風(fēng)格標(biāo)記理論視角下的風(fēng)格再現(xiàn)探究

馮艷春?田玉霞

摘? 要：風(fēng)格是作家和藝術(shù)家的藝術(shù)特色，也是作家和藝術(shù)家成熟的標(biāo)志，具有多樣性、模糊性和獨(dú)特性的特點(diǎn)。一篇譯作成功與否取決于能否再現(xiàn)原作風(fēng)格。本文以風(fēng)格標(biāo)記理論為指導(dǎo)，以張白樺《初秋》英譯本為研究對(duì)象，從形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記兩個(gè)維度探究譯文對(duì)原文的風(fēng)格還原和再現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格再現(xiàn);形式標(biāo)記;非形式標(biāo)記;思想內(nèi)涵

中圖分類(lèi)號(hào)：H315.9;I046 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-9052（2021）11-00-02

中西譯論中對(duì)翻譯風(fēng)格的論述不勝枚舉。通過(guò)梳理可以看出：一是對(duì)于風(fēng)格翻譯自古以來(lái)存在爭(zhēng)論，“可譯論”“不可譯論”及“順其自然”并存，西方譯論界爭(zhēng)辯比中國(guó)激烈;二是近現(xiàn)代大多數(shù)中外譯論家認(rèn)為風(fēng)格是“可譯的”，并且論述更加全面成熟;三是中國(guó)譯論界對(duì)風(fēng)格翻譯關(guān)注較早，對(duì)“風(fēng)格可譯”達(dá)成共識(shí)，且論述科學(xué)。

一、風(fēng)格標(biāo)記理論

近代標(biāo)記理論是由布拉格學(xué)派于20世紀(jì)30年代提出的，語(yǔ)言學(xué)家Geoffrey Leech將其運(yùn)用到文體論，在《小說(shuō)文體論：英語(yǔ)小說(shuō)的語(yǔ)言學(xué)入門(mén)》一書(shū)中提出風(fēng)格標(biāo)記理論，提倡用風(fēng)格標(biāo)記來(lái)衡量甚至量化風(fēng)格。20世紀(jì)90年代，風(fēng)格標(biāo)記理論引入中國(guó)后，由著名翻譯理論家劉宓慶對(duì)其加以發(fā)展，將其分為形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記兩大類(lèi)，并提出獲得譯文風(fēng)格對(duì)原文風(fēng)格“適應(yīng)性”的方法，在風(fēng)格翻譯的科學(xué)性上邁出了重要一步。

劉宓慶圖示講解了風(fēng)格分析的過(guò)程。根據(jù)論述，風(fēng)格的符號(hào)體系系統(tǒng)分為形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記。形式標(biāo)記是對(duì)穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的分析，屬于基礎(chǔ)層次分析，包括六類(lèi)屬性標(biāo)記，即音系標(biāo)記、語(yǔ)域標(biāo)記、句法形式、詞語(yǔ)標(biāo)記、章法標(biāo)記和修辭標(biāo)記;非形式標(biāo)記是對(duì)非穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的分析[1]，其中“表現(xiàn)法”的標(biāo)記屬于中間層次分析，作品內(nèi)在素質(zhì)分析和接受者的視野融合屬于最高層次分析。因此，風(fēng)格是可以認(rèn)識(shí)的，風(fēng)格標(biāo)記理論是風(fēng)格分析的有效手段和具體可行的操作指南。

二、風(fēng)格標(biāo)記理論下的張白樺譯作《初秋》漢譯風(fēng)格解析

《初秋》作者是美國(guó)作家蘭斯頓修斯，被譽(yù)為“黑人民族的桂冠詩(shī)人”。小說(shuō)描述的是初秋時(shí)節(jié)，闊別多年的普通男女意外相遇、愛(ài)情永逝的故事。文章短小犀利，措辭簡(jiǎn)練流暢，用詞雙關(guān)，象征意義豐富，蘊(yùn)意深刻。資深文學(xué)翻譯家張白樺，出版編著、譯作品近36部，累計(jì)近1 200萬(wàn)字，擁有海內(nèi)外廣泛的讀者。

本文以風(fēng)格標(biāo)記理論為依據(jù)，以張白樺《初秋》英譯本為研究對(duì)象，從形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記兩個(gè)視角探討譯文對(duì)原文的“適應(yīng)性”，并在實(shí)例解析中探究原文風(fēng)格在譯本中的再現(xiàn)。

