新聞事件改編電影現(xiàn)象研究

摘要：隨著電影行業(yè)的高速發(fā)展，電影的取材也逐漸多元化。將新聞事件改編為電影的形式就是新時(shí)期電影行業(yè)發(fā)展的一次新的探索。這一形式巧妙融合了新聞與電影的優(yōu)勢(shì)，通過新聞與電影的資源共享打通了新聞業(yè)與電影業(yè)的發(fā)展壁壘，實(shí)現(xiàn)了優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，使電影依托新聞事實(shí)有了新的發(fā)展方向，為電影產(chǎn)業(yè)注入了新鮮血液，同時(shí)也使新聞的傳播與電影的發(fā)展呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

關(guān)鍵詞：新聞事件；改編；電影

中圖分類號(hào)：G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）13-0180-03

一、綜述

1921年上映的中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》改編自發(fā)生在上海灘的真實(shí)新聞，拉開了中國(guó)新聞事件改編電影的序幕。近年來，由新聞事件改編而來的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，如《我不是藥神》《紅海行動(dòng)》《熔爐》《素媛》等，這些電影在獲得優(yōu)秀票房成績(jī)的同時(shí)也引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)輿論，兼具商業(yè)效益與社會(huì)效益。新聞事件改編電影是對(duì)新聞事件的再研究、再思考、再發(fā)酵，同時(shí)也是新聞IP化的重要一環(huán)。新聞事件的特殊性、改編電影的藝術(shù)性和未來發(fā)展的多樣性，使得新聞事件改編電影成了一個(gè)具有復(fù)雜多元特性的綜合體。本文將對(duì)其背后的深層邏輯與藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行進(jìn)一步探究，并分析其面臨的問題與未來發(fā)展思路。

二、原因與動(dòng)機(jī)探究

（一）商業(yè)因素

商業(yè)電影是人類社會(huì)工業(yè)化發(fā)展到一定階段所產(chǎn)生的以?shī)蕵废M(fèi)為目的的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其首要目的是獲取商業(yè)利益。近年來，在商業(yè)電影的行列中出現(xiàn)了大量的新聞事件改編電影，相較于其他商業(yè)電影，新聞事件改編電影社會(huì)效益更能得到顯現(xiàn)，但其仍以追求商業(yè)利益為主要目的，因此成本是其制作必須考慮的因素。由新聞事件改編而來的電影，其內(nèi)容主干源于現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的新聞事件，因此影片大多能夠通過紀(jì)實(shí)風(fēng)格實(shí)現(xiàn)較好的藝術(shù)表達(dá)效果，相較于特效豐富的商業(yè)大片，它的場(chǎng)景搭建與后期特效的工作量較少，存在以較低成本完成電影制作的可能性。例如，《我不是藥神》的制片成本僅為7500萬左右，而最終卻獲得了31億的高票房，橫向比較同為30億級(jí)票房的《唐人街探案2》，其制片成本約為5.5億，約為《我不是藥神》制片成本的7倍。因此，作為商業(yè)電影，以新聞事件為題材能夠有效控制成本，在票房未知的情況下盡可能地降低資金風(fēng)險(xiǎn)。

