白流蘇與曹七巧形象比較研究

藺姝紅 萬素花

內(nèi)容摘要：《傾城之戀》和《金鎖記》是張愛玲的著名代表作，作品主人公白流蘇和曹七巧是值得探討的女性形象，二者皆具有一定的悲劇色彩和反抗意識(shí)，這也是張愛玲筆下女性形象的共性所在，但是深究作品文本，不難發(fā)現(xiàn)二者在本質(zhì)上呈現(xiàn)出來的差異。白流蘇和曹七巧是對(duì)立的兩種女性，前者是舊時(shí)代男權(quán)社會(huì)下女性勝利者的代表，后者是女性失敗者的代表，兩位女性形象的塑造帶給大眾一定程度上的社會(huì)性反思，揭示人們對(duì)于女性生存狀態(tài)的關(guān)注以及女性意識(shí)的覺醒。

關(guān)鍵詞：白流蘇 曹七巧 共性 差異性 女性意識(shí)

白流蘇和曹七巧是張愛玲塑造的較為成功的女性形象。曹七巧雖外表強(qiáng)悍、性格潑辣，但實(shí)際則是可悲可憐之人，面對(duì)舊社會(huì)對(duì)女性的戕害，她以殘忍狠毒的方式進(jìn)行反擊，心理逐漸走向病態(tài)，變成令人憎恨又同情的女性。而白流蘇比較獨(dú)特，張愛玲賦予了白流蘇完滿的命運(yùn)結(jié)局。正如《傾城之戀》結(jié)尾處“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收?qǐng)觥！雹侔琢魈K雖然同樣處在舊社會(huì)，但她是不向命運(yùn)低頭的強(qiáng)者，智慧與美貌并存的她大膽追求愛情，最終走進(jìn)幸福的婚姻殿堂。時(shí)代造就人，舊社會(huì)使得二者皆有蒼涼色彩，這是在所難免的，但其程度大不相同，其命運(yùn)的遭遇，人物的結(jié)局都有巨大的差異。

一.女性之蒼涼：白流蘇與曹七巧的共性

張愛玲筆下的女性形象有著一定的相似性，她們受到封建倫理觀念的禁錮，被壓迫束縛，沒有平等的話語權(quán)，透露著悲傷的蒼涼意味，但她們也曾以自己的方式掙扎反抗著，盡管各自的方式存在一定的差異。

白流蘇和曹七巧的人生不失有種悲涼之感，二人生活在沒落的貴族家庭，所處身份地位不高，在封建禮教下生活著，卑微而又痛苦無奈。

白流蘇的第一段婚姻結(jié)束后回到娘家住著，但是娘家人不待見她，時(shí)常對(duì)她明嘲暗諷，“你別動(dòng)不動(dòng)就拿法律來嚇人，法律呀，今天改，明天改，我這天理人情，三綱五常，可是改不了！你生是他家的人，死是他家的鬼，樹高千丈，落葉歸根。”②他們借用封建倫理綱常來訓(xùn)斥白流蘇，親情似乎變得極其廉價(jià)，所以白流蘇的境遇也略顯辛酸，值得人同情。

曹七巧被迫嫁給了殘疾丈夫，感受不到男女之間的性福，在姜家大院，同樣被其他人輕蔑。她的種種惡劣行為更像是報(bào)復(fù)社會(huì)，她把自己的不幸與憤怒發(fā)泄到別人身上，就連自己的兒女也不放過，親手毀掉了兒女的幸福。曹七巧變成了一個(gè)完全失去理智的惡婆娘，遭遇可悲人生的她不禁讓人感覺厭惡。

白流蘇與曹七巧在受排擠和輕視的困境下，并沒有忍氣吞聲，而是在痛苦與掙扎中進(jìn)行了反擊。

白流蘇充滿智慧且擁有獨(dú)立的思想，表現(xiàn)在對(duì)婚姻和愛情的追求。首先，面對(duì)第一場婚姻的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)這并不是自己想要的婚姻狀態(tài)，所以，她勇敢地結(jié)束了與第一任丈夫的婚姻生活。眾所周知，舊時(shí)代的女性如果離異必然會(huì)遭受責(zé)怪和譴責(zé)，但是她依舊堅(jiān)持逃脫失敗婚姻的束縛。其次，在離異之后，她還能夠積極重拾追求幸?；橐龅膽B(tài)度，這同樣也是對(duì)封建社會(huì)的反抗，值得令人贊嘆。

