淺談傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新

栗翠 李士豪 栗翠

摘要：刺繡作為一種特殊工藝，選擇紡織品表面合適的部位開展藝術設計工作，在傳統(tǒng)服飾技藝中占據(jù)相當重要的地位，它主要由三部分構成：一是繡線，二是針法，三是紡織品。隨著現(xiàn)代服飾的多樣化發(fā)展，為滿足廣大受眾的多樣化需求，應當日益增強服飾的適應性。所以相關設計工作者需要在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎上，加強新型材料與技術的創(chuàng)新及應用，從而將傳統(tǒng)刺繡技術融入現(xiàn)代服飾設計，實現(xiàn)中國服飾設計的國際化發(fā)展。

關鍵詞：傳統(tǒng)刺繡工藝;服飾設計;傳承;革新;刺繡紋樣;

針對傳統(tǒng)刺繡工藝，不僅分析了刺繡紋樣在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新，包括圖案花樣、形式結構、服裝裝飾，還分析了刺繡材料和工藝在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新，包括毛線材質、繩緞材質、珠片材質、貼片材質，并且從兩個方面探究了傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設計中的革新表現(xiàn)：一方面是材質創(chuàng)新應用，另一方面是工藝創(chuàng)新應用。

一、刺繡紋樣在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新

（一）圖案花樣的傳承與革新

結合各種服飾來看，通常傳統(tǒng)刺繡的設計比較單一，讓人產生過于刻板的感受。因為重復扎繡技術能夠提升服飾質量，所以將諸多部位作為圖案刺繡的主要區(qū)域，比如裙擺、門襟等，另外前胸與后背等處能夠發(fā)揮點綴服飾的作用，已成為刺繡的關鍵區(qū)域。然而隨著生活質量不斷提升，人們逐漸轉變了對美的理解與認識，目前單調的服飾圖案無法滿足人們的穿衣需求。以紀梵希為例，作為一個在全世界時尚圈流行的品牌，在服飾設計中有效應用刺繡藝術，實現(xiàn)合理創(chuàng)新，能在結合時代特征的前提下，傳承與弘揚傳統(tǒng)刺繡藝術。例如《龍鳳配》這部電影中的女主人公便身穿紀梵希定制禮服，因為應用了刺繡裝飾圖案，所以帶給人們時尚與優(yōu)雅的感覺。該禮服的造型以及刺繡圖案均打破了傳統(tǒng)服飾的“刻板印象”，全面展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)服飾裝飾藝術爐火純青的工藝，同時體現(xiàn)出西方服飾所具備的特征。禮服的兩個部位采用了植物刺繡，一個是裙擺，另一個是腰部，其裝飾線條十分流暢。在腰部運用繡花工藝，營造出端莊典雅的感覺，全方位展示了女性形象。通過使用刺繡工藝，能夠實現(xiàn)形式和功能的充分結合，另外合理整合各項元素，比如造型、工藝、材料等，能帶給人們極其和諧的形式美。

（二）形式結構的傳承與革新

在現(xiàn)代服飾上主要應用兩種刺繡表現(xiàn)形式，一種為圖形統(tǒng)一，另一種為內涵豐富，應避免使用故意而為的切割方式。我國傳統(tǒng)服飾的形式結構一般由平面裁剪而成，刺繡工藝能夠充分體現(xiàn)裝飾紋樣所具備的形式美，然而難以展現(xiàn)出人體體態(tài)?，F(xiàn)代服飾設計中，為有效塑造人體曲線形態(tài)，往往利用兩種工藝技法，一種是內分割線，另一種是省道。