后期宣發(fā)的費(fèi)用在商業(yè)電影的成本中占比約為20%，是商業(yè)電影成本的重要組成部分。有效的宣傳能夠?yàn)殡娪按蜷_市場(chǎng)知名度，塑造良好的口碑，創(chuàng)造優(yōu)異票房成績(jī)，是電影發(fā)行過程中的重要環(huán)節(jié)。新聞事件改編電影衍生自具有一定熱度的新聞，而新聞事件本身便具有龐大的流量以及較高的社會(huì)關(guān)注度，由其改編而來的電影便能夠繼承原新聞事件的熱度。同時(shí)，優(yōu)秀的新聞事件改編電影也能夠?yàn)樵擃愋碗娪皠?chuàng)造良好的口碑，從而為電影打開知名度，創(chuàng)造更多的社會(huì)關(guān)注度與觀眾群體，并轉(zhuǎn)化為票房成績(jī)。2018年上映的《紅海行動(dòng)》便是新聞事件改編電影這一特點(diǎn)的生動(dòng)體現(xiàn)，該電影改編自2015年的也門撤僑事件，盡管其在宣傳方面十分低調(diào)，但也門撤僑事件本身的新聞熱度以及導(dǎo)演林超賢上一部類似題材的新聞事件改編電影《湄公河行動(dòng)》的良好口碑，為《紅海行動(dòng)》創(chuàng)造了很高的知名度，從而讓其贏得了優(yōu)秀的票房成績(jī)。

當(dāng)代社會(huì)生活節(jié)奏較快，人們更多追求的是商業(yè)電影的娛樂消費(fèi)作用，缺乏靜心思考的耐心，許多電影成了所謂的“爽片”，在觀看時(shí)觀眾的情緒能夠被充分調(diào)動(dòng)，但當(dāng)走出影院后便不記得電影的具體內(nèi)容。而對(duì)一部電影的評(píng)價(jià)，除了從其畫面直接展現(xiàn)出的剪輯節(jié)奏、情節(jié)設(shè)置、聲服化道、顏色取向等角度之外，還有一個(gè)重要因素就是畫面所傳遞出的價(jià)值觀。價(jià)值觀是一部電影的靈魂所在，一部電影如果各方面都十分優(yōu)秀，但價(jià)值觀存在偏差，就不能算作一部?jī)?yōu)秀的電影[1]。如《北京遇上西雅圖》《小時(shí)代》等，在上映之后便引起了有關(guān)電影情節(jié)設(shè)定與價(jià)值觀方向的激烈討論。而新聞事件改編電影取材自經(jīng)過媒體報(bào)道的新聞事件，雖然在眾多報(bào)道之中，正面和負(fù)面的價(jià)值觀泥沙俱下，但互聯(lián)網(wǎng)和輿論的充分發(fā)酵能夠過濾出部分價(jià)值觀正確、反映社會(huì)問題、創(chuàng)造良性輿論的新聞事件，這也能幫助新聞事件改編電影有效避開“價(jià)值觀偏差”的雷區(qū)，減少因價(jià)值觀偏差而產(chǎn)生的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。

（二）社會(huì)因素

一部?jī)?yōu)秀的電影往往不是僅局限于銀幕之上，其內(nèi)容以及所傳達(dá)的價(jià)值觀通常能夠引起強(qiáng)烈的社會(huì)輿論，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。新聞事件改編電影取材于真實(shí)發(fā)生的新聞事件，事件本身便具有關(guān)注度與一定的社會(huì)輿論基礎(chǔ)，在經(jīng)過新聞事件充分發(fā)酵后，以電影的形式再次將社會(huì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)該新聞事件，能喚醒社會(huì)記憶，有效延長(zhǎng)新聞周期，擴(kuò)大新聞傳播范圍，增強(qiáng)新聞傳播力度，再度引發(fā)社會(huì)輿論，創(chuàng)造話題與熱點(diǎn)。同時(shí)借助輿論宣傳電影，通過新聞與電影的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，使新聞事件與電影的社會(huì)效益均實(shí)現(xiàn)最大化?！端劓隆犯木幾皂n國(guó)真實(shí)性侵女童案件，新聞事件在報(bào)道之初便在韓國(guó)引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)輿論，迫使時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)李明博出面道歉并承諾修改相關(guān)刑責(zé)，并于2012年在國(guó)會(huì)通過了《性侵兒童慣犯化學(xué)閹割法案》，讓韓國(guó)成為亞洲首個(gè)推行化學(xué)閹割的國(guó)家。2013年電影上映之后，該案件的社會(huì)輿論再度達(dá)到高峰，加之犯罪嫌疑人將于2020年出獄，因此，有超過61萬人聯(lián)署，要求青瓦臺(tái)重審該案。如今，在全社會(huì)的監(jiān)督下，出獄的罪犯趙斗淳仍佩戴電子腳銬在警方的嚴(yán)密監(jiān)視下活動(dòng)?！端劓隆酚行Оl(fā)揮了新聞事件改編電影的特點(diǎn)，延長(zhǎng)了新聞周期與輿論時(shí)長(zhǎng)，有效推動(dòng)了韓國(guó)社會(huì)對(duì)于侵害兒童事件的關(guān)注以及相關(guān)法案的完善，推動(dòng)了其社會(huì)的進(jìn)步，體現(xiàn)了新聞事件改編電影所具備的良好社會(huì)效益。

