黑龍江紀(jì)錄片的對外傳播策略探究

包學(xué)敏

【摘 要】黑龍江流域文明是中華文明重要的組成部分，是中國三大文化文明發(fā)源地之一。這里豐富的自然景觀和人文資源為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了寶貴的素材。但在新媒體時(shí)代背景下，如何更新傳播理念講好龍江故事也是亟須解決的課題。文章從少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的國際表達(dá)、俄僑移民文化遺產(chǎn)的真實(shí)記錄、地域特色冰雪文化的多元呈現(xiàn)、龍江精神表現(xiàn)手法的創(chuàng)新突破、中俄兩國深厚友誼的影像傳播五個(gè)方面，提出黑龍江紀(jì)錄片的對外傳播策略。

【關(guān)鍵詞】對外傳播;紀(jì)錄片;黑龍江;傳播策略

黑龍江省位于中國的東北部，其北、東部與俄羅斯隔江相望，在對外合作交流方面有著獨(dú)特的地緣優(yōu)勢。紀(jì)錄片作為對外傳播的窗口，用影像的方式真實(shí)地記錄黑龍江的自然風(fēng)貌，展現(xiàn)歷史的文化變遷，傳承少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化，不僅實(shí)現(xiàn)“一帶一路”背景下國際間的文化交流，同時(shí)對于“加強(qiáng)國際傳播 講好中國故事 樹立龍江形象”有著重要現(xiàn)實(shí)意義。

近幾年，黑龍江省在“文化興省”的戰(zhàn)略引領(lǐng)下，已經(jīng)涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀經(jīng)典的紀(jì)錄片，例如，全面展現(xiàn)北方地區(qū)自然風(fēng)光和風(fēng)土人文的影像志紀(jì)錄片《龍江行》，講述黑龍江省革命的歷史紀(jì)錄片《從延安到北安》，講述普通勞動者為實(shí)現(xiàn)理想而奮斗的現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《希望的田野：拉林河畔》，全方位展現(xiàn)高尚品質(zhì)的人物紀(jì)錄片《國家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)劉永坦院士》《茉莉花開》等，這些紀(jì)錄片不僅記錄了黑龍江的地域文化，同時(shí)也加強(qiáng)了黑龍江的國際傳播能力。但在新媒體時(shí)代的背景下，如何更新傳播理念、講好龍江故事、實(shí)現(xiàn)跨文化傳播，也是擺在人們面前亟須解決的課題。

一、少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的國際表達(dá)

隨著國家對傳統(tǒng)文化的重視，2020年、2021年以黑龍江流域民族特色為題材的紀(jì)錄片數(shù)量也在逐年增加。但其中大部分紀(jì)錄片的創(chuàng)作類型單一、形式內(nèi)容同質(zhì)化較為嚴(yán)重，缺少國際化表達(dá)。目前，能夠真正成為經(jīng)典、走出國門的黑龍江地域紀(jì)錄片較少。

對于黑龍江流域特色的樺樹皮文化、狩獵文化、漁獵文化、薩滿文化，紀(jì)錄片不能單單記錄內(nèi)容，更要注重人文性和審美性，用講故事的方式表達(dá)民族文化，講好中國故事，講好龍江故事，講好民族故事，深度挖掘民族文化和當(dāng)?shù)靥厣Y源，創(chuàng)新表達(dá)視角。在敘述中將少數(shù)民族特色的文化符號貫穿其中，以潛移默化的形式傳遞少數(shù)民族的智慧、生存法則和自然的和諧相處之道，形成國際化表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的跨文化傳播。

