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    論歌劇《傷逝》的音樂特征和藝術(shù)處理

    2021-09-22 14:37:01黃海權(quán)顏春英
    今古文創(chuàng) 2021年34期
    關(guān)鍵詞:音樂特征傷逝

    黃海權(quán) 顏春英

    【摘要】 民族歌劇《傷逝》是中國第一部抒情心理歌劇,歌劇根據(jù)原著的情節(jié),采用四人演唱的方式來抒發(fā)情感,刻畫了涓生和子君一對(duì)受到新思潮影響,要求個(gè)性解放的青年知識(shí)分子形象,歌劇簡化人物形象,詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)占歌劇的主要部分,加以重唱和合唱,把涓生和子君的愛情故事通過音樂表現(xiàn)出來。該劇的情感表達(dá)和藝術(shù)處理表現(xiàn)在音樂特征、人物形象刻畫和舞臺(tái)表演特征三個(gè)方面,并以歌劇中四個(gè)經(jīng)典片段《一抹夕陽》《紫藤花》《風(fēng)蕭瑟》和《不幸的人生》為例來分析論證。

    【關(guān)鍵詞】 音樂特征;人物形象刻畫;舞臺(tái)表演特征

    【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)34-0075-02

    一、歌劇《傷逝》的音樂特征

    歌劇《傷逝》帶給觀眾的感覺是悲傷而又意猶未盡的。在《傷逝》的表演中,演員們通過演唱角色人物內(nèi)心的沖突矛盾來抒發(fā)感情和刻畫人物形象,運(yùn)用大量的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等演唱方式,賦予《傷逝》不同于原著的絕妙感覺。

    在劇中經(jīng)典曲目《一抹夕陽》中,女主角子君因?yàn)樽约核非蟮膼矍榕c封建社會(huì)相違背,歌曲利用詠嘆調(diào),唱出了女主角百感交集的復(fù)雜心情,歌詞“沖開封建家庭的牢籠,去尋求自由的愛情”,表明了她的態(tài)度,雖然困難重重,但她依然愿意去追求自己的愛情,她擁有著沖破傳統(tǒng)觀念的勇氣,歌詞“啊,心中的歌,歌中的情”思緒愈發(fā)強(qiáng)烈,這首《一抹夕陽》緊扣時(shí)代主題,與時(shí)代相結(jié)合,劇中子君和涓生代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)中敢于反抗封建思想的新青年代表,所以才會(huì)引起眾多共鳴。

    《紫藤花》的旋律則更為經(jīng)典,在場景“夏”中,涓生用紫藤花向子君來表明自己的心意,而此時(shí)紫藤花是兩人美好愛情和兩人不畏世俗的象征。在整個(gè)曲目上,采用三段體曲式,加以重唱伴唱多種方式,另外還運(yùn)用了大量詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等表現(xiàn)手法。兩人的演唱優(yōu)美細(xì)膩,以紫藤花為象征,描繪出了兩個(gè)青年在新思想的影響下,敢大膽地同封建的舊社會(huì)思想作斗爭的情景,同時(shí)也揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)下的人們老舊封建的思想。

    《風(fēng)蕭瑟》是場景“秋”里面的選段,這首詠嘆調(diào)是子君對(duì)生活失去信心的體現(xiàn),歌曲前奏大跳,給情緒做好鋪墊,從“你突然襲來”開始,氣氛一下就緊張了起來,寫的是子君與涓生的美好生活成了幻想,子君的內(nèi)心十分低落,再有“落葉啊,請(qǐng)你告訴我……結(jié)下的竟是苦果”,這又是一個(gè)情緒的展現(xiàn),唱出子君內(nèi)心的不甘心,她急切地想知道為什么生活會(huì)是這樣的結(jié)果,到底是哪里做錯(cuò)了,到最后的“我為你苦苦思索”音樂平緩,有一種雨后平靜的感覺,表明了子君被社會(huì)壓迫的無奈與絕望,不得不對(duì)生活低頭,但世俗的冷漠和社會(huì)的封建使他們剛踏足社會(huì)就備受打擊,由此唱出了這首詠嘆調(diào)。

    《不幸的人生》是場景“冬”中的經(jīng)典曲目,用子君和涓生的矛盾和決裂來進(jìn)行情節(jié)推進(jìn),描述了在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì),現(xiàn)實(shí)不盡如人意的情況下,涓生承受不了來自社會(huì)和生活的壓力,和子君爆發(fā)沖突,子君心灰意冷,明白再無希望,走向絕境的場景。前奏緩慢低沉,渲染出了如死一般寂靜的氛圍,描繪出了子君的內(nèi)心低迷,心如寒冰,接著歌曲變得強(qiáng)烈緊湊,表達(dá)子君對(duì)涓生的失望,“別了,渴望的理想,心中的美夢”,這部分唱出了子君對(duì)過去的懷念,向過去的理想和愛情以及未來告別,從弱到強(qiáng)再變?nèi)?,將子君過去美好的愛情與如今的不堪現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比,最后“啊,不幸的人生……我走了”,將子君的絕望和無奈演繹到了極致。