但新聞事件改編電影并不是對(duì)新聞事件原封不動(dòng)的再呈現(xiàn)，新聞事件在被主流社交媒體報(bào)道并充分發(fā)酵后，會(huì)出現(xiàn)眾多社交媒體相繼發(fā)布有關(guān)該新聞事件的細(xì)節(jié)零散信息的情況。而新聞事件改編電影的一項(xiàng)重要流程就是去碎片化，在被眾多細(xì)節(jié)信息包裹的新聞事件中選擇重要部分加以呈現(xiàn)，提煉出新聞事件背后的新聞痛點(diǎn)或精神品質(zhì)，由此引發(fā)社會(huì)的反思或褒揚(yáng)?！段也皇撬幧瘛纷鳛樾侣勈录木庪娪暗膬?yōu)秀代表，在繁雜的新聞事件中抓住“購(gòu)買印度特效藥治病救人”這一主干內(nèi)容加以改編，挖掘出了百姓“看病難，看病貴”的深層社會(huì)痛點(diǎn)，引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)輿論，電影上映后不久，李克強(qiáng)總理便針對(duì)該電影引發(fā)的強(qiáng)烈社會(huì)輿論作出批示，要求有關(guān)部門加快落實(shí)抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施。

（三）創(chuàng)作因素

近年來，“IP熱”風(fēng)靡大眾文化市場(chǎng)。IP（Intellectual Property）的直譯是“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，它在這一概念中被豐富為具有良好的受眾群體，且具備一定開發(fā)潛力的文學(xué)與藝術(shù)作品，在此期間大量的文學(xué)和藝術(shù)作品被改編為形式多樣的文化產(chǎn)品。而IP電影就是“IP熱”浪潮中出現(xiàn)的重要的文化產(chǎn)品之一，它依托原文學(xué)與藝術(shù)作品的知名度和粉絲群體，為由其改編而來的電影獲得票房提供保障。隨著眾多文學(xué)和藝術(shù)作品被改編為電影，“IP熱”所帶來的文學(xué)紅利逐漸消散，而此時(shí)電影導(dǎo)演們便將影片選材對(duì)準(zhǔn)了同樣自帶流量與關(guān)注度，同時(shí)還受到社交媒體輿論扶持的新聞事件，相較于文學(xué)和藝術(shù)作品，新聞事件改編電影具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，此類現(xiàn)實(shí)主義題材電影制片成本更低，在文學(xué)紅利消散的背景之下儼然成了IP電影的絕佳替代品。

同時(shí)，在“IP熱”浪潮下所改編的文學(xué)和藝術(shù)作品類型較為有限，就中國(guó)電影市場(chǎng)而言，IP電影主要來源于網(wǎng)絡(luò)小說、音樂、動(dòng)漫、游戲以及綜藝，而長(zhǎng)時(shí)間產(chǎn)出題材的雷同難免導(dǎo)致觀眾對(duì)IP電影產(chǎn)生審美疲勞[2]。而不同于此類IP電影以?shī)蕵废M(fèi)為主要目的，新聞事件改編電影在追求商業(yè)利益的同時(shí)仍保證了社會(huì)效益，其題材更貼近現(xiàn)實(shí)生活，更能反映社會(huì)現(xiàn)狀，相較于IP電影更具可看性與可反思性。

