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    新聞生產(chǎn)豎屏敘事:《主播說聯(lián)播》人格化敘事研究

    2021-10-08 08:58:42劉霞
    新媒體研究 2021年17期
    關(guān)鍵詞:主播說聯(lián)播融合傳播新聞生產(chǎn)

    摘 要 豎屏新聞生產(chǎn)中,主播人格化敘事與敘事內(nèi)容、媒介效果呈正相關(guān)。當(dāng)敘事主體的人格化敘事特征發(fā)揮作用時,用戶的“本體互動”就產(chǎn)生了意義,成為后現(xiàn)代敘事的主要敘事主體,用戶與新媒體環(huán)境中主流敘事的“互動”,成為豎屏敘事的重要推動力量。

    關(guān)鍵詞 新聞生產(chǎn);豎屏敘事;人格化敘事;融合傳播

    中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360(2021)17-0101-03

    隨著5G與數(shù)字新媒體技術(shù)的發(fā)展,新聞生產(chǎn)豎屏敘事開辟了媒介新形態(tài)。CNNIC發(fā)布數(shù)據(jù)顯示:截至2020年6月,我國手機網(wǎng)民已達(dá)9.32億,手機上網(wǎng)比例為99.2%,短視頻用戶規(guī)模為8.18億,用手機豎屏看新聞已成為人們?nèi)粘C浇榈南M習(xí)慣?!吨鞑フf聯(lián)播》作為央視《新聞聯(lián)播》媒介融合發(fā)展的產(chǎn)物,在抖音、快手等新媒體上關(guān)注度較高,僅抖音視頻播放量就已達(dá)35億次以上。截至2021年8月10日,據(jù)央視《新聞聯(lián)播》節(jié)目官方抖音號顯示,獲贊2.5億次,粉絲3 145.9萬,拉近了與受眾的距離。

    《主播說聯(lián)播》人格化敘事對敘事內(nèi)容與敘事模式的影響如何?本文從豎屏敘事角度切入,圍繞敘事主體、敘事內(nèi)容與敘事模式三個維度,探討主播人格化敘事的媒介效果。

    1 敘事主體:豎屏敘事中主播敘事身份的人格化特征

    智能手機作為一種傳播媒介,它影響和塑造了人們的豎屏觀看習(xí)慣,而短視頻作為一種具有較強情境感的視聽形態(tài),豎屏傳播更能體現(xiàn)這種情境感[ 1 ],以手機為代表的移動終端豎屏敘事正在成為融合新聞生產(chǎn)的重要敘事形態(tài)。2019年7月,《主播說聯(lián)播》在新媒體上線,主播們以個人身份結(jié)合當(dāng)天熱點新聞進(jìn)行評說,人格化傳播特性更為凸顯,用戶參與度明顯增強。

    所謂人格化傳播,是指“真實或虛擬的媒介代言人綜合使用人格化的語言和視覺符號,在傳播過程中凸顯人的情感、個性和魅力的內(nèi)容呈現(xiàn)策略”[ 2 ],從敘事角度看,主持人人格化是敘事主體主觀敘事視角所呈現(xiàn)的個性化、人際化、互動化的話語敘事表征,是以播音員、主持人等作為敘事主體通過具有個性化、人際化敘事表達(dá)與受眾互動方式的一種新表達(dá)樣態(tài)。

    在智能傳播時代,5G、大數(shù)據(jù)與算法推薦等媒介技術(shù)為人格化傳播賦能創(chuàng)造了條件,人格化敘事特征更為凸顯,“主持過程中人格化的傳播符號表現(xiàn),最能體現(xiàn)傳播符號人格化表達(dá)的當(dāng)屬電視節(jié)目主持人”[ 3 ]?!吨鞑フf聯(lián)播》作為傳統(tǒng)主流媒體《新聞聯(lián)播》媒介融合傳播的衍生產(chǎn)品,呈現(xiàn)出鮮明的人格化、互動化的傳播特征。那么,具有人格化與親和力特征的主持傳播主體,在哪些情況下更能凸顯主播敘事身份的人格化敘事特征?

