淺析當(dāng)代工筆人物畫的色彩表現(xiàn)

耿昊 齊永新

色彩是工筆人物畫的重要組成部分，刺激著人們的視覺，給人們帶來美的體驗(yàn)。當(dāng)代工筆人物畫家經(jīng)過不斷嘗試與探索，在詮釋當(dāng)代繪畫精神的同時(shí)，展現(xiàn)了不同于傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩表現(xiàn)方法。當(dāng)代工筆人物畫中，畫家對(duì)于色彩的使用呈現(xiàn)多樣化的形式，這往往來自畫家對(duì)客觀事物感受的主觀表達(dá)。本文主要從當(dāng)代工筆人物畫色彩的角度出發(fā)，分析當(dāng)代工筆人物畫的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)，研究畫家情感表達(dá)與色彩理論的運(yùn)用，通過簡(jiǎn)要分析傳統(tǒng)工筆人物畫的用色特點(diǎn)，突出新時(shí)代背景下當(dāng)代工筆人物畫色彩表現(xiàn)的特點(diǎn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代工筆人物畫的主題、樣式、題材等越來越豐富，并且形成了自己的特色。色彩作為當(dāng)代工筆人物畫的重要組成部分，其表現(xiàn)方式相對(duì)于傳統(tǒng)工筆人物畫有了極大的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代工筆人物畫色彩在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，通過畫家不斷地試驗(yàn)與創(chuàng)新，呈現(xiàn)諸多特點(diǎn)，色彩樣式既符合當(dāng)代審美，也使得當(dāng)代工筆人物畫具有耳目一新的審美效果。

一、傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩表現(xiàn)

謝赫在《古畫品錄》中提到“隨類賦彩”，其中“隨”是隨從的意思，也就是物象按照類別進(jìn)行設(shè)色。傳統(tǒng)工筆人物畫色彩表現(xiàn)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，與畫家情感有著密切的聯(lián)系。例如，張萱的《搗練圖》描繪了在唐朝盛世的背景下人物辛勤勞作的景象，設(shè)色鮮艷、色塊明亮、畫面生動(dòng)活潑;晚唐周昉的《執(zhí)扇侍女圖》色彩暗淡、畫面沉郁，表現(xiàn)了晚唐國(guó)運(yùn)衰敗的情感。

墨分五色，傳統(tǒng)工筆人物畫注重對(duì)墨色的使用，《韓熙載夜宴圖》中不同的墨色使得畫面古雅樸素，雖是夜宴但又不失穩(wěn)重。傳統(tǒng)設(shè)色觀念對(duì)自然色彩的運(yùn)用影響了工筆人物畫的色彩選擇。郭熙在《林泉高致》中提出“水色：春綠，夏碧，秋青，冬黑”的藝術(shù)理論，這影響了工筆人物畫的色彩表現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)的“五色觀”將青、白、紅、黑、黃與人們的衣食住行及社會(huì)生活緊密地聯(lián)系起來，這也影響了傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩表現(xiàn)。

二、色彩在當(dāng)代工筆人物畫中的表現(xiàn)

在新時(shí)代背景下，人們對(duì)于色彩的需求日漸強(qiáng)烈，審美變得多樣化。畫家在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的使用各具特色，極大地滿足了人們的需要。繼承傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新是推動(dòng)當(dāng)代工筆畫發(fā)展的動(dòng)力，吸收西方色彩理論知識(shí)以及其他藝術(shù)門類的優(yōu)秀之處使得當(dāng)代工筆人物畫風(fēng)格多樣。新的繪畫手段的出現(xiàn)與運(yùn)用給予了色彩極大的發(fā)揮空間，用色變得更加自由。

（一）突破規(guī)定而重感知

在日新月異的今天，當(dāng)代工筆人物畫的色彩表現(xiàn)形式豐富，且繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫古樸典雅、注重氣韻的色彩表現(xiàn)形式，更加注重感知。當(dāng)代畫家不再受傳統(tǒng)色彩的象征性與規(guī)定性的限制，用色更加自由。

當(dāng)代畫家注重主客觀的統(tǒng)一，并由色彩反映出來。例如，何家英《十九秋》背景中淡淡的黃棕色使得畫面充滿空氣的律動(dòng)，柿子樹顏色的濃淡變化造就了寧?kù)o的空間。

秩序與相同的色彩易使人感到和諧，同類色結(jié)合工筆人物畫設(shè)色的方式使得畫面色調(diào)統(tǒng)一，呈現(xiàn)和諧的基調(diào)。例如，鄭慶余的《心境·穿越》運(yùn)用淡雅透明的同類色，不受自然現(xiàn)實(shí)的拘束，畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一，突出了情感取向，探求了人與生活的距離。

當(dāng)代工筆人物畫中，人物與背景的關(guān)系通過色彩變得更加緊密。例如，李傳真的工筆人物繪畫通過色彩的運(yùn)用，使人物與背景渾然一體，充滿生活氣息，又具有寫意韻味。