電影劇本創(chuàng)作是一項(xiàng)工作量大且復(fù)雜的工作，從選材與世界觀設(shè)定到情節(jié)構(gòu)思和人物設(shè)計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要充分考慮現(xiàn)實(shí)因素，需要具備邏輯性與合理性，如果脫離現(xiàn)實(shí)規(guī)律，創(chuàng)造出的劇本便會(huì)漏洞百出且難以讓觀眾融入情節(jié)進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。而新聞事件改編電影脫胎于真實(shí)發(fā)生的新聞案例，具備故事情節(jié)上的邏輯性與合理性，能夠減輕主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在電影劇本創(chuàng)作上的壓力，同時(shí)為電影劇本不會(huì)出現(xiàn)較大漏洞提供了一定的保障。在劇情合理邏輯完善的基礎(chǔ)上，對(duì)新聞事件進(jìn)行更深層次的戲劇化改編，挖掘其中的藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值，能夠創(chuàng)造出更加有內(nèi)涵、有深度，更加值得思考與推敲的優(yōu)秀劇本，同時(shí)也有助于優(yōu)秀電影的產(chǎn)出。

三、藝術(shù)化表達(dá)探究

（一）平面信息立體化

新聞事件在報(bào)道過程中的目標(biāo)往往的是向受眾展示該新聞事件的來龍去脈，以求讓受眾對(duì)該新聞事件有自時(shí)間順序上的大體認(rèn)知。而在此過程中，盡管隨著新聞報(bào)道的視像化逐漸成為趨勢(shì)，新聞事件給予受眾的信息正由文字形式向著圖像、視頻等多元形式轉(zhuǎn)變，但其主要作用仍為轉(zhuǎn)述新聞事件，因此受眾對(duì)于新聞事件的了解也僅停留在較為淺薄的階段。此時(shí)新聞受眾接收到的新聞信息是平面的，所謂“平面”，指的是受眾獲得新聞的過程實(shí)際上是被迫接受指定信息的過程，缺乏對(duì)新聞事件的多角度、主動(dòng)認(rèn)識(shí)以及深入的思考。

而新聞事件改編電影在原新聞事件充分發(fā)酵與深度報(bào)道的基礎(chǔ)上，綜合各類碎片信息和輿論觀點(diǎn)，能夠?qū)⒏黝愋畔⑴c電影進(jìn)行有機(jī)融合，交織在劇情與畫面中，使觀眾在觀看電影的過程中主動(dòng)尋找電影中的細(xì)節(jié)與耐人尋味之處，獲取信息的方式也由被動(dòng)接收轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)發(fā)現(xiàn)。此時(shí)新聞事件改編電影的受眾所接收的信息便不再是平面信息，而是立體信息，其在觀看電影的過程中接收到的是綜合了大量新聞碎片信息且經(jīng)過藝術(shù)化處理的聲音與畫面，受眾需要在其主觀能動(dòng)性的驅(qū)動(dòng)下對(duì)聲畫信息進(jìn)行解構(gòu)。因此，不同受眾對(duì)同一電影解構(gòu)出的信息也存在差異，而解構(gòu)信息的差異便有助于引發(fā)關(guān)于該新聞事件的二次輿論以及受眾對(duì)新聞事件改編電影的深度討論。

雖然電影的發(fā)行與新聞事件發(fā)生存在一定的時(shí)間差，新聞事件的時(shí)效性有所削弱，但新聞事件改編電影能夠使新聞事件的大量主干與碎片信息得到較為全面的整合，并將該信息立體化，使受眾能夠通過新聞事件改編電影對(duì)原新聞事件產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)與理解，用新聞事件的時(shí)效性換取受眾對(duì)于新聞事件的理解深度。