例如，中央電視臺導(dǎo)演孫增田拍攝的《最后的山神》，主要以中國境內(nèi)鄂倫春族最后一位薩滿孟金福為中心人物，用講故事的方式記錄了他和老伴的生活，讓觀眾真正走進(jìn)了鄂倫春族的內(nèi)心世界。該片獲“亞廣聯(lián)”紀(jì)錄片獎(jiǎng)和“帕爾努”影視人類學(xué)電影節(jié)特別紀(jì)錄片獎(jiǎng)。中央廣播電視臺和英國廣播公司第一次聯(lián)合攝制的作品《美麗中國》，其中第四集《風(fēng)雪塞外》介紹了用傳統(tǒng)方法破冰捕魚的赫哲族以及鄂溫克族婦女馴養(yǎng)馴鹿等畫面，在世界范圍內(nèi)傳播了黑龍江特色的民族文化，成了對外傳播的窗口。

二、俄僑移民文化遺產(chǎn)的真實(shí)記錄

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著中東鐵路的修筑，大量僑民移居至哈爾濱，使黑龍江形成了獨(dú)特的僑民文化。直到現(xiàn)在，哈爾濱的中央大街依然能夠感受到俄僑的建筑風(fēng)格和文化遺存，這些人文歷史成為許多學(xué)者的研究重點(diǎn)。例如，黑龍江人民出版社出版的《哈爾濱俄僑史》，重點(diǎn)論述了哈爾濱俄僑產(chǎn)生的社會、歷史背景和俄僑文化的影響，同時(shí)在大量的新聞報(bào)道中也出現(xiàn)了相應(yīng)的人物訪談和背景信息介紹，但以俄僑移民文化為主要題材進(jìn)行創(chuàng)作的紀(jì)錄片并不多見。

哈爾濱人苗萌導(dǎo)演的紀(jì)錄片《晚霞中的紅蜻蜓——關(guān)于哈爾濱的記憶》，其中部分內(nèi)容采訪了俄僑后裔娜塔莎、定居澳大利亞悉尼的哈爾濱俄僑后裔果利亞等人，通過鏡頭講述了那段故事。該片獲得2020北歐國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)紀(jì)錄片，同時(shí)在倫敦展映，向世界傳播了黑龍江的地域文化。但從總體上看，以俄僑移民文化遺產(chǎn)為創(chuàng)作的題材容易被忽視，需要在此方面加大調(diào)研、深度挖掘，用影像的視聽語言真實(shí)記錄和多角度呈現(xiàn)俄僑移民的文化遺產(chǎn)。

三、地域特色冰雪文化的多元呈現(xiàn)

黑龍江省擁有獨(dú)特的地理位置，冬季寒冷漫長，因此冰雪題材的紀(jì)錄片數(shù)量也較多，也使得冰雪文化成了黑龍江對外傳播的重要標(biāo)識。據(jù)《黑龍江史志》記載，1964年黑龍江就有了第一部以冰雪為題材的黑白新聞紀(jì)錄片《冰燈》;1983年風(fēng)光紀(jì)錄片《中國冰城——哈爾濱》，在法國塔布第17屆國際旅游電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，又譯成5種語言在國外放映。直到現(xiàn)在，黑龍江的冰雪文化依然是紀(jì)錄片拍攝的主要元素，紀(jì)錄片《航拍中國》黑龍江篇重點(diǎn)呈現(xiàn)了雪鄉(xiāng)、亞布力滑雪場、冰雪大世界等畫面，以航拍的視角展示了黑龍江的全貌;紀(jì)錄片《哈爾濱冰雪節(jié)》以全景畫面真實(shí)地記錄了冰雪大世界景區(qū)，現(xiàn)已在法國、德國、意大利、土耳其的國家地理頻道播出;英國廣播公司拍攝的《中國新年：全球最大的慶典》中也通過主持人對哈爾濱冰雪節(jié)做了一部分的介紹。這些紀(jì)錄片在視覺上展現(xiàn)了黑龍江冰雪文化的宏觀壯美，使觀眾感受了北境雪鄉(xiāng)的氣質(zhì)。