曹七巧相對(duì)來說比較特殊，原本是天真善良的女子，但最后變成病態(tài)的婦女。在惡劣壓抑充滿封建主義色彩的姜家，曹七巧不甘心被輕視，活在別人的貶低之下，她變得暴躁瘋狂，說話狠毒，以病態(tài)扭曲的方式報(bào)復(fù)著身邊的每一個(gè)人。不得不承認(rèn)，她也是以自己的方式反抗著，當(dāng)然，這種方式是有欠妥當(dāng)?shù)摹?/p>

二.不同人生，圓滿與殘缺：白流蘇與曹七巧的不同結(jié)局

白流蘇與曹七巧同屬于舊時(shí)代的女性，在男權(quán)社會(huì)的體制觀念下生存，身心遭受著壓迫與摧殘，而實(shí)際上，二者的人生經(jīng)歷和命運(yùn)結(jié)局是大不相同的。

《傾城之戀》主要講述的是男女主人公范柳原與白流蘇的愛情故事，是張愛玲筆下相對(duì)來看具有完滿結(jié)局的男女戀情。一位是久經(jīng)情場的花花公子，一位是沒落世家的離婚女性。起初兩人都心存芥蒂，只是把對(duì)方當(dāng)作是滿足自己某種需求的工具，各取所需，但是經(jīng)過長時(shí)間的相處，逐漸愛上了對(duì)方，即便是在戰(zhàn)爭面前，也沒有舍棄對(duì)方，于患難中見真情，最終結(jié)為夫妻，成就了一場傳奇般的傾城之戀。所以說，白流蘇的人生歷程雖充滿坎坷，但結(jié)局完滿，也算是大團(tuán)圓結(jié)局。

曹七巧本是一個(gè)正值花樣年華的青春少女，她對(duì)生活充滿激情，然而平淡的生活卻突然被打破，她被迫嫁給了姜家殘疾二爺，進(jìn)到姜家深宅，從此便失去了自由，失去了對(duì)美好愛情和生活的幻想，過上了噩夢(mèng)般的生活。她作為姜家的二奶奶，卻沒有得到應(yīng)有的尊重;作為妻子，卻得不到心理與生理的滿足。她的生活極其壓抑，落寞難耐。經(jīng)歷了十年，婆婆和丈夫去世，七巧分到了家產(chǎn)，從此帶著金錢的枷鎖，病態(tài)化地生活著，她痛恨社會(huì)，甚至為了發(fā)泄和報(bào)復(fù)，摧毀了子女的婚姻和正常生活。曹七巧變成了舊社會(huì)的犧牲品，變成了喪失人性的瘋子，結(jié)局注定悲慘，她與白流蘇形成了鮮明的對(duì)比。

三.白流蘇與曹七巧不同命運(yùn)探源

通過對(duì)白流蘇與曹七巧這兩位女性人生經(jīng)歷的分析，不難發(fā)現(xiàn)，造成她們不同的命運(yùn)的原因，可以劃分為以下兩類：

（一）社會(huì)客觀環(huán)境：周圍的人與事物的迥異

與曹七巧相比，白流蘇是略顯幸運(yùn)的。白流蘇與第一任丈夫離婚后，她回到了自己的娘家。雖然娘家人沒有對(duì)白流蘇表現(xiàn)出特別的關(guān)心與同情，甚至?xí)r常嫌棄嘲諷她，但是，的確也收留了她幾年。眾所周知，在舊社會(huì)，女性如果離異，就會(huì)被眾人譴責(zé)和貶低，好在家人還是接納了她。徐太太是一個(gè)媒人，由于機(jī)緣巧合，她為白流蘇與范柳原牽橋搭線，給白流蘇進(jìn)一步接觸范柳原的機(jī)會(huì)，算是流蘇人生中的“貴人”。而范柳原雖是久經(jīng)情場的浪蕩公子，但在很多條件上剛好滿足白流蘇的需求。范柳原英俊溫柔，家世顯赫，起初范柳原只是著迷于白流蘇的美貌，把白流蘇當(dāng)作“情婦”來看，但是經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)，以及突發(fā)的戰(zhàn)爭，范柳原并沒有拋棄白流蘇，而是患難見真情，真正愛上了白流蘇，最終和白流蘇結(jié)婚，給了她家和依靠。因此，這些因素為白流蘇擁有完滿結(jié)局提供了可能性和有利的條件。

