淺談鏡頭前表演與舞臺(tái)表演異同

摘要：同屬于表演藝術(shù) 的影視表演和話劇表演，既有相互關(guān)聯(lián)之處又有區(qū)別差異之處 ，兩者在藝術(shù)本質(zhì)與創(chuàng)作原則上的追求是一致的 ，但熒幕和舞臺(tái)的自身差 異又造就了兩者的不同。這就需要演員把握好分寸感，擁有敏銳的鏡頭感與舞臺(tái)感，在鏡頭前，在舞臺(tái)上，拿捏適當(dāng)才能有精準(zhǔn)的表現(xiàn)。 對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，無(wú)論在什么媒介中進(jìn)行表演，你的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力（也就是說(shuō)，情感或感覺(jué)反應(yīng)）都是相同的，因?yàn)樵谝?guī)定情境下，同樣的刺激會(huì)引起一個(gè)人同樣的反應(yīng)，不管媒介是什么。

關(guān)鍵詞：鏡頭前表演，舞臺(tái)表演，演員，

作為從小到大在藝術(shù)劇院里長(zhǎng)的小朋友，接觸到的一切全是跟舞臺(tái)有關(guān)的。從歌舞劇到話劇，舞劇到京劇，音樂(lè)劇我都是從排練到合成到演出看了十幾年，這也是為什么我大學(xué)選擇了去中央戲劇學(xué)院。對(duì)于電影的概念比較模糊導(dǎo)致對(duì)拍電影這件事情是毫無(wú)所知，以至于在接下來(lái)我要談的作業(yè)中我過(guò)于放松自己導(dǎo)致后面一切拍攝和后期工作都不是很順利。

我們?cè)谘芯可荒昙?jí)第二學(xué)期迎來(lái)了前所未有的病毒和我最期待的鏡頭藝術(shù)課，論演員如何在鏡頭前表演。 因?yàn)榻佑|不多，從來(lái)沒(méi)有在鏡頭前表演過(guò)的我很是想好好兒體驗(yàn)?zāi)切╇娪懊餍鞘侨绾伪硌莸?。因?yàn)橐咔檎n程只能是遠(yuǎn)程授課，我們也是通過(guò)微信視頻開(kāi)始了我們的新一段學(xué)習(xí)旅程。

我的本科專業(yè)是戲劇舞臺(tái)表演，我接受了四年的專業(yè)訓(xùn)練，臺(tái)詞的，聲樂(lè)的，表演的還有各種各樣的體能訓(xùn)練... 老師要求我們用身體感受，用心感受，教會(huì)了我們?cè)趺蠢梦枧_(tái)空間和燈光，怎樣利用音樂(lè)配合表演，怎樣用肢體表達(dá)內(nèi)心行動(dòng)等等..鏡頭藝術(shù)卻要求演員更直接更細(xì)膩，要求你的表演工作更精細(xì)。

在接觸這門課程之前我是真的不知道一個(gè)普通的動(dòng)作或是一句話可以被拍成很多個(gè)鏡頭。不知道這場(chǎng)戲拍攝是特寫(xiě)鏡頭，中景鏡頭還是主觀鏡頭，不知道不同的攝像機(jī)角度用于捕捉演員和場(chǎng)景。接觸了之后學(xué)會(huì)了不僅僅這些，還有很基礎(chǔ)知識(shí)。在舞臺(tái)上，一個(gè)演員的表演必須穿透他的對(duì)手，投射到劇場(chǎng)的最后一排，無(wú)論這距離有多遠(yuǎn)。而在某一個(gè)臉部特寫(xiě)鏡頭中，后排就是鏡頭的位置，只有一兩米遠(yuǎn)。換句話說(shuō)，舞臺(tái)和鏡頭的唯一主要技術(shù)區(qū)別在于交流的距離。

我這次的創(chuàng)作是一個(gè)短片叫《錢包》，主要的矛盾點(diǎn)圍繞著一個(gè)錢包，一個(gè)在疫情期間丟了工作，沒(méi)有錢交房租的年輕人在走投無(wú)路的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一個(gè)錢包，看到錢包里數(shù)量不少的錢，年輕人心動(dòng)并且撿走了，因?yàn)樗壳凹毙枰缅X，那么我在拍這段戲的時(shí)候很是糾結(jié)，我該怎么表達(dá)這種內(nèi)心的糾結(jié)，因?yàn)樵谖枧_(tái)上，你可以用肢體或是一段獨(dú)白或是旁白也好，總是可以有空間去表達(dá)這種情緒中的細(xì)節(jié)，但是在鏡頭除了切換機(jī)位就是演員的表演和導(dǎo)演的構(gòu)思結(jié)合在一起。當(dāng)演員在鏡頭前表演的時(shí)候，他所塑造的人物，在他所理解的人物性格中如何表達(dá)出來(lái)是最難解決的問(wèn)題，之前會(huì)聽(tīng)到導(dǎo)演給演員說(shuō)戲這類情況，當(dāng)我面對(duì)這種情況時(shí)，因?yàn)槲沂潜咀髌返木巹〖訉?dǎo)演，那么我對(duì)劇本里的所有角色是最熟悉的，是我塑造的他們，所以對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我比任何人都熟知這個(gè)人物的性格。在給演員講戲的時(shí)候，我沒(méi)有告訴演員，你要發(fā)飆，你要演一個(gè)生氣，因?yàn)楸硌莸淖谥际钦媛?tīng)，真看，真感受，所以我剛開(kāi)始基本都會(huì)告訴演員，這個(gè)人物所經(jīng)歷的一切，他的故事，我要讓演員和人物融為一體，要讓他們也感受到人物的痛苦，自然而然，我想要的鏡頭就能拍出來(lái)了。電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演的想法通過(guò)拍攝手法和演員的表演表達(dá)出來(lái)，那么如何在幾個(gè)鏡頭結(jié)合起來(lái)的過(guò)程中把劇本想表達(dá)的意思傳達(dá)出來(lái)？這也是我面臨的最大的困難。所以我當(dāng)時(shí)為了后期能減出來(lái)有用的素材，一個(gè)鏡頭將近拍了十幾條，但是等拿回來(lái)剪輯的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，拍的多和拍準(zhǔn)確了還是有很大區(qū)別的。那么多片段中演員的表演就是最難銜接的。

