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    淺談傳統(tǒng)紙媒新聞短視頻的幾個(gè)特點(diǎn)

    2021-09-23 12:49:08陽(yáng)翔
    新聞潮 2021年8期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合網(wǎng)絡(luò)

    陽(yáng)翔

    【摘 要】新聞短視頻是傳統(tǒng)媒體發(fā)展的一個(gè)方向,但長(zhǎng)期從事文字采編工作的傳統(tǒng)紙媒工作者,在新聞短視頻制作過(guò)程中,卻呈現(xiàn)出了一些短板。文章結(jié)合作者自身工作經(jīng)驗(yàn),回顧2019年獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)(媒體融合類(lèi)短視頻)二等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷,再以其他中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為例,分析短視頻新聞與傳統(tǒng)新聞報(bào)道在素材選擇、表達(dá)方式、制作技巧方面的區(qū)別,探討傳統(tǒng)紙媒通過(guò)短視頻重塑影響力的可行性。

    【關(guān)鍵詞】新聞短視頻;媒體融合;網(wǎng)絡(luò);中國(guó)新聞獎(jiǎng)

    自2018年起,中國(guó)新聞獎(jiǎng)增加多個(gè)媒體融合類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng),以順應(yīng)傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合趨勢(shì),如當(dāng)年新增了融媒短視頻、融媒直播、融媒互動(dòng)、融媒欄目、融媒界面、融媒創(chuàng)新等6個(gè)小項(xiàng)。

    在第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)選中,由桂林日?qǐng)?bào)社選送的作品《生死時(shí)速!患者心臟驟停,桂林女醫(yī)生跟著病床邊跑邊做心肺復(fù)蘇》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《女醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇》)榮獲媒體融合短視頻新聞二等獎(jiǎng)。本文通過(guò)分析《女醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇》等眾多中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)報(bào)道的成功經(jīng)驗(yàn),結(jié)合紙媒采編人員在媒體融合尤其是短視頻制作過(guò)程中遇到的痛點(diǎn),提出紙媒制作短視頻新聞需調(diào)整的三種工作方法。

    一、視頻來(lái)源多樣化

    作為傳統(tǒng)媒體和主流媒體,紙媒曾長(zhǎng)期占據(jù)著輿論的主導(dǎo)和中心地位。很多時(shí)候,傳統(tǒng)媒體新聞生產(chǎn)流程的發(fā)端,常見(jiàn)于“需要記者報(bào)道什么”“記者看到了什么現(xiàn)象”“記者拿到了什么材料”等,信息輸出也停留在“我寫(xiě)你看”“我說(shuō)你聽(tīng)”的單向傳播模式。此外,紙媒的發(fā)行和流通渠道也是單向的。

    一方面,在舊有的傳播格局下,受眾獲得信息只能?chē)@有限的幾家媒體,有限的報(bào)紙和電視頻道成為社會(huì)大眾的信息中心。另一方面,受眾對(duì)于一個(gè)媒體或者一篇報(bào)道的反饋和評(píng)價(jià),往往只局限在熟人的傳播范圍內(nèi),且反饋形式單一?,F(xiàn)在,隨著智能手機(jī)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的誕生和普及,這種傳播方式發(fā)生了改變。越來(lái)越多的第一手信息會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)尤其是社交媒體上率先出現(xiàn),甚至有了“拿起手機(jī),人人都是記者”的說(shuō)法。傳統(tǒng)媒體原有的信息中心的地位,受到了前所未有的挑戰(zhàn)。例如,以今日頭條為代表的信息聚合平臺(tái),為受眾提供了海量、個(gè)性化的內(nèi)容服務(wù);以微博為代表的熱搜排序,在網(wǎng)民中行使著議題設(shè)置的功能;以微信公眾號(hào)為代表的自媒體運(yùn)營(yíng)者,讓垂直內(nèi)容的制作生產(chǎn)更專(zhuān)業(yè)化。