（三）服裝裝飾性的傳承與革新

刺繡從出現(xiàn)至今，在服飾中已經發(fā)展成利用率較高的局部裝飾，裙擺、門襟等局部區(qū)域均可合理使用刺繡，取得了良好裝飾效果。我國傳統(tǒng)服飾無論是組織構造還是裁縫與排列方式都廣泛利用二維平面，所以傳統(tǒng)服飾中的刺繡裝飾一般從兩種紋樣效果出發(fā)，一種是前、后紋樣，另一種是正面紋樣與反面紋樣，然而卻未重視兩翼與側腰兩個部位的裝飾。在改革與創(chuàng)新現(xiàn)代服飾的過程中，需要充分運用“立體”理念，科學合理使用系統(tǒng)化裝飾設計手法，既要關注服飾正反面所達到的刺繡效果，也要注重兩翼與側腰兩個部位的承前啟后效果。

二、刺繡材料及工藝在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新

（一）毛線材質的刺繡工藝

粗毛材料的刺繡相較于細線刺繡等更具質感。由于毛線不僅十分蓬松而且非常柔軟，所以既可以與羊毛等結合，也可以與比較柔軟、不刺激的面料結合，另外還可以結合羊毛針織工藝合理使用，比如結合繡針交織編制花形及鉤針手工鉤編花形。相較于傳統(tǒng)繡線，通過使用粗糙的毛線材料刺繡能夠在較短時間內制作出成品，大幅提高工作效率，適當降低成本。

（二）繩緞材質的刺繡工藝

繩緞材質的刺繡工藝是用各種顏色的繩線或各種材料的絲帶對紡織品或服裝環(huán)繞塑造定型，并且選用厚度或材料各不相同的繩緞凸顯出服飾具備的特點。這樣制作出的產品比較厚實，既可以強化刺繡的蓬松感，也可以強化表面的紋理質感，能夠滿足當下人們的審美要求，即在向往自然的同時追溯傳統(tǒng)。

（三）珠片材質的刺繡工藝

在織物上利用單一繡花線時，裝飾圖案往往過于單調，而利用各種裝飾性材質，比如貝殼、亮片等，則可以強化層次感。以香奈兒這一時尚品牌的刺繡工坊為例，在制作上，前期使用繡線在時裝上規(guī)劃好圖樣，然后繡制珠片、寶石、琉璃等，可使得圖案精致華麗。例如，刺繡工坊使用珠片與寶石等材料根據(jù)預先設計的式樣繡制出時尚的服裝款式。每件時裝均按照畫稿、描邊、串珠、刺繡等步驟進行制作，傳承并弘揚了刺繡工藝的核心價值。通過利用此類刺繡工藝，一方面完善裝飾材料以及方法，凸顯其多樣化特征;另一方面對現(xiàn)代服飾設計產生激勵作用，促進其發(fā)展。

三、結語

綜上所述，作為一種手工藝術，中國傳統(tǒng)刺繡不僅十分質樸，而且具有多樣化特征，是中華民族的智慧結晶。傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾中改革與創(chuàng)新的基礎是：科學合理運用智能化技法與設備，傳達出手工工藝獨樹一幟的風格與韻味;有機結合人造材質和傳統(tǒng)材質，充分考慮綠色環(huán)保;以消費人群為對象，注重其主觀特征，始終堅持多元化與個性化設計理念;有效融合藝術和技術的特征以及性能，逐漸實現(xiàn)統(tǒng)一化發(fā)展，呈現(xiàn)出層次感更強的視覺效果。

參考文獻

[1]呂煒瑋.傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾設計中的應用研究[J].藝術品鑒，2021（6）：78-79.

[2]呂昌清.淺論傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與創(chuàng)新[J].明日風尚，2020（13）：21-22.

[3]李明，梁列峰.傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設計中的傳承與革新[J].國際紡織導報，2019，47（6）：52-56.

[4]李翔宇.傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾設計中的創(chuàng)新應用分析[J].藝術科技，2019，32（3）：123.

作者信息：

作者姓名：栗翠 女 1979.04?單位：沈陽師范大學美術與設計學院

作者姓名：李士豪?學號17040011?出生日期1999.03.31