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    扶貧建設(shè)視域下水族銀飾的創(chuàng)新發(fā)展研究

    2021-10-04 02:41:20徐順
    科學(xué)大眾·教師版 2021年6期
    關(guān)鍵詞:文化創(chuàng)意傳承發(fā)展

    徐順

    摘要:少數(shù)民族地區(qū)精準(zhǔn)扶貧重點(diǎn)在于了解當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕?、民族風(fēng)情、民族手工藝等特色文化資源優(yōu)勢(shì),將資源優(yōu)勢(shì)進(jìn)行轉(zhuǎn)化,促進(jìn)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的發(fā)展,進(jìn)一步保護(hù)和傳承民族傳統(tǒng)文化。水族銀飾是水族人民的藝術(shù)品,也是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。以推廣黔南州水族銀飾民族文化為目的,積極響應(yīng)國(guó)家政府號(hào)召,加強(qiáng)民族民間工藝的保護(hù)與傳承,與精準(zhǔn)扶貧相融合,努力將其轉(zhuǎn)為市場(chǎng)優(yōu)勢(shì),使其具有一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值、品牌價(jià)值及宣傳科普教育價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:水族銀飾;文化創(chuàng)意;傳承發(fā)展;扶貧建設(shè)

    中圖分類號(hào):F590.8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1006-3315(2021)6-169-003

    一、水族銀飾概述

    水族自稱“睢”,據(jù)研究與古文化發(fā)祥地的睢水流域有關(guān)。族稱“睢”被“水”取代,與唐代開元年間在今黔桂交界的環(huán)江一帶設(shè)置以安撫水家人為主體對(duì)象的羈縻撫水州有關(guān)。這是封建中央王朝正式確認(rèn)水家為單一民族之始[1]。

    水族具有世代傳承的民俗故事與傳說(shuō),也反映了濃郁民族特色的發(fā)展歷史和社會(huì)生活,擁有認(rèn)知意義、教育意義、審美意義與科研價(jià)值,對(duì)探討民族起源具有一定的意義。水族是一個(gè)勤勞、勇敢、文明的民族,具有獨(dú)特的社會(huì)生活,民族風(fēng)俗形成了特有的民族文化,并從側(cè)面反映了水族的起源和歷史。

    (一)水族燦爛的民族文化

    文字是一個(gè)民族文明的象征,水族幾千年來(lái)?yè)碛斜久褡宓恼Z(yǔ)言認(rèn)讀古文字。水族古文字主要用于《水書》的撰寫,是水族特有的文化現(xiàn)象與特色,2006年被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。水族馬尾繡2006年5月列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是水族文化的重要組成部分,是水族婦女勤勞與智慧的結(jié)晶。水族的宗教信仰文化屬于原始宗教范疇,是對(duì)大自然和祖先的崇拜,因此水族人民認(rèn)為萬(wàn)物皆有靈,信仰鬼神繁多、敬畏神怪,期望人丁興旺、保佑水族人民子孫平安。

    (二)水族銀飾的匠心獨(dú)運(yùn)

    水族銀飾是少數(shù)民族對(duì)美的藝術(shù)表現(xiàn),并用作服飾鞋帽等裝飾來(lái)豐富美化生活,象征著美好、勤勞和富有的標(biāo)志。水族結(jié)婚風(fēng)俗是新娘將銀飾品作為嫁妝,男方則以銀器、銀幣作為禮金。水族每逢“過(guò)端”等節(jié)慶日時(shí),水族姑娘、婦女以銀飾裝扮自己,搭配少數(shù)民族傳統(tǒng)服飾精美絕倫。水族銀飾是記錄水族社會(huì)歷史、經(jīng)濟(jì)文化與民族風(fēng)俗的“活字典”,展示了水族社會(huì)豐厚的民族文化與觀念意識(shí)。

    水族地區(qū)的銀飾品是由當(dāng)?shù)厮邈y匠手工制作完成的,分布在都勻市基場(chǎng)水族鄉(xiāng),三都縣廷牌鄉(xiāng)的拉外、甲王、塘州鄉(xiāng)高本、丹塞縣下雷塘村等。銀匠技藝世代相傳,都勻市基場(chǎng)水族鄉(xiāng)銀匠手藝人陳貴錦師傅制作的銀飾品,主要受眾群體為水族婦女,制作工藝精湛,深受當(dāng)?shù)厮迦嗣竦南矏邸?/p>