    而在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的受眾,與媒體的交互變得更加頻繁和多樣。媒體與受眾的互動(dòng)關(guān)系好壞,更是體現(xiàn)其在輿論宣傳乃至傳媒市場(chǎng)中的分量輕重。甚至有一些媒體平臺(tái),正是匯聚了大量用戶(hù)創(chuàng)作,撐起了自己的內(nèi)容網(wǎng)絡(luò),如抖音、快手、知乎等。應(yīng)該承認(rèn),隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,信息傳播的速度越來(lái)越快、信息交互的節(jié)點(diǎn)越來(lái)越多元、政府部門(mén)信息透明程度越來(lái)越高,傳統(tǒng)媒體期望像過(guò)去那樣獨(dú)占第一手新聞資料已經(jīng)越來(lái)越難,如何對(duì)民間視頻、對(duì)自媒體平臺(tái)內(nèi)容進(jìn)行有效的識(shí)別、判斷、再加工,已成為傳統(tǒng)紙媒面臨的新課題與新挑戰(zhàn)。

    筆者認(rèn)為,在當(dāng)下的傳播生態(tài)中,如何在信息大爆炸中培養(yǎng)“網(wǎng)感”,抓準(zhǔn)網(wǎng)友的關(guān)注點(diǎn),在突發(fā)事件中快速跟進(jìn)、核實(shí)和挖掘,利用最適當(dāng)?shù)膫鞑ゼ夹g(shù)進(jìn)行報(bào)道,在各方視角中展示獨(dú)到的分析和思考,應(yīng)該是傳統(tǒng)紙媒工作者學(xué)習(xí)的方向。

    以主流媒體的新聞短視頻為例,不管是《人民日?qǐng)?bào)》微信公眾號(hào),還是《新京報(bào)》“我們視頻”,再到獲得主流媒體入股的“梨視頻”,這些媒體所采用的視頻,其中有相當(dāng)一部分來(lái)源于網(wǎng)友的臨時(shí)拍攝、監(jiān)控設(shè)備、執(zhí)法記錄儀等。這些視頻通常最接近新聞現(xiàn)場(chǎng),或是記錄了新聞事件最有視覺(jué)沖擊力的細(xì)節(jié)。以2021年5月17日《人民日?qǐng)?bào)》微信公眾號(hào)為例,當(dāng)日該公眾號(hào)共推送14條報(bào)道,其中7條包含短視頻。在這些短視頻中,有5條來(lái)自網(wǎng)友拍攝、監(jiān)控等非專(zhuān)業(yè)拍攝鏡頭。這其中有相當(dāng)一部分視頻采用了豎屏拍攝,而不同于傳統(tǒng)電視媒體通常所采用的橫屏拍攝。

    與其他商業(yè)資訊平臺(tái)、社交平臺(tái)不同的是,帶有傳統(tǒng)紙媒基因的新聞短視頻,在對(duì)視頻元素以及視頻背后的新聞元素的核實(shí)、追問(wèn)和引申上,花費(fèi)了大量的精力和剪輯。顯然,在這些新聞作品上,新聞的專(zhuān)業(yè)主義精神以及新聞人特有的思考,并沒(méi)有因?yàn)槎桃曨l的出現(xiàn)而被舍棄。而短視頻的出現(xiàn),增加了新聞報(bào)道的傳播力,讓新聞人的勞動(dòng)與汗水得到更多的關(guān)注。

    桂林日?qǐng)?bào)社的《女醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇》同樣如此。記者接到這個(gè)線索時(shí),新聞第一現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)沒(méi)有了。但記者沒(méi)有止步于通訊員的口述,而是主動(dòng)向醫(yī)院調(diào)取監(jiān)控視頻,從中意外發(fā)現(xiàn)了“醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇”這個(gè)感人鏡頭,并意識(shí)到這視頻本身就是一個(gè)非常具有感染力的新聞。最終,這段視頻經(jīng)過(guò)精心剪輯,配合記者采訪核實(shí)到的內(nèi)容,成功獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)。

