淺析《羊脂球》中的敘事話語

黃昕源

【摘要】 法國(guó)作家莫泊桑的中篇小說《羊脂球》，講述了在普法戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，圍繞小人物“羊脂球”身上發(fā)生的一系列事件，展現(xiàn)了一副社會(huì)不同階級(jí)的群像。本文運(yùn)用熱奈特《敘事話語》中的相關(guān)知識(shí)，對(duì)《羊脂球》中所提及的時(shí)間刻度進(jìn)行提煉，劃分出更為清晰的敘事線索，詳細(xì)論述了敘述時(shí)間和敘事結(jié)構(gòu)，從而對(duì)作者的敘事重點(diǎn)和意圖進(jìn)行更深入的探討。

【關(guān)鍵詞】 《羊脂球》;敘事時(shí)間;敘事速度;敘事結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】I565? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）40-0014-02

在熱奈特理論體系中，敘述時(shí)間研究基本是將文學(xué)研究科學(xué)化量化的手段之一，由敘述時(shí)間與虛構(gòu)情節(jié)之間的比例關(guān)系構(gòu)成的敘事的節(jié)奏和速度，自身就是作家為達(dá)成自己的敘事意圖，在接受者中實(shí)現(xiàn)其敘述效果的有意安排。這些節(jié)奏的變化都會(huì)在有意無意間透露出作者的寫作意圖、社會(huì)立場(chǎng)和價(jià)值觀念，并且也會(huì)直接影響到接受者對(duì)文本意義的理解與闡釋。[1]本文運(yùn)用熱奈特在《敘事話語》中“時(shí)距”的相關(guān)論述，根據(jù)《羊脂球》的故事結(jié)構(gòu)，把小說分成若干個(gè)情節(jié)，再統(tǒng)計(jì)作者分別用了多長(zhǎng)的篇幅敘述情節(jié)，繼而分析這樣寫的效果。

一、敘事時(shí)間與敘事速度

小說《羊脂球》可將事件劃分為普魯士軍隊(duì)進(jìn)攻魯昂、乘車出逃、扣留旅店和再次上路四個(gè)主要情節(jié)。

小說的第一部分，主要講述了在普法戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，德軍進(jìn)攻魯昂，法軍戰(zhàn)敗潰退，整座城市都陷入了蕭索與恐懼。此部分?jǐn)⑹鰺o具體的時(shí)間線索，共占據(jù)7頁(yè)左右的篇幅，屬于概要敘事。

小說的第二部分，講述了羊脂球和葡萄酒批發(fā)商鳥先生夫婦、擁有三個(gè)紡織廠的加雷·拉瑪東夫婦、布雷維爾伯爵夫婦、號(hào)稱“民主黨”的假革命者科爾尼代以及兩個(gè)修女，共九位乘客同坐馬車出逃，揭示了當(dāng)路途受阻、饑渴難耐時(shí)，同行人顯露出的人性作態(tài)。故事時(shí)間經(jīng)歷了十四個(gè)小時(shí)，作者敘述由7頁(yè)—26頁(yè)①，共講述了19頁(yè)，其中根據(jù)作者提及的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，可將這段旅程分為四個(gè)時(shí)間段。