    二、歌劇《傷逝》的形象刻畫

    《一抹夕陽》中,子君作為接受新時(shí)代思想洗禮的一個(gè)舊女性,她在時(shí)代和精神的召喚下,不顧家人的反對(duì)和涓生見面,而周圍的環(huán)境與她所受到的新思想不相容,給她的心理帶來了種種問題。

    《一抹夕陽》中,子君站在窗前,望著夕陽唱出了自己一縷憂愁,她迷茫疑惑,想要沖破封建的牢籠卻又不知怎么做,這一段運(yùn)用詠嘆調(diào)來抒發(fā)子君面對(duì)問題的憂愁感情,演唱者感情充沛,曲風(fēng)優(yōu)美,使人感受到子君的憂愁與苦惱,而憤慨、激動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)則讓人深深體會(huì)到子君與當(dāng)下舊社會(huì)的抗?fàn)幥榫w。而《紫藤花》是子君和涓生用紫藤花來作為見證,為追求自由的愛情和美好的未來,從而演唱的愛情歌曲,《紫藤花》曲調(diào)婉轉(zhuǎn),感情基調(diào)甜蜜動(dòng)人,讓人感受到愛情的美好,采用了三段體曲式。在第一段演唱中,涓生送給子君紫藤花來向子君表達(dá)心意,“紫藤花……浸著花香飄向天涯”一句,表達(dá)子君懷著和涓生一樣對(duì)未來生活和愛情的向往。第二部分,“紫藤花……愛情的見證……永在我記憶里掛垂”,子君和涓生像是在說悄悄話一般喃喃細(xì)語,相互傾訴,給人以安靜又美好的感覺。第三部分,也是全曲主旋律,這里加入四部合唱。曲調(diào)平和,感情細(xì)膩且優(yōu)美,具有韻味。

    隨著劇情的發(fā)展,兩人脫離家庭,擁有了自己的小家,日常生活的瑣碎使得子君從一個(gè)獨(dú)立自主的女青年變成了一個(gè)圍著家庭轉(zhuǎn)的普通女性,變得懦弱變得悲傷。以《風(fēng)蕭瑟》為例,面對(duì)著生活壓力的涓生與失去了當(dāng)初勇敢的子君爆發(fā)了矛盾,兩人美好的感情也化為了決裂的悲涼。紫藤花枯萎,愛情凋落。

    緊接著涓生對(duì)她說了分離的話,讓她也回家去,去放棄他倆的愛情,迎合父親的安排,這樣的結(jié)果讓子君難以接受,由此引出選段《不幸的人生》。子君和涓生由于當(dāng)時(shí)社會(huì)和家庭生活的壓力,涓生違心提出分離,將本就悲傷的子君推向了絕境。歌詞“又是”“也許他是對(duì)的”,用宣敘調(diào)來表達(dá)出子君面對(duì)種種狀況的不安和惶恐。從“我的眼淚啊,滴滴灑在……”到“我將回去”最后的“啊”把歌曲推上一個(gè)高潮,子君此時(shí)的形象是委屈和絕望的。結(jié)尾用“又是死一樣的寂靜”來表達(dá)出子君已經(jīng)徹底絕望心死,舞臺(tái)暗了下來,子君也消失了。

    三、歌劇《傷逝》的表演處理

    歌劇《傷逝》實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)表演與音樂表演的結(jié)合,演員以音樂表演承擔(dān)表演責(zé)任?!秱拧肥堑湫偷闹袊闱樾睦韯?,它沒有強(qiáng)烈的人物沖突,更沒有生死之爭,它所表現(xiàn)的是五四運(yùn)動(dòng)后青年們心靈的探索和表達(dá)。

    在整個(gè)歌劇中,子君和涓生兩個(gè)人的演唱和另外兩個(gè)男中音歌者和女中音歌者組成了整個(gè)歌劇的演唱部分,男中音和女中音在幕后交代事件背景,子君和涓生男女高音演唱主要?jiǎng)∏?,四個(gè)人正好組合四重唱,利用人聲的全部領(lǐng)域來抒發(fā)整個(gè)歌劇的情感,從而增加了歌劇抒情性。歌劇利用大量的詠嘆調(diào)來完善人物形象,讓演員們在音樂表演中來推進(jìn)故事的發(fā)展,用音樂表演去表達(dá)出子君和涓生的內(nèi)心感情沖突和矛盾情緒。

