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    藝術(shù)歌曲《卓文君》情感分析

    2021-10-08 06:37:21趙嘉璐班安
    音樂生活 2021年9期
    關(guān)鍵詞:卓文君司馬相如小節(jié)

    趙嘉璐 班安

    一、詞曲作者

    夏勁風(fēng)為歌曲《卓文君》作詞[1],接下來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下這位詞作者。他是湖南著名詞作家,他作的詞非常淳樸清麗,從小接觸家鄉(xiāng)的山歌民謠、民間戲曲說(shuō)唱表演,使他耳濡目染,創(chuàng)作了非常多有鄉(xiāng)土氣息的作品。夏勁風(fēng)年輕時(shí)考入武漢大學(xué)中文系讀書,閱讀了非常多的書籍,在書本中找到創(chuàng)作靈感,于是他創(chuàng)作了許多作品,其中《工人組歌》是《黃河大合唱》《長(zhǎng)征組歌》之后中國(guó)音樂文學(xué)史上的盛事。他創(chuàng)作的作品非常大氣,包括今天分析的作品《卓文君》在內(nèi),他的創(chuàng)作風(fēng)格與他個(gè)人的性格是息息相關(guān)的。夏勁風(fēng)生活經(jīng)歷豐富,有深厚的文學(xué)底蘊(yùn),最重要的是藝術(shù)感覺敏銳,而且勤奮,加之為人爽朗熱情,因此他作的詞受到很多作曲家的青睞。夏勁風(fēng)寫下《卓文君》的詞,表達(dá)的內(nèi)容豐富,歌詞可以分為四個(gè)部分,各部分講述了不同的內(nèi)容,又互相關(guān)聯(lián),引經(jīng)據(jù)典,豐富生動(dòng)。

    這首歌曲的曲作者是江暉,他出生于湖南省益陽(yáng)南縣,成長(zhǎng)在洞庭湖邊的鄉(xiāng)村田野,后來(lái)考入懷化師專音樂系,開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂。一次機(jī)會(huì),他到株洲參加全國(guó)歌劇觀摩展演活動(dòng),看到株洲歌舞劇團(tuán)演出的《從前有座山》,深受感動(dòng),他驚嘆株洲的藝術(shù)氛圍好和創(chuàng)作實(shí)力強(qiáng),畢業(yè)后他如愿分配到株洲從事作曲、錄音等工作,扎根株洲30年。在這里他創(chuàng)作了非常多的作品,如《團(tuán)圓酒》《山路彎彎》《愛你愛你中國(guó)字》《故鄉(xiāng)》《我的湘江,我的母親河》等等。他是國(guó)家一級(jí)作曲家,還入選湖南省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才、湖南省文藝人才“三百工程”。他認(rèn)為創(chuàng)作要表達(dá)真情實(shí)意,為夏勁風(fēng)作詞的《卓文君》作曲的時(shí)候,巧妙地將四個(gè)部分用音樂形象地表現(xiàn)出來(lái),旋律流暢優(yōu)美。

    二、《卓文君》的人物分析

    《卓文君》這首歌曲中有兩個(gè)人物:卓文君、司馬相如。卓文君是西漢時(shí)期的歷史人物,出身非常顯赫,家境富裕,她不僅姿色嬌美,而且非常有才華,通音律,善撫琴,一是中國(guó)古代四大才女和蜀中四大才女之一。她創(chuàng)作了很多作品,例如《白頭吟》,這首詩(shī)在歌曲《卓文君》中有所提及。《白頭吟》這首詩(shī)中的詩(shī)句“愿得一心人,白首不分離”流傳至今。司馬相如同樣也是西漢時(shí)期的歷史人物,他與卓文君有一段真摯的愛情,他是文學(xué)大家,精通琴技、書法,被譽(yù)為中國(guó)漢賦四大家、賦圣、辭宗,他所賦的《鳳求凰》是為了求愛卓文君而作,《長(zhǎng)門賦》是他受漢武帝的皇后陳阿嬌百金重托而創(chuàng)作的一首騷體賦,《子虛賦》是他為梁王寫的大賦,前兩首詩(shī)作出現(xiàn)在歌曲《卓文君》中,并且歌詞內(nèi)容與之有關(guān)。