    首先,從敘事圖像結(jié)構(gòu)看,豎屏比橫屏在圖像敘事表達(dá)上采用更多的中近景與特寫,通過屏幕的上下滑動,就構(gòu)成了“豎屏”敘事表達(dá)的基本媒介“表征”。在豎屏敘事中,主播在敘事表達(dá)中幾乎占據(jù)了整個手機熒屏的空間位置,這種敘事主體主觀視角的構(gòu)圖方式容易喚起受眾更強的“親切感”與“陪伴感”,并且“近景的特寫能夠產(chǎn)生更高的真實感”[4]。另外,《主播說聯(lián)播》這種垂直構(gòu)圖與人物近景、特寫以及新媒體“交互性”的豎屏媒介特性,使得用戶在視覺上獲得了更強的“真實感”與“沉浸感”。可以說,“視覺物所打開的其他文化邊界乃是社會的邊界……它必然是不僅根植于形象的解釋,而且也根植于凝視的社會領(lǐng)域的描述之中[5]。

    “豎屏”敘事的媒介表征形式與新聞生產(chǎn)的實踐邏輯是一種媒介“可視化”(visualization)的實踐邏輯。從編輯編排角度看,“豎屏”敘事不僅是內(nèi)容編排格式的變化,即從“寬幅”到“窄幅”的變革,且這種變革主要強調(diào)智能傳播中內(nèi)容生產(chǎn)與表達(dá)形式的深度結(jié)合,最終呈現(xiàn)出一種全新的媒介表達(dá)樣態(tài)。相對于傳統(tǒng)新聞的互文編排,以智能手機為代表的移動終端正在成為融合新聞傳播的展演空間。新聞內(nèi)容的多元主體生產(chǎn)與智能算法推送方式,在“豎屏”敘事的實踐邏輯下展開。

    其次,主播人格化特征體現(xiàn)為話語敘事語言符號的人格化敘事。主播的人格化特征形塑了主播人格化自我意識的敘事依賴,主播作為敘事主體以人格化、交互性等新媒介特性,發(fā)揮著敘述主體的人格化敘事功能作用。比如,2021年5月22日,對于國人來說是個令人難過的日子,一天之內(nèi)中國痛失了兩位對中國乃至世界做出突出貢獻(xiàn)的重要人物:“雜交水稻之父”袁隆平和“中國肝膽外科之父”吳孟超,國人紛紛淚目。在5月22日《主播說聯(lián)播》中,主播李梓萌如“謝謝你們曾經(jīng)來過,愿這世間如你們所愿”,這種具有個性化敘事的話語敘事方式,拉近了受眾距離。這條新聞的點贊量達(dá)到了229.4萬,轉(zhuǎn)發(fā)量近4萬,留言互動近五萬,話語敘事語言符號的人格化敘事激發(fā)了受眾的共情能力與互動能力。

    主持人身體維度的實踐邏輯……動態(tài)塑造著主持人的慣習(xí)主持實踐[ 6 ],敘事主體的身份與人格化特征緊密相連。《主播說聯(lián)播》中主播的身份,既是媒體形象代言人的中介符號,也在一定程度上充當(dāng)了社會結(jié)構(gòu)性特征的定位場所,“身體在社會中的定位既可能增進(jìn)具身性主體的能力,改善其所居住的文化氛圍”[ 7 ],因此,主播敘事身份的人格化特征,無論是話語敘事內(nèi)容還是敘事表達(dá),人性化、人格化特質(zhì)較為凸顯,豎屏敘事中主播敘事身份的人格化特征對媒介效果的影響不容小覷。