（1）清晨四點(diǎn)半至上午十點(diǎn)，5.5小時(shí)/9頁(yè)。

（2）上午十點(diǎn)至下午一點(diǎn)，3小時(shí)/1頁(yè)。

（3）下午一點(diǎn)至下午三點(diǎn)，2小時(shí)/1頁(yè)。

（4）下午三點(diǎn)至夜幕降臨，2小時(shí)左右/9頁(yè)。

從以上四個(gè)部分的敘事結(jié)構(gòu)來看，作者的敘事速度逐漸放慢，敘述的內(nèi)容逐漸詳盡，敘述重心放在了第四個(gè)時(shí)間段上。一方面，凸顯故事延續(xù)時(shí)間短但經(jīng)歷時(shí)間長(zhǎng)的重要場(chǎng)面，如車上的乘客明明饑渴難耐紛紛覬覦羊脂球的食物卻還要故作姿態(tài)，表現(xiàn)出他們的虛偽，以及作者對(duì)上流階層這種作風(fēng)的辛辣諷刺。羊脂球的善良和分享，使得同車人給予了她暫時(shí)平等的話語權(quán)，揭露出上流階級(jí)罪惡的優(yōu)越感和潛在的剝削性。另一方面，在前兩個(gè)時(shí)間段上敘事的省略較大，以此來補(bǔ)償后期的速度放慢，使敘事節(jié)奏趨于平衡。

小說的第三部分，主要講述羊脂球和九位乘客被扣留在旅店的經(jīng)歷，當(dāng)眾人得知普魯士軍官對(duì)羊脂球欲圖不軌后，對(duì)待羊脂球的態(tài)度發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)羊脂球的單純善良，侵略者的野蠻無恥， 以及同行者的虛偽自私。此部分在全文中的占比最大，是敘述的核心部分。故事時(shí)間經(jīng)歷四天，作者敘述由27頁(yè)—57頁(yè)，共30頁(yè)，可進(jìn)一步分析這四天的敘事時(shí)間。

（1）第一天當(dāng)晚/6頁(yè)。

（2）第二天/8頁(yè)。

（3）第三天/2頁(yè)。

（4）第四天/14頁(yè)。

通過作者的敘事詳略安排可知，作者將敘述重心放在第二天和第四天，分別講述了眾人剛得知普魯士軍官意圖時(shí)，紛紛替羊脂球打抱不平、憤恨不滿以及最終眾人密謀，成功說服羊脂球屈從于普魯士軍官，眾人歡慶。兩相對(duì)比之下，資本主義社會(huì)中上層人士自私陰險(xiǎn)的嘴臉展露無遺，盡管他們深知敵人的無理要求是對(duì)法國(guó)和法國(guó)人民的侮辱，卻還是拱手獻(xiàn)上羊脂球讓敵人蹂躪。如鳥太太一般自說自話，施以自我安慰，通過貶低羊脂球，強(qiáng)行解釋普魯士軍官意圖的“正當(dāng)性”，也借以消解內(nèi)心負(fù)罪感。這種民族劣根性的弱點(diǎn)，頗有點(diǎn)像魯迅筆下欺凌弱小借以轉(zhuǎn)嫁痛苦的阿Q，將自己被強(qiáng)者所施加苦難轉(zhuǎn)而施加到弱者身上，借此分擔(dān)痛苦，并進(jìn)而認(rèn)為自己是精神上勝利者，荒謬且可笑至極。作者揭示了上流社會(huì)的人物表面上道貌岸然， 但在民族利益與個(gè)人利益發(fā)生沖突時(shí)，他們首先考慮的不是國(guó)家民族的尊嚴(yán)， 而是個(gè)人的安危和金錢的得失。相反，羊脂球作為一個(gè)身份低微的妓女，在侵略者面前所表現(xiàn)出對(duì)國(guó)家和民族的尊重與愛，讓她比任何人都高尚。

作者在敘述外加入細(xì)節(jié)描寫，使敘事時(shí)間延長(zhǎng)。如尊貴的伯爵先生假以自主之名，溫文爾雅地勸導(dǎo)羊脂球就范;兩個(gè)修女表面上平和從容，與世無爭(zhēng)，關(guān)鍵時(shí)刻卻以圣徒為例，把羊脂球推入火坑。通過第四天故事的詳細(xì)講述， 莫泊桑揭露出這些虛偽的同行者的真面目。《羊脂球》的中心人物是羊脂球，而這個(gè)形象卻是通過入侵者和同行者反襯出來的。[2]