    (三)水族銀飾的類別

    水族銀飾種類繁多,在水族服飾中占有極其重要的位置。筆者前往都勻市基場(chǎng)水族鄉(xiāng)進(jìn)行田野考察,大致分為以下四類。1.水族頭飾;2.水族頸飾;3.水族手飾;4.水族腰飾等。水族婦女穿戴一身完整的銀飾品,不僅體現(xiàn)多彩的民族文化,同時(shí)也是財(cái)富和地位的象征。

    (四)水族銀飾的藝術(shù)表現(xiàn)

    1.水族銀飾紋樣的文化寓意。水族銀飾紋樣大致可分為動(dòng)物紋、植物紋、人物紋三種類型,使用率較高的有龍紋、鳳紋、魚紋、花草紋等。動(dòng)物紋:主要以龍紋、鳳紋、魚紋、蝴蝶紋等常見。水族人民原始圖騰崇拜最具特征的是魚紋和龍紋。在生活習(xí)俗和民間傳說(shuō)中,水族的圖騰崇拜是魚,他們認(rèn)為魚是水族祖先的化身,寓意是團(tuán)結(jié)和睦、人丁興旺。植物紋:水族人民巧妙的運(yùn)用大自然作為藝術(shù)創(chuàng)作題材,創(chuàng)造了許多生動(dòng)的植物紋樣,采用花草的枝、葉、莖和藤條,用來(lái)襯托主體紋樣。人物紋:水族銀飾紋樣中人物出現(xiàn)得較少,較為常見的是孩童戴的銀帽福。銀帽福形象主要為八仙與菩薩,神明造型和藹可親,寓意著水族兒童平安健康成長(zhǎng)。

    2.水族銀飾紋樣的裝飾美感。水族與苗族、漢族等民族群居生活,在生活上和文化上相互交流、相互融合。在裝飾紋樣上,苗族偏具象,水族偏抽象。水族紋樣以線作為主要造型方式,線的表現(xiàn)自由隨意,層次分明,外型比較完整飽滿、內(nèi)部造型豐富生動(dòng)。水族銀飾紋樣的構(gòu)成形態(tài)分為單獨(dú)紋樣、適合紋樣與連續(xù)式紋樣。

    (五)水族銀飾的材料與制作工藝

    1.材料的可塑性。傳統(tǒng)首飾大多選用金屬材料,金屬材料分為貴金屬和其他金屬。銀則普遍使用于少數(shù)民族日常生活中,例如水族、苗族、布依族等都佩戴銀飾制品。由于銀的自身性能,可以塑造出不同風(fēng)格與造型的銀飾品。較純的銀飾材料十分的柔軟,在制作花絲等難度較大的工藝上較好塑性與制作,但是易于變形。添加白銅的銀飾具有一定的硬度,多用于鏨刻工藝,能夠更好地保持不易變形。

    2.工藝的創(chuàng)造性。水族銀匠工作坊較為簡(jiǎn)陋,雖然目前有各種先進(jìn)的制作工具,但他們依舊喜愛于用自己熟悉的方式進(jìn)行銀飾制作。在田野調(diào)查中的工藝技法如下:(1)花絲工藝;(2)鏨刻工藝;(3)焊接工藝;(4)炸珠工藝;(5)清洗工藝等。水族銀匠用木炭加熱金屬,接著將木炭堆砌成爐窩,將銀飾品放入其中進(jìn)行加熱。熔化銀料時(shí),將銀子放入坩鍋,再把坩鍋放在燒紅的木炭中,加入硼砂幫助銀子融化。

    二、水族銀飾與現(xiàn)代文化創(chuàng)意的融合

    (一)水族銀飾中材料的創(chuàng)新應(yīng)用

    隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展,傳統(tǒng)民族文化有著神秘且古老的魅力,在不斷探索與研究的同時(shí),水族銀飾材料在銀飾產(chǎn)品設(shè)計(jì)中需要加入適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新,滿足人們對(duì)當(dāng)今生活的追求,提升民族文化產(chǎn)品的價(jià)值。材料從古至今都是設(shè)計(jì)中不可缺少的重要組成部分,突出傳統(tǒng)銀飾產(chǎn)品物質(zhì)屬性同時(shí),材料的應(yīng)用也需要具備較強(qiáng)的人文精神。