（二）敘事模式戲劇化

傳統(tǒng)紙媒大多固定采用倒金字塔結(jié)構(gòu)對(duì)新聞事件進(jìn)行報(bào)道，將新聞信息最重要的部分最先呈現(xiàn)出來，并依次呈現(xiàn)重要性遞減的新聞信息，一則新聞的閱讀或報(bào)道時(shí)間往往不超20分鐘，而新聞事件改編電影的時(shí)長(zhǎng)則大多為90～120分鐘。隨著時(shí)間的不斷延長(zhǎng)，人對(duì)于信息接收的新鮮感和興奮程度會(huì)呈逐級(jí)遞減的趨勢(shì)。因此，新聞事件改編電影需要將新聞事件的這一固定的敘事模式進(jìn)行戲劇化改編，通過多樣的剪輯手法和敘事方法使情節(jié)跌宕起伏，為電影增添戲劇色彩[3]。

同時(shí)，通過對(duì)新聞事件的戲劇化改編能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)原新聞事件的二次傳播，延長(zhǎng)新聞時(shí)效。在二次傳播的過程中，由于戲劇化改編調(diào)整了新聞事件各個(gè)節(jié)點(diǎn)的呈現(xiàn)順序，不斷出現(xiàn)的高潮情節(jié)能提高觀眾的興奮感與注意力，使觀眾更加深入且從多個(gè)角度獲得新聞信息，形成二次輿論，在實(shí)現(xiàn)新聞事件改編電影作為商業(yè)電影的消費(fèi)娛樂目的的同時(shí)，也使之展現(xiàn)獨(dú)特的社會(huì)效益。

（三）精簡(jiǎn)陳述豐富化

新聞事件的報(bào)道往往只選擇新聞主干信息，大量的與主干新聞內(nèi)容關(guān)聯(lián)較小的細(xì)節(jié)信息則被省略，報(bào)道存在大量的信息空白。而新聞事件改編電影的目的不僅僅是向觀眾傳遞新聞信息，而需要通過融合碎片信息于主干情節(jié)之中，最終形成具有細(xì)節(jié)與內(nèi)涵且能夠進(jìn)行多角度解讀的電影。因此，新聞事件改編電影可以通過藝術(shù)化增添，如人物對(duì)白、人物表情等細(xì)節(jié)信息，填補(bǔ)新聞報(bào)道的信息空白，以此豐富電影的內(nèi)容與內(nèi)涵?！稇?zhàn)狼2》的開頭部分，主角冷鋒為捍衛(wèi)軍屬的利益同黑惡勢(shì)力大打出手的情節(jié)雖然對(duì)整體劇情走向的影響不大，但很好地塑造了冷鋒這一人物形象，同時(shí)也很好的呼應(yīng)了全片所展現(xiàn)的英雄主義色彩與人文關(guān)懷?！段也皇撬幧瘛分谐逃聭嵢粚?duì)曹斌喊出的那句話“他才二十歲，他就想活命，他有什么罪？”既深化了程勇的人物特質(zhì)，同時(shí)反映出“看病難、看病貴”的社會(huì)現(xiàn)狀。雖然這些情節(jié)沒有在真實(shí)的新聞事件中發(fā)生，但其能夠很好地塑造新聞事件的沖擊力，同時(shí)使新聞事件改編電影更具內(nèi)涵與藝術(shù)色彩。

（四）客觀報(bào)道故事化

真實(shí)性與客觀性是新聞事件報(bào)道的永恒主題，但商業(yè)電影并不是新聞播報(bào)，其需要引人入勝的情節(jié)和耐人尋味的細(xì)節(jié)來打動(dòng)觀眾，從而創(chuàng)造良好的口碑與票房成績(jī)。因此，新聞事件改編電影在保留原新聞事件主干的基礎(chǔ)之上還需要追求情節(jié)的故事性和沖突性，在符合情節(jié)走向與人物性格的前提下，選擇與電影主旨相契合的情節(jié)片段，并著重表現(xiàn)。