    在以往的新聞報(bào)道中,一方面,傳統(tǒng)紙媒較注重新聞來(lái)源的權(quán)威性和嚴(yán)肅性,對(duì)“民間視頻”的使用偏保守,甚至因此不愿意花費(fèi)功夫去核實(shí)或者二次采訪;另一方面,一些媒體工作者為了追求績(jī)效等原因,只是將短視頻新聞當(dāng)作文字內(nèi)容與事后拍攝簡(jiǎn)單疊加,“為了視頻而視頻”,失去了短視頻新聞的真正生命力。而目前大量的新聞實(shí)踐表明,在通過(guò)采訪核實(shí)確?!懊耖g視頻”的真實(shí)性后,這類(lèi)視頻是可以大量運(yùn)用在新聞報(bào)道中的。

    二、視頻表達(dá)感性化

    抽絲剝繭做調(diào)查,娓娓道來(lái)講故事,以及入木三分的細(xì)節(jié)描寫(xiě),這些都是傳統(tǒng)媒體特別是紙媒擅長(zhǎng)的本領(lǐng)。例如,采寫(xiě)民生新聞,記者拋出問(wèn)題、分析困難、解決問(wèn)題;深度報(bào)道,受眾跟隨記者抽絲剝繭、層層深入,直至真相水落石出;還有長(zhǎng)篇通訊和新聞故事,傳統(tǒng)媒體或用民間傳奇、趣聞的形式展現(xiàn),或用精巧的敘事邏輯進(jìn)行講述,最終達(dá)到宣傳和說(shuō)服的目的。

    而新聞短視頻的內(nèi)在要求卻需要傳統(tǒng)媒體發(fā)展另一種能力——感染力,這是對(duì)短視頻時(shí)長(zhǎng)的客觀要求?!兜谌粚弥袊?guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法》規(guī)定,“短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞”獎(jiǎng)項(xiàng)的規(guī)定時(shí)長(zhǎng)是3分鐘以?xún)?nèi)。短短3分鐘,要把復(fù)雜的真實(shí)事件解釋清楚已經(jīng)不易,更不用說(shuō)還要設(shè)置懸念和推陳鋪墊了,可謂難度極高。

    筆者還注意到,在傳統(tǒng)新聞中地位突出的新聞標(biāo)題、導(dǎo)語(yǔ)等元素,在短視頻新聞中已經(jīng)較為少見(jiàn)。取而代之的,是伴隨著畫(huà)面快速出現(xiàn)的解釋性字幕。這也是為適應(yīng)短視頻時(shí)長(zhǎng)而做出的改變。同時(shí),短視頻作品自身的表現(xiàn)特征和受眾的喜好,決定了感性?xún)?nèi)容會(huì)更加受歡迎。

    在圖文時(shí)代,紙媒記者在表現(xiàn)抽象概念、展開(kāi)理性分析方面的優(yōu)勢(shì)無(wú)可比擬。但在短視頻領(lǐng)域,更多的則是通過(guò)場(chǎng)景和情境的建構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)共情,更需要細(xì)節(jié)和具象的內(nèi)容,給受眾帶來(lái)感官刺激。

    紙媒偏理性思維,而短視頻更多偏向于感性思維。長(zhǎng)期在紙媒工作的記者已養(yǎng)成理性分析的思維定式,在做短視頻新聞時(shí)更傾向于“講道理”。然而,短視頻獲得用戶(hù)的歡迎,更需要的是用場(chǎng)景構(gòu)建來(lái)“提供體驗(yàn)”“傳遞感受”“喚起情緒”。

    事實(shí)證明,單純將紙媒的觀點(diǎn)以說(shuō)教形式轉(zhuǎn)化為單一場(chǎng)景的視頻,不僅內(nèi)容枯燥,而且違背視頻化表達(dá)的內(nèi)在邏輯。因此,大量?jī)?yōu)質(zhì)的短視頻作品更偏向于單刀直入、直擊現(xiàn)場(chǎng),將事件的矛盾核心或精彩之處在作品的第一時(shí)間展現(xiàn)給受眾。

    比如《女醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇》就符合上述特征。在作品中,作者打破敘事邏輯,沒(méi)有介紹被搶救患者的病癥和送醫(yī)情況,也沒(méi)有對(duì)新聞主人公進(jìn)行具體的刻畫(huà)描寫(xiě)。作者將視頻內(nèi)容的核心,放在“女醫(yī)生跟著病床邊跑邊做心肺復(fù)蘇”這個(gè)動(dòng)作上。通過(guò)精心剪輯,作者將新聞事件中這個(gè)最驚心動(dòng)魄的畫(huà)面制作成1分34秒的視頻,再現(xiàn)了救援現(xiàn)場(chǎng)驚心動(dòng)魄、爭(zhēng)分奪秒的情形,直接、真實(shí)地將白衣天使救死扶傷的忘我精神展現(xiàn)在受眾面前。

    在第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞?lì)惖墨@獎(jiǎng)作品中,類(lèi)似這樣“提供體驗(yàn)”“傳遞感受”“喚起情緒”的視頻表達(dá)案例比比皆是。例如中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)作品《全鄉(xiāng)村民化身“爬山俠”守護(hù)雪山! 村民跋涉5000米高山撿垃圾》,在2分25秒的報(bào)道中,視頻的開(kāi)頭以及大量篇幅,都取自四川省甘孜藏族自治州康定市貢嘎山鄉(xiāng)村民在“蜀山之王”貢嘎雪山上撿垃圾的鏡頭,記者用跟蹤式采訪拍攝,拍下了村民扶老攜幼,從石頭縫里撿起氧氣瓶、煙蒂、礦泉水瓶、帶著油漬的塑料方便飯盒,裝滿(mǎn)編織袋,清理運(yùn)走的過(guò)程。雖然很少人能親自前往海拔五六千米的貢嘎雪山,但這樣的鏡頭卻足以讓人身臨其境,去感受純潔的雪山和淳樸的村民。

    又如中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的作品《這一夜,我們?yōu)樗c(diǎn)亮太空!》系人民網(wǎng)在新中國(guó)成立70周年大慶前策劃組織的“向祖國(guó)表白”全國(guó)城市燈光秀活動(dòng),視頻通過(guò)讓受眾體驗(yàn)觀賞全國(guó)26個(gè)省份48個(gè)城市84個(gè)地標(biāo)建筑的燈光秀,烘托了節(jié)日氣氛,喚起國(guó)人強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情,產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響,讓人民心系國(guó)慶宣傳以直觀的形式深入人心。

    短視頻之所以火爆,大受歡迎,是因?yàn)榉先藗兝盟槠瑫r(shí)間尋求感性閱讀、追求多種體驗(yàn)的需要。因此,紙媒在進(jìn)行媒體融合過(guò)程中,需要轉(zhuǎn)化內(nèi)容思維,改變表現(xiàn)形式,制作出符合短視頻特征及符合受眾需求的新聞產(chǎn)品。

    三、視頻制作技巧創(chuàng)新化

    當(dāng)紙媒通過(guò)短視頻制作探索媒體融合之路時(shí),很容易以同為傳統(tǒng)媒體的電視媒體作為學(xué)習(xí)對(duì)象。但筆者認(rèn)為,對(duì)拍攝技巧、鏡頭運(yùn)用等專(zhuān)業(yè)知識(shí),向同行學(xué)習(xí)固然重要,但電視媒體傳統(tǒng)的內(nèi)容產(chǎn)品制作思維,并不完全適應(yīng)目前互聯(lián)網(wǎng)短視頻的發(fā)展。