    例如《一抹夕陽》,在演唱中注重抒情的表達(dá),采用多種音樂表現(xiàn)手法,聲音圓潤柔美、咬字清晰。在演唱速度的把握上,從“一抹夕陽……思緒紛紛”的低聲吟唱到“破網(wǎng)的魚兒……去尋求自由的愛情”的語速變快為全曲的高潮部分,再到結(jié)尾的“我的心啊難以平靜”速度最緩,來表達(dá)子君對(duì)未來愛情生活的向往之情。在力度上,整首歌曲和子君的情感變化緊密聯(lián)系。

    《紫藤花》在整個(gè)劇中出現(xiàn)了兩次,第一次是涓生用紫藤花向子君表明心意,此時(shí)的紫藤花是美好的象征,子君和涓生兩人用對(duì)唱來表現(xiàn)純潔的愛情和美好的未來,從“潔白絳紫美如云霞……”到“永在我記憶里懸掛”借此來描寫子君和涓生的愛情的美好。感情細(xì)膩而又真摯,富有韻味。第二次出現(xiàn)是在場景“冬”中,這時(shí)候的《紫藤花》就變得悲涼沉重起來,采用四人混聲重唱的方式,演員演唱得使人動(dòng)容。對(duì)比第一次出現(xiàn),同樣的歌詞“潔白絳紫美如云霞”,此時(shí)的子君悲傷凄涼,新生活被現(xiàn)實(shí)打敗,兩人情感破裂,子君“凝聚多少熱淚歡歌,永在我記憶里垂掛”和之前“愛情的見證……在我記憶里垂掛”形成極其鮮明的對(duì)比,觸動(dòng)人心。

    《風(fēng)蕭瑟》出現(xiàn)在場景“秋”里,歌曲的主基調(diào)是悲涼的,從“風(fēng)蕭瑟,葉飄落”的演唱到“你突然襲來了暴風(fēng)雨”轉(zhuǎn)折,在舞臺(tái)表現(xiàn)上,演員表現(xiàn)出冷戰(zhàn)的感覺,仿佛置身其中。再到子君向“秋風(fēng)”“落葉”“生活”句句逼問,情緒翻涌,激動(dòng)。“我想虔誠地向你懺悔”表達(dá)了子君的痛苦、迷惘又不知如何解決,最后在“思索”二字中結(jié)尾,突出子君的悲涼和絕望,使人深陷子君的情感中,無法自拔。

    《不幸的人生》描述的是子君與涓生分手,子君內(nèi)心的絕望與無奈,前面部分緩慢輕柔演唱,體現(xiàn)出子君心中的低沉,逐漸遞進(jìn)到中音區(qū),開始緊湊起來,有一種宣敘調(diào)的感覺,舒緩地演唱“別了,渴望的理想,心中的美夢”讓人能夠感受到過去子君與涓生愛情的甜美,繼后“別了,別了……盲目的犧牲”演唱的情緒,聲音伴隨著鋼琴更加激動(dòng)、通透,從中表現(xiàn)出過去美好的回憶與現(xiàn)實(shí)形成巨大的對(duì)比,進(jìn)入高音“我的眼淚啊……自己掘下的墳塋”子君表達(dá)出自己對(duì)現(xiàn)在生活絕望,到后面“哪里是我的歸宿……啊,哪里是我的路程”子君不知該何去何從,情緒達(dá)到高潮,持續(xù)的高音唱出子君的痛苦,再漸弱“默默哭泣著不行的人生……”

    在歌劇表演中,每一個(gè)人物形象會(huì)通過時(shí)間、場景的變化來突出,而在事件的發(fā)展變化過程中,他們的語言、行為、心理沖突等都會(huì)隨之變化。音樂是歌劇的重要表達(dá)手段,用音樂塑造人物形象是歌劇表演中的重點(diǎn)部分?!秱拧犯侵攸c(diǎn)突出音樂在歌劇情節(jié)發(fā)展中的作用,用大量的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等結(jié)合舞臺(tái)表演,從不同的角度來塑造了子君、涓生的人物形象,使得整個(gè)歌劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)十分精彩動(dòng)人。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊霞.《傷逝》中子君主要唱段的演唱分析與藝術(shù)處理[D].四川師范大學(xué),2011.

    [2]李雯靜.歌劇《傷逝》中子君人物形象及其唱段分析[D].河南大學(xué),2005.

    [3]馬語嫣.“字里傳情”——淺談歌劇《傷逝》中二重唱《紫藤花》的情感處理[J].北方音樂,2017,(09).

    作者簡介:

    黃海權(quán),男,重慶人,湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,研究方向:音樂學(xué)。

    顏春英,湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈二胡教師,講師。

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