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    基于學(xué)生審美素養(yǎng)提升高中美術(shù)鑒賞的教學(xué)探析

    2021-09-17 11:03:08李明鋒
    關(guān)鍵詞:審美素養(yǎng)美術(shù)鑒賞高中

    李明鋒

    摘要 :受應(yīng)試教育影響,學(xué)生的創(chuàng)造思維與想象力受到了禁錮,不能使學(xué)生形成個(gè)人審美。為了改變這種狀況,教師需要將自己的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行革新,注重培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力,進(jìn)而通過(guò)審美素養(yǎng)的提升促進(jìn)高中鑒賞教學(xué)質(zhì)量。對(duì)此,本文就基于學(xué)生審美素養(yǎng)提升高中美術(shù)鑒賞的教學(xué)策略進(jìn)行探究。

    關(guān)鍵詞 :審美素養(yǎng);高中;美術(shù)鑒賞;教學(xué)策略

    中圖分類號(hào):G633.955? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1992-7711(2021)16-007

    審美素養(yǎng)是核心素養(yǎng)能力之一,是適合學(xué)生終身發(fā)展和社會(huì)需求的能力。在新課標(biāo)改革后,我國(guó)開(kāi)始著重培養(yǎng)綜合素質(zhì)型人才,這即順應(yīng)我國(guó)的發(fā)展趨勢(shì),也符合了教育發(fā)展改革走向,教師需要基于學(xué)生的審美素養(yǎng)提升高中生的美術(shù)鑒賞能力,讓學(xué)生可以全面發(fā)展。教師在教學(xué)時(shí)需要將傳統(tǒng)老套的教學(xué)模式進(jìn)行革新,采用符合當(dāng)今學(xué)生發(fā)展趨勢(shì)的教學(xué)模式,注重對(duì)學(xué)生審美能力和美術(shù)繪畫(huà)技能的培養(yǎng),在課堂上能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,以學(xué)生為主體開(kāi)展課堂教學(xué),從而有效地提高課堂教學(xué)效率。

    一、基于學(xué)生審美素養(yǎng)的高中美術(shù)課堂現(xiàn)狀

    在傳統(tǒng)的教學(xué)模式下,教師更加注重學(xué)生的卷面成績(jī),而對(duì)學(xué)生能力的培養(yǎng)并不重視,導(dǎo)致學(xué)生對(duì)知識(shí)更多的是死記硬背、生搬硬套,對(duì)學(xué)生自身能力的發(fā)展得不到培養(yǎng)。學(xué)習(xí)美術(shù)是為了讓學(xué)生能夠擁有良好的審美素養(yǎng),這樣學(xué)生畫(huà)出來(lái)的畫(huà)才能夠具有自己的思想,而不是一味地模仿。但是在目前的美術(shù)課堂上,教師只是對(duì)課本教材進(jìn)行簡(jiǎn)單地講解,然后剩下的時(shí)間就是自習(xí)時(shí)間,學(xué)生對(duì)這種形式單一的課堂,失去了積極性[1]。教師在課堂上只是將美術(shù)的基本概念籠統(tǒng)地說(shuō)了一遍,讓學(xué)生無(wú)法真正理解美術(shù)的內(nèi)涵,更不能通過(guò)觀察一張畫(huà)感受到作者想要表達(dá)的真實(shí)情感,使得美術(shù)鑒賞課堂氛圍低沉效率低下。

    二、基于學(xué)生審美素養(yǎng)提升高中美術(shù)鑒賞教學(xué)的策略

    1.創(chuàng)設(shè)情境,培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)意識(shí)

    美術(shù)鑒賞不僅僅是一門課程,更是對(duì)學(xué)生審美素養(yǎng)能力的培養(yǎng),只有學(xué)生擁有足夠高的審美素養(yǎng)才能夠感受到美術(shù)的魅力。美術(shù)是別具一格的,每個(gè)學(xué)生對(duì)相同的藝術(shù)品都會(huì)產(chǎn)生不一樣的感受。美術(shù)教師的教學(xué)任務(wù)就是培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)意識(shí),這是學(xué)習(xí)美術(shù)的基礎(chǔ),教師可以通過(guò)創(chuàng)設(shè)情景讓學(xué)生有一種身臨其境之感,進(jìn)而感知作者在創(chuàng)作這件藝術(shù)品時(shí)內(nèi)心的感受。