電影媒介本身也有特定的技巧、特定的技術(shù)需求、特定的機(jī)械操作需求和能力，而演員的表演也會(huì)受到那些機(jī)械的影響。所以，電影也要演員必須對(duì)它們完全熟悉，這樣才能意識(shí)不到它們的存在，而把真正的注意力放在表演上。但是我有一個(gè)演員是非專業(yè)出身， 他對(duì)鏡頭感，鏡頭前表演完全是不知道的，所以在拍攝他的部分時(shí)我要通過(guò)特殊的機(jī)位，讓他不要發(fā)現(xiàn)鏡頭的情況下 ，確保他在演戲時(shí)不被機(jī)器所打擾，這樣拍出來(lái)的戲也算是比較貼近真實(shí)了。

作為舞臺(tái)劇演員的我，在面對(duì)鏡頭時(shí)，也有很多疑惑和不習(xí)慣，比如在劇場(chǎng)里，觀眾可能離你只有幾米遠(yuǎn)，也可能離你有兩層樓座的距離，而你有責(zé)任把所有信息傳達(dá)到觀眾席最遠(yuǎn)的角落。所以，你需要用更大的能量表演，用更高的音量說(shuō)話，肢體表現(xiàn)要更加夸張，而細(xì)節(jié)的微妙之處則很可能會(huì)丟失。舞臺(tái)表演的寬容度非常大，因?yàn)橛^眾就算看不到微妙之處，也會(huì)認(rèn)為細(xì)節(jié)是存在的。一場(chǎng)演出是“充滿暗示”，還是僅僅停留在膚淺的姿勢(shì)、表情和動(dòng)作而沒(méi)有背后的真正沖動(dòng)，在坐在前幾排的那些人以外的觀眾眼里，看上去可能都像真的。當(dāng)我們?cè)阽R頭前表演時(shí)，因?yàn)殓R頭就在眼前，就可以很輕松地向觀眾傳達(dá)我們的思想和情感，就像和坐在桌子對(duì)面的人交流一樣。而且后期還可以通過(guò)剪輯，讓觀眾在一場(chǎng)關(guān)鍵的感情戲里目不轉(zhuǎn)睛地只關(guān)注我們的表演和表情。在鏡頭里，我們的表情放大了很多倍，肢體表現(xiàn)的任何細(xì)微之處也被放大了。所有細(xì)節(jié)同樣能被觀察到，而且在一定程度上也被放大了所以我在演我的戲份時(shí)我有可以的收著演，因?yàn)楹芏嗟胤叫枰奶貙?xiě)，也不需要我有很大的肢體動(dòng)作，有了不同的體驗(yàn)，因?yàn)殓R頭更能捕捉一些細(xì)微的表情，我的眼睛 我的鼻子，我都可以充分利用起來(lái)，反而想比較舒服又很過(guò)癮。所謂舞臺(tái)表演也好鏡頭表演也好，表演的激情是一樣的，只是表達(dá)的方式在鏡頭前與在舞臺(tái)上不同。

無(wú)論是鏡頭前表演或是在舞臺(tái)上表演，我覺(jué)得你只要是演員，都應(yīng)該去適應(yīng)并習(xí)慣任何一種表演形式，做的游刃有余，真正的表演藝術(shù)家不僅是戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)功底好而已，真正的表演藝術(shù)家是無(wú)論在鏡頭前還是在觀眾前都要能表達(dá)真情實(shí)感，創(chuàng)造活生生的人物，釋放情感解讀劇本，要把導(dǎo)演或是劇作家想表達(dá)的中心思想表達(dá)給觀眾，要成為角色活在舞臺(tái)活在鏡頭前。

布萊希特說(shuō)過(guò)，“真理是時(shí)間的孩子，不是權(quán)威的孩子”——由于戲劇演員和電影演員的雙向互動(dòng)，戲劇表演和電影表演的關(guān)系越發(fā)緊密。同時(shí)，他們都在不斷吸納社會(huì)生活的營(yíng)養(yǎng)。表演藝術(shù)，演員，本就應(yīng)該有一扇敞開(kāi)的門，吸取一切。

作者簡(jiǎn)介：

古麗加娜提，1993年出生，女，維吾爾族，籍貫新疆烏魯木齊，碩士研究生，研究方向戲劇表演與創(chuàng)作。

（新疆藝術(shù)學(xué)院 830000）