    1.綜合材料的魅力。在傳統(tǒng)的水族銀飾中,銀作為主要材料加以運(yùn)用,水族人民認(rèn)為銀有趨避鬼神的作用,所以對(duì)銀的渴望遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他材料。在當(dāng)今多元文化發(fā)展的社會(huì)中,人們善于發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造更多新鮮有趣的事物,對(duì)少數(shù)民族文化的發(fā)展較為重視。銀飾愛好者、設(shè)計(jì)師們通過(guò)探索和實(shí)驗(yàn),利用不同物質(zhì)的材料進(jìn)行加工創(chuàng)作,碰撞出全新的視覺體驗(yàn)。

    綜合材料主要是采用混合材料,例如油性、水性顏料,染料、泥土、木材、玻璃、鋼鐵、紙、化學(xué)試劑等各種材料都可以運(yùn)用。對(duì)綜合材料深入透徹的了解是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié),例如一塊閑置的木材,帶著歲月的痕跡,給人以無(wú)限的遐想。一張廢舊的報(bào)紙,記錄著時(shí)代的變遷,也承載著當(dāng)時(shí)的記憶。綜合材料的運(yùn)用,首先是理念的形成,然后尋求材料進(jìn)行全新的創(chuàng)作。第二是對(duì)某種材料的偏愛,依據(jù)偏愛的材料做相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作。在眾多材料的媒介下,綜合材料會(huì)讓產(chǎn)品增添更多的色彩。不同的材料與傳統(tǒng)水族銀飾相融合時(shí),會(huì)產(chǎn)生許多不可預(yù)知的效應(yīng)。當(dāng)然要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用綜合材料,經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)與藝術(shù)特有的規(guī)律,才能更好地展現(xiàn)綜合材料帶來(lái)的魅力。

    2.新型材料的創(chuàng)意。新型材料具有優(yōu)異性能和特殊功能的材料,有別于傳統(tǒng)材料。新型材料的覆蓋面廣泛,例如紡織業(yè)、化學(xué)纖維制造業(yè)、橡膠制品業(yè)、塑料制品業(yè)、金屬制品業(yè)、醫(yī)用材料及醫(yī)療制品業(yè)、電工器及電子元器件制造業(yè)等。高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需的特殊材料也是新型新材料的使用范圍。

    對(duì)新型材料的使用,盡可能地選擇環(huán)保、無(wú)害、可持續(xù)發(fā)展的再生能源材料。生物材料中許多類型的材料在醫(yī)療健康中得以運(yùn)用,譬如金屬、合金、陶瓷等高分子材料,生物醫(yī)用材料使用最多的是高分子生成物材料。新型材料的出現(xiàn)不僅解決了眾多領(lǐng)域上難以攻克的問題,在藝術(shù)創(chuàng)作中作為材料進(jìn)行研究與應(yīng)用,充分發(fā)揮藝術(shù)無(wú)盡的創(chuàng)意。創(chuàng)作者需要保持對(duì)新鮮事物探究的好奇心,從而創(chuàng)造出振奮人心的作品。傳統(tǒng)材料與新型材料的結(jié)合,需要更多的包容性,通過(guò)不斷的磨合才能展現(xiàn)出和諧的狀態(tài)。水族銀飾如何與新型材料碰撞出新的靈感,大膽地接納并改變傳統(tǒng)藝術(shù)的審美方式,帶來(lái)多樣化的藝術(shù)形式,使作品充滿想象力、感染力和創(chuàng)造性。

    (二)水族銀飾中工藝技法的創(chuàng)新運(yùn)用

    1.民間工藝的相互吸引。民間手工藝是勞動(dòng)人民創(chuàng)造并生產(chǎn)的手工藝,有著深厚傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)與濃厚的地域特色,反映了當(dāng)?shù)刎S富多彩的民俗風(fēng)情與高超的工藝技法,同時(shí)也是大眾生活的民俗藝術(shù)。民間工藝類型有刺繡、銀飾、編織、陶瓷、布藝、木雕、毛絨、皮影、泥塑、漆器等。民間工藝不僅滿足人們?nèi)粘K璧奈镔|(zhì)需求,也給予人們對(duì)美好事物的享受。

