現(xiàn)為終極目標(biāo)，沒有正確價(jià)值觀的表達(dá)，所謂的“效益”就不是文學(xué)的了。網(wǎng)文界、特別是早期的一些網(wǎng)文作品，以及時(shí)下某些非正規(guī)文學(xué)站點(diǎn)（如自媒體免費(fèi)閱讀平臺(tái)、公眾號(hào)、客戶端）發(fā)布的作品，有的會(huì)出現(xiàn)情色、低俗、三觀不端正等問題，對(duì)社會(huì)特別是青少年產(chǎn)生不良影響。一個(gè)作家包括網(wǎng)絡(luò)作家，如果只為金錢寫作而沒有更高的藝術(shù)追求，這樣的作家是沒有藝術(shù)生命力、沒有文學(xué)前途的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)出現(xiàn)的過度商業(yè)化傾向值得警惕，并需要調(diào)適和矯正。

局限三：網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作困境。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作這個(gè)職業(yè)有自己的樂趣，有自己的利益，也有自己的難處甚至困境。這主要變現(xiàn)為：

第一，作品發(fā)表易，作家成名難，日日“催更”成倒逼，是網(wǎng)絡(luò)寫手的職業(yè)常態(tài)。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作天天要有作品“續(xù)更”，不得“斷更”，粉絲的“催更”猶如催命，“粉絲群”就是上帝，整日伏案還被追著罵，你說這日子好受么？

第二，工作強(qiáng)度大，身體透支與所得報(bào)酬不匹配，網(wǎng)絡(luò)寫手成“壓力山大”群體。2012年25歲的網(wǎng)絡(luò)女寫手“青鋆”溘然病逝，她去世前整夜寫稿，沒曬過幾天太陽。2013年起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作者“十年落雪”因過勞猝死，令許多網(wǎng)友心有戚戚，甚至有網(wǎng)友感嘆：“如果有來生，不愿做寫手！”網(wǎng)絡(luò)作家“格子里的夜晚”一個(gè)人住在出租屋里，整天伏案寫作，2019年8月23日因心臟病去世，十天之后才被發(fā)現(xiàn)……大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家都是在赤貧和壓力下生活，遠(yuǎn)不是人們想象的那樣風(fēng)光。

第三，網(wǎng)絡(luò)盜版猖獗，侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)，給寫手和網(wǎng)站造成的嚴(yán)重傷害已成為行業(yè)之痛。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的線上收入2020年也就200多億元，盜版的利潤是多少呢？有人估計(jì)是正版收入的數(shù)倍以上。如果說，網(wǎng)文寫手是碼字的“工蟻”，盜版者就是那“食蟻獸”，“工蟻”是敵不過“食蟻獸”的，前些年就曾出現(xiàn)50位作家聯(lián)名起訴百度的文學(xué)維權(quán)事件。

第四個(gè)問題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向未來的三個(gè)拐點(diǎn)。

拐點(diǎn)一：從“野蠻生長”走向政府規(guī)制。

習(xí)近平文藝座談會(huì)講話以來，從中央到地方、從圈內(nèi)到圈外、從網(wǎng)上到網(wǎng)下，都給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以前所未有的關(guān)注和重視，“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”已成為全社會(huì)的共識(shí)。我們已然感覺到，從“技術(shù)叢林”中成長起來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是體制內(nèi)的大眾創(chuàng)作，是我國社會(huì)主義文藝的一部分。蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)不僅僅是一個(gè)“網(wǎng)絡(luò)”問題或“文學(xué)”問題，而是關(guān)涉到國家的意識(shí)形態(tài)和當(dāng)代文化建設(shè)，關(guān)涉到大眾文化消費(fèi)和青少年成長，關(guān)涉到文化軟實(shí)力打造和國家形象傳播，它與我們時(shí)代的文學(xué)品相、文化引領(lǐng)、人文精神和價(jià)值導(dǎo)向直接相關(guān)，而這些也正是黨和政府前所未有地重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本原因。我們的網(wǎng)絡(luò)作品，好作品不少，但也確有一些創(chuàng)作存在媚俗、低俗、粗制濫造、急功近利等問題，存在“高原”不高、“高峰”缺失的現(xiàn)象。此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到國家政策法規(guī)和主流意識(shí)形態(tài)的支持、管理和規(guī)制，就不僅是必要的，也是必然的。