在當(dāng)下碎片化的時(shí)代，如何迎合年輕人短平快的觀看習(xí)慣，讓紀(jì)錄片在國際傳播中發(fā)揮作用，則需要?jiǎng)?chuàng)作者深入思考，尋求多元化的特色表達(dá)。例如，外國人職業(yè)體驗(yàn)類紀(jì)錄片《當(dāng)一天中國人》，創(chuàng)新地采用了與短視頻深度嫁接的組合形式播出，以“體驗(yàn)中國——銀裝素裹哈爾濱”為主題，采用主持人第一人稱的視角，用影像敘述的方式，跟隨嘉賓參觀體驗(yàn)了冬泳、冰雕、雪雕等活動，使觀眾了解富有地方特色的冰雪文化。短小精悍、節(jié)奏明快、主題突出的微紀(jì)錄片也在年輕人喜歡的各種社交平臺上播放，內(nèi)容和播放形式的創(chuàng)新，不僅成功地吸引了觀眾的注意力，還全方位、近距離地向全世界展現(xiàn)了哈爾濱國際冰雪節(jié)，傳播了黑龍江的冰雪文化。

四、龍江精神表現(xiàn)手法的創(chuàng)新突破

黑龍江地域遼闊、資源豐富，不僅有著悠久的歷史和燦爛的文化，還在這片黑土地上形成了寶貴的精神財(cái)富。2020年、2021年關(guān)于龍江精神題材的紀(jì)錄片也逐漸走入大眾的視野。例如，系列文獻(xiàn)紀(jì)錄片《豐碑》通過歷史資料的解說、影像畫面的展示，講述了黑龍江人民在革命、建設(shè)、改革開放各個(gè)歷史時(shí)期，用理想和信念、智慧和汗水、鮮血乃至生命鑄就了寶貴的東北抗聯(lián)精神、北大荒精神、大慶精神、鐵人精神。

紀(jì)錄片作為一種特殊媒介傳播符號，如何實(shí)現(xiàn)龍江精神的跨文化傳播，還需要在內(nèi)容的表現(xiàn)手法上創(chuàng)新突破，采用小切口、大主題，用故事化的手法實(shí)現(xiàn)龍江精神與個(gè)體敘事的結(jié)合?？梢越梃b一些優(yōu)秀紀(jì)錄片的敘述手法。例如，由北京廣播電視臺等單位制作的大型系列微紀(jì)錄片《中國夢365個(gè)故事》，自播出以來就廣受好評，相繼在英國、德國、法國播出，其覆蓋歐洲和非洲近60個(gè)國家3900多萬戶電視網(wǎng)絡(luò)用戶，取得了良好的傳播效果。該片選取普通中國人的日常生活，用典型、真實(shí)的小故事表達(dá)道德、理想，用親切、美好的生活哲理詮釋核心價(jià)值觀，以真摯、樸實(shí)的情感與受眾溝通，將抽象的概念以百姓喜聞樂見的形式進(jìn)行表達(dá)，講述當(dāng)代中國人真實(shí)的故事，以此展現(xiàn)普通百姓中的真、善、美，向世界傳播中國特色社會主義核心價(jià)值觀和中國夢。

還有2020年以來備受關(guān)注的人文紀(jì)錄片《大地情書》，主要講述了黑土地上百姓的情感、奮斗、喜怒哀樂。紀(jì)錄片將鏡頭聚焦普通農(nóng)民的生活點(diǎn)滴，通過影像畫面的設(shè)計(jì)生動呈現(xiàn)鄉(xiāng)土文化，同時(shí)結(jié)合跑山人范家父子、“魚把頭”老邵、大米模特畢家英、醬人老趙等一張張鮮活的面孔，感悟生活中的真善美，體現(xiàn)了不屈不撓、樂觀堅(jiān)強(qiáng)的龍江精神。該紀(jì)錄片不僅在優(yōu)酷平臺上引發(fā)熱議，還同時(shí)在央視十套成功播出，豆瓣評分高達(dá)8.9分，視頻點(diǎn)擊量達(dá)1.7億，被國家新聞出版廣電總局評為“鄉(xiāng)土中國影像志”。