    民間工藝在造型上簡(jiǎn)單淳樸、夸張且具有趣味性,沒有繁復(fù)的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)的是單純與樸素。民間藝人以主觀的情感和真實(shí)的心理感受為主要表現(xiàn)形式,在人物、動(dòng)物、植物的外形特征上,以夸張變形的方式進(jìn)行表現(xiàn)。如黔東南苗族刺繡的紋樣中,常見人與動(dòng)物和植物合為一體的圖案形象,神秘且夸張。色彩的運(yùn)用同樣是以主觀情感和象征表現(xiàn)為主。如京劇臉譜中黑臉的包公、紅臉的關(guān)公、白臉的曹操等人物形象,都是主觀意識(shí)的色彩表現(xiàn)。民間藝術(shù)主要取材于勞動(dòng)人民的日常生活與自然環(huán)境,如民間傳說(shuō)、神話故事、歷史故事等。

    都勻基場(chǎng)水族鄉(xiāng)群居著水族和苗族,兩個(gè)民族間的文化既有區(qū)分又有相同之處,源于兩個(gè)民族間長(zhǎng)期共存、互相融合的結(jié)果。在銀飾的表現(xiàn)中,水族和苗族的銀飾工藝技法幾乎是相通的,但在圖形紋樣和穿戴的方式上略有區(qū)別,這也是民族民間工藝相互吸引、相互溝通的重要體現(xiàn)。

    2.高新技術(shù)的無(wú)限可能。技術(shù)的革新使產(chǎn)品迅速的發(fā)展,傳統(tǒng)手工藝與機(jī)器生產(chǎn)形成相互對(duì)立的位置。傳統(tǒng)手工藝講究精細(xì)與溫度,機(jī)器大生產(chǎn)則體現(xiàn)出時(shí)代的進(jìn)步與快速,效率大幅度提高,符合多數(shù)現(xiàn)代年輕人的思想觀念。

    當(dāng)今電腦的影響力是巨大的。未來(lái)在醫(yī)學(xué)教學(xué)領(lǐng)域、臨床診斷和手術(shù)等方面廣泛使用。醫(yī)生通過(guò)模擬技術(shù),在顯示器上練習(xí)模擬手術(shù),追尋更加完善的治療手術(shù)方案。電腦3D打印技術(shù)已經(jīng)趨于成熟階段,3D打印又稱快速成型技術(shù)種,以數(shù)字模型文件為基礎(chǔ),將金屬做成粉末狀、塑料等可粘合材料,經(jīng)過(guò)漸層打印的方式建造物體的技術(shù)。在電腦上使用三維軟件繪制圖稿,電腦操作方便快捷,易于修改。3D打印技術(shù)適合小規(guī)模制造,無(wú)法承擔(dān)大規(guī)模的生產(chǎn),例如銀飾小眾高端的定制化產(chǎn)品可以用于3D打印技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn),利用高新技術(shù)的電子設(shè)備,更好地運(yùn)用于未來(lái)的設(shè)計(jì)與制作,帶來(lái)全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

    三、扶貧建設(shè)下水族銀飾的傳承與發(fā)展

    (一)水族銀飾的發(fā)展現(xiàn)狀

    水族銀飾的發(fā)展主要依靠當(dāng)?shù)劂y匠們的堅(jiān)持和熱愛,調(diào)查發(fā)現(xiàn)都勻市基場(chǎng)水族鄉(xiāng)的銀匠較少,銷售群體為本地的水族人民。由于地理位置、環(huán)境等原因?qū)е庐?dāng)?shù)厝司杖胼^低,購(gòu)買銀飾品是比較奢華的。隨著白銅鍍銀首飾的流行,本地多數(shù)少數(shù)民族將其作為首選之一,白銅鍍銀飾品的外觀與純銀區(qū)別較小,價(jià)格便宜。時(shí)代的變遷,受到漢族文化的影響,水族銀飾上出現(xiàn)了塑料制品的珠子、玻璃球作為裝飾,深受當(dāng)?shù)貗D女的追捧,同時(shí)也影響了傳統(tǒng)銀飾文化的發(fā)展。