小說的第三部分主要講述了眾人憑借獻(xiàn)出羊脂球得以解禁，重獲自由，再次上路?？墒撬麄儗?duì)于羊脂球沒有絲毫的感激之情，反而認(rèn)為她是骯臟齷齪的。眾人在車上享用起豐盛的食物，全然不顧及饑餓落寞的羊脂球，甚至用鄙夷的語言嘲弄她。此情節(jié)經(jīng)歷了三個(gè)多小時(shí)，文本敘述由57頁(yè)—62頁(yè)，占據(jù)5頁(yè)的篇幅。根據(jù)篇幅比例可知，敘述的重點(diǎn)是眾人在此用餐的情節(jié)，此處與小說的第二部分中，眾人在逃亡路上分享羊脂球的食物形成鮮明對(duì)照，這次剛好反過來，唯有羊脂球走得匆忙，沒有東西可吃，可是沒有一個(gè)人給她食物。包括那兩個(gè)假裝仁慈的修女，“兩位修女把吃剩的香腸卷在一張紙里， 又念起經(jīng)來”，極具諷刺意味。

綜上，結(jié)合熱奈特在《敘事話語》中對(duì)敘事的速度與節(jié)奏的詳細(xì)說明，熱奈特用TH代表故事時(shí)間， TR代表虛構(gòu)情節(jié)的狀況?？蓪ⅰ堆蛑颉返谝徊糠纸缍楦怕誀顟B(tài)，即TR<TH，用較為簡(jiǎn)略的話概括一段時(shí)間以來的情況，簡(jiǎn)要介紹了戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生給人們生活帶來的改變，為下文的逃亡做好了鋪墊。第二部分先以停頓狀態(tài)對(duì)車上的乘客身份進(jìn)行了介紹，即TH=0， TR=n， TR∞﹥TH， 人物身份的介紹是為后文故事的展開作出必要補(bǔ)充，停頓并不產(chǎn)生停滯的效果，但在故事的時(shí)間線索上是靜止的狀態(tài)。接著以TR=TH的方式，展開大量對(duì)話，敘述了眾人對(duì)食物的垂涎和對(duì)羊脂球的妒恨，而羊脂球大方分享的場(chǎng)面。第三和第四部分也是以TR=TH的方式，在多場(chǎng)對(duì)話與獨(dú)白中敘述了羊脂球先后被眾人利用與拋棄的過程。

二、敘事結(jié)構(gòu)與敘事效果的達(dá)成

在對(duì)《羊脂球》敘事速度與敘事結(jié)構(gòu)的分析后，發(fā)現(xiàn)以下特點(diǎn)：一是故事以加速運(yùn)動(dòng)的形式展開，然后逐漸放慢敘事節(jié)奏，突出敘事重點(diǎn)，最后以趨近平和的速度收尾。具體而言，故事的開始較為快速，作者在故事休止?fàn)顟B(tài)下，加入了對(duì)人物的介紹，人物身份的介紹不僅影響著讀者的閱讀理解，更為后文揭示人物態(tài)度轉(zhuǎn)變作鋪墊。作者放慢敘述節(jié)奏，在等速敘述的進(jìn)程中，通過對(duì)話的形式展開了眾人對(duì)待羊脂球的一次次轉(zhuǎn)變。最后羊脂球的身心受到巨大創(chuàng)傷，而作者的敘述卻在平和的節(jié)奏中戛然而止，給讀者以無處泄憤之感，當(dāng)中的深意發(fā)人深思。

二是故事整體敘事結(jié)構(gòu)為“逃亡—受阻—逃亡”，在空間結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出“馬車—旅店—馬車”，同行人對(duì)待羊脂球的態(tài)度是“厭惡—接納—厭惡”，由此可見，敘事呈現(xiàn)出一種圓形結(jié)構(gòu)，不僅是空間上的一種封閉和循環(huán)，更是人物命運(yùn)在原地打轉(zhuǎn)。如此反復(fù)的圓形敘事結(jié)構(gòu)，隱含著作者對(duì)人物悲劇性命運(yùn)的揭示，像羊脂球這樣社會(huì)底層的生存者，難以逃脫生活空間和精神空間上的雙重封閉，而九位上流社會(huì)人士，骨子里的階級(jí)性和不平等性更是根深蒂固、難以改變，一個(gè)腐朽病態(tài)的社會(huì)面貌昭然若揭。