    例如,在學(xué)習(xí)湘教版高中美術(shù)鑒賞《什么是藝術(shù)作品》這一章節(jié)內(nèi)容時(shí),教師的教學(xué)任務(wù)是讓學(xué)生能夠認(rèn)識(shí)審美觀念形式法則的產(chǎn)生和一般規(guī)律,讓學(xué)生能夠明白美術(shù)作品背后作者想要表達(dá)的含義,能夠讓學(xué)生用審美的眼光去看待美術(shù)作品,從而培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng),提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力?!懊馈辈⒉皇菓{空產(chǎn)生的,它源于生活實(shí)踐[2]。因此教師可以從生活入手,讓學(xué)生發(fā)現(xiàn)生活中的美,從而給學(xué)生創(chuàng)設(shè)一個(gè)簡(jiǎn)單的審美情景,例如,公園里優(yōu)美的雕塑、學(xué)校大門形狀的設(shè)計(jì)以及超市里物品的包裝他都具有自己的一個(gè)設(shè)計(jì)觀念,這都是可以讓學(xué)生去進(jìn)行觀察的藝術(shù),培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)。美術(shù)文學(xué)是一種精神的產(chǎn)物,具有獨(dú)特的意識(shí)形態(tài)以及具有形式美。例如,美術(shù)中的比例與尺度,美術(shù)中講究黃金比例0.618︰1,帕特農(nóng)神廟和薩平婦女都是黃金比例的代表。教師可以給學(xué)生呈現(xiàn)這些圖片,給學(xué)生營(yíng)造一個(gè)身處帕特農(nóng)神廟的情景,再讓學(xué)生站到薩平婦女面前,讓學(xué)生觀察感受他們的美,然后讓學(xué)生討論自己所感受到的藝術(shù)美,潛移默化地培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng),提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力。

    2.以學(xué)生為主體,開(kāi)展美術(shù)鑒賞課堂

    學(xué)生是課堂的主人,然而很多教師在課堂上并沒(méi)有充分體現(xiàn)學(xué)生的主體地位,導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)處于被動(dòng)地位,對(duì)美術(shù)的理解不到位,美術(shù)素養(yǎng)不高[3]。為了能夠凸顯學(xué)生的主體地位,活躍學(xué)生在美術(shù)鑒賞課堂上的思維,教師需要多與學(xué)生進(jìn)行交流互動(dòng),積極鼓勵(lì)學(xué)生參與到課堂活動(dòng)中來(lái),讓學(xué)生能夠意識(shí)到自己的主人翁地位,在課堂上敢于和教師交流,訴說(shuō)自己對(duì)美術(shù)的感受,表達(dá)自己真實(shí)的情感,這對(duì)教師和學(xué)生來(lái)說(shuō)都是一種挑戰(zhàn)。

    例如,在學(xué)習(xí)湘教版高中美術(shù)鑒賞《藝術(shù)家眼中的自己》這一章節(jié)內(nèi)容時(shí),教師就可以讓學(xué)生觀看倫勃朗早、中、晚三期的自畫(huà)像,然后鑒賞他的性格特點(diǎn)和氣質(zhì)的變化。教師:大家看這三個(gè)畫(huà)像,分別是倫勃朗在他不同的時(shí)期畫(huà)的自畫(huà)像,第一張是他在1630年的自畫(huà)像,第二個(gè)是他在1635-1636年的自畫(huà)像,第三個(gè)是他在1642年的自畫(huà)像。大家可以觀察一下他的神情說(shuō)說(shuō)自己的感受。教師將問(wèn)題拋給學(xué)生,讓學(xué)生進(jìn)行自主思考。有一個(gè)學(xué)生舉手回答道:“1630年的自畫(huà)像是一個(gè)文雅自信、儀表堂堂的青年形象,1635-1636年那張自畫(huà)像表情非常的豐富感覺(jué)他很開(kāi)心,最后一張他的表情很痛苦”。教師:“回答得不錯(cuò),第一張照片是在阿姆斯特丹小有名氣的倫勃朗,對(duì)自己的光影手法有了更深一層的見(jiàn)解,在眼神中透露著堅(jiān)定、希望、驕傲、迷茫、冷靜,接踵而至的名氣和利益讓倫勃朗在一時(shí)之間難以消化,正在思考自己未來(lái)發(fā)展的方向。第二張是他幸福生活的寫照,也表現(xiàn)了他在自畫(huà)像創(chuàng)作中超凡的想象力和創(chuàng)造性。最后一張是1642年對(duì)倫勃朗來(lái)說(shuō)是極其苦難的一年,愛(ài)妻莎絲吉雅的溘然而逝已使他情感痛苦到了極點(diǎn),而忍受悲痛創(chuàng)作的巨幅油畫(huà)《夜巡》雖代表著他藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就,但他的精神已經(jīng)受到了極大的摧殘”。大家自己動(dòng)手給自己畫(huà)一張自畫(huà)像,然后小組之間進(jìn)行交流討論。通過(guò)各種方式讓學(xué)生參與到課堂討論中來(lái),充分表達(dá)自己的想法,教師適當(dāng)?shù)亟o予指導(dǎo),提高學(xué)生的課堂自信,使其產(chǎn)生主人翁意識(shí),從而培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)提高學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力。