國家網(wǎng)信辦2019年12月發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》，以網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容為主要治理對(duì)象，要求建立健全網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系、營造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間、建設(shè)良好的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)為目標(biāo)，突出了“政府、企業(yè)、社會(huì)、網(wǎng)民”等多元主體參與網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理的主觀能動(dòng)性，重點(diǎn)規(guī)范網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生產(chǎn)者、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)使用者以及網(wǎng)絡(luò)行業(yè)組織在網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理中的權(quán)利與義務(wù)。2020年6月，國家新聞出版署印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版管理的通知》，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版單位嚴(yán)格落實(shí)平臺(tái)主體責(zé)任，建立健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容審核機(jī)制，強(qiáng)化內(nèi)容把關(guān)職責(zé)，支持優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新內(nèi)容；嚴(yán)格規(guī)范登載發(fā)布行為，實(shí)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者實(shí)名注冊(cè)制度，在平臺(tái)上明示登載規(guī)則和服務(wù)約定，對(duì)創(chuàng)作者登載發(fā)布行為提出明確要求；加強(qiáng)對(duì)作品排行榜、互動(dòng)評(píng)論等作品相關(guān)發(fā)布信息的動(dòng)態(tài)管理，正確引導(dǎo)用戶閱讀。通知還提出了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版單位進(jìn)行社會(huì)效益評(píng)價(jià)考核，加強(qiáng)評(píng)獎(jiǎng)推選活動(dòng)管理，對(duì)內(nèi)容導(dǎo)向出現(xiàn)偏差的作品和單位進(jìn)行綜合處置等要求。

在政府、網(wǎng)站、作者與讀者逐漸形成的共識(shí)中，網(wǎng)站文學(xué)正克服一個(gè)又一個(gè)困難與挑戰(zhàn)。2020年12月24日，在上海有136位知名網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，向全國網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出六條倡議：堅(jiān)持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，抵制“低俗、庸俗、媚俗”；加大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作力度，塑造新時(shí)代的新人物；勇挑時(shí)代重?fù)?dān)，傳承中華文脈；強(qiáng)化創(chuàng)新精神，反對(duì)跟風(fēng)寫作；不以點(diǎn)擊量論英雄，倡導(dǎo)“降速、減量、提質(zhì)”，推動(dòng)精品化創(chuàng)作；推進(jìn)網(wǎng)文出海，講好中國故事等等，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界引發(fā)強(qiáng)烈反響，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向高質(zhì)量發(fā)展的征兆，也是網(wǎng)絡(luò)作家自覺意識(shí)的具體表現(xiàn)。

拐點(diǎn)二：從規(guī)模擴(kuò)張轉(zhuǎn)向品質(zhì)至上。

盡管網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品還會(huì)繼續(xù)增長，但增速可能放緩，在今后一段時(shí)間內(nèi)，無論作品存量還是新作的增量，都不會(huì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn)，因?yàn)槲覀兊拇媪亢驮隽慷家呀?jīng)很大了，而提高作品質(zhì)量、突破自我閾限、創(chuàng)造精品力作才是未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個(gè)行業(yè)所要追求的目標(biāo)，從“規(guī)模擴(kuò)張”走向“品質(zhì)至上”將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。這些年的網(wǎng)絡(luò)文壇已經(jīng)出現(xiàn)了一些慢工細(xì)活的“工匠之作”，有的作品已經(jīng)有了“經(jīng)典相”“名著范兒”。如：憤怒的香蕉《贅婿》，冰臨神下《孺子帝》，劉波、郭羽《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列，今何在《悟空傳》，李梟《無縫地帶》，驍騎?！冻燃t年代》《匹夫的逆襲》《好人平安》，叢林狼的《最強(qiáng)特種兵》，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，賣報(bào)小郎君《大奉打更人》，跳舞的《穩(wěn)住別浪》……但總體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的品質(zhì)提升仍然是整個(gè)行業(yè)的發(fā)展方向。現(xiàn)在你還在說你寫得快，寫得多，那是沒有競爭力的，關(guān)鍵是寫得好，寫出精品力作，那才是本事，才是我們所需要的。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入門檻較低，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，缺少編輯審核把關(guān)后出版的機(jī)制；與傳統(tǒng)文學(xué)品位性的閱讀相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀帶有更多消遣的特點(diǎn)；資本對(duì)平臺(tái)的影響，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場屬性被進(jìn)一步放大，等等。這些特點(diǎn)助推了網(wǎng)文作品數(shù)量的膨脹，而理論評(píng)論引導(dǎo)的嚴(yán)重滯后，推介機(jī)制的不完善，市場的逐利傾向，使精品難以脫穎而出。中國作協(xié)高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作，于2017年底成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，致力于提升網(wǎng)絡(luò)作家的“四力”（腳力、眼力、腦力、筆力），堅(jiān)持以扶持精品創(chuàng)作為核心，努力推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從有沒有、多不多向好不好、精不精轉(zhuǎn)變。每年組織重點(diǎn)作品扶持和當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作工程，共扶持200多部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，有效發(fā)揮了導(dǎo)向作用。