    傳統(tǒng)電視媒體新聞生產(chǎn)與新聞短視頻傳播,除了報(bào)道時(shí)間長(zhǎng)短不同,更顯著的區(qū)別是體現(xiàn)在新聞生產(chǎn)思想認(rèn)識(shí)的差別上。短視頻新聞傳播注重日常化、生活化表達(dá),并不強(qiáng)調(diào)傳播信息,以感性激發(fā)廣大用戶(hù)對(duì)于新聞事件的情感共鳴。傳統(tǒng)電視媒體傳播及新聞生產(chǎn)更多側(cè)重于傳遞新聞信息以及解讀政策措施等。

    因此,傳統(tǒng)紙媒介入短視頻傳播,需要加強(qiáng)創(chuàng)新,既要保留傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性和導(dǎo)向性,也需要結(jié)合短視頻傳播特點(diǎn),整合新聞素材,制作輕量級(jí)、趣味性的新聞短視頻,新聞短視頻并不要求視頻將新聞五要素全部涵蓋,也不需要保證新聞的完整性,因此,在生產(chǎn)制作上不僅僅是將新聞資訊進(jìn)行簡(jiǎn)單濃縮,而是要在原有新聞素材及視頻信息的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新創(chuàng)作。

    例如在《女醫(yī)生邊跑邊做心肺復(fù)蘇》的視頻剪輯中,作品沒(méi)有運(yùn)用電視媒體常常使用的空鏡頭、轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭等技術(shù)手段,也沒(méi)有轉(zhuǎn)換景別,而僅僅是通過(guò)連續(xù)鏡頭的2倍速播放,更加突出“邊跑邊做心肺復(fù)蘇”這個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)。在眾多新聞短視頻作品中,在以往傳統(tǒng)電視報(bào)道中運(yùn)用極少的重復(fù)播放(并非慢動(dòng)作)、增加表情包等技巧,都大量出現(xiàn)。值得一提的是,傳統(tǒng)新聞學(xué)教材曾對(duì)電視新聞中的背景音樂(lè)持否定態(tài)度,認(rèn)為影響了新聞客觀性,并不推崇。

    但是,在現(xiàn)實(shí)的媒體環(huán)境中,包括央視新聞、《人民日?qǐng)?bào)》和澎湃新聞的短視頻新聞作品,情緒色彩濃重,或節(jié)奏明快風(fēng)趣的配樂(lè)都在大量使用。筆者認(rèn)為,這是媒體融合對(duì)新聞理論的嘗試和探索。畢竟,在新聞工作的“24字方針”中,“鼓舞士氣”“凝心聚力”也是其中的重要內(nèi)容。

    從抖音到快手,從微博到騰訊,近幾年,國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)公司紛紛布局短視頻領(lǐng)域。這一方面揭示了當(dāng)前內(nèi)容創(chuàng)作的風(fēng)口,讓傳統(tǒng)媒體看到了發(fā)展方向;另一方面也引來(lái)了大量自媒體創(chuàng)作者以及專(zhuān)業(yè)內(nèi)容制作機(jī)構(gòu),增加了傳統(tǒng)媒體的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

    四、結(jié)語(yǔ)

    作為傳統(tǒng)主流媒體,應(yīng)該看到新聞只是短視頻平臺(tái)眾多內(nèi)容的一個(gè)分支。新聞媒體的競(jìng)爭(zhēng),已不再僅僅局限于對(duì)時(shí)效的競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)深度的競(jìng)爭(zhēng),更要擴(kuò)展到對(duì)網(wǎng)友心理需求把握準(zhǔn)確度的競(jìng)爭(zhēng)。用戶(hù)的總量只有那么多,用戶(hù)的時(shí)間也只有那么多,如何通過(guò)貼近受眾、服務(wù)受眾,制作出滿(mǎn)足受眾需求的媒體產(chǎn)品,尋找更適合的傳播平臺(tái)、探索網(wǎng)絡(luò)的傳播規(guī)律,是傳統(tǒng)媒體在發(fā)力新聞短視頻時(shí)需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

    (責(zé)任編輯:黃康溫)

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