三是作者有意在“吃”這一情節(jié)上進(jìn)行了重復(fù)敘事，通過不同場(chǎng)景下吃相的描寫，揭露人性的丑態(tài)。重復(fù)敘事是指敘事過程中，對(duì)語言和事件的反復(fù)重復(fù)，重復(fù)對(duì)于闡釋小說文本具有重要作用。在《羊脂球》中，莫泊桑通過借助敘事重復(fù)這一手法，進(jìn)而刻畫人物形象、推進(jìn)小說情節(jié)發(fā)展和表達(dá)文本深層主題。作者重點(diǎn)刻畫了三組關(guān)于吃的場(chǎng)面：第一組是在故事開始時(shí)，羊脂球看到眾人挨餓時(shí)的慷慨相助;第二組是當(dāng)羊脂球在眾人的威逼利誘下，屈從于普魯士軍官的無恥要求，眾人吃喝狂歡的場(chǎng)面;第三組是重新啟程后，眾人享用美味，羊脂球饑餓無助，備受奚落的場(chǎng)面。不僅展現(xiàn)了利益面前，人性的卑微可恥，更是隱含了“吃人”社會(huì)的本質(zhì)。作者在介紹人物身份時(shí)，對(duì)羊脂球進(jìn)行了外貌描寫，“她身材矮小，渾身各部分都是圓滾滾的，胖得要流油，連一個(gè)個(gè)手指也是肉鼓鼓的，只有在節(jié)骨周圍才有點(diǎn)凹陷，就像是幾串短香腸”，像是在形容誘人的食物一般，而同行人也確實(shí)是把羊脂球當(dāng)成食物般在利用、瓜分或棄之不食。這與魯迅筆下“吃人”的社會(huì)相似，魯迅看到的是在中國(guó)封建社會(huì)制度的侵蝕下，人性的幽暗和麻木，而莫泊桑看到的是舊社會(huì)上層階級(jí)對(duì)底層人物的壓榨和迫害，揭示并抨擊了普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期法國(guó)世俗社會(huì)的虛偽軟弱、自私丑惡。

三、總結(jié)

本文運(yùn)用敘事學(xué)中時(shí)距、敘事結(jié)構(gòu)的相關(guān)知識(shí)對(duì)莫泊桑的《羊脂球》進(jìn)行了分析和梳理，從對(duì)敘事節(jié)奏和速度的劃分看出作者的敘事重點(diǎn)聚焦在羊脂球如何被對(duì)待上，從而揭示了羊脂球悲劇形象的必然性，以及人性中的陰暗自私和造成她悲劇的社會(huì)根源。運(yùn)用敘事學(xué)中的時(shí)距概念分析文本相對(duì)理性和精準(zhǔn)，對(duì)于理解作品如何實(shí)現(xiàn)其寫作意圖與寫作價(jià)值幫助很大，揭示出更多敘述技巧的使用與作用。但在運(yùn)用敘事學(xué)原理分析文本的時(shí)候需要注意，每部文學(xué)作品都是獨(dú)特而有靈性的，是渾然一體的，要警惕過度肢解和解讀而落入模式化的沼澤，使文本喪失其原有的生命力。

注釋：

①本文所用字?jǐn)?shù)均為漢語譯本字?jǐn)?shù)，見莫泊桑著，趙少侯、郝運(yùn)譯：《羊脂球》，人民文學(xué)出版社1978年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐曉軍.論敘事節(jié)奏與敘事效果的達(dá)成——以莫泊桑的《項(xiàng)鏈》為例[J].甘肅理論學(xué)刊，2011，（03）：157-160.

[2]葉奕翔.《羊脂球》的敘事學(xué)細(xì)讀[J].寫作，2018，（01）：59-61.