這些優(yōu)秀紀(jì)錄片以小切口展現(xiàn)大情懷，將主流正能量價(jià)值觀落地的敘述手法給人們以啟示：黑龍江地域文化紀(jì)錄片可將鏡頭聚焦于具有龍江精神的小人物身上，深度挖掘人物背后的故事，貼近普通受眾的需求，講好龍江故事，講好中國故事，創(chuàng)新話語表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)黑龍江地域紀(jì)錄片的跨文化傳播。

五、中俄兩國深厚友誼的影像傳播

近年來，中俄兩國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面不斷融合發(fā)展。黑龍江省地處東北亞中心地帶，北、東部與俄羅斯隔江相望，由于其獨(dú)特的地理位置，黑龍江和俄羅斯在多方面有所往來。黑龍江也被稱為“中俄友誼城”。因此記錄中俄兩國的故事也成了紀(jì)錄片挖掘的重點(diǎn)，尤其對于黑龍江的紀(jì)錄片發(fā)展而言，要抓住地理位置的優(yōu)勢，成為見證中俄友誼的記錄者、加強(qiáng)中俄交流文化的傳播者。

例如，由國家廣播電視總局、黑龍江省廣播電視局共同策劃，中央廣播電視總臺央視紀(jì)錄頻道、黑龍江廣播電視臺共同出品，黑龍江廣播電視臺創(chuàng)作的2集紀(jì)錄片《我們的男孩》，主要講述了黑龍江省孟憲國老人，年幼時(shí)意外燒傷，因當(dāng)?shù)蒯t(yī)療水平有限，生命垂危之際，被送往一江之隔的蘇聯(lián)進(jìn)行救治，2位年輕的女護(hù)士為孟憲國捐獻(xiàn)皮膚，60多年后老人開始了跨越千里的尋親之旅，而紀(jì)錄片的攝制組用鏡頭記錄了孟家尋親的全過程。該片不僅在央視紀(jì)錄頻道和黑龍江衛(wèi)視黃金時(shí)段隆重播出，被國家廣播電視總局列入“慶祝新中國成立70周年紀(jì)錄片公益展播目錄”的8部作品之一，在全國30余家衛(wèi)視相繼播出，同時(shí)該紀(jì)錄片還榮獲2019中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)“金紅棉組委會特別推薦優(yōu)秀紀(jì)錄片”稱號，在俄羅斯24頻道、TPO電視頻道等俄羅斯多家主流電視臺播放，并成功入選2019年對外傳播十大優(yōu)秀案例和2019年度紀(jì)錄片國家相冊“十大作品”。

紀(jì)錄片《我們的男孩》通過紀(jì)實(shí)影像與情景再現(xiàn)的方式將孟憲國老人尋親的過程加以呈現(xiàn)，并利用懸念的設(shè)置展開故事，還原真實(shí)歷史，講述中俄人民的骨肉情義和源遠(yuǎn)流長的友誼，使中俄雙方民眾在情感上高度認(rèn)同，從而實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片的社會功能。該片給予人們啟示：黑龍江紀(jì)錄片可將鏡頭聚焦于中俄兩國的故事，深度挖掘人物背后的故事，講好龍江故事，講好中國故事，講好中俄故事，使紀(jì)實(shí)影像成為黑龍江對外傳播的重要載體。

六、結(jié)語

在當(dāng)前新媒體時(shí)代背景下，如何利用影像將黑龍江流域的冰雪文化、少數(shù)民族文化、俄僑移民文化和龍江精神傳播得更廣，不僅要使用新技術(shù)、新手段，更要在少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的國際傳播、俄僑移民文化遺產(chǎn)的真實(shí)記錄、地域特色冰雪文化的多元表達(dá)、龍江精神表現(xiàn)手法的創(chuàng)新突破、中俄兩國深厚友誼的影像傳播五個(gè)方面下功夫，唯有這樣，才能講好中國故事，講好龍江故事，開啟黑龍江對外傳播的新篇章。

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（責(zé)任編輯：黃佳君）