    三、作品的曲式結(jié)構(gòu)分析

    這首歌曲《卓文君》不論從音樂的進(jìn)行上看,還是從歌詞內(nèi)容上看,都可以分為四個(gè)部分,第一部分第1-19小節(jié),第二部分第20-46小節(jié),第三部分第47-85小節(jié),第四部分第86小節(jié)至歌曲結(jié)尾。歌曲調(diào)性是民族調(diào),第一、二部分是G羽調(diào),第三部分轉(zhuǎn)到D徵調(diào),第四部分轉(zhuǎn)回G羽調(diào)。全曲采用第三人稱的角度來(lái)演唱。曲作者在曲式結(jié)構(gòu)上將這四個(gè)部分進(jìn)行了鮮明的節(jié)奏劃分,節(jié)奏上首先突出表現(xiàn)歌詞的情感內(nèi)涵,稍后針對(duì)這四個(gè)部分進(jìn)行情感分析時(shí)再詳細(xì)說(shuō)明。第一部分為慢板;第二部分稍快;第三部分進(jìn)入快板,全曲最歡快的部分;第四部分速度又變?yōu)槁澹现袊?guó)特有的“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)。

    四、分析歌詞,把握歌曲情感

    伴隨著前奏音樂平緩鋪墊,引出了一句疑問,“問岷江,問嘉陵”。這看似平淡無(wú)奇的旋律實(shí)則表達(dá)了豐富的情感內(nèi)容:其一,道出了一個(gè)神奇的地方,有“天府之國(guó)”之稱的四川成都。接著道出“憑誰(shuí)說(shuō)成都,成都別是一乾坤”,是啊,不管是誰(shuí)說(shuō)成都,這里每天都發(fā)生著傳奇的故事,著實(shí)是別有一番乾坤。再看詞曲作家才漸漸拉開了主題的帷幕,“天府之國(guó)的愛,峨眉山下的情,誰(shuí)揚(yáng)司馬相如的名”,詞曲家在此處用平淡的旋律引出了主人公之一——司馬相如。接著作曲家又用如吟詩(shī)一般的語(yǔ)調(diào)強(qiáng)調(diào)一個(gè)“挑”字(“是誰(shuí)琴挑卓文君”),展現(xiàn)了他們之間的“愛情”是如何產(chǎn)生的,是琴挑出來(lái)的嗎?帶著疑問我們?nèi)チ私饬藘晌恢魅斯嘧R(shí)、相戀的愛情故事。卓文君的父親卓王孫設(shè)宴請(qǐng)客,司馬相如應(yīng)邀赴宴。宴會(huì)上司馬相如撫琴,久仰他才華的卓文君不禁好奇,于是透過屏風(fēng)窺視司馬相如,這一切也被司馬相如看到,他早聞卓文君的芳名,便佯裝不知,彈奏了一曲《鳳求凰》,暗表愛慕之意,卓文君聽出其弦外之音,被他的氣派、才華和風(fēng)度深深吸引。宴會(huì)后司馬相如通過卓文君的侍婢轉(zhuǎn)達(dá)其愛慕之情,卓文君聽后半夜逃出家門,與之私奔至成都。在演唱這句“是誰(shuí)琴挑卓文君”時(shí)這個(gè)“挑”字拖拍(三拍半)便有了另一番內(nèi)心的情感,真是好一個(gè)“挑”字了得!這一挑,挑出了一段愛情!這一挑,挑出了一段佳話!這一挑,挑出了一段千古絕唱!