    1.水族銀飾的傳承現(xiàn)狀。銀器制品在水族地區(qū)盛行,用量較大,水族專職銀匠師傅較少,大部分時(shí)間用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn),農(nóng)閑時(shí)才會(huì)制作銀器制品。受外來(lái)新鮮事物的影響,年輕人選擇外出務(wù)工,增加經(jīng)濟(jì)收入,鮮少有年輕人愿意做銀匠維持生計(jì)。傳統(tǒng)的銀匠工藝大多數(shù)為子承父業(yè),銀匠極少對(duì)外招收學(xué)徒,父?jìng)髯?、子傳孫,世世代代傳承下去。

    當(dāng)今社會(huì)百姓生活質(zhì)量逐步提升,涌現(xiàn)出許多女性愛好者學(xué)習(xí)銀飾制作,不再局限于傳男不傳女的固有思想。對(duì)于傳統(tǒng)文化的保護(hù)和發(fā)展有了更加穩(wěn)固的應(yīng)對(duì)方法。在社會(huì)從事不同職業(yè)的銀飾愛好者、設(shè)計(jì)師、高校師生等,通過(guò)不同的途徑去學(xué)習(xí)和了解這門技藝,進(jìn)行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的開發(fā),使水族銀飾既有民族文化傳承的教育意義,又有實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的價(jià)值體現(xiàn)。

    2.水族銀飾的營(yíng)銷狀態(tài)。水族銀飾的主要銷售群體是當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族群眾,在走訪中了解到,水族銀匠通過(guò)自身的勤奮努力,做出許多優(yōu)異的成績(jī)。銀匠大師韋良恩是水族銀飾制作技藝”州級(jí)代表性傳承人、貴州省民間藝人銀飾制作高級(jí)工藝師。韋良恩在都勻市石板街擁有自己的銀飾店面,主要經(jīng)營(yíng)的是水族少數(shù)民族銀飾品的制作,不接受私人訂制,他的作品多次參加多彩貴州旅游商品“兩會(huì)一賽”、能工巧匠大賽以及國(guó)內(nèi)各類作品評(píng)比大賽,均取得優(yōu)異成績(jī),吸引外地游客駐足購(gòu)買。

    都勻市石板街有多間銀飾商店,店內(nèi)銀飾品幾乎都是機(jī)器生產(chǎn)的,價(jià)格幾十至上千元不等,樣式千篇一律。水族銀飾的銷售主要是通過(guò)旅游產(chǎn)品的形式進(jìn)行宣傳,雖然產(chǎn)品銷量有了顯著的提高,但品牌效應(yīng)較弱,宣傳力度欠缺等問題都值得去改進(jìn)和完善。

    (二)精準(zhǔn)扶貧下水族銀飾的保護(hù)傳承與創(chuàng)新

    都勻基場(chǎng)水族鄉(xiāng)在都勻市東部。面積41.1平方公里,人口1.1萬(wàn),分布著水族、苗族、布依族等少數(shù)民族?;鶊?chǎng)落后的主要原因是人多地少,至今沒有形成一個(gè)成規(guī)模的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)。地區(qū)較偏遠(yuǎn),部分少數(shù)民族群眾與外界接觸較少,自我發(fā)展意識(shí)薄弱,不善于接收新鮮事物,市場(chǎng)意識(shí)淡薄等落后觀念。

    民族手工業(yè)鼓勵(lì)扶持民族工匠藝人,塑造區(qū)域品牌效應(yīng)的民族手工藝品,規(guī)劃以加工、傳承、展示、銷售的民族手工藝產(chǎn)業(yè)。創(chuàng)建線上線下銷售模式,提高銀飾產(chǎn)品的銷售量,增強(qiáng)水族銀飾的影響力。針對(duì)貧困戶進(jìn)行免費(fèi)培訓(xùn)、技術(shù)入股等多種方式,將水族銀飾的生產(chǎn)銷售與脫貧攻堅(jiān)有效連接,促進(jìn)貧困戶脫貧,發(fā)展致富之路。

    1.高校文化創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)。在高校建設(shè)開展傳統(tǒng)民族工藝工作站、研培計(jì)劃、非遺扶貧就業(yè)工坊等,尋找更多的合作對(duì)象與傳承人,以此為表率,才是水族銀飾精準(zhǔn)扶貧的根本表現(xiàn)。以傳承和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為重點(diǎn),以豐富多彩、積極向上的校園文化活動(dòng)為載體,激發(fā)廣大師生學(xué)習(xí)黔南州優(yōu)秀地域文化的熱情和積極性,豐富和活躍校園文化生活,打造校園文化特色,進(jìn)一步促進(jìn)民族工藝的傳承與發(fā)展。讓學(xué)生了解水族銀飾的魅力,以“宣傳、認(rèn)識(shí)、保護(hù)、弘揚(yáng)”民族民間文化藝術(shù),鼓勵(lì)學(xué)生學(xué)習(xí)、保護(hù)、傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的使命。