    3.充分利用信息技術(shù)豐富課堂形式

    隨著我國(guó)信息技術(shù)的不斷發(fā)展,多媒體進(jìn)課堂已成了當(dāng)下的流行模式,教師利用多媒體給學(xué)生授課,多媒體呈現(xiàn)出來(lái)的圖片以及傳遞給學(xué)生的聲音,都能形成強(qiáng)烈的沖擊感,極大地提高學(xué)生的注意力。同時(shí)信息技術(shù)是當(dāng)下學(xué)生最感興趣的事物之一,在課堂上將信息技術(shù)與高中美術(shù)鑒賞相結(jié)合,可以有效地激發(fā)學(xué)生對(duì)美術(shù)的學(xué)習(xí)興趣,同時(shí)課本教材上的知識(shí)畢竟是有效的,教師可以利用信息技術(shù)給學(xué)生提供足夠多的學(xué)習(xí)資源,培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng),從而提升學(xué)生的美術(shù)鑒賞能力[4]。

    例如,在學(xué)習(xí)湘教版高中美術(shù)鑒賞《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》這一章節(jié)內(nèi)容時(shí),教師就可以充分利用信息化設(shè)備給學(xué)生觀看美術(shù)的發(fā)展,從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的演變,開(kāi)闊學(xué)生的眼界。在傳統(tǒng)的教學(xué)模式中,教師通常對(duì)信息化設(shè)備的使用并不頻繁,導(dǎo)致信息化設(shè)備發(fā)揮不了它真正的實(shí)力。教師基于學(xué)生審美素養(yǎng),合理地將信息技術(shù)落實(shí)到高中美術(shù)鑒賞課堂上,可以有效地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,讓學(xué)生看到自己平時(shí)在課本上看不到的藝術(shù)品,然后再對(duì)他進(jìn)行鑒賞可以有效地培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)。教師通過(guò)播放ppt讓學(xué)生觀察蔣兆和的作品《流民圖》,指出在哪些方面吸收了西方的繪畫(huà)處理手法,在哪些方面保留了傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧。這幅畫(huà)吸取西方的繪畫(huà)觀念來(lái)改良中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法,開(kāi)闊了中國(guó)畫(huà)家的眼界,使中國(guó)繪畫(huà)在繪畫(huà)觀念和表現(xiàn)技巧方面大大豐富。然后用幻燈片給出這幅畫(huà)的創(chuàng)作背景,讓學(xué)生深刻感受到作者想要表達(dá)的情感?!读髅駡D》講述日寇侵華時(shí)中國(guó)人民遭受的悲慘生活,然后伴隨著音樂(lè)再次展示出愛(ài)國(guó)畫(huà)家蔣兆和先生的《流民圖》,可以有效地抓住學(xué)生的情感,將學(xué)生帶入到當(dāng)時(shí)山河破碎,民不聊生的情境之中,充分地讓學(xué)生感受到當(dāng)時(shí)人民流離失所的生活是有多么的痛苦悲慘。使學(xué)生對(duì)藝術(shù)品的鑒賞能力得到升華,培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)。

    4.給學(xué)生拓展美術(shù)文化知識(shí),提高學(xué)生鑒賞能力

    學(xué)生鑒賞能力的提高,在于擁有足夠的美術(shù)文化知識(shí),能夠看得懂美術(shù)作品,有較好的審美素養(yǎng)。在給學(xué)生授課時(shí)教師不能只是單單地給學(xué)生過(guò)一遍課本,應(yīng)該先將課本上的美術(shù)知識(shí)講明白,再給學(xué)生拓展一些相關(guān)的美術(shù)知識(shí),讓學(xué)生能夠?qū)⒅R(shí)建立聯(lián)系,真正意義上的看懂一件美術(shù)作品[5]。學(xué)生在進(jìn)行美術(shù)鑒賞時(shí),能夠想到作品的創(chuàng)作背景以及當(dāng)時(shí)的歷史文化,清楚作者的人生經(jīng)歷以及情感才能夠提高學(xué)生的鑒賞水平。