推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)化發(fā)展的一個(gè)重要舉措是以排行榜的方式助推創(chuàng)作精品化和主流化。從2015年開始，政府、文學(xué)社團(tuán)、高校乃至民間組織陸續(xù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品做排行榜推介，以便為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供創(chuàng)作標(biāo)桿，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提升品質(zhì)。較大影響的榜單有：（1）中國作協(xié)從2015年開始評(píng)選的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”、國家廣電總局主辦的“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”。（2）中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品榜，上榜小說是：《間客》（貓膩）、《第一次的親密接觸》（痞子蔡）、《悟空傳》（今何在）、《誅仙》（蕭鼎）、《致我們終將逝去的青春》（辛夷塢）、《斗羅大陸》（唐家三少）、《飄邈之旅》（蕭潛）《步步驚心》（桐華）、《家園》（酒徒）、《繁花》（金宇澄）、《回到明朝當(dāng)王爺》（月關(guān)）、《鬼吹燈》（天下霸唱）、《大江東去》（阿耐）、《復(fù)興之路》（wanglong）、《斗破蒼穹》（天蠶土豆）、《巫神紀(jì)》（血紅）、《明朝那些事兒》（當(dāng)年明月）、《盤龍》（我吃西紅柿）、《全職高手》（蝴蝶藍(lán)）、《神墓》（辰東）等。（3）浙江省作協(xié)的“無論文學(xué)雙年獎(jiǎng)”；（4）江蘇省作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎(jiǎng)、成都網(wǎng)絡(luò)文化協(xié)會(huì)舉辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金熊貓”獎(jiǎng)等。其他獎(jiǎng)項(xiàng)還有如北京大學(xué)中文系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)連續(xù)幾年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻榜、女頻榜（各10部），以及“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)典文集”、“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)好文集”。還有“橙瓜網(wǎng)”發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單、速途研究院每年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜單（男女網(wǎng)絡(luò)作家各50名）等等。這些榜單的出現(xiàn)，對(duì)于提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量，加速網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化和精品化起到了積極的推動(dòng)作用。

拐點(diǎn)三：從市場導(dǎo)向轉(zhuǎn)為價(jià)值導(dǎo)向。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是市場化的產(chǎn)物，但文學(xué)作為精神產(chǎn)品不能完全受市場支配，更不能被市場綁架，而應(yīng)該有超越市場評(píng)價(jià)的精神追求和人文價(jià)值承載。我們知道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有精神價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值二重性，不能單純追求利潤最大化，不能以賺錢為導(dǎo)向，不得把“文學(xué)”變成純粹的“生意”，而應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位，以內(nèi)容健康為導(dǎo)向，在這個(gè)前提下追求經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的統(tǒng)一，如果“重市場、輕導(dǎo)向”，唯利是圖，就會(huì)出現(xiàn)價(jià)值導(dǎo)向錯(cuò)誤。

國家廣播電視總局針對(duì)文化娛樂行業(yè)導(dǎo)向不正、格調(diào)低俗等問題，采取了清查和處理措施。清查對(duì)象包括：色情低俗、侮辱謾罵、造謠傳言、垃圾廣告、侵犯版權(quán)、內(nèi)容引人不適、涉嫌違反法律法規(guī)等7類違規(guī)的客戶端賬號(hào)和內(nèi)容。內(nèi)涵段子和奇葩大會(huì)被下架。那些涉黃的、宣揚(yáng)血腥暴力、同性戀題材的漫畫及圖文短視頻內(nèi)容，如表現(xiàn)“腐、基、耽美、本子”等，以及含有暴力的違法游戲（如：俠盜飛車、黑手黨、雇傭兵）及相關(guān)的動(dòng)圖短視頻內(nèi)容，均在清查之列。這些都是為了讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅(jiān)守正確的價(jià)值觀，避免單純追求市場效益而走偏方向。人民網(wǎng)發(fā)文說：“任何一家互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)追逐利益都必須以不損害社會(huì)核心價(jià)值觀為前提，不得以任何理由為不良信息的傳播開脫，并且應(yīng)當(dāng)以引導(dǎo)社會(huì)向善向上風(fēng)氣為己任。”這一切都釋放出明確的信號(hào)：新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展必須堅(jiān)持社會(huì)主義的核心價(jià)值觀，應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位，文學(xué)作品應(yīng)注重內(nèi)容健康，導(dǎo)向正確，那些不顧社會(huì)效果而只管賺錢的作家和企業(yè)是走不遠(yuǎn)的，從業(yè)者應(yīng)該認(rèn)清形勢，擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，自覺完成從市場導(dǎo)向到內(nèi)容導(dǎo)向的轉(zhuǎn)型。

最后，我想列出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究面臨的十大熱點(diǎn)問題，它們是：

（1）“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象”與當(dāng)代中國文化建設(shè)；

（2）文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的積極影響與消極掣肘；

（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)；

（4）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP熱”與泛娛樂產(chǎn)品的精品化；

（5）文化資本市場對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)和局限；

（6）“付費(fèi)”“免費(fèi)”之爭與中小文學(xué)網(wǎng)站的困境問題

（7）網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)困頓及其扶持與引導(dǎo)；

（8）打擊盜版、凈化網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)優(yōu)化；

（9）疫情和國際環(huán)境變化與“網(wǎng)文出?！钡奈磥碜呦?；

（10）“劍網(wǎng)”“凈網(wǎng)”行動(dòng)和版權(quán)保護(hù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響。

今天就與大家分享這些內(nèi)容，不對(duì)的地方請(qǐng)?jiān)谧睦蠋熀屯瑢W(xué)們批評(píng)指正。謝謝大家！