    歌曲第二部分從歌詞上可以分析出,講述了司馬相如和卓文君私奔后的幸福生活?!耙粋€(gè)窮書生,一位富千金”表達(dá)的是二人初遇時(shí)家境狀況懸殊,但是下一句“一曲《鳳求凰》誰(shuí)在側(cè)耳聽”與之形成反差,即使身份懸殊也不妨礙兩人相愛?!安抛蛹讶?,飛馬私奔”兩人是郎才女貌,佳偶天成,而且才華橫溢,于是非常灑脫地相愛私奔?!爱?dāng)壚賣酒幾多溫馨”,當(dāng)時(shí)卓文君的父親卓王孫盡管欣賞司馬相如的才華,但是他認(rèn)為二人身份不般配,于是不同意他們之間的愛情,而卓文君是一個(gè)敢愛敢恨的女子,她不顧父親的反對(duì)毅然決然和司馬相如在一起,為證明他們的幸福,于是在卓府門口開了一家酒鋪,“當(dāng)壚賣酒”唱出一個(gè)曾經(jīng)被父親慣壞且充滿任性的大小姐脾氣的形象,但同時(shí)又唱出卓文君敢于沖破傳統(tǒng)思想禁錮的先進(jìn)女性形象。在演唱這段時(shí)要以溫馨之感敘述式地演唱,速度稍加快,使節(jié)奏有一點(diǎn)四平八穩(wěn)之感。比較特別的是節(jié)拍變?yōu)樗亩?,此時(shí)力度不宜過強(qiáng),因旋律音區(qū)不算高,故情感變化不大。“當(dāng)壚賣酒”這句演唱要靈巧且具有跳躍性。“幾多溫馨,幾多溫馨”這句要流暢,鋼琴伴奏出現(xiàn)顫音,及第46小節(jié)出現(xiàn)十連音,且力度為中強(qiáng),因此演唱情感需遞進(jìn),一是要表現(xiàn)幸福之情,二是向第三部分情感過渡。“才子佳人,飛馬私奔”這句演唱稍有張力,與之后的“溫馨”作對(duì)比。

    歌曲第三部分與前兩部分有很大不同,對(duì)比感最強(qiáng)。先從歌詞內(nèi)容上分析,這段寫到了司馬相如終得圣上重用,“封郎拜將謝天恩”寫他被漢武帝劉徹封為郎。這背后封郎的原因是漢景帝在位時(shí),司馬相如機(jī)緣巧合為梁王寫下著名的《子虛賦》,但是由于漢景帝不好辭賦,故其未得到賞識(shí)。后來(lái)漢武帝劉徹繼位,他認(rèn)為此賦不僅歌頌大國(guó)風(fēng)范,而且對(duì)統(tǒng)治者具有諷諫作用,繼《子虛賦》后司馬相如又作《上林賦》,漢武帝讀后很賞識(shí)司馬相如的才華,因此將其封郎?!帮w黃騰達(dá)上青云”。司馬相如被封郎后名利雙收,仕途一片光明?!扒Ы痣y買《長(zhǎng)門賦》?!薄堕L(zhǎng)門賦》這首賦是當(dāng)年漢武帝失寵的皇后陳阿嬌用百金重托司馬相如而作的,這首賦表現(xiàn)了陳皇后深居長(zhǎng)門的閨怨,可以說(shuō)感人至深,因此漢武帝讀后深受感動(dòng),陳皇后則再得寵愛。“千金難買”體現(xiàn)出司馬相如的作品極其珍貴?!敖鹞莶貗桑l(shuí)銷魂?”這句看似在說(shuō)陳皇后,實(shí)則是暗指司馬相如后來(lái)與卓文君分居兩地時(shí),其有意納別的女子為妾——“金屋藏嬌”,為第四段卓文君“傷心一紙《白頭吟》”作鋪墊。從演唱方面來(lái)講,第三部分通過快板的節(jié)奏,主要表現(xiàn)主人公封郎拜相、飛黃騰達(dá)的內(nèi)心喜悅,在音樂表現(xiàn)手法上更是利用了合唱的烘托與花腔的點(diǎn)綴,使音樂更加愉悅歡快(第70-76小節(jié))?!敖鹞莶貗伞边@句要有敘述之感,“嬌”字節(jié)奏要切住,將二分休止符表現(xiàn)出來(lái)?!罢l(shuí)銷魂?”這個(gè)疑問句不需強(qiáng),將疑問語(yǔ)氣表現(xiàn)出即可,“魂”字要咬清楚、圓潤(rùn)。第67-78小節(jié)的花腔,基本以跳音和附點(diǎn)節(jié)奏的形式出現(xiàn),演唱時(shí)要靈巧,與合唱的狂放形成對(duì)比。第81-82小節(jié)的“誰(shuí)”時(shí)值長(zhǎng)且音高偏高,鋼琴伴奏也出現(xiàn)了漸慢記號(hào),因此演唱需極具張力,將狂放之感表現(xiàn)到極致,但拍子不可唱滿,為下一句高音演唱留下動(dòng)力。在演奏過程中,需要在情感方面進(jìn)行規(guī)范,從而保證鋼琴的演奏更具有感染力。[1]“誰(shuí)銷魂?”這句力度更強(qiáng),是第三部分情感抒發(fā)的最高潮,演唱時(shí)建議內(nèi)含一點(diǎn)暗藏譏諷的語(yǔ)氣,但不可有下流之氣!一個(gè)疑問句起到承上啟下的作用,為第四部分的發(fā)展做鋪墊。