（一）從音系標(biāo)記、詞語(yǔ)標(biāo)記、修辭標(biāo)記的形式標(biāo)記來(lái)“適應(yīng)”原作

一是從音系標(biāo)記上看，原文中的walking and talking 譯為簡(jiǎn)短的并列詞語(yǔ)“同行和共話”，英文中的“ing”尾韻采用漢語(yǔ)韻母“ong”對(duì)仗，譯為“同”“共”。又如原文中的“The lights on the avenue blurred，twinkled，blurred.”譯為“街道上燈光模模糊糊，閃閃爍爍”。疊詞的使用使得音韻和諧，增加了語(yǔ)趣和文采，體現(xiàn)出女主人公瑪麗愛(ài)情的凄凄慘慘、若有若無(wú)和百轉(zhuǎn)千回，引起讀者心理的共鳴。二是從詞語(yǔ)標(biāo)記上看，文章中一詞多義現(xiàn)象較多，如come，have，lost等。以come為例，該詞語(yǔ)在文中出現(xiàn)四次，譯者敏銳地捕捉到這一現(xiàn)象，根據(jù)不用的語(yǔ)境分別譯為“發(fā)生”“來(lái)”“蹙了蹙”和“過(guò)來(lái)”等，忠實(shí)原文，體現(xiàn)出原文用詞簡(jiǎn)練的特點(diǎn)。三是從修辭標(biāo)記上看，原文中多種修辭手段綜合運(yùn)用，譯者綜合運(yùn)用翻譯技巧和嫻熟的語(yǔ)言駕馭能力，還原原文風(fēng)格特點(diǎn)。

1.反復(fù)

文中兩次出現(xiàn)“People they didn’t know.”（都是陌生人）反復(fù)手法的使用，既有人與人之間都是陌生人的哲學(xué)含義，同時(shí)也在暗示比爾和瑪麗早已是熟悉的“陌生人”。譯文簡(jiǎn)潔流暢，符合原作用詞簡(jiǎn)練、意蘊(yùn)象征的特點(diǎn)。

2.擬人、矛盾修辭法

文中的misty brilliance和 in the blue air分別采用了矛盾修辭法和擬人修辭法。文中的blue既有藍(lán)色的意思，同時(shí)也有“憂傷的”含義。blue修飾air，傳達(dá)出空氣中彌漫著憂傷的情緒，因此才會(huì)出現(xiàn)“misty brilliance”。其中的misty 與brilliance在詞義上“矛盾”，譯者將其譯為“一串模糊的光”，更加深層次地傳達(dá)出瑪麗的淚眼婆娑，造成視線上的模糊。

3.雙關(guān)、借代

文中的人名和地名、時(shí)間都具有雙關(guān)含義。比如男女主人公名字Bill Walker和Mary。Bill既可以是“比爾”，也可以是“賬單”，意指“欠了女人感情債的賬單”。

更具諷刺意義的是男主人公姓氏Walker，本意是“過(guò)客”，譯者采用音譯的方法，譯為“沃克”，符合漢語(yǔ)讀者的語(yǔ)言習(xí)慣。Mary是“瑪麗”，這一普通的不能再普通的名字暗示她是一個(gè)極其普通的女子，沒(méi)有吸引比爾的地方。地名Washington Square（華盛頓廣場(chǎng)）暗示著大千世界茫茫人海兩人的偶遇。時(shí)間狀語(yǔ)yesterday（昨天）表明愛(ài)情逝去，成為往事，與“初秋”的悲涼相呼應(yīng)。

4.漸升法、漸將法

原文：I am a lawyer，nice firm，way downtown.

譯文：我現(xiàn)在是律師，一家不錯(cuò)的公司，在市中心。

原文：Then she remembered she had forgotten to give him her address—or to ask him for his—or to tell him that her youngest boy was named Bill，too[2].

譯文：接著，她想起來(lái)，她忘了給比爾地址—忘了要他的地址—忘了告訴他自己最小的兒子也叫比爾[3]。

可以看出，第一句采用了漸升法，第二句采用了漸將法。譯者采用了直譯的翻譯方法，忠實(shí)地再現(xiàn)原文意思，同時(shí)還刻畫(huà)出比爾和瑪麗細(xì)膩的人物心理活動(dòng)。第二個(gè)例句譯者反復(fù)翻譯了“忘了”這一詞語(yǔ)，符合漢語(yǔ)的表述習(xí)慣和重復(fù)特點(diǎn)，烘托了瑪麗的“永失我愛(ài)”的凄涼氛圍。