反觀曹七巧，她處境更加悲慘一些。娘家的哥哥為了金錢，為了攀附名門望族，把妹妹曹七巧嫁給姜家的殘疾二爺，七巧便從此開始了畸形化的人生，親人的冷漠無情摧毀了她對(duì)美好生活的憧憬。不僅如此，七巧進(jìn)入姜家大院之后如同進(jìn)入萬劫不復(fù)的深淵，姜家人蔑視嘲諷她，就連丫鬟下人也不尊重她，認(rèn)為她只是“麻油店的活招牌”，七巧感受不到平等的對(duì)待，心理逐漸扭曲變態(tài)。曹七巧和丈夫之間沒有愛情，沒有愛情的婚姻注定是失敗的。在缺愛與性壓抑的情況下，曹七巧的欲望得不到滿足，她孤單痛苦，最終心理發(fā)生病變。金錢對(duì)于曹七巧來說十分重要，她時(shí)刻帶著金錢枷鎖，生怕被別人搶去。曹七巧在錢欲和情欲的壓制下痛苦掙扎，逐漸變成一個(gè)陰狠自私的惡女人。所處在惡劣的封建家庭和社會(huì)，造就了曹七巧悲劇化的人生。

（二）個(gè)人主觀因素：自身外貌、生存策略的不同

具體的社會(huì)環(huán)境是造成白流蘇和曹七巧人生結(jié)局差異的客觀因素，同時(shí)主觀因素也不能忽視。兩人的自身?xiàng)l件和生存策略的不同，導(dǎo)致二者的命運(yùn)結(jié)局完全不同。

白流蘇雖然年齡較大，但是她天生麗質(zhì)，美貌過人?！八哪?，從前白的像磁，現(xiàn)在由磁變?yōu)橛瘛胪该鞯妮p青的玉。上頷起初是圓的，近年來漸漸的尖了，越顯得那小小的臉，小的可愛。臉龐原是相當(dāng)?shù)恼墒敲夹暮軐?。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼?！雹鬯米约旱拿烂矁?yōu)勢，牽動(dòng)范柳原的心。流蘇不同于同時(shí)代其他的女性，她勇敢智慧，不被世俗打敗，最終成為婚姻愛情的勝利者。在男人和女人的角逐中，女性也可以掌握自己的命運(yùn)，打破被動(dòng)的局面，為自己而活，為自我發(fā)聲。

曹七巧出身于小商人家庭，是麻油店老板的女兒，相較于白流蘇，算不上大家閨秀。白流蘇性格溫柔，而曹七巧性格豪放，狂放不羈，甚至有些潑辣。這也為以后的生活做了鋪墊。

白流蘇走向了自立自強(qiáng)，而曹七巧卻走向了崩潰毀滅。其生存策略的選擇也是導(dǎo)致七巧失敗的重要原因。在壓抑的生活中，曹七巧產(chǎn)生了變異心理，“三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她?！雹懿芷咔蔁o疑是可憐可悲之人，她是封建舊社會(huì)男權(quán)壓制下的犧牲品。她把人性之惡的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，自私又陰暗，狠毒又刻薄，自己得不到幸福，也不想別人得到幸福，這種心理無疑是變態(tài)扭曲的。與白流蘇相比，曹七巧的生存策略是偏激的，以變態(tài)的方式反抗不公平的生活，注定是不會(huì)成功的，曹七巧的悲劇結(jié)局是不可避免的。

白流蘇與曹七巧形象的塑造，展現(xiàn)了張愛玲對(duì)于作品中女性形象的精神寄托，揭示了她爭取女性話語權(quán)，爭取男女平等的觀念，表現(xiàn)了她對(duì)女性所處在舊社會(huì)中生存狀態(tài)的深切關(guān)懷。另外，白流蘇與曹七巧同處在被壓迫的社會(huì)，但是結(jié)局截然不同，值得進(jìn)一步去探究深思。張愛玲的小說給予我們啟迪，不僅在舊社會(huì)，而且在當(dāng)代社會(huì)，女性都應(yīng)該自立自強(qiáng)，不做男性的附屬品。只有全社會(huì)摒棄男尊女卑的封建思想，才可以讓社會(huì)維持更加和諧的狀態(tài)。

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注 釋

①張愛玲.傾城之戀[M].北京：北京十月文藝出版社，2012：201.

②張愛玲.傾城之戀[M].161.

③張愛玲.傾城之戀[M].167.

④張愛玲.傾城之戀[M].260.

本文為省級(jí)一流專業(yè)·漢語言（YLZYSJ202001）、塔里木大學(xué)特色品牌專業(yè)·漢語言（220101504）項(xiàng)目階段性成果

（作者單位：塔里木大學(xué)人文學(xué)院）