    2 敘事模式:用戶參與“故事”的后線性故事模式

    “互動”是數(shù)字媒體敘事的重要特征,有什么樣的敘事媒介就會有什么樣的敘事模式。數(shù)字媒體平臺與用戶的“互動”決定了敘事模式的形態(tài),敘事方式由媒介技術(shù)決定,而敘事模式與內(nèi)容又被敘事方式所形塑?!懊浇樾裕╩ediality)顯然是一個絕對的影響因子,它是每種媒介內(nèi)在的固有法則,塑造著不同媒介講故事的不同方式?!盵 8 ]

    媒介特性決定表達(dá)風(fēng)格,“即時性”“在場感”“交互性”是豎屏的媒介特性,影響著敘事載體的話語表達(dá)與敘事內(nèi)容?!吨鞑フf聯(lián)播》在抖音等新媒體平臺上的敘事話語與風(fēng)格都與傳統(tǒng)媒體有所不同,二者最大的不同來自于前者的“交互性”特質(zhì)。在敘事媒體語境下,《主播說聯(lián)播》話語敘事邏輯基本上是“事件描述+觀點+評論”的敘事模式,對熱點問題進(jìn)行評述。之后,再將這一敘事文本放在抖音等新媒體開放平臺上,通過與用戶的“互動”成為敘事環(huán)節(jié)的一個組成部分,用戶的主動“留言”評論,又產(chǎn)生新的敘事文本,因此,用戶介入到媒體本身的層面,成為數(shù)字媒介存在的條件。

    一般而言,敘事模式與內(nèi)容涵蓋“故事”+“話語”兩個層次,“故事”對內(nèi)容的界定可以通過不同媒介特性表現(xiàn)出來。從敘事的“故事”層面看,通過人物所經(jīng)歷和引發(fā)的一系列因果關(guān)系事件陳述“故事”。從“話語”敘事層面看,“‘話語包括一系列相互關(guān)聯(lián)的敘事陳述方式,這些方式?jīng)Q定了故事情境與事件表達(dá)順序和敘事者的視點問題”[ 9 ],“話語”與“故事”相對應(yīng)的是對先在故事的講述進(jìn)行預(yù)加工。瑪麗-勞爾·瑞安(Mary-Raul Ryan)認(rèn)為:“媒介必須是語言,才能呈現(xiàn)跨媒介敘事的趣味”[10]。

    3 敘事內(nèi)容:豎屏敘事中主播人格化敘事對話語敘事的影響

    一個敘事文本基本上由文本創(chuàng)作者、敘事系統(tǒng)與文本接受者組成,而敘事系統(tǒng)又涵蓋敘事框架與媒介呈現(xiàn)等。因此,同一個文本,由于不同的媒介也會導(dǎo)致不同的敘事內(nèi)容與敘事過程,溫思羅普?揚(Winthrop Young)認(rèn)為,敘事依賴硬件的不同而形成不同的樣式;《傳播科技:社會中的新媒體》一書作者埃弗雷德?羅杰斯(Everett Rogers)也持相同觀點;媒體研究者JF?詹森認(rèn)為“互動”應(yīng)是用戶參與媒體內(nèi)容與傳播的一種程度;喬納森?斯特爾(Jonathan Steuer)則認(rèn)為除此之外還應(yīng)強調(diào)用戶參與的“即時性”原則。還有不少學(xué)者認(rèn)為“互動”是數(shù)字媒體技術(shù)的一種能力,歸納起來無外乎用戶參與的“互動性”與“即時性”兩個重要的特質(zhì),這也成為衡量媒介互動最為關(guān)鍵的指標(biāo)。