    2.古鎮(zhèn)創(chuàng)意園區(qū)旅游。水族銀飾古鎮(zhèn)園項(xiàng)目主要包括水族銀飾博物館區(qū)、體驗(yàn)式商業(yè)街區(qū)、水族銀飾文化主題會(huì)所區(qū)。打造以水族銀飾文化、民俗特色于一體的商業(yè)步行街區(qū)。以店面+工作坊的形式滿足人們的需求,可以在店內(nèi)購(gòu)物、手工互動(dòng),體驗(yàn)水族銀飾的制作過(guò)程。水族銀飾文化主題會(huì)所,集住宿、餐廳、宴會(huì)廳、多功能會(huì)議室為一體的精品酒店,是游客與客戶所接待洽談最佳會(huì)所。將水族銀飾古鎮(zhèn)園由簡(jiǎn)單的購(gòu)物功能打造為集旅游、消費(fèi)、娛樂等多功能的綜合體,讓旅游者體驗(yàn)民族風(fēng)俗與傳統(tǒng)文化時(shí),享受物質(zhì)和精神文化的魅力。

    3.互聯(lián)網(wǎng)民族手工藝。國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)力度加大,大力弘揚(yáng)“工匠精神”,圍繞民間手藝人構(gòu)建“互聯(lián)網(wǎng)+”傳統(tǒng)手工藝平臺(tái),采用電商、直播等互聯(lián)網(wǎng)方式為傳統(tǒng)手工藝人提供了銷售渠道。互聯(lián)網(wǎng)傳統(tǒng)手工藝平臺(tái)采用電商銷售、個(gè)性化定制的形式進(jìn)行銷售,為傳統(tǒng)手工藝人建造線上銷售渠道。對(duì)于傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村集市、線下店鋪等銷售形式,互聯(lián)網(wǎng)傳統(tǒng)手工藝平臺(tái)更直接地聯(lián)系供需雙方,讓水族銀飾作品呈現(xiàn)在手工藝愛好者的眼前,不僅降低手工藝人銷售成本,也減小了買家的購(gòu)買成本。也可以通過(guò)直播、短視頻等方式將水族銀飾的制作流程展示給顧客,一是提高平臺(tái)商品的可信度,二是增大了手工藝人在平臺(tái)上的曝光度,對(duì)手工藝人品牌打造和傳統(tǒng)手工藝文化具有傳播、宣傳的作用。

    貫徹國(guó)家脫貧攻堅(jiān)發(fā)展規(guī)劃,堅(jiān)持把民族地區(qū)獨(dú)特的資源優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為發(fā)展優(yōu)勢(shì),科學(xué)合理的規(guī)劃,使民族地區(qū)特色產(chǎn)品的發(fā)展具有較強(qiáng)的可持續(xù)性。振興少數(shù)民族傳統(tǒng)手工藝,發(fā)揮文化資源優(yōu)勢(shì)。水族銀飾豐富細(xì)膩,是水族人民勤勉、聰慧的成果,也是水族人民對(duì)大自然的崇敬之情。水族銀飾具有較強(qiáng)的民族特點(diǎn),通過(guò)國(guó)家的扶貧建設(shè),大力支持傳統(tǒng)民族文化,使水族銀飾能更好地傳承與發(fā)展。

    充分了解水族銀飾文化,并對(duì)紋樣、材料、工藝等進(jìn)行分析與探索,并知曉它的性質(zhì)和特征,通過(guò)實(shí)踐真實(shí)地感受到銀匠藝人們的艱辛與不易。在艱苦的條件與閉塞的環(huán)境中,國(guó)家政府給予扶貧建設(shè)的同時(shí),也需要尋求自身的創(chuàng)新,多元文化的融入,給民族文化帶來(lái)更多的可能性和創(chuàng)造性,使民族文化更加燦爛輝煌,同時(shí)具有科普教育的意義。

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