綜上所述，譯文如實(shí)地體現(xiàn)了和諧的音韻、簡(jiǎn)潔含蓄的用詞和生動(dòng)形象的修辭手法，真實(shí)地表達(dá)了原作深藏的“神思”。文中雙關(guān)、矛盾修辭法、漸升法等多種修辭手段的使用，加強(qiáng)了語(yǔ)言效果。簡(jiǎn)而言之，譯文適應(yīng)了原文的風(fēng)格，譯作文字簡(jiǎn)潔，感情細(xì)膩，貼合微型小說(shuō)的體裁特征。

（二）從表現(xiàn)法和作品內(nèi)在素質(zhì)分析等非形式標(biāo)記還原思想內(nèi)涵

第一，“象征性潛隱敘事法”的表現(xiàn)手法移情烘托氣氛。人物對(duì)話的“錯(cuò)位交流”、人物語(yǔ)言的“答非所問(wèn)”，體現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、細(xì)膩的語(yǔ)言風(fēng)格。劉宓慶認(rèn)為譯文要“返其真”，應(yīng)適應(yīng)原文文體風(fēng)貌。在表現(xiàn)手法上，小說(shuō)采用了象征性潛隱敘事法，時(shí)空轉(zhuǎn)換的景色描寫(xiě)讓讀者更多地去體味人物內(nèi)心世界的波瀾起伏，給讀者留下了更多的聯(lián)想自由度。筆法細(xì)膩、口語(yǔ)化的內(nèi)容深入刻畫(huà)了人物形象和特點(diǎn)，悲涼的環(huán)境烘托出人物內(nèi)心的“冰涼”世界。語(yǔ)言的表層結(jié)構(gòu)描寫(xiě)的是景色，深層語(yǔ)義象征著“愛(ài)情逝去”“熟悉的陌生人”，形成明暗交叉。敘事的時(shí)間方式和空間方式“穿越”“顛倒”，暗示女主人公瑪麗的內(nèi)心是“凄慘”和“隱晦”。品讀譯文，不由感嘆譯者豐富的情感，準(zhǔn)確地把握住小說(shuō)的基調(diào)，進(jìn)入人物的內(nèi)心，才能拿捏好譯文的用詞和情感釋放。

第二，文中大量使用描述的限定詞和形容詞，體現(xiàn)出性別視角語(yǔ)言的特點(diǎn)，移情烘托渲染氣氛，唯美、生動(dòng)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。文中一些詞語(yǔ)的描述如“something not very important”（一件雞毛蒜皮的小事），“impulsively”（沖動(dòng)之下） ，“for the first time in years”（闊別多年的第一次），“unconsciously”（下意識(shí)地），“smiling politely”（禮貌地微笑著），“Always wondered…”（一直想著……），“cold”（冷），“desperately”（拼命地），“afraid it would be impossible to utter a word.”（害怕的一個(gè)字也說(shuō)不出來(lái)）等。與之相反，男主人公的含糊其辭用詞如“You and your husband must have dinner with my family some night. Any night.[3]”（你和你丈夫改天也一定要過(guò)來(lái)和我的家人共進(jìn)晚餐，哪天晚上都行。）也同樣效果明顯。以上例子可以看出譯者采用了歸化式直譯的翻譯技巧，真實(shí)地還原原作中女主人公瑪麗的情感變化，與文章悲沉的基調(diào)吻合。

三、結(jié)語(yǔ)

張白樺在其專(zhuān)著《翻譯基礎(chǔ)指津》里寫(xiě)到，風(fēng)格是用來(lái)衡量一篇譯文成功與否的重要元素，沒(méi)有風(fēng)格的傳遞，我們就無(wú)法做到忠實(shí)原創(chuàng)作品。通過(guò)對(duì)《初秋》譯文的品鑒，可以看出翻譯家張白樺鮮明獨(dú)特的翻譯風(fēng)格。在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上，她的譯文風(fēng)格簡(jiǎn)潔、唯美、細(xì)膩。正因?yàn)閺埌讟遄g作的精巧凝練、格調(diào)高遠(yuǎn)、品味不俗，受到海內(nèi)外讀者群的喜愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖莉.從風(fēng)格標(biāo)記理論看《子夜》語(yǔ)言風(fēng)格的傳譯[D].湘潭大學(xué)碩士論文，2013.

[2]Langston Hughes，胡明橋.Early Autumn賞析[J].新高考：高二語(yǔ)數(shù)外，2011（9）：57-58.

[3]王國(guó)平.張白樺微型小說(shuō)翻譯技巧探究[D].內(nèi)蒙古大學(xué)碩士論文，2016.

（責(zé)任編輯：張?jiān)伱罚?/p>