    例如,在學(xué)習(xí)湘教版高中美術(shù)鑒賞《圖像與眼睛》這一章節(jié)時(shí),教師的教學(xué)目標(biāo)是:能夠讓學(xué)生了解美術(shù)作品中形式構(gòu)成的基本要素、圖像以及美術(shù)語(yǔ)言等,讓學(xué)生掌握具象美術(shù)、意象美術(shù)、抽象美術(shù),掌握這三種圖像類型的特征。理解三種美術(shù)作品的內(nèi)涵并初步掌握欣賞的方法。首先教師給學(xué)生呈現(xiàn)出《花果冊(cè)頁(yè)》和《曼陀林和吉他》讓學(xué)生思考這兩幅畫(huà)的聯(lián)系,它們兩者都是點(diǎn)線面體,表現(xiàn)輪廓結(jié)果。然后教師就可以給學(xué)生講解《曼陀林和吉他》的創(chuàng)作來(lái)源,它是西班牙畫(huà)家畢加索在1924年畫(huà)的一幅油畫(huà),作為立體主義畫(huà)家,畢加索要求打破傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)一致性,表現(xiàn)自己頭腦中重新組構(gòu)而成的物象。畫(huà)中的吉他、曼陀林和蘋果被不同的顏色分開(kāi)甚至拆散,又重新被組織在室內(nèi)外的混合空間之中。然后讓學(xué)生再感受畢加索其他的美術(shù)作品,例如,《穿襯衣的女子》中女子一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣,輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的胴體,她堅(jiān)定的眼神流露出傲慢和自信,整體色彩豐富,表達(dá)出對(duì)人生百態(tài)充滿了興趣以及自信。學(xué)生通過(guò)教師的講解對(duì)畢加索有了認(rèn)識(shí),然后能夠根據(jù)他所處的歷史環(huán)境以及人生經(jīng)歷對(duì)他的作品產(chǎn)生一個(gè)新的認(rèn)識(shí),培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng),從而提高學(xué)生美術(shù)鑒賞能力。

    綜上所述,高中生審美素養(yǎng)提升需要教師和學(xué)生共同的努力,在課堂上教師需要給學(xué)生創(chuàng)設(shè)與美術(shù)作品相應(yīng)的情景,讓學(xué)生產(chǎn)生身臨其境之感,充分激發(fā)學(xué)生對(duì)美術(shù)鑒賞的興趣。在課堂上教師要凸顯學(xué)生的主體地位,積極鼓勵(lì)學(xué)生回答問(wèn)題以及提出疑問(wèn),在課堂上充分地表達(dá)自己想法,同時(shí)構(gòu)建一個(gè)高效的美術(shù)鑒賞課堂,教師將信息化教學(xué)落實(shí)到美術(shù)鑒賞課堂上,給學(xué)生進(jìn)行知識(shí)拓展,培養(yǎng)學(xué)生的審美素養(yǎng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張向國(guó).淺談如何在高中美術(shù)鑒賞教學(xué)中提高學(xué)生的審美素養(yǎng)[J].科幻畫(huà)報(bào),2020(5):279.

    [2]狄艷萍.探討高中美術(shù)鑒賞教學(xué)中如何提升學(xué)生的審美素養(yǎng)[J].課程教育研究,2019(42):241

    [3]洪家泳.探究高中美術(shù)鑒賞教學(xué)中提升學(xué)生審美能力的方式[J].中華少年,2018(12):155.

    [4]額爾敦特古斯.高中美術(shù)鑒賞教學(xué)中提升學(xué)生審美素養(yǎng)的策略探討[J].考試周刊,2017(53):170.

    [5]張曉明.從自主創(chuàng)新的高中美術(shù)鑒賞教學(xué)看高中生審美素養(yǎng)的提升——以人教版《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)(美術(shù)鑒賞)》為例[J].美術(shù)教育研究,2016(6):122-123.

    (作者單位:廣東省佛山市南海區(qū)南海執(zhí)信中學(xué),廣東 佛山 528211)

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