    在此基礎(chǔ)上,我們需思考的是用戶參與“互動”是如何推動敘事進(jìn)程的?又是什么因素影響了用戶的參與?用戶是否愿意主動參與節(jié)目互動,很大程度上在于敘事內(nèi)容以及敘事主體人格化敘事魅力的吸引。比如“康輝老師的眼睛濕潤了”“今天為他們流了一天淚”,這些互動都是受眾在主播人格化敘事的感召下做出的共情反饋,受眾從中獲得了親朋好友般的“陪伴感”與“親切感”。從敘事話語角度看,主播的人格化敘事對敘事內(nèi)容與媒介效果有明顯影響,豎屏敘事的情感表達(dá)相比傳統(tǒng)媒體下橫屏《新聞聯(lián)播》的莊重、嚴(yán)肅的敘事表達(dá)更具人情味兒與網(wǎng)感,話語敘事也更為“口語化”“親近化”,這也是人們?yōu)槭裁锤矚g豎屏《新聞聯(lián)播》的原因之一。

    以《主播說聯(lián)播》抖音點贊量較高的“紀(jì)念去年邊防戰(zhàn)士英勇守衛(wèi)邊疆”這一期為例,截至2021年4月17日,點贊量達(dá)到235萬,轉(zhuǎn)發(fā)3.5萬,留言6.9萬。為什么點贊量如此高?首先,敘事主體主播康輝情感與話語表達(dá)極具人格化特征,從敘事內(nèi)容到副語言符號的人性化處理都使得這一新聞的關(guān)注度、話題熱度及用戶的參與互動熱情頗為高漲。還有“720河南鄭州暴雨事件”海霞作為河南人出鏡為自己的家鄉(xiāng)加油,“海霞姐姐也哭了”等留言互動高達(dá)24萬,用戶互動參與“故事”的后線性故事文本變得更為豐富與多元。另外,從敘事主體的副語言表達(dá)符號來看,主播康輝、海霞的表情與文本主題相吻合,語氣凝重、舒緩,極具親和力,這種人格化敘事表達(dá)具有很強的情緒感染力與語言表現(xiàn)力。

    通過以上分析發(fā)現(xiàn),在豎屏敘事中,主持人話語敘事的個性化程度越高,受眾的關(guān)注度就越高,用戶主動參與節(jié)目互動的意愿就高漲,可以說,敘事主體人格化敘事對敘事內(nèi)容及模式影響頗大。豎屏視頻作為一種豎屏敘事的媒介形態(tài),其一大功能特征就是媒介消費與交互的同步性,能夠在新媒體場景中實現(xiàn)敘事傳播的最大化,“屏幕的利用程度決定了畫面的大小,而基于畫面大小與在場感的實證研究則證實了二者的正相關(guān)關(guān)系”[ 1 1 ]。因此,對于豎屏視頻屏幕的充分利用和對敘事內(nèi)容細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)帶來了較高的“在場感”,豎屏視頻與用戶的交互實時性與便捷性,使用戶互動參與“故事”的后線性故事文本變得更為豐富與多元,受眾的共情能力極大提升。同時,主播“話語”層面的個性化敘事,對于敘事內(nèi)容中“故事”層面的敘事的影響,更具生動性與感染力。

    總之,豎屏新聞生產(chǎn),主播人格化敘事與敘事內(nèi)容及媒介效果呈正相關(guān)。當(dāng)敘事主體人格化敘事特征發(fā)揮作用時,用戶的“本體互動”就產(chǎn)生了意義,成為后現(xiàn)代敘事的重要敘事主體,用戶與新媒體環(huán)境中主流敘事的“互動”,成為后現(xiàn)代敘事的推動力量。同時,這種敘事建構(gòu)也是一種由自我敘事與他人敘事共同建構(gòu)的一種身份隱喻,正如“巴赫金視人物和敘述為一些‘語言帶,它們可能會共享一些社會態(tài)度和信仰”[ 1 2 ]?!吨鞑フf聯(lián)播》以主播主體敘事為視角,拓展了新聞傳播的形態(tài)與展演空間,有效實現(xiàn)了媒體融合語境下豎屏新聞生產(chǎn)與融合傳播。未來人格化敘事與傳播如何影響用戶深度參與節(jié)目生產(chǎn)是豎屏生產(chǎn)值得關(guān)注的問題。

    參考文獻(xiàn)

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