（二）色彩的裝飾美感

傳統(tǒng)工筆人物畫在設(shè)色上講求“色不壓線，色不離線”，而在當(dāng)代工筆人物畫中，隨著色塊意識(shí)的增強(qiáng)，線與色的關(guān)系更加主觀自由化，有時(shí)線條是通過色塊擠壓而來。例如，莊道靜的《放飛夢(mèng)想》將線條位置留白或是對(duì)色塊進(jìn)行勾線。平涂的色塊與暈染的色塊以及線條使得畫面具有裝飾性。

當(dāng)代工筆人物畫中，色彩的裝飾性美感體現(xiàn)在色塊與色塊之間的大小關(guān)系中。畫家通過對(duì)色塊的設(shè)計(jì)來體現(xiàn)畫面節(jié)奏，這成為傳達(dá)作品內(nèi)容的手段，例如，劉金貴的《祖國(guó)的花朵》通過對(duì)色塊面積大小、距離的安排使得畫面充滿節(jié)奏感，畫面雖然色塊繁多卻井然有序，具有層次感，人們的視線集中在以亮色塊為主的人物身上，體現(xiàn)了當(dāng)代工筆人物畫在色彩表現(xiàn)上的

一大進(jìn)步。

三、對(duì)其他繪畫形式的借鑒與吸收

墨分五色，即“濃、淡、干、濕、焦”，這在水墨畫當(dāng)中最為常見。文人畫更是以墨為色，這凸顯了文人氣息和中國(guó)畫獨(dú)特的審美氣韻。當(dāng)代工筆人物畫中以墨色為主的設(shè)色方式使得畫面氣韻生動(dòng)，輕質(zhì)淡雅。例如，羅寒蕾的《日日是好日》雖以墨色為主，但人們?nèi)阅苈?lián)想到人物與花卉的美麗色彩。

我國(guó)壁畫創(chuàng)作以石青、石綠為主，并加入棕褐、赫石、朱砂等單純的色調(diào)進(jìn)行點(diǎn)綴，色彩絢麗，具有代表性的壁畫作品有永樂宮壁畫、敦煌壁畫等。壁畫顏色厚重，具有古樸氣息，可以帶給人們極強(qiáng)的視覺沖擊感。例如，唐勇力的《敦煌之夢(mèng)》系列工筆人物畫便是以石青、石綠等傳統(tǒng)色彩為主，配合意象造型方式，使得畫面具有極強(qiáng)的意象感。

傳統(tǒng)工筆人物畫中，光的因素在畫面中不易被察覺，光在傳統(tǒng)工筆人物畫中被與其相關(guān)的物象或符號(hào)所代替，代表光明的太陽(yáng)、夜色中的蠟燭等。畫家在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，受到西方光影造型的影響，進(jìn)而將光元素引入當(dāng)代創(chuàng)作中，這里的“光”并不是對(duì)光影造型的直接引用，而是通過色彩明度的對(duì)比來表現(xiàn)光感，以漫射的光或是光斑的形式存在。例如，田黎明的人物畫通過輕質(zhì)淡雅的色彩以及大大小小的光斑，營(yíng)造出祥和、悅動(dòng)的氛圍。清淡的色彩為當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)陽(yáng)光明媚的畫面效果增添了更多的可能。

20世紀(jì)的西方油畫通過對(duì)比色的搭配，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，這為當(dāng)代工筆人物畫的色彩搭配提供了新的方式。例如，李傳真的《花腰傣女青年》以橙、藍(lán)色調(diào)為主，唐秀玲的花鳥作品《秋色》以紅、綠色調(diào)為主，通過調(diào)整對(duì)比色塊面積的大小，使得畫面色彩和諧，為畫面帶來生機(jī)。

四、繪畫技法對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的支撐

傳統(tǒng)工筆人物畫講求“三礬九染”，用水色反復(fù)渲染使得色彩通透雅致，而在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中，新繪畫技法的使用使得畫面色彩更加豐富。水墨當(dāng)中的干筆皴擦、潑色等方法可刻畫服飾、木紋等質(zhì)感;對(duì)于繁雜的針織服飾，可用厚涂法將葛粉等白色顏料以點(diǎn)狀組合來表現(xiàn);噴涂法不僅可以刻畫出點(diǎn)狀肌理，還可以使顏色如油畫《大碗島的星期天下午》般在紙面上進(jìn)行排列調(diào)和，帶來全新的視覺體驗(yàn)。當(dāng)代工筆人物畫家經(jīng)過不斷嘗試，增強(qiáng)了當(dāng)代工筆人物畫色彩的表現(xiàn)力。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物的色彩表現(xiàn)是在傳統(tǒng)上的繼承與創(chuàng)新，不僅能體現(xiàn)傳統(tǒng)的意境美，而且能反映新時(shí)代的審美風(fēng)尚。眾多畫家的創(chuàng)新以及繪畫技法、工具的出現(xiàn)，使得當(dāng)代工筆人物畫的色彩表現(xiàn)多樣，從而產(chǎn)生了更多優(yōu)秀的工筆人物畫作品。

（山東理工大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：耿昊（1996-），男，山東淄博人，碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫。