數(shù)字化時(shí)代新聞攝影的發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展策略

摘要：如今新聞攝影已經(jīng)步入數(shù)字化時(shí)代，新聞攝影工作者既要對(duì)當(dāng)前發(fā)展形勢(shì)有清晰的認(rèn)識(shí)和判斷，又要具備與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)和底線(xiàn)思維。新聞攝影的發(fā)展要往何處走？哪些方面需要改變？哪些方面又必須堅(jiān)守？本文結(jié)合實(shí)例探析數(shù)字時(shí)代給新聞攝影帶來(lái)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，并提出相關(guān)的發(fā)展建議。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化；新聞攝影；發(fā)展策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）01-0162-02

一、數(shù)字化時(shí)代給新聞攝影帶來(lái)的挑戰(zhàn)

（一）新聞攝影入門(mén)門(mén)檻降低

隨著數(shù)字化時(shí)代飛速發(fā)展，智能手機(jī)、數(shù)字相機(jī)已大規(guī)模普及。手機(jī)的功能日益強(qiáng)大，尤其是在攝影、攝像方面，依靠精準(zhǔn)的數(shù)字算法，部分高端機(jī)型在成像素質(zhì)上已經(jīng)可以與一些數(shù)字相機(jī)一較高下。加之可以隨身攜帶的便攜性?xún)?yōu)勢(shì)，手機(jī)攝影正在快速普及，甚至逐漸成為一項(xiàng)值得專(zhuān)門(mén)研究的領(lǐng)域。手機(jī)攝影的興起打破了傳統(tǒng)新聞攝影記者采集第一手材料的特權(quán)。同時(shí)，基于當(dāng)下數(shù)字媒體環(huán)境的發(fā)展，全民攝影時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。新聞攝影的傳播方式、形式變得更為復(fù)雜多元，人人都可以成為新聞（影像）材料的生產(chǎn)者和傳播者，新聞攝影的入門(mén)門(mén)檻正在逐步降低。

（二）新聞攝影作品量的擴(kuò)張與質(zhì)的下降

數(shù)字媒體時(shí)代，新聞攝影緊緊依托于互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播[1]。以抖音、微博為代表的自媒體平臺(tái)迅速擴(kuò)張，無(wú)論是平臺(tái)的用戶(hù)基數(shù)、活躍度，還是信息傳播的數(shù)量、頻率，均呈現(xiàn)出跨越式的增長(zhǎng)和發(fā)展。數(shù)字化攝影與數(shù)字化傳媒協(xié)同并進(jìn)，使得影像在傳播數(shù)量上呈現(xiàn)出飛躍式增長(zhǎng)。而“量”的增長(zhǎng)也給影像在“質(zhì)”的把關(guān)上增添了巨大難度?！耙苹ń幽尽迸で聦?shí)真相，“無(wú)中生有”編造虛假信息等情況屢見(jiàn)不鮮、屢禁不止。新聞攝影的真實(shí)性原則及審美價(jià)值等要素受到挑戰(zhàn)。

（三）視覺(jué)語(yǔ)言的不合理運(yùn)用

數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用不斷深入，一方面加快了新聞信息的傳播速度和力度，同時(shí)也引發(fā)了諸多問(wèn)題。絕大多數(shù)自媒體平臺(tái)或個(gè)人都未經(jīng)過(guò)系統(tǒng)化的新聞攝影專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，因此，無(wú)論是在技術(shù)層面，還是思想內(nèi)容的表達(dá)上都缺乏專(zhuān)業(yè)性，具體表現(xiàn)在：

第一，片面追求夸張化的視覺(jué)效果。不少攝影者人為塑造極具沖擊力的影像效果，不考慮實(shí)際需要，濫用超廣角鏡頭夸張的畸變效果營(yíng)造畫(huà)面張力，最終出現(xiàn)本末倒置的情況，使新聞傳播中最為關(guān)鍵的核心事件未能有效傳遞出來(lái)?？v觀流傳至今的經(jīng)典新聞?dòng)跋褡髌罚渲写蠖喽疾捎闷綄?shí)的取景角度和構(gòu)圖形式，主要依靠作品內(nèi)容和影像背后傳遞出的思想、情感等內(nèi)在美打動(dòng)觀眾。

第二，過(guò)度修飾而忽略新聞的真實(shí)性[2]。例如，某攝影記者在公園拍攝一群孩子在草坪喂鴿子這一場(chǎng)景時(shí)，為突出人與自然和諧共處這一主題，后期通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件，在原有圖片中仿制了許多相同的鴿子粘貼在草坪區(qū)域的不同位置，雖然其目的在于強(qiáng)化影像表現(xiàn)力，突出主題，但卻因此違背了新聞攝影中最基本的真實(shí)性原則。此類(lèi)現(xiàn)象在數(shù)字化攝影的環(huán)境下屢有發(fā)生。視覺(jué)語(yǔ)言的不合理運(yùn)用，不僅違反了新聞的真實(shí)性原則，還浪費(fèi)了一個(gè)新聞?lì)}材。

二、數(shù)字化時(shí)代為新聞攝影提供的機(jī)遇

（一）新聞攝影的效率與質(zhì)量不斷提升

在傳統(tǒng)膠片時(shí)代，一幅攝影圖像的拍攝往往需要經(jīng)過(guò)一連串復(fù)雜的流程，包括拍攝、沖洗、放大等。具體到新聞攝影，其不僅包括前期拍攝的工序，還包含挑選、編輯等步驟[3]。相較而言，數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)操作簡(jiǎn)便、成像迅速，可以做到“即拍即現(xiàn)”，大大降低了攝影成本與操作難度。隨著5G技術(shù)日趨成熟，傳輸速率加快，在新聞攝影領(lǐng)域越來(lái)越多的記者使用大體積的RAW格式進(jìn)行拍攝[4]。RAW格式影像可在保證畫(huà)面無(wú)損的情況下進(jìn)行后期調(diào)整。5G技術(shù)的應(yīng)用，不僅增強(qiáng)了新聞?dòng)跋駛魉偷臅r(shí)效性，更為影像質(zhì)量的提升提供了技術(shù)支撐。

（二）數(shù)字技術(shù)降低了新聞攝影的技術(shù)難度

相較于傳統(tǒng)膠片攝影的方式，數(shù)字化攝影的拍攝難度顯著降低。一方面，設(shè)備便攜化提升，一部智能手機(jī)就足以完成對(duì)多數(shù)新聞事件的拍攝報(bào)道；另一方面，設(shè)備功能性增強(qiáng)，一系列智能化操作模式登臺(tái)亮相。同時(shí)，以數(shù)字信號(hào)記錄的RAW格式影像，可在畫(huà)質(zhì)不受損失的情況下進(jìn)行后期調(diào)整。盡管技術(shù)的不合理運(yùn)用可能導(dǎo)致某些道德、法律層面的問(wèn)題出現(xiàn)，但數(shù)字技術(shù)的發(fā)展在總體上對(duì)新聞攝影工作起到了積極的推動(dòng)作用。前期拍攝難度降低，攝影人群逐步擴(kuò)大。有時(shí)，媒體甚至可以從大眾手中合理地獲取新聞?dòng)跋褓Y料，既可保證報(bào)道突發(fā)事件時(shí)的時(shí)效性，也可有效降低媒體的運(yùn)營(yíng)成本。

（三）數(shù)字技術(shù)為新聞攝影創(chuàng)新發(fā)展提供技術(shù)支持

近年來(lái)，AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)、MR（介導(dǎo)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)等一系列“高精尖”數(shù)字科技的不斷發(fā)展，再度創(chuàng)新了人類(lèi)認(rèn)識(shí)和感知世界的方式。作為依賴(lài)視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)進(jìn)行傳播的新聞攝影，其通過(guò)與新興數(shù)字技術(shù)的融合創(chuàng)新，為受眾接收信息創(chuàng)造了全新的體驗(yàn)。例如，2015年由《紐約時(shí)報(bào)》推出的紀(jì)錄片《無(wú)家可歸者》即以VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)為載體進(jìn)行呈現(xiàn)。影片從南蘇丹、敘利亞等地的流浪兒童的第一視角出發(fā)，真實(shí)細(xì)致地“還原”了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情。VR作為一種將真實(shí)世界同虛擬信息融合的技術(shù)，打破了傳統(tǒng)媒介中僅依靠二維平面進(jìn)行傳播的桎梏，使觀者有如身臨其境之感，極具震撼效果，為新聞攝影未來(lái)的轉(zhuǎn)型發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

三、數(shù)字時(shí)代進(jìn)程下新聞攝影的發(fā)展策略

（一）新聞攝影應(yīng)轉(zhuǎn)向深度化發(fā)展

新媒體的不斷發(fā)展，使眾多大眾媒體及自媒體平臺(tái)有了充分的信息傳播渠道和空間，如微博、微信公眾號(hào)、各大眾媒體App（應(yīng)用軟件）等。新聞信息的傳播呈現(xiàn)出一種快餐化的特征。一方面，社會(huì)整體發(fā)展速度的加快，一定程度上壓縮了人們接收信息的時(shí)間；另一方面，在新媒體運(yùn)營(yíng)環(huán)境下，部分媒體只為單純追求時(shí)效和熱度，發(fā)布一些粗糙、淺顯的新聞信息及影像。正因如此，我們才需清醒地意識(shí)到，在普遍的快餐化傳播背景下，人們對(duì)新聞的質(zhì)量和深度有了更高的期待和追求。尤其是新聞報(bào)道中以影像為主導(dǎo)的新聞攝影，在滿(mǎn)足人們快速了解新聞內(nèi)容的需求的同時(shí)，如何通過(guò)專(zhuān)業(yè)方式使新聞攝影更有深度，更具社會(huì)、歷史價(jià)值，是當(dāng)下需要考慮的。

（二）創(chuàng)新選材角度，強(qiáng)化新聞攝影作品“看點(diǎn)”

時(shí)效性是新聞傳播過(guò)程中最重要的原則之一。全民攝影時(shí)代，幾乎人人都可以加入新聞攝影的隊(duì)列。而專(zhuān)業(yè)新聞攝影記者在面對(duì)突發(fā)事件時(shí)，很難在第一時(shí)間趕到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)展攝影工作，其時(shí)間上的滯后性無(wú)可避免。因此，在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，作為專(zhuān)業(yè)的攝影記者，就要轉(zhuǎn)變工作思路，考慮重點(diǎn)關(guān)注新聞中更具有報(bào)道價(jià)值的“看點(diǎn)”，尋求新聞事件中的新視點(diǎn)，增強(qiáng)新聞報(bào)道的新聞性和典型性，以此補(bǔ)償由各種客觀因素帶來(lái)的滯后性問(wèn)題。例如，近期《齊魯晚報(bào)》刊發(fā)了一篇名為“張玉環(huán)案背后兩個(gè)受害孩子的家庭：生活窘迫，仍然盼望找到真兇”的文章。文章將焦點(diǎn)聚焦在張玉環(huán)案背后的受害者及其家庭，通過(guò)大量新聞紀(jì)實(shí)影像展現(xiàn)了受害者家庭目前的生活狀況和追討公道的決心。當(dāng)眾多媒體將視點(diǎn)放在張玉環(huán)一方的時(shí)候，《齊魯晚報(bào)》的這篇報(bào)道可謂是另辟蹊徑，讓大眾從另一個(gè)維度了解事件，引發(fā)公眾的持續(xù)關(guān)注和思考。因此，透過(guò)新聞事件的表象，由表及里，尋求新視點(diǎn)、挖掘新價(jià)值將是當(dāng)代新聞攝影記者應(yīng)當(dāng)追求的方向。新聞攝影記者既需要具備扎實(shí)的攝影基本功，以提升新聞?dòng)跋竦呐臄z質(zhì)量，又需要不斷提升自身知識(shí)儲(chǔ)備與應(yīng)變能力，以求在突發(fā)環(huán)境下準(zhǔn)確把握、選擇最佳新聞視點(diǎn)進(jìn)行拍攝報(bào)道。

（三）積極推進(jìn)新聞攝影與5G、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的融合發(fā)展

當(dāng)前，我國(guó)5G時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，在一定程度上代表著中國(guó)的崛起。對(duì)于廣大新聞攝影工作者來(lái)說(shuō)，5G技術(shù)幾乎可以滲透新聞傳播的整個(gè)流程，我國(guó)的新聞攝影也正面臨發(fā)展崛起的機(jī)遇期。廣大新聞攝影工作者應(yīng)當(dāng)積極利用與5G技術(shù)相關(guān)的數(shù)字影像技術(shù)，不斷提升新聞?dòng)跋駛鞑サ钠焚|(zhì)與效率。例如，要充分利用畫(huà)質(zhì)更佳的RAW格式拍攝、編輯影像，并以更高速的傳送速率提高新聞傳播時(shí)效，使受眾獲得更好的瀏覽體驗(yàn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)自誕生以來(lái)，從VR到AR，一直在不斷地影響著人們的日常生活。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)具有強(qiáng)大的復(fù)現(xiàn)功能、新穎的操作方式與獨(dú)特的傳播體驗(yàn)[5]。新聞評(píng)論家沃爾特·李普曼對(duì)媒介傳播固有的局限進(jìn)行了論述：“世界太大，我們面對(duì)的情況太復(fù)雜，我們得到的信息又太少，因此，輿論的絕大部分就必定會(huì)產(chǎn)生于想象?！苯Y(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)強(qiáng)大的“復(fù)現(xiàn)功能”，受眾無(wú)須依靠文字、圖片等傳統(tǒng)媒介獲取信息，而可以借助VR設(shè)備在宏大的“現(xiàn)實(shí)”環(huán)境中捕捉各類(lèi)細(xì)節(jié)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)下，新聞編輯的邏輯使受眾不再作為“局外人”，而是以一種“沉浸式”的方式參與到接收信息的過(guò)程中。VR等高新技術(shù)將帶領(lǐng)新聞?dòng)跋癫饺雿湫碌陌l(fā)展空間，新聞攝影的工作方式也應(yīng)當(dāng)與這些先進(jìn)技術(shù)相適應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論數(shù)字化攝影，還是數(shù)字化傳媒，其在當(dāng)代所具有的優(yōu)勢(shì)是有目共睹的。然而，優(yōu)勢(shì)背后的諸多問(wèn)題也需要得到客觀理性的對(duì)待。因此，無(wú)論科技如何發(fā)展，新聞攝影工作者都應(yīng)當(dāng)樹(shù)立底線(xiàn)思維，重視新聞攝影的基本原則和特性，遵守應(yīng)有的職業(yè)道德。同時(shí)，努力強(qiáng)化自身新聞意識(shí)，不斷提升專(zhuān)業(yè)技能，學(xué)習(xí)并掌握以數(shù)字技術(shù)為依托的新型傳播媒介，以創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：袁帥（1996—），男，江蘇蘇州人，碩士在讀，研究方向：廣播電視學(xué)。