    第四部分是全曲的升華與歌頌部分,表現(xiàn)了二位主人公對(duì)愛情的忠貞,從側(cè)面折射出對(duì)人生愛情的理解。全曲充滿了為“愛”而產(chǎn)生的經(jīng)典傳奇故事,“滾燙一顆女兒心,傷心一紙《白頭吟》”面對(duì)丈夫來(lái)信只寫了“一二三四五六七八九十百千萬(wàn)”而“無(wú)億”(憶),司馬相如有了棄妻納妾之意。卓文君萬(wàn)分痛苦,為了挽回自己的愛情和婚姻,寫下了《怨郎詩(shī)》《訣別書》和《白頭吟》?!栋最^吟》這首千古不朽之作,其中盡是二人的過往,司馬相如讀后回想起當(dāng)年他們同甘共苦的日子,十分愧疚,于是回心轉(zhuǎn)意。[2]卓文君用她的才華和氣度挽回了丈夫,守護(hù)了愛情和婚姻。她的睿智胸襟,沒有傳統(tǒng)意義上的逆來(lái)順受,更沒有撒潑上吊,而是憑著自身的智慧與魅力使丈夫回心轉(zhuǎn)意,方才成就夫婦二人的千古流芳?!罢l(shuí)見天下一心人,誰(shuí)識(shí)千古卓文君。”這兩句盡是感嘆,結(jié)尾歌詞“誰(shuí)識(shí)千古卓文君”進(jìn)行反復(fù),強(qiáng)調(diào)了無(wú)限的感慨之情。在演唱方面,速度為全曲最慢,也是張力最強(qiáng)。情感從第三部分的歡快跳躍、狂放轉(zhuǎn)變?yōu)樵亣@、感慨?!皾L燙一顆女兒心,傷心一紙《白頭吟》。”要用詠嘆的語(yǔ)氣演唱,鋼琴伴奏出現(xiàn)連續(xù)的六連音,推動(dòng)情感的遞進(jìn)。最后一句“誰(shuí)識(shí)千古”速度稍慢,“千古”二字有重音記號(hào),力度更強(qiáng),不要拖拍,到“卓文君”把情緒毫無(wú)保留地抒發(fā)出來(lái),注意演唱時(shí)把握好換氣的時(shí)機(jī),注意氣息,漸強(qiáng)記號(hào)將情感帶向高潮。對(duì)愛情她忠貞不渝,對(duì)丈夫她情比金堅(jiān),真是千古卓文君!

    五、結(jié)語(yǔ)

    《卓文君》這首藝術(shù)歌曲形象地、細(xì)致地、完整地描繪了司馬相如和卓文君之間坎坷復(fù)雜的感情歷程,為我們展現(xiàn)了不一樣的古代文人愛情。在查閱資料的過程中特別讀到了卓文君的《怨郎詩(shī)》,詩(shī)的最后一句:“噫,郎呀郎,巴不得下一世,你為女來(lái)我做男?!边@看似一句感嘆之語(yǔ),卻道出了“這輩子我們沒做夠夫妻,下輩子接著做”的真摯情感。而另一層含義是充滿著怨,真是想讓司馬相如也嘗嘗這獨(dú)守空房與日夜思念,似六月三伏,人人搖扇我心寒的痛苦!再回顧整首作品,結(jié)合歌曲結(jié)尾的兩句“誰(shuí)識(shí)天下一心人,誰(shuí)識(shí)千古卓文君”其實(shí)更多留給我們的是一句人生的思考——到底是誰(shuí)成就了誰(shuí)?

    注釋:

    [1]蔣力、邊文彤:《“卓文君”的絲線幕》,《歌劇》2021年第5期,第108—109頁(yè)。

    [2]鄭麗莎:《鋼琴演奏中的情感表現(xiàn)與觸鍵技巧的運(yùn)用探討》,《音樂生活》2021年第5期,第75—77頁(yè)。

    趙嘉璐 廣東海洋大學(xué)學(xué)生

    班 安 廣東海洋大學(xué)中歌藝術(shù)學(xué)院教授

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