客觀報(bào)道故事化的過程實(shí)際上也是選擇新聞事件表達(dá)視角的過程，而不同的視角會(huì)形成不同的認(rèn)識(shí)與觀點(diǎn)。在這一過程之中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的主觀能動(dòng)性起到了很大的作用，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將通過新聞事件改編電影成為事實(shí)上的新聞事件二次傳播的意見領(lǐng)袖。因此，在將新聞事件故事化的過程中，視角的把握尤為重要，這也在一定程度上影響著整部電影的價(jià)值觀的傳達(dá)。

四、問題分析與解決方法探究

當(dāng)下新聞事件改編電影多取材于社會(huì)新聞、軍事新聞和政治新聞，以揭露社會(huì)問題、展現(xiàn)軍事風(fēng)貌、傳遞政治思想等。雖然此類新聞事件的改編兼具了商業(yè)效益與社會(huì)效益，但由于受改編的新聞事件類型十分有限，加之同類新聞事件的內(nèi)容容易出現(xiàn)相似或雷同的現(xiàn)象，長(zhǎng)此以往，會(huì)導(dǎo)致新聞事件改編電影的主題受到限制，創(chuàng)作趨向同質(zhì)化和單一化，影響市場(chǎng)熱度與觀眾口碑，限制該類電影的發(fā)展。新聞事件改編電影要想取得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，首先要解決的問題就是突破當(dāng)下新聞選材壁壘，將選材范圍擴(kuò)展到更多的新聞?lì)愋团c新聞形式，挖掘其中的社會(huì)價(jià)值與開發(fā)潛能，主題的多樣性是保持新聞事件改編電影取得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的內(nèi)容多樣性保證。

此外，新聞事件改編電影雖然以商業(yè)電影的形式對(duì)新聞事件進(jìn)行藝術(shù)化加工，并得到了更好的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了新聞事件的二次傳播，但也對(duì)新聞事件的相關(guān)受害人造成了二次傷害，《我不是藥神》電影主人公原型陸勇就曾因電影中出現(xiàn)的部分情節(jié)與真實(shí)情況存在出入而名譽(yù)受損。因此，在新聞事件改編電影傳播的過程中對(duì)相關(guān)受害人的保護(hù)問題亟待解決。在處理受害人的受害過程的相關(guān)情節(jié)時(shí)，可以通過巧妙的藝術(shù)化處理，選擇間接傳達(dá)的方式而非直接通過畫面內(nèi)容展現(xiàn)，同時(shí)，在電影情節(jié)中展現(xiàn)人文關(guān)懷，將有可能對(duì)新聞事件受害人造成的二次傷害降到最低。

五、結(jié)語(yǔ)

新聞事件改編電影是新時(shí)代背景下電影行業(yè)發(fā)展重要方向，新聞事件改編電影這一形式脫胎于新聞事件，完形于商業(yè)電影，打通了新聞與電影之間的壁壘，是電影業(yè)與新聞業(yè)實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展的生動(dòng)體現(xiàn)。通過對(duì)該現(xiàn)象的研究分析，能夠清楚地認(rèn)識(shí)到新聞事件改編電影相較于其他商業(yè)電影的天然優(yōu)勢(shì)及其對(duì)新聞事件的反哺作用。但同時(shí)，新聞事件改編電影也存在有待完善的地方，需要眾多電影人在摸索中不斷前進(jìn)，找到一條能夠?qū)崿F(xiàn)新聞事件改編電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的良性發(fā)展之路，同時(shí)需要進(jìn)一步研究新聞與電影的關(guān)系，為行業(yè)融合發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：胡恒綺（2001—），男，浙江溫州人，本科在讀，研